白先勇 永远的尹雪艳
欲望和命运的反思——白先勇《永远的尹雪艳》解读
欲 望和命 运的 反思
白先勇 《 永远的尹雪艳》解 读
姚
（中州大学
一
、
染他 的仪表 “ 生得品貌 堂堂，高高的个儿，结实 的身体 ，穿着裁 剪 合度 的西装，显得分外英俊 ” ；从事业上他 “ 是个 台北市新兴 的实业 巨子 ” ， “ 头脑灵活 ，具有丰 富的现代化 工商 管理 知识 ，才 是四十出头，便 出任一家大水泥公 司的经理 ” ；在家庭方面他还 “ 有位 贤惠的太 太及 两个 可爱的孩 子” ，当时着 实是 “ 家庭美满 ， 实业充满前途 ” 。而就 是这 样一个有家庭有事业前途无量 的优秀 青年，也经不住尹雪艳美貌的诱惑，置他那 贤惠的妻子于不顾 ， 毅然投入到尹雪艳的怀抱 中，而且还渐渐变得性情暴戾 ， 最 后终 于在 “ 向～个工人拍起桌子喝骂的时候 ，那 个工人突然发 了狂 ， 把扁钻从徐壮 图前胸刺穿到后胸 ” ，最后落得惨死 的下场 。 三 、欲望和命运的反思 尹雪艳虽然是一个八面玲珑 ， 才貌双全 、 气度不凡 的交 际花 ， 但在小说中 ， 她实 际上充当 了欲望之神和命运之神 的化身 首先 ， 她是 “ 欲望 ”的象征 ，她 的出现 膨胀起人们 不可遏 制的欲 望，人 们无法抵挡她 的诱惑 ，被她一个个吸进 了无底 的黑洞 。表面上 ， 那些科长 、处长 、经理们 围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺 和追逐 ， 事 实上 ，他们是为 了满足 自己的欲望而进行着挣扎和努 力 ，因此，尹雪艳也就成 了 “ 欲望 ”的象 征。白先勇在尹雪艳身 上 寄寓 的 “ 神性 ” ，在具有着 “ 欲望之神 ”的特质 的同时 ，更为 本质 的还在于要把她作为一种 “ 命运之神 ”的喻示和象征 。 在 《 永远 的尹雪艳 》中有 这样一句话：“ 在 麻将桌上 ，一个 人 的命运 、往往不受控制 。 ”在 《 永远的尹雪艳》里，“ 麻将桌 ” 进 一步 变为整个 人生的缩影 。尹雪艳 的公馆里 ，“ 打麻将有特别 设备的麻将 间、麻将桌、麻将灯 ，都设计得十分精 巧” 。围着尹 雪艳的麻将桌 “ 互相厮杀互相 宰割 ”的朋友们 ，其实也就是 陷落 在 人生的泥 沼中徒然 打滚 的人类 。而尹雪艳，这位铁面无私 的死 神，当然 自己不下场 ，只是旁观 。她总预先下一番工夫 ，替客人 们安排好牌局，准备得完善妥帖 ，为的却 是能够尽情观 赏人类 无 助的挣扎，以为 自娱 。没有一人能够成为胜利者 ，因为 “ 在 麻将 桌上，一个人的命运往往不受控制 ” 。真的，既有 “ 死亡 ”之存 在，谁还能够控制 自己的命运 ？一如尹雪艳转动菜牌选菜 ，谁知 道死神下次选中的，是你是我？ 其实在人的人生历程 中，不受控制的命运又 岂只是在麻将桌 上？欲望又 由人产生，而人反过来却往往受欲望的控制 ，这在某种 意义上不正是一种人的命运 的安排吗？在永远的尹雪艳面前，各色 各样 的人走马灯似的人生遭遇的变化和浮沉似乎也不无 “ 命运”在 幕后操纵。 在表面的厮杀， 角逐和较量的背后， 人其实只不过是 “ 命 运”手中的一个玩偶， 欲望的不可遏制，某种程度上其实是 “ 命运” 的驱使所致 。欲望和命运原本密不可分 ，人有什么样的欲望就可 能 导致什么样 的命运，但欲望和命运毕竟又不相同。以欲望为焦点展 示对人类命运的思考是 《 永远的尹雪艳 》的深刻含义 。 参考文献 ：
白先勇及其《永远的尹雪艳》研究
主要作品有《金大奶奶》、《玉卿嫂》等，
具有比较典型的现代派风格
二是留美时期，
旅美中国人对美国物质文明的向往和对西方文化腐朽一面的厌恶，对祖国文化传 统的执着和飘泊海外而无根的痛苦感觉，同时涌入他的心胸。
这些丰富的生活内容和复杂的思想感情，在他的作品中都得到不同程度的真实的 反映。 如《游园惊梦》、《满天里亮晶晶的星星》、《孤恋花》
一、神秘不老的迷人精灵
• 小说中没有任何关于尹雪艳容貌的具体描述，只知道她应该是曲线柔和、皮肤 白皙，眉眼灵动的，总是一身素装，似乎不是那种靓丽惊艳的长相，但是却自 有一种超然于众生的迷人风姿，无论走到哪里都自然的成为人们目光的焦点。
→尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义，她似乎掌握着世间生杀大权，所 谓永远不老，实则暗喻“死”之永恒与神秘。暗喻“尹雪艳永不老，上海永不老”。
二、淡然的祸水美人
• 尹雪艳的身边总是有许多男人。 • 王贵生为了她，犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙。
• 洪处长将她带入上流社会，让她像一朵白璧无瑕的玉梨花，在上海上流社会的 场合中以压倒群芳的姿态绽发。最后却丢官破产。
• 最后徐壮图则是间接的因为她的煞气，被工人刺死。
→这些都是尹雪艳被其他女人忌妒的地方，偏偏她又能够引发那些富太太的思古 幽情，令人错觉，还在那一年，在上海的荣华富贵场中流离。
“我从9岁到12岁都在上海度过。1945年，我从尘土飞扬的重庆来到上海一看，花 花世界。那时我只是个孩子，也不曾进过百乐门，只是路过在门口张望，见一群 舞小姐婀娜地款步踏入，那种无与伦比的翩然风姿，真是踏遍全世界都再找不到， 怕是只有在大上海，这方百年来浸润于中西文化的灵气之地，才能吸纳、融合、 培育出这样精致的美人。” ——白先勇
结语：
永远的尹雪艳 课件 2023-2024
知人论世
写作背景：
• •
《永远的尹雪艳》是白先勇的代表作之一。 《台北人》首篇 。 作品通过对尹雪艳形象的刻划，同样也揭示
出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。
• 《台北人》这部集子中的作品均是作者移居美国后创作的，大
都以国民党上层统治阶层的生活为背景，表现国民党政权退居
台湾后，贵族、官僚、富商及其他各色人物的生活面貌和精神
人物形象 • 活动3：思考尹雪艳是一个怎样的人物，请用关键词描述。
关键词：神秘 永恒
冷煞 → 永远的上海象征
“她是深藏于白先生内心最深处的女人，冷艳神秘，是一个符号，好像在 天上，不落俗，芸芸众生遥不可及。”——导演徐俊
2023.9.7作业：尹雪艳人物形象描述
超凡 情商高 八面玲珑 无情 通透 罂粟 神秘 冷 煞 永远 奢靡
人物形象
