刘天华对二胡艺术发展的主要贡献

刘天华对二胡艺术发展的主要贡献

刘天华(1895一1932)原名刘寿椿，江苏江阴县人。刘天华是五四时代优秀的民族器乐作曲家、革新家，也是一位教育家。他热爱民族音乐文化,并愿意终身贡献于“国乐改进”的事业。他短暂的一生始终刻苦顽强地学习，他立志要继承和弘扬民族音乐，在取其精华、去其糟粕的同时，不断吸收和借鉴西方先进技法使之更系统更科学。正是在这种艺术观的推动下，刘天华对我国的民族音乐进行了大胆的改革，并将中国民间乐器二胡推向了专业化的道路。

一、刘天华的民族器乐艺术观

刘天华对民族器乐及其文化艺术发展的科学性和民族特性方面，有着自己极为可贵和独到的见解。对待祖国历史悠久的传统的音乐，他认为:“国乐之在今日，有如沙里面藏着的金，必须淘炼出来，才能有用。”(《新乐潮》1927.6)，对于西洋音乐，如铜管乐、小提琴、钢琴及作曲理论知识等等，他是十分重视的，始终没有间断过学习，但他的态度是很明确的，认为“我们想介绍西乐，以为改进的辅助。”对于当前新文化的发展，刘天华先生总结为:“一国的文化，也断然不是些抄袭别人的皮毛就可以算数的，反过来说.也不是死守老法固执已见就可以算数的，必须一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来，然后才能说及到进步这两个字。”刘天华先生正是用这个科学的论断，指导了他一生的教学、创作过程。他说:“在这样音乐奇荒的中国,又适值民穷财尽的时候,不论哪种乐器,哪种音乐,只要能给人们精神上些少的安慰,能表现人们一些艺术的思想,都是可贵的。……所以,我希望提倡音乐的先生们不要尽唱高调,要顾及一般民众。否则,音乐为贵族的玩具,岂是艺术家的初愿。”因此,他把自己“国乐改进”的志向,首先寄予二胡这种较能普及于民众的乐器。

二、刘天华对二胡艺术的贡献

1.对二胡及其技法的改革

二胡也称胡琴或南胡,由胡琴发展而成。二胡一类弦乐器起源很早,远在千年以前的唐代,就有一种“奚琴”,其是当时我国北方少数民族———奚族的乐器，算二胡的前身。随着元、明、清曲艺和戏曲的发展,马尾胡琴广泛应用,由于应用的不同和流行地域的不同,出现了板胡(亦称胡呼、大弦)、京胡、二胡(亦称嗡子、二鼓子)、四胡、坠胡等许多形制不同、音域不同、音色不同、名称不同、功能不同的品种,民族拉弦乐器逐渐发展成了一个大家族,胡琴成了这个大家族的共同名称。在经历了一千多年的沿革,截至20世纪20年代前,二胡这件乐器一直流传于民间。此时的二胡仍无一定标准,在制作上又极不科学,因此二胡存在着音域不宽、音色不美、演奏技法单一、表现力差及定调随意等等缺点,故其在合奏、民歌小调及戏曲伴奏上均处于次要位置,由此可见二胡历尽上千年的演变,但发展的步子却是艰难而缓慢的。而使二胡艺术发生划时代飞跃的则是刘天华。

由于二胡自身存在诸多缺点，为了使它能适应舞台演奏的需要和新时代的要求，刘天华根据自己学习小提琴和琵琶的经验，对其进行了多方面的改革。他将琴筒由原来的圆形改为六角形，千斤至琴码的距离基本固定在46-48厘米之间，增长了琴杆的长度;在定弦法方面，他参考小提琴的方法将定弦音高固定，内弦为D，外弦为A，使二胡的音高和调性得以统一，改善了二胡的音响效果在琴弓的改革方面，他参考小提琴，设计了我国第一把改良的二胡弓子，这种弓子弓毛

平展，增加了和琴弦的接触面积，还可以随意调节松紧，而且比一般二胡弓子长，特别适合演奏作品中的长连音;在把位问题上，突破传统二胡把位的束缚，将原来的三把延展到了五把，扩大了音域，增强了二胡的表现力。并首次独创了若干二胡技巧和一整套系统的专用符号。在二胡的右手技巧方面，他在传统的分弓连弓基础上借鉴了小提琴的顿弓、颤弓;在左手技巧方面，他在继承传统的吟、揉、绰、注、装饰、垫指基础上，吸收、融合了琵琶、三弦、古筝等民族乐器的演奏技巧，丰富了二胡的表现力。这种带有即兴性质的变奏首次应用于二胡演奏中，是二胡演奏法的一大突破。另外，刘天华先生对琵琶和古琴的泛音表现手法也比较推崇，他认为凡弦乐器均能发“散、按、泛”三声，为三种音色以泛音最为清越，若弃而不用，未免可惜。因此，在二胡曲《闲居吟》中首次运用了泛音演奏，“造成几处深远清妙之意境，为胡琴别开一声面”。泛音的成功运用为二胡的演奏技巧增添了新的色彩，是刘天华在二胡改革方面的重大突破。谱例如下: 此外，刘天华先生还根据宋朝沈括著作《梦溪笔谈》中所提到的“稽琴一弦格”，参考小提琴用一根弦演奏乐曲的手法特点，创作了我国30年代的“胡琴一弦格”乐曲《独弦操》，此曲就是利用二胡内弦的特点，并显示二胡在一根弦上的技巧而进行写作的。谱例如下:

从器乐改革到技法创新，在刘天华先生的努力下，二胡这一地位“低微”的民间乐器一跃成为国乐舞台上的主角。

刘天华以其毕生的努力，通过创作、演奏、教学及理论研究的长期实践对我国的民族音乐作出了巨大贡献。特别在二胡方面，其贡献尤为突出，借用其兄刘半农在《书亡弟天华遗影后》中的话来总结是: “二胡地本庸微，自有天华乃登上品。西欧人士有聆天华之乐者，叹言:‘微此君，将不知中国之有乐！’此虽过誉乎，亦十得八九矣”。

参考文献：

[1]袁静芳.“五四”时代优秀的民族器乐作曲家、革新家刘天华先生.人民音乐，1980(6):32－36.

[2]许多军.承中鉴西博采群芳咸宁音乐学报第24卷第4期2004年8月.

[3]龙玉兰.刘天华与二胡艺术韶关学院学报第24卷第4期2003年4月.