视听语言复习题三套题及参考答案 (2)

2009级视听语言课程考试试卷A一、名词解释1．特写2．场面调度3．对比调度4．人声5．声画同步6．理性蒙太奇二、简答题1．简要回答构图的基本原则。

2．谈谈剪辑的基本原则。

3．镜头运动的作用。

4．拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。

三、论述题1．试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。

2．电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。

2009级视听语言课程试卷A参考答案一、名词解释：1．特写：特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。

有时候特写被应用于主观镜头，表现人物主观视点。

2．场面调度：本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。

引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。

3．对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。

4．人声：指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。

按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。

5．声画同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。

6．理性蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达。

“理性蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。

在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是故事的电影，也不是轶闻的电影。

更改电影将是概念的电影。

它将是整个思想体系的直接表现。

”二、简答题1、简要回答构图的重要原则。

P22①平衡原则。

根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽量遵循平衡原则。

画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝对的标准，需要依照情况而定。

②变化原则。

相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，如果重心突然发生改变，也会吸引人的注意，所以，有时候，我们利用变化原则，可以表达特定的内涵。

③动态构图的原则。

因为影像是活动的，相对于静态构图而言，动态构图在通常的点线面色光等要素之外，又加入运动这个因素。

动态构图中，各元素在时刻发生变化，这与剪辑有很大的关联。

2．谈谈剪辑的基本原则。

P127①保持时间上的连续性。

保持时间的连续性关键在于保证动作的流畅性，保持动作的流畅性要做到1、机械的保持动作的连续性。

2、运用观众心理补偿实现时间的省略。

②保证空间上的完整性。

在表现一段相对连续的时空的时候，空间往往被要求看起来是一个完整的空间，这是在我们构筑一个连续时空的时候在空间问题上需要创造的幻觉。

保持空间的完整性要遵循：1、轴线原则2、用全景表明空间关系3、创造上下镜头在空间商明晰的因果关系。

3．镜头运动的作用。

P49镜头运动也就是运动镜头。

①叙事的作用。

②塑造三维空间的作用③抒情的作用④运动镜头在叙事上具有更大的主动性，可以引领着观众去看，让观众的眼睛与镜头的视点合一，积极介入叙事的情境。

⑤可以形成自己的拍摄风格。

4．拍摄的角度有哪些，拍摄角度的作用。

P30①正面拍摄角度②侧面拍摄角度③背面拍摄角度④平视的拍摄角度⑤仰视的拍摄角度⑥俯视的拍摄角度作用：①最基本的作用是叙事②特定的拍摄角度，用以抒发某种感情，表达特定的视角与内涵③有着自己风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度，所以不同的角度可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵三、论述题一、试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。

主要体现在下面几个方面：1、声音加强了画面的现实感。

无声的画面无论如何重现现实，看上去总有一种非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。

但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽略，非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。

2、声音加强了画面之间的连贯性。

在多重声音相互交织的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一种声音持续多个画面。

这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一种或者几种声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们依然在持续时，观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。

因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。

3、剧情声钉死了画面的时间和空间。

声音加强了画面之间的连贯性，事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。

声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这样的段落中，非连贯性剪辑是不可能的。

综上所述，声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性，当运用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。

二、电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。

参考答案：（电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构）（一）、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。

这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。

具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。

主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。

（举例说明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。

）（二）、时间关系淡化：区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。

非常像散文或诗的结构，时间感不明显。

（举例说明之：例如侯孝贤的电影很多采用这种结构，刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。

再如费里尼的《大路》，虽然的顺序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所表达的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。

）（三）、时空交错结构：时空交错结构以复杂的结构“反结构”，用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。

这在很多先锋实验电影中常见。

时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。

（举例说明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。

《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。

再如《罗拉快跑》，《红》《蓝》《白》，《神秘列车》等。

展开说明理由即可。

）2009级视听语言课程考试试卷B一、名词解释1．三点布光法2．纵深调度3．旁白4．音响5．后期录音6．声画分立二、简答题1．简要概括景别的作用。

2．声音和画面的关系。

3．焦距的作用。

4．色彩的电影中的运用。

三、论述题1．用具体实例说明音乐在影视作品中的功能有哪些。

2．试论述视听语言系统构成的主要元素有哪些。

2009级视听语言课程试卷B参考答案一、名词解释1．三点布光法：经典的好莱坞电影制作，每个镜头内至少有三个光源——主光、补光及逆光，这样的布光系统就是“三点布光”。

主光，首先把光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。

补光，在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下的阴影。

逆光，把光源放在被摄主体的后面，使主体看起来轮廓清晰、富有立体感。

2．纵深调度：在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。

3．旁白：是指以画外音的形式出现的人物语言。

旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。

4．音响：音响是指电影中除了人声、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。

5．后期录音：摄影机拍摄影像的时候录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。

由于它具有真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。

所以纪实风格的影片多采用此方法。

6．声画分立：又称声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。

声画分立意味着声音和形象具备相对的独立性，它们通过分离形式，在新的基础上求得和谐统一。

二、简答题1．简要概括景别的作用。

P25-27最基本的景别包括远景、全景、中景、近景、特写。

①远景用来变现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。

有抒发情感、渲染气氛的效果，常常应用于影片或者某个独立的叙事段落的开篇和结尾。

②全景通常是指展现环境全貌、人物全体的景别。

全景具有叙事、描写的功能，侧重交代说明。

③中景是一种展现场景局部或人物膝盖以上部位的景别。

中景在表现人与人、人与物之间的行动、交流，生动的展现人物的动作、姿态方面具有很强的表现力。

④近景指表现人物胸部以上或物体局部的景别，主要用于通过面部表情刻画人物性格，在近景中，人物周围的环境变得次要，演员的面部表情则相当重要。

⑤特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。

特写也是一种超常规的视点，用以表达特定的情感、特殊的视点。

2．声音和画面的关系。

P108声音和画面是影视艺术语言的两大元素，这两大元素既相互独立又相互联系，既能交融相处，又存在一定矛盾。

1、声画同步2、声画分立3、声画对位3．焦距的作用。

变焦摄影的出现，丰富了影像的表现力，具体作用如下：①有助于叙事②有助于抒情③本质上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼与镜头的合一④形成特殊的美学效果与风格4．色彩在电影中的运用不同的色彩可以构成不同的叙事内涵，不同的导演有着自己的色彩偏好，可以表达作者的主观情绪，渲染气氛，表达不同的文化内涵，奠定影片整体的基调。