徐壮图在小说之中或许是一个有着些许独特意味的意外。在台北，他依旧得心应手， 他是台北市新兴的事业巨子。他表面上看似挣脱了旧上海的束缚，但是当他遇见尹雪 艳的那一刻，一切就都改变了，一丝微醺的感觉不自觉间便涌上了心头。当他踏进尹 公馆、遇见尹雪艳之时，内心的欲望苏醒而来。欲望促使他一次又一次地踏进尹公馆， 寻求欲望充实之感，尹雪艳可谓是他内心欲望的折射。他的情感促使他追寻尹雪艳， 他的理智又迫使他一反常态。最终，在这理智与情感的矛盾冲突之中，他还是走上了 不归之路。
状态。
• 由于作者出身于国民党上层统治阶级，对这一阶层的生活和人
物有着更深的认识。
“尹雪艳就如同是上海这座城市的投射，永远不老，她有着上海独有 的精致内敛和低调富丽。”——白先勇
故事梳理 • 活动1：请用一段文字概述故事。 这是一个……的故事（何人何时何地何事）
故事梳理
《永远的尹雪艳》读后感
《永远的尹雪艳》读后感一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
也许是同一本书、同一个视频，不同的读者也能获得不同的阅读感受。
下面，为大家带来“《永远的尹雪艳》读后感”，更多内容尽在，欢迎大家的阅读。
《永远的尹雪艳》读后感1提到台湾文学，便自然会想到白先勇先生的《台北人》。
而《永远的尹雪艳》作为《台北人》的开篇之作，一直以来都被公认为使白先生最经典的短篇小说之一。
文章开篇首句就说道：“尹雪艳总也不老。
”这就像一句魔咒笼罩全篇，无疑增加了尹雪艳的神秘感，令银雪艳不同于其他人。
背负“重煞”、永葆青春的尹雪艳就像一个“冰雪化成的精灵”，站在高处，以一种悲悯的眼光俯视着那些曾经风华绝代的、正在志得意满的人们。
乍看之下，文章似乎在叙写尹雪艳社交生活的一景，但细细品来，作者是将尹雪艳当作一条线索，描摹了人世的无常和追求欲望的人们的悲凉。
没有人可以逃脱这种悲哀，就像没有人可以摆脱岁月的变迁和年华的凋零。
而维持了昔日气息的尹雪艳，在经历了巨大变迁的“台北人”眼里，当然还是当年的尹雪艳，自然是“永远不老”的了。
换句话说，永远不老的，并不是尹雪艳的容颜，而是她所代表的“台北人”的渴望，也就是回忆中永远的京沪繁华。
关于这一点，作者在文中也直言不讳地点出：“尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证。
”法国学者勒内.基拉尔在他1986年的著作《浪漫的谎言与小说的真实》中认为，人作为主体而存在，在选择自我的同时，也会不自觉地选择欲望客体。
而在主体、客体之间，还存在着介体。
课题是主体欲望、追求与向往的指向，它永不可企及，主体只能依靠介体获得姑且的满足。
“通过汲取介体的生命而贴近客体。
”尹雪艳公馆里的常客吴经理和宋太太，便是疯狂依靠介体以获得暂时满足的典型。
吴经理曾是上海的风云人物，当过银行的总经理，到了台湾却只在一家铁厂挂个顾问的名，又害了风湿和沙眼，真正是今非昔比。
而宋太太，在上海的社交阶曾轰动一时，来到台北却得了痴肥症，先生松协理还有了外遇，往日繁华只能是回忆了。
白先勇永远的尹雪艳读后感
白先勇永远的尹雪艳读后感尹雪艳这个女人啊，就像一个谜一样的存在。
你看她，不管周围的世界怎么变，她就像一个永远停留在时间之外的人。
她穿着一身白色旗袍出场的时候，那画面感一下子就出来了，就好像她不是从人间来的，而是从一个充满着旧时光的画里走出来的仙女，不过这个仙女可有点让人捉摸不透。
她的那种美，不是那种单纯的漂亮脸蛋，而是一种从骨子里透出来的韵味。
周围的男人都被她迷得神魂颠倒的，就像一群飞蛾扑火一样。
这些男人啊，一个个在她面前都没了抵抗力，不管是有权有势的，还是那些自认为见过大世面的，在尹雪艳面前都变得像个小孩子似的，被她牵着鼻子走。
可是尹雪艳呢，她就那么淡淡的，好像对谁都有情，又好像对谁都无情。
她就像是一朵盛开在冰山上的花，只能远看，不能亵玩，那些想靠近她、占有她的人，最后都落得个不太好的下场。
再看看故事里的那些场景描写，白先勇可真是厉害。
他把那种纸醉金迷的老上海的感觉写得活灵活现的。
从那些奢华的公馆到热闹的牌局，我感觉自己就像穿越到了那个年代，能闻到空气中弥漫着的香水味和烟味混合的那种奇特的味道。
那些人物之间的对话也特别有意思，充满了那种老上海的腔调，软软糯糯的，话里有话，每一句都像是在打太极一样，暗藏玄机。
从这个故事里啊，我还感觉到了一种命运的无常。
那些男人在尹雪艳身边来来去去，他们都以为自己能在这个充满诱惑的世界里掌控一切，可实际上呢，他们都被一种无形的力量在摆布着。
尹雪艳就像是命运的一个象征，她冷眼旁观着这些人的起起落落，好像她早就知道每个人的结局一样。
就像我们的生活，有时候我们觉得自己在追逐着什么，拼命地想要抓住一些东西，可最后可能发现自己就像那些男人在尹雪艳身边一样，只是在命运的棋盘上走了几步，还以为自己是个下棋的人，其实不过是棋子罢了。
这篇小说读完就像喝了一杯浓茶，刚开始喝的时候可能只是觉得有点特别的味道，但是越回味越觉得有很多东西可以琢磨。
尹雪艳这个形象就一直在我脑海里晃悠，她就像是一个时代的幽灵，见证了繁华与衰落，永远那么神秘，永远那么让人着迷。
白先勇《永远的尹雪艳》赏析
“永远”的吗？为什幺？作者这样给小说命名有何用意？
• 小说篇名《永远的尹雪艳》中“永远”二字，就有反意， 与文末的“打起精神”互相对应，暗示人物的强颜欢笑，
“永远”难再。
９、小说接近尾声时又安排了余经理和周董事长的 出现，这样写有什幺好处？
• 读282页倒数第一自然段。 • 文末余经理和周董事长的出现，是意味深长的一笔，为尹 雪艳未来的命运发展留下了广阔的想象空间，增加了小说 的艺术涵量。
永远的尹雪艳
白先勇
一、作家简介
• 白先勇，当代作家。广西桂林人。 出身于1937年7月11日 。国民党高级
将领白崇禧之子。
• 1948年随家人赴香港；1949年移居 台湾。1957—1961年就读于台湾大学
外文系。1963年赴美国进入爱荷华
大学从事文学创作研究。现定居美 国。
•
白先勇的小说创作过程大致可分为两个 时期：一是台湾时期，属于早期创作，主 要作品有《金大奶奶》、《玉卿嫂》等， 具有比较典型的现代派风格；
二、写作背景
• 《永远的尹雪艳》是白先勇的短篇代表作， 创作于1965年，后收入作者的小说集《台 北人》中。这部集子中的作品均是作者移 居美国后创作的，大都以国民党上层统治 阶层的生活为背景，表现国民党政权腿居 台湾后，从大陆到台湾的贵族、官僚、富 商及其它各色人物的生活面貌和精神状态。
•
由于作者出身于国民党上层统治阶级，对 这一阶层的生活和人物有着较深的感受、 了解和认识，因此在作品中对他们从大陆 沦落台湾后的生活失意有着深刻而生动的 揭示。作者在对这些人物的命运寄寓了深 刻的叹惋和同情之后，也对上层社会腐败 堕落的生活进行了一定的批评和揭示， 《永远的尹雪艳》就是这方面的代表作。
三、内容分析
解读白先勇《永远的尹雪艳》
解读白先勇《永远的尹雪艳》一、叙述视角和小说结构小说第一部分这种议论式在叙述文本中的开场方式在现代小说写作中显得别具一格。
《永远的尹雪艳》采用全知全能视角的叙述方法，主人公被剥夺了自由展现自身意志的所有可能性，成为一个纯观念客体。
文本叙述处处可见叙述者急于与那些非主人公合谋，为主人公构造一段“红颜祸水”的传奇叙述痕迹：“尹雪艳名气太大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”叙述者用全知全能的视角叙述了追求尹雪艳的王贵生犯了重罪被枪毙，而抛弃妻子的洪处长一年丢官、两年破产两个家破人亡的例子例证了那些“嘈起之说”。
在整个第一部分尹雪艳没有被给予讲话的机会。
小说第二部分直接转入叙述现在时态，叙事者的评论干预始终控制着叙述本身。
尹雪艳的新公馆华丽的陈设、妥帖的设计、人性化的布置叙事者似乎刻意拖延主人公的出场以增加她的神秘感，并成功将主人公编入作品中其他人物合力构建的语言之网中：“当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞气重的娘儿们到底沾惹不得。
”“像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自然有人会来帮衬。
”“尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的马车从来也未曾断过。
”叙述者和文中的非主人公主导了本文基调,虽然小说的第二三部分，主人公也说了三句话，却也带着浓厚的职业色彩，只是劝慰吴经理和宋太太的客气话，并无法为自己红颜祸水的形象进行任何有积极作用的辩解，她的主体性与意识性在小说中都无法展现。
她的形象也在漫长的开场中通过别人的叙述而逐渐丰满起来，后三个部分她与徐壮图的故事无非是为她“红颜祸水”的形象再添一枚佐证而已。
二、人物原型与人物性格作者曾说床头摆的书是《红楼梦》，这本书对作者的影响无疑也影射在小说中。
细看小说中关于尹雪艳的描述：“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天气炎热一个夏天，她浑身银白，净扮的了不得。
《永远的尹雪艳》中对“永远”的反讽——论白先勇小说中的不可靠叙述
《永远的尹雪艳》中对“永远”的反讽——论白先勇小说中的不可靠叙述谢非【摘要】短篇小说《永远的尹雪艳》是白先勇《台北人》系列的首篇,讲述的是交际花尹雪艳在上海以及之后辗转台北的故事.故事叙述者采用的是客观的全知视角,以一种冷眼旁观的姿态刻画尹雪艳和她身边的众多人物.小说的隐合作者对于叙述者这种貌似“客观”的姿态进行了不露声色的反讽,使得整个小说的主题和寓意变得十分耐人寻味.白先勇的作品多用可靠叙述,但在《永远的尹雪艳》这篇小说里,本文的隐合作名实际上对尹雪艳持一种冷静、批判的态度,这恰与叙述者对尹雪艳的迷恋、钦慕形成鲜明的对比,共同构成了本篇小说不可靠叙述的格局.白先勇之所以使用这种不可靠叙述方式主要是由于以下两个方面的原因:第一,叙述者的话语有助于读者体会到小说中的悲剧意味;第二,能引发读者的思考,使得尹雪艳身上的象征性浮现出来.【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】4页(P59-62)【关键词】不可靠叙述;反讽;白先勇小说【作者】谢非【作者单位】上海大学文学院【正文语种】中文一、叙述者和潜在作者之间的矛盾短篇小说《永远的尹雪艳》是白先勇《台北人》系列的首篇，讲述的是交际花尹雪艳在上海以及之后辗转台北的故事。
故事中，尹雪艳身边的众人饱经风霜，或一蹶不振或是宏图大展、飞黄腾达，而尹雪艳依然故我，像一尊不老的女神。
叙述者采用的是客观的全知视角，叙述者完全不谈自己，而以一种冷眼旁观的姿态刻画尹雪艳和她身边的众多人物。
值得注意的是，这篇小说的隐含作者对于叙述者这种貌似“客观”的姿态进行了不露声色的反讽，从而使得整个小说的主题和寓意变得十分耐人寻味。
对于这种叙述模式，台湾小说家欧阳子在《王谢堂前的燕子——台北人的研析与索隐》的第十一章“《永远的尹雪艳》之语言与语调”中评论道：“惟独在《永远的尹雪艳》里，作者像是完全把自己隔离，冷眼旁观，采用全知叙事观点，不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客观之描述。
白先勇《永远的尹雪艳》赏析
三、内容分析
１、小说是在怎样的环境中展开的？这样的环境对表现主题有何意义？
2020/10/19
２、小说主人公尹雪艳是一个怎样的人物？
• 是冷艳而神秘的女性——外表冷艳而内心冷酷 自私； • 是风月场上的老手——追慕金钱地位和享受； • 是流社会的交际花——圆滑与世故。
2020/10/19
• 读282页倒数第一自然段。 • 文末余经理和周董事长的出现，是意味深长的一笔，为
尹雪艳未来的命运发展留下了广阔的想象空间，增加了 小说的艺术涵量。
2020/10/19
10、小说的结尾好在哪里？
• 我们自然会明白，下一个牺牲品就该是吴经理了。
2020/10/19
四、思考与练习
• 指出小说中具有象征意义的地方。
2020/10/19
•
白先勇的小说创作过程大致可分为两个时期：一是台湾时期，典型的现代派风格；
2020/10/19
• 留美时期，是白先勇小说 创作日臻成熟的时期，主要 作品收在小说集《台北人》 当中。 • 作品主要描写解放战争后 期由大陆迁台的各阶层人物。 这个时期的小说现实主义成 分大大加强，突出了作者到 美国后因“深深感到国破家 亡的彷徨”而引发的“对自 己国家的文化乡愁”，从而 使他的小说创作开始了向民 族传统的回归。
永远的尹雪艳
白先勇
2020/10/19
一、作家简 介
• 白先勇，当代作家。广西桂林人。 出身于1937年7月11日 。国民党高 级将领白崇禧之子。
• 1948年随家人赴香港；1949年移 居台湾。1957—1961年就读于台 湾大学外文系。1963年赴美国进入 爱荷华大学从事文学创作研究。现 定居美国。
2020/10/19
《永远的尹雪艳》：白先勇笔下的繁华与凄凉
《永远的尹雪艳》：白先勇笔下的繁华与凄凉白先勇的《台北人》无疑是中国现代文学中的一部重要作品。
尤其是其中的一部短篇《永远的尹雪艳》，它不仅在台湾文学史上留下了深刻的印记，而且也为白先勇赢得了无数的赞誉。
在小说中，白先勇巧妙地通过主人公尹雪艳的形象，揭示了人性的复杂和社会的无常。
尹雪艳，这个神秘而美丽的女性，不仅是旧上海百乐门的高级舞女，也是台北上层社会的交际花。
她的名字如同一个传奇，充满了魅力和魔力。
她姿色过人，手腕出众，总是能够轻易地吸引人们的目光和心神。
然而，在她那亮丽的外表下，隐藏着不为人知的秘密和悲剧。
尹雪艳的魅力不仅仅是外表，更多的是她那种与生俱来的气质和独特的处世哲学。
她仿佛是一个永远不会老去的存在，始终保持着那份优雅和魅力。
然而，正是这种永葆青春的神秘感，也给她带来了无尽的悲哀和痛苦。
她目睹了许多曾经风华绝代的人们在经历了生活的变迁后变得苍老和颓废，而她自己却依然保持着那份青春和魅力。
白先勇通过尹雪艳的形象，展现了现代人在繁华与凄凉之间的挣扎和无奈。
在这个变化莫测的世界里，每个人都希望抓住一些永恒的东西，但却又不得不面对现实的残酷和无情。
尹雪艳虽然拥有着众人羡慕的一切，但她内心深处的寂寞和空虚却无人能懂。
白先勇的文字细腻而富有感染力，他通过对尹雪艳和其他人物的描绘，生动地展现了现代社会的复杂性和矛盾性。
在繁华的台北都市中，人们都在追逐着名利和地位，但最终却往往失去了自己真正的价值和意义。
尹雪艳的存在，就像一面镜子，让人们看到了自己内心的空虚和无奈。
此外，《台北人》作为白先勇的代表作之一，也具有很高的文学价值。
它不仅展现了台湾社会历史的变迁和人性的复杂性，而且也为中国现代文学的发展做出了重要的贡献。
白先勇通过对《台北人》和《永远的尹雪艳》等作品的创作，展现了自己独特的艺术风格和思想内涵，也为中国文学的发展开辟了新的道路。
总之，《永远的尹雪艳》作为白先勇的一部重要作品，不仅具有深刻的思想内涵和艺术价值，而且也为我们提供了一个思考人生和社会的重要视角。
《永远的尹雪艳》主人公简析
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豳 瞄嗣
广
《 永远 的尹雪艳》 主人公简析
回 杨 屑
内容摘要 ：白先勇 《 永远 的尹雪艳》 是后来 结集的 《 台北 的开篇。他笔下写 的都是从 大陆逃亡 到台 北的遗老遗 少 ，这些失去 家园的 “ 台北人” ， 白先 勇对他 们流亡异 乡的孤 寂落 寞感 同身受。而尹雪艳这个 如 神 一般 “ 总也不老” 的人物形 象的塑造 ，正是这 些无处安放 的落寞灵魂 中的一抹 “ 红” 。几乎所有人都 如飞 蛾 扑火向她扑 去，寻找那一份心灵慰藉 ，与此相 比，生命也不足惜 。
这里是 落寞人 的心灵最好 的安放 处 ，这 里 像 一 个 世 外 桃 源 ， 到这 里 的人 感受不 到外界 的变迁 ，不 再有 昔胜今 衰的落 寞。平和从 容 的人 总能 让 周 边 的人 也 平 和 下 来 。净 扮 的装扮 也 少了浮躁 多 了 舒适 。
尹 雪 艳 新 公 馆 的 布 置 ，环 境 熨 帖得 叫人 坐着不 肯动 身 ；尹雪
上 海棉纱 财 阀王家 的少老板
王贵 生是探 险者 ，他 “ 将 尹雪艳 身边 那 批 富有 的 逐 鹿 者 一 一 击 倒 ，然后用 钻石玛 瑙 串成 一根链 子 ，套在 尹雪艳 的脖子 上 ，把 她 牵 回家 去” 。王 贵生 与其 说 是 在 追 求尹雪 艳不如说 是在 男人 的战 场上决 战 ，他与 其他男 人拼财 富 的 多 寡 ，他 不 择 手 段 地 积 累 财 富 ，尹 雪艳是他 财 富比拼 战的战
上 流社会 以压倒群 芳的姿 态绽放 起 来 。可 洪 处 长 一 年 丢 官 ，两 年 破 产 ，最后 连个 闲职也 没捞 上 。
她相 关 的那一班 上海 百乐 门舞 厅 的五陵年少 却 “ 开 了顶 ” “ 两鬓 添 了霜 ” 。她 的永 远 不老 ，是 那
永远的尹雪艳
白先勇（1937年7月11日－），回族，台湾当代著名作家，生于广西桂林。中国国 民党高级将领白崇禧之子。 白先勇7岁时，经医诊断患有肺结核，不能就学。1956年在建国中学毕业，1965年， 取得爱荷华大学硕士学位后，白先勇到加州大学圣塔芭芭拉分校教授中国语文及文 学，并从此在那里定居。他在1994年退休。代表作有短篇小说集《寂寞的十七 岁》、《台北人》、《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。其 中《台北人》入选20世纪中文小说100强（第七位，是仍在世作家作品的最高排 名）。 白先勇2008年获聘北京师范大学（珠海分校）文学院荣誉院长职务，2009年获颁 香港中文大学荣誉文学博士，2011年受聘为香港中文大学讲座教授，并于2012年 出任香港中文大学“昆曲研究推广计划”荣誉主任。
LOREM IPSUM DOLOR
这部小说通过讲述一个风尘女子的故事，暴露和抨击 了当时台湾上流社会的奢靡浮华、腐朽黑暗，同时还 让我们看到了一个红尘女子在那个时代背景下的悲剧 命运，透过这部小说，能够引起我们对命运的思考， 让我们领略到那个时代人物的兴衰与人生的沧桑。
成《《书在人育才西这怕全翩入舞在过是花重年在“来说说 了永台时美。出能文方是世然，小门百个花庆，上我自，起 开远北，国”这吸化百只界风那姐口乐孩世来我海从他这尹 卷的人便爱多样纳的年有都姿种婀张门子界到从度 童个雪 之尹》萌荷年精、灵来在再，无娜望，，。上尘过岁年人艳 作雪的生华后致融气浸大找真与地，只也那海土。到的物， 。艳想了大，的合之润上不是伦款见是不时一飞 记的白 》法写学当美、地于海到踏比步一路曾我看扬 岁忆灵先 也， 读他 培，中，，遍的踏群过进只，的 都，感勇
作品赏析
“尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着 些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮的了不得……” 小说中，白先勇用细腻笔墨描写尹雪艳，她似乎是上海钟灵毓秀的产物。 1979年的《当代》创刊号上，《永远的尹雪艳》成为改革开放以 尹雪艳 尹雪艳 来大陆刊登的第一篇台湾小说。直到今天，尹雪艳依然是白先勇笔下最值得分析的人物形象，她总以“一身 蝉翼纱的素白旗袍”、“月白缎子的软底绣花鞋”的纯净形象出现，“像个通身银白的女祭司”，给人以苍 凉凄美之感。“她像个死神。死神最有魅力，因为每个人都要投到她的怀抱里，向她投降。我的朋友欧阳子 分析尹雪艳，分析白色，分析得非常好。她是精灵，是天上的人，和周围的人不一样。”白先勇坦言，尹雪 艳不老的女性形象具有神化的象征意义，她似乎掌握着世间生杀大权，所谓永远不老，实则暗喻“死”之永 恒与神秘。 尹雪艳的身边总是有许多男人，王贵生为了她，犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙。而洪处长将她带入上流社 会，让她像一朵白璧无瑕的玉梨花，在上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发。最后徐壮图则是间接 的因为她的煞气，被工人刺死。这些都是尹雪艳被其他女人忌妒的地方，偏偏她又能够引发那些富太太的思 古幽情，令人错觉，还在那一年，在上海的荣华富贵912 1945
浅谈《永远的尹雪雁》中的服饰描写
浅谈《永远的尹雪雁》中的服饰描写白先勇的小说集《台北人》的首篇《永远的尹雪艳》中用旗袍塑造了美丽苍白、精绝艳艳的尹雪艳，不仅符合人物的形象，还侧面隐喻了尹雪艳的性格和命运，也通过不变的旗袍展示了台北的异乡人对旧上海的浮华梦。
标签：旗袍;尹雪艳;人物塑造白先勇塑造的尹雪艳是一个多面立体复杂的女性形象。
她曾是旧上海百乐门的红舞女，后来到了台北，成了尹公馆的女主人，尹雪艳一直是上流社会风光的交际花。
她不仅是世俗胭脂装扮下魅人心惑的“妖孽”，还是不染轻尘素淡飘逸的“女观音”。
小说文本对其服饰丰富细致的搭配描写，衬托出人物的性格和社会地位、也暗喻着人物的宿命归途，成功塑造了飘零者“尹雪艳”的孤独感和身份缺失感。
一、符合人物形象的“旗袍”服装款式指服装的式样，通常指形状因素，是造型要素中的一种，好的服装款式能给人带来一整天的好心情。
小说中多次对尹雪艳的服饰细节进行了细致的描绘，服装的穿搭、饰品细节的点缀都能够自成体系的呼应故事发展。
“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅地笑着，连眼角也不肯皱一下。
”①而尹雪艳从上海的百乐门到台北的尹公馆，总是一袭雪白的旗袍。
为什么尹雪艳只穿旗袍？在20世纪的中国，特别是上海这座时髦之都，接受西方的流行讯息最多，形成了颇有特点的“海派服装”。
当时的女装款式除了旗袍，还有以西装外套为主的时装。
为了服务小说尹雪艳的形象，白先勇用当时最流行的服饰“旗袍”来打造尹雪艳“尤物”的形象，表现她丰富的形象内涵。
二、“美丽苍白”的旗袍色彩隐喻美是尹雪艳的外在特征，苍白是尹雪艳的精神特质。
尹雪艳其名，有一个“雪”字，也有一个“艳”字。
雪是白色的，但雪却不是那么纯洁无瑕，它极易融化、消逝、被玷污，艳丽的血红与极素雅的白形成强烈的对比。
尹雪艳是“有一身雪白的肌肤，细挑的身材，容长的脸蛋儿配着一副俏丽甜净的眉眼子”的美人儿。
文中有多次用以白色为主调的旗袍来映衬她的形象。
[白先勇永远的尹雪艳]永远的尹雪艳
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下面是准备整理的关于永远的尹雪艳阅读答案，欢迎阅读参考。
永远的尹雪艳①我是白先勇先生的读者。
他的《永远的尹雪艳》和《金大班的最后一夜》，在我眼里就像两棵灿烂的花树。
尹雪艳是株梅花，而且是雪光中的，极端的娇艳，又极端的朴素，香气淡淡，久经回味；金大班呢，是一簇夜来香，香气扑鼻，那在月夜下闪烁的花朵，恰如多情的眼，在半梦半醒间，温暖着迷茫的人。
②梅花不管多么经得起风霜，它终有花容不再的时候；夜来香呢，它也终归有寂灭的一天。
可是白先勇先生用那支生花妙笔，让尹雪艳和金大班这两个花树般的人物，获得了地久天长的绚丽。
③四月底，青岛的春天正热闹着，白先勇先生来到了中国海洋大学。
我刚好在那里给文学院的学生讲《额尔古纳河右岸》，得以相识。
白先生初来青岛，可他似乎并没特别的兴致看风景，他喜欢呆在屋子里。
王蒙先生请他出来参加活动时，他才会下楼。
天凉时，他披着一件人字呢大衣，天暖时，则是一件中式便服。
他闲闲的，淡淡的，似乎与春天有着某种隔膜。
④我曾经看过白先生的《树犹如此》，是怀念他的同性朋友王国祥的，写得催人泪下，感人至深。
文章中，他多次写到花和树。
王国祥离去了，白先生家花园中的一棵高大的意大利柏树也随之枯死，花园荒芜了。
那株青烟般消失的树，在花园中留下一个巨大的缺口，这道缺口，被白先生形容为“一道女娲炼石也无法弥补的天裂”，其内心的苍凉之情，可想而知。
我想白先生一定是因为看了太多繁华的“春”，胸中弥漫着旧时光中花朵的沉香，才会在春光中如此的超然、安详。
⑤但他还是爱花的。
海大校园中的樱花开得正盛，那天我们去报告厅，路过一树又一树的樱花，他一再驻足观赏，叹息着：“太美了，太美了!”他看花的眼神是怜惜的；三月三，大家到崂山的太清官去，在一处殿门前，逢着一丛朝霞般鲜润的花朵。
我看了一眼，便说：“这是芍药。
永远的伊雪艳读后感
读“永远的尹雪艳“有感尹雪艳是白先勇先生笔下的一位总也不老的传奇女子。
她着实迷人。
但谁也没能道出她真正迷人的地方。
也许是她那永远的浑身银白，也许是一举手，一投足，有一份世人不及的风情，也许是那带着苏州腔的上海话，甚至是那“八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”的神秘。
小说中说尹雪艳“像一株晚开的玉犁花”，“像个通身银白的女祭司”，“像个冰雪化成的精灵”。
尹雪艳“即使跳快弧步，仍旧显得那么从容，那么轻盈，像一球随风飘荡的柳絮，脚下没有扎根似的。
”尹雪艳有她自已的旋律。
尹雪艳有她自已的拍子。
绝不因外界的迁异，影响到她的均衡。
这便是她那特有的风度，特有的旋律。
她高高在上，以高姿态迎接人生，不疼不痒，从容不迫。
尹雪艳实在是迷人与神秘，引得“生活悠闲，家当丰沃，就不免得想去冒险，去闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星”的人家败与人亡。
王贵生为了她犯了官商勾结的重罪，惨遭下狱枪毙。
而尹雪艳只在百乐门停了一宿，算是对王贵生致了衷。
金融界的洪处长，洪处长休掉了前妻，抛弃了三个儿女，答应了尹雪艳十条条件，才把尹雪艳变成了洪夫人。
可惜一年丢官，两年破产，到了台北来连个闲职也没捞上。
尹雪艳离开了洪处长时还算有良心，除了自已的家当外，只带走了一个从上海跟来的名厨师和两个苏州娘姨。
徐壮图因她惨死，而她在徐家的葬礼上行了礼，事情就算完了。
这算是一个烟花女子的另类从容吗？“尹雪艳是个称职的主人。
每一位客人，不分尊卑老幼，她都招呼得妥妥贴贴”俗话说“世事洞时皆学问。
”尹雪艳可谓是做到了人情练达。
在文中，多次出现了晚香玉，我认为形容尹雪艳最是贴切的，尹雪艳与她的傲气就是危险，而她自已又是快乐。
因为晚香玉晚上的时候才会散发出浓郁的香味来，所以叫晚香玉。
但它的香味因为太浓了，会让人感到呼吸困难，所以以它的话语是：危险的快乐。
而尹雪艳就是危险的快乐。
永远的尹雪艳
（一）、在《永远的尹雪艳》里，白先勇就运 ）、在 永远的尹雪艳》 用了这种让叙述者说反面话或歪扭话的嘲讽技巧。 用了这种让叙述者说反面话或歪扭话的嘲讽技巧 举例如下： 举例如下： 叙述者的话：（ ：（P170页第 自然段） 页第1自然段 叙述者的话：（ 页第 自然段） 尹雪艳总也不老……不管人事怎样变迁，尹雪 艳永远是尹雪艳。 作者的本意： 作者的本意： 孰能不老？即使像尹雪艳，外表看似没有 改变，人人以为“永远”，其实还不是自欺欺人。
９、小说接近尾声时又安排了余经理 和周董事长的出现，这样写有什么好处？ 读179页倒数第四自然段。 文末余经理和周董事长的出现，是 意味深长的一笔，为尹雪艳未来的命运 发展留下了广阔的想象空间，增加了小 说的艺术涵量。
10、小说的结尾好在哪里？
我们自然会明白，下一个牺牲品 就该是余经理和周董事长了。
四、内容分析
１、小说是在怎样的环境中展开的？ 这样的环境对表现主题有何意义？
２、小说主人公尹雪艳是一 个怎样的人物？ 个怎样的人物？ 是冷艳而神秘的女性——外表冷艳而 内心冷酷自私； 是风月场上的老手——追慕金钱地位 和享受； 是上流社会的交际花——圆滑与世故。
３、作者塑造尹雪艳这一人 物有何意义？
三、写作背景பைடு நூலகம்
《永远的尹雪艳》是白先勇的短篇代表作 短篇代表作， 短篇代表作 创作于1965年，后收入作者的小说集《台北 人》中。这部集子中的作品均是作者移居美 国后创作的，大都以国民党上层统治阶层的 大都以国民党上层统治阶层的 生活为背景，表现国民党政权退居台湾后， 生活为背景，表现国民党政权退居台湾后， 从大陆到台湾的贵族、官僚、 从大陆到台湾的贵族、官僚、富商及其它各 色人物的生活面貌和精神状态。 色人物的生活面貌和精神状态。
尹雪艳：永远的上海象征——浅析白先勇《永远的尹雪艳》
充 满 情 调 。 尹 雪 艳 ， 典 型 奢 靡 上 海 生 活 的 典 型 代 表 ：在 小 而 是 “
花 园里 挑 得 出最 登 样 的绣 花鞋 儿 ” “ 楼 的绍 兴 戏 码 ， 雪 艳 ，红 尹 最 在 行 ” “ 起 西 门 町 的 京 沪 小 吃 ， 雪 艳 又 是 无 一 不 精 了 ” ，论 尹 。 更 何 况 ，尹 雪 艳 公 馆 一 向 维持 它 的 气 派 。 尹 雪 艳 从 来 不 肯 把 “ 它 降 低 于上 海 霞 飞路 的排 场 ” 凡 此 种 种 ， 是 精 英 文 化 的象 。 都 征 ， 聚贵族气息。众人喜欢流连于尹公馆 ， 似贪图其间 的 凝 看 醉 生梦 死 ． 深 层 次 的 心 理 因 素 是 贪 图 曾拥 有 过 、 今 不 复 返 更 而 的 种种 虚 华 ， 图借 此 寻 回 身 份 认 同 。大 家 曾经 “ 他 们 的 身 企 有 份 ， 们 的 派 头 ” 而 如今 有些 人 是 “ 了 时 的 ” 但 是 ， 一 进 到 他 ， 过 ， “ 尹 公 馆 ．大 家 都 觉 得 自己重 要 … …经 过 尹雪 艳娇 声 亲 切 地 称 呼起 来 ， 如 同 受过 诰 封 一 般 ， 也 心理 上恢 复 了不 少 优 越 感 ” 在 。 尹 公 馆 这 个 舞 台 上 ． 雪 艳 一 手 制 造 了 上 海 种 种 的 旧梦 ， 断 尹 不 召唤 起 众 人 的 身 份 意 识及 远 去 的身 份 优 越 感 。
尹 雪 艳 ：永 远
的 上海
象 征
浅析 白先 勇《 远 的尹 雪艳 》 永 李 博 泓
（ 南 师范 大 学 文学 院 ， 东 广 卅 ５ ０ ０ ） 华 广 Ｉ １０ ６ 摘 要 ：台湾作 家白先勇 的短篇 小说 集《 台北人 》 永远 的 以《 尹 雪艳》 开篇之 作 ， 写 了动 荡 变迁 时代 之 下的众 生相 。尹雪 艳 为 描 公馆俨 然成 为众人 沉 湎 旧梦的场 所 ， 而尹 雪艳 本 身就是 上 海的 一 种 象征 ： 精英 文化 ， 族 气息 。 贵 众人 在 尹雪艳 及其 公馆 寻得在 时代 洪流 中失 落 了的 身份 认 同 。作为 上海 象征 的 尹雪艳 ， 乎在 娱 乐 似 中只 身抽 离在 外 ． 而这种 冷漠 背后却 潜藏 深刻 的 时代 痛 感。 关 键 词 ： 永 远 的 尹 雪艳 》 尹 雪艳 上 海 旧 梦 “ 号 ” 《 符 台 湾 作 家 白先 勇 通 过 塑 造 从 大 陆 去 台 湾 的 各 色人 物 ． 并 赋 予 他 们 丰 富 的 内 涵 。 《 远 的 尹 雪 艳 》 短 篇 小 说 集 《 北 永 是 台 人 》 开篇 之 作 ， 尹 雪 艳 为 中心 ， 绘 了 动 荡 变 迁 时 代 之 下 的 以 描 的众 生相 。 透过 众 人 的眼 睛 ， 纷 繁 的 内涵 之 中 却 看 到 尹 雪艳 在 成为一个“ 海 ” 上 的符 号 和 代 名 词 ， 份 模 糊 的 众 人 试 图 在 她 身 身上 寻 找 丢 失 了 的 身份 认 同 ， 补社 会变 迁 下 的时 代 痛 感 。 缝 在 白先 勇的《 园惊 梦》 人 在欢 娱 中的钱 夫人 仍 不免 怀想 游 中， 过往 的 日 ． 子 那些在 南京 的 １子 如繁花锦 绣 。唱戏 。 是贵 族人 ３ 始终 才有 的 闲情 ； 子 ， 戏 总归是要有脸 面 的人 去捧才不 致作贱 。坐席 间 ， 她 的一把好 嗓子赢来 众人 的期待 与喝彩 。然而 众人期 待的确 是钱 夫人 吗？ 也许不 过是在酒席 朦胧 间 ， 乘兴 而忘 乎俗世 名利 地位 种种 切， 众人 开怀 一心 玩乐 。 到最后 ， 钱夫 人 与众 人等 在站 台 ， 着 看 欢声 消散 ， 却要 寻辆 的士 离去 ， 不尽 的是 浓浓 的 失落 感 。《 园惊 游 梦》 多谈及 对往 日的眷恋 ， 物在 现实 中无 可适 从 ， 里 人 只能从 旧 日 回忆 中找 回 自己的身 份想 象 。而在 《 远 的尹雪 艳》 ， 烟弥 漫 永 中 硝 的变 迁时 代给历 史 洪流 中的大小 人 物带 来浓浓 不尽 的悲 哀 ， 物 人 失去 了身份认 同， 面对 时代变迁 的失落感显 得更加沉 重 。 尹 雪 艳 的 形 象 并 不 突 出 鲜 明 ， 确切 地 说 ， 雪 艳 不 过 是 更 尹 个 “ 号” 符 —— 一 个 关 于 上 海 旧 梦 的 符 号 与 象 征 。正 如 文 章 中多 次 提 到 的 ： 不 管 人 事 怎 么 变 迁 ， 雪 艳 永 远是 尹 雪 艳 。 ” “ 尹 符 号 化 的 尹 雪艳 象征 着上 海 生 活 的 奢 靡 ， 实 是 “ 管 人 事 怎 其 不 么 变 迁 ． 靡 的上 海 生 活 始 终 是 一 代 人 挥 之 不 去 的美 梦 ” 尹 奢 雪 艳 沉 睡 在众 人 的上 海 回忆 中 ， 众 人 眼 中 的上 海 旧梦 ． 个 是 每 人 都 在 这里 寻得 昔 日的身 份 认 同 、 份 想 象 与 时 代 想 象 。 身 大人 物 如 遭 受 社 会 地 位 突变 的 吴经 理 ．时 不 时 哀 怨 自已 无 用 ： 人 物 如体 形 变 得 肥 胖 了 的宋 太 太 ， 美 好 年 华 的 恋 恋 小 对 不 舍 、 限追 忆 … …对 这 些 失 去 了昔 日身 份 的 人 的 心 理 描 述 ． 无 使 得 文 章 处 处 无 不 弥 漫 着 对 过 往 上 海 的深 深 眷 恋 。上 海 在 王 安 忆 的笔 下 ．被 刻 画 成 典 型 的 文 化 符 号 ， 作 者 在 整 篇 小 说 中 “ 无 法 掩 饰 地 流 露 出 对 于 旧 上 海 的 眷 恋 ．王 安 忆 把 旧上 海 的令 人 眷 恋 的 种 种特 征 添 加 在 王 琦 瑶 身 上 ．让 读 者 在 王琦 瑶 身 上 嗅 出 旧上 海 的 味 道 ， 到 旧上 海 的旋 律 ， 见 ｆ 上 海 的 繁华 ” 听 再 日 ，
尹雪艳文学赏析
《永远的尹雪艳》是台湾著名作家白先勇的小说集《台北人》的第一篇作品。
作者白先勇生于广西桂林，是中国国民党高级将领白崇禧之子。
抗日时期与家人到过重庆，上海和南京，又迁居香港，后1952年移居台湾。
本文的创作背景来自作者童年时在上海的回忆，对当时花花世界的印象及舞小姐的婀娜多姿留下了深刻的印象，变萌生了灵感。
《永远的尹雪艳》使用白描的手法对尹雪艳外貌形象及性格特征进行刻画，情节的发展揭示出台湾上流社会的纸醉金迷的腐朽生活以及对过去不断追忆的上海群体，表达了这一特殊群体心灵的迷惘和他们极力寻求慰藉的渴望。
从结构上来说，作者以倒叙作为记叙方式，以尹雪艳为中心叙述时间的变迁，在不同的时间节点进行事件的插叙。
文章的开头提到的“尹雪艳总也不老”为整一篇文章奠下了基础，通过了时间的永恒与空间变化塑造了一位有着不老容颜，妩媚的尹雪艳。
主要体现时间节点为上海百乐门时期，及新公馆时期。
第一个时期的尹雪艳是主要的特点是美丽且孤独的。
作为一个上海百乐门的舞女，行走在风花雪月的场所中，却从未失过分寸，她可以属于每一个人，但却没有任何人能够抓住她的心。
她像柳絮一般没有根，随风起舞却有着自己的韵律。
所以她如同局外人一般，冷眼看待周围献殷勤而自我毁灭的男人，起妒忌心而散播谣言的女人。
第一第二个时期衔接的契机为洪处长的家境的破产，作者描写的洪处长是一个为了迎娶尹雪艳抛妻弃子的男人，后官场失意的洪处长尹雪艳便“理所当然”的离开了他，撇下这一个跌到谷底的男人。
第二时期的尹雪艳多了一分作为主人的大气和稳重，将尹公馆大力的井井有条，对待客人不分尊卑老幼总能招呼的妥妥帖帖。
而对吴经理、宋太太有身份、有地位的过去的追述，他们现在不再年轻，不再风光。
对尹雪艳的外倒叙和对他们的外倒叙形成了鲜明的对比，她的不变正好反衬了她周围的人的变。
与尹雪艳在聚会上认识的徐壮图在对她暗生情愫时惨死在工人的手上，再一次重蹈了尹雪艳追求者会被重煞的旧路。
而在徐壮图的葬礼之后，尹公馆又回到了往日高朋满座的状态，她周围的人把她当成“上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证一般”，体现了他们沉迷于昔日的荣华富贵中，不愿意正视现实的心态，他们的荣华富贵都是虚幻的，始终会消失，他们围绕着尹雪艳，以为捉住了过去的青春名利，但是，他们最终都老了，失去了名利。
永远的尹雪艳
永远的尹雪艳她就这样从拥挤的人堆中不消任何的摩擦与吆喝走出来，像个冰雪化成的精灵，如一球随风飘荡的柳絮，踏着风一般的步子，蝉翼纱的素白旗袍映着她浅浅的笑。
在白先勇先生点到为止的描写刻画下，我看不到任何关于尹雪艳容貌的具体描述，只知道她应该是曲线柔和、皮肤白皙，有一副俏丽恬静的眉眼子，不爱穿红戴绿，似乎不是那种靓丽惊艳的长相，但是却自有一种超然于众生的迷人风姿以及世人不及的风情，无论走到哪里都自然的成为人们目光的焦点。
先生笔下的尹雪艳，起初让我认为她应该是一位雪莲般纯洁，放在凡间飘散尘埃的女子，用百合来衬托比拟再恰当不过。
但是作者似乎并不想那么简单地放过她。
首先作者送给她的定位就是十几年前有一班五陵少年捧场的舞厅小姐。
尹雪艳是一位拥有显赫历史的百乐门舞女，美丽、冰冷、强大，永远穿着白色，驻扎在纸醉金迷的红尘核心。
这个身份让人一接触就会有发腻的胀气鼓动在胸腔里。
在新公馆里，黑丝面子鸳鸯戏水的湘绣靠枕让人一坐就陷下去一半；甜腻的晚香玉在客人熙攘中暗自释放幽香；笑吟吟地对男人眉飞色舞，俨然一个在风尘中摸爬滚打熟稔诱惑之法的浪荡女子形象。
这与她一身素净全然不一，这是作者将她妖魔化的一个表现。
迷人的地方讲不清数不尽自然招来同行的姐妹的嫉妒。
此时作者又明里暗里地将尹雪艳的重煞八字放大化。
她的妖冶令身边人痴迷癫狂，是十里洋场新贵们的追逐目标，爱上她的三个男人，无不丢官破产、死于非命。
也许正如徐太太的干妈吴家阿婆所说的：“这样事情历史上是有的：褒姒，妲己，飞燕，太真——这起祸水！你以为都是真人吗？妖孽！凡是到了乱世，这些妖孽都纷纷下凡，扰乱人间。
”同时作者又一直围绕着小说开头“尹雪艳总也不老”这句话让我们不得不忖度尹雪艳到底是不是闯到人间的妖孽。
尹雪艳的人生，其实是一个圆形结构。
认识——交往——离开——再认识。
所以这是一个不会结束的故事结构。
就如文本结尾出现的余经理和周董事长，他们接了王贵生，洪处长，徐状图的戏，继续演绎着尹雪艳这似乎永不会结束的一生。
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白先勇永远的尹雪艳
永远的尹雪艳。
《永远的尹雪艳》是1993年长江文艺出版社出版的小说。
作者是白先勇。
该小说通过对尹雪艳形象的刻画。
揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。
书名,永远的尹雪艳。
作者,白先勇。
ISBN,9787535409676。
页数,263页。
出版社,长江文艺出版社。
出版时间,1993年。
装帧,平装。
内容简介。
《永远的尹雪艳》是白先勇的代表作之一。
现在上海人对过去。
尤其是上世纪三四十年代的风华非常向往,白先勇先生曾走在上海的繁华街头。
望着川流不息的人群和闪烁的霓虹灯。
感叹尹雪艳永远不老。
上海永远不老。
这篇小说体现一种文化乡愁。
能勾起人们对百年上海绝代繁华的旧时记忆。
作者一方面竭力渲染她的神秘的魅力。
一方面又总让她的迷灿恋者们大多以悲剧作为结局。
作者写道不错。
尹雪艳是有一身雪白的肌肤。
细挑的身材。
容长的脸配配着一付俏丽甜净的眉眼子。
但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。
她的出奇是由于她一举手。
一投足。
总有一份世人不及的风情。
是由于她那又中听。
又熨贴的吴侬软语。
以及那布置得十分妥贴,叫人坐着不肯动身的客厅。
更让人说不清。
数不尽的还在于因为她既有迷男人的魔力。
又有迷女人的功夫。
而且。
总也不老……。
创作背景。
说起尹雪艳。
白先勇说。
这个人物的灵感来自他童年的记忆。
我从9岁到12岁都在上海度过。
1945年。
我从尘土飞扬的重庆来到上海一看。
花花世界。
那时我只是个孩子。
也不曾进过百乐门。
只是路过在门口张望。
见一群舞小姐婀娜地款步踏入。
那种无与伦比的翩然风姿。
真是踏遍全世界都再找不到。
怕是只有在大上海。
这方百年来浸润于中西文化的灵气之地。
才能吸纳。
融合。
培育出这样精致的美人。
多年后。
当他在美国爱荷华大学读书时。
便萌生了写《台北人》的想法。
《永远的尹雪艳》也成了开卷之作。
《永远的尹雪艳》是《台北人》系列的首篇。
《台北人》这部集子中的作品均是作者移居美国后创作的。
大都以国民党上层统治阶层的生活为背景。
表现国民党政权退居台湾后。
贵族。
官僚。
白先勇富商及其他各色人物的生活面貌和精神状态。
由于作者出身于国民党上层统治阶级。
对这一阶层的生活和人物有着更深的认识。
尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女。
能够迷惑所有接触过的男人。
是十里洋场新贵们的追逐目标。
来到台湾。
尹公馆很快成为上流社会旧雨新知的寻欢乐土和怀旧场所。
好象尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征。
京沪繁华的佐证一般。
那些失去官衔的遗老遗少。
十几年前作废了的头衔。
经过尹雪艳吴侬软语称呼起来。
心理上恢复了许多优越感。
在尹公馆。
患着风湿症和烂眼圈的吴经理。
落魄之中不忘重温昔日的黄金梦；沉湎于牌桌的贵妇人。
以激烈的厮杀填充精神的空虚和崩溃。
但尹雪艳没给他们带来任何希望。
她妖冶迷人。
也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀。
自己也在无形中杀人。
她象一颗白煞星。
沾上的人。
轻者家败。
重者人亡。
当年。
上海棉纱财阀王贵生为之遭了枪杀。
金融界洪处长因其倾家荡产；如今。
迷恋上她的台湾新暴发户徐壮图也遇刺身亡。
台湾的上流社会。
成为尹雪艳这类人寄生的社会基础。
尹雪艳的重煞。
又意味着这个贵族社会的必然归宿。
作品鉴赏。
尹雪艳着实迷人。
但谁也没能道出她真正迷人的地方。
尹雪艳从来不爱擦胭抹粉。
有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿。
天时炎热。
一个夏天。
她都浑身银白。
净扮的了不得……小说中。
白先勇用细腻笔墨描写尹雪艳。
她似乎是上海钟灵毓秀的产物。
1979年的《当代》创刊号上。
《永远的尹雪艳》成为改革开放以来大陆刊登的第一篇台湾小说。
直到今天。
尹雪艳依然是白先勇笔下最值得分析的人物形象。
她总以一身蝉翼纱的素白旗袍。
月白缎子的软底绣花鞋的纯净形象出现。
像个通身银白的女祭司。
给人以苍凉凄美之感。
她像个死神。
死神最有魅力。
因为每个人都要投到她的怀抱里。
向她投降。
我的朋友欧阳子分析尹雪艳。
分析白色。
分析得非常好。
她是精灵。
是天上的人。
和周围的人不一样。
白先勇坦言。
尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义。
她似乎掌握着世间生杀大权。
所谓永远不老。
实则暗喻死之永恒与神秘。
尹雪艳的身边总是有许多男人。
王贵生为了她。
犯上官商勾结的重罪。
下狱枪毙。
而洪处长将她带入上流社会。
让她像一朵白璧无瑕的玉梨花。
在上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发。
最后徐壮图则是间接的因为她的煞气。
被工人刺死。
这些都是尹雪艳被其他女人忌妒的地方。
偏偏她又能够引发那些富太太的思古幽情。
令人错觉。
还在那一年。
在上海的荣华富贵。
作者简介。
白先勇。
1937年生于广西桂林。
当代著名作家。
是中国国民党高级将领白崇禧将军之子。
1961年毕业于台湾大学外文系。
1963年赴美国进行研究创作。
1965年获硕士学位后旅居美国。
任教于加州大学。
出版短篇小说集《寂寞的十七岁》。
《台北人》。
《纽约客》。
散文集《蓦然回首》。
长篇小说《孽子》等。
白先勇贯穿中西。
将西洋现代文学的写作技巧。
融合到中国传统的表现方式之中。
善于描写新旧交替时代人物的故事和生活。
富于历史兴衰和人世沧桑感。
写作之外。
白先勇也以超级制作人之姿。
白先勇制作过舞台剧《游园惊梦》。
昆剧《牡丹亭》等多出叫好又叫座的舞台大戏。
为昆剧表演艺术开创崭新纪元。
深获各界赞赏与肯定。
白先勇是昆曲文化的爱好者。
自诩为昆曲义工。
白先勇先生曾寓居上海。
说得一口上海话。