中国古代文学专题1唐诗宋词导学91996

第一章绪论一唐诗唐代文学最高成就的代表 1数量空前约五万首主要见于《全唐诗》 2诗人数量空前而且遍布社会各阶层约二千二百多位 3题材广流派多山水诗田园诗边塞诗政治诗讽喻诗咏史怀古诗闺怨宫怨诗友情送别诗咏物言志诗等 4体裁丰富众体皆备骚体诗歌行体乐府古风格律诗近体诗的各种形式等歌行体古代诗歌的一种行的乐曲的意思由于汉魏以前的乐府诗题名为歌和行的颇多而得名其音节格律一般比较自由形式常采用五言七言杂言的古体乐府本指西汉建立的古代音乐官署后借代为古代诗体之一初指乐府官署所采集及创作的乐歌后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品宋元以后的词散曲和剧曲因配合音乐有时也称乐府古风诗体名即古诗古体诗与近体诗相对 5名篇多 6求新求变充满创造精神二初唐的诗歌成就初唐的诗歌成就唐诗繁荣的准备阶段风骨声律意境等方面的贡献 1初唐四杰指初唐时期的王勃杨炯卢照邻骆宾王四位诗人由于更朝换代初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的诗歌遗风即以宫廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的上官体他们反对南朝齐梁诗歌遗风倡导骨气刚健之诗他们的诗重视抒发自己的情怀呈现出一种壮大的气势具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气代表作品如王勃的《送杜少府之任蜀川》骆宾王写于狱中的《在狱咏蝉》等他们的诗歌创作成就获得了很高的评价如杜甫便写诗给予评价难点对杜甫四杰赞诗的理解 2陈子昂更加彻底地否定齐梁遗风提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来风骨正式形成风骨诗歌内容与形式整体构造与感染效果的要求刘勰《文心雕龙》 3沈宋沈全期和宋之问继承和发展南朝沈约等人开创的永明体使诗歌在声律方面真正成熟标志着律体诗又称沈宋体真正形成沈宋体的特点一是四声二元化即把古代汉语的声调分平上去入四声简化为平仄两声二是奠定了诗律的问题 4张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造张若虚的《春江花月夜》堪称压倒全唐之作三盛唐的诗歌成就盛唐的诗歌成就唐诗的颠峰时期盛唐气象 1以王维孟浩然为代表的山水田园诗派王维的诗歌特点空灵的禅境诗中有画画中有诗如《山居秋暝》和《鸟鸣涧》等孟浩然的诗歌特点风格清淡长于写景及隐逸生活如《宿建德江》和《过故人庄》等 2以高岑为代表的边塞诗其他边塞诗人王翰王之涣王昌龄等高适的《燕歌行》等岑参的《白雪歌送武判官归京》等王翰的《凉洲词》葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马

上催醉卧沙场君莫笑古来征战几人回王之涣的《凉洲词》黄河远上白云间一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关王昌龄的《出塞》秦时明月汉时关万里长征人未还但使龙城飞将在不教胡马度阴山 3李白的诗唐代浪漫主义诗歌最高成就的代表四中唐的诗歌成就中唐的诗歌成就唐代诗风的转变唐代诗歌成就的另一高峰 1杜甫的诗唐代现实主义诗歌最高成就的代表难点拗体七律拗为诗律术语律诗中凡不符合平仄要求的字称为拗凡出现拗字时必须采用补救的方法称为拗救 2韦应物刘长卿及大历十才子的诗 3韩孟诗派韩愈孟郊李贺等瑰奇怪谲 4元白诗派新乐府运动及新乐府诗的创作白居易的文学主张文章合为时而著歌诗合为事而作 5刘禹锡柳宗元的诗歌成就如刘禹锡的《乌衣巷》朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家《竹枝词》其一杨柳青青江水平闻郎江上踏歌声东边日出西边雨道是无晴却有晴柳宗元的《渔翁》《江雪》千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟衰笠翁独钓寒江雪等五晚唐的诗歌成就晚唐的诗歌成就唐诗风貌的又一次转变抑郁悲凉为主 1以杜牧李商隐为代表的晚唐咏史诗杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨隔江犹唱《后庭花》等 2以杜牧为代表的写景抒情诗《山行》《清明〉〉等 3以温李为代表的情爱诗李商隐的《无题》等 4其他诗人皮日休聂夷中杜荀鹤等六唐代词的开端及初步发展时期 1民间词的开端敦煌曲子词2文人词的开端相传盛唐李白的《菩萨蛮《忆秦娥》是最早的词作 3文人词的发展中唐张志和刘禹锡白居易等人的词张志和的《渔歌子》西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归白居易的《忆江南》等词4文人词的成熟晚唐温庭筠等人的词如温庭筠的《忆江南》梳妆罢独倚望江楼过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲七北宋词的发展高峰四个时期1令词为主的时期宋初晏殊欧阳修等为代表词的体制与题材与温庭筠等的《花间集》相近清丽婉约闲雅如晏殊的《浣溪沙》一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回无可奈何花落去似曾相识燕归来小园香径独徘徊欧阳修的《踏莎行》侯馆梅残溪桥柳细草熏风暖摇征辔离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水寸寸柔肠盈盈粉泪楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山行人更在春山外 2柳永时期慢调雅俗共赏如《雨霖铃》寒蝉凄切等 3苏轼时期豪放词风苏

门四学士黄庭坚秦观晁补之张耒等 4周邦彦时期婉约词风北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照如《声声慢》寻寻觅觅《如梦令》昨夜雨疏风骤《醉花阴》薄雾浓云愁永昼等》八南宋词发展的又一高峰

1辛弃疾的词爱国主义词作的杰出代表《永遇乐·京口北固亭怀古》千古江山《水龙吟·登建康赏心亭》楚天千里清秋 2姜夔的词婉约派词的代表咏梅词《暗香》《疏影》等九诗体和词体的文学特征

1从诗词和音乐的关系上来看词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切诗从原始歌谣到《诗经》都是诗乐一体诗要配乐而歌而且诗的音乐生命高于文学生命屈原的《离骚》开始将配乐演唱的诗此种诗重在抒写群体心态演变成纯语言艺术的徒诗此种诗重在抒发个人情怀开始了个人独立歌唱的新时代汉末建安时期摆脱音乐而写诗逐渐成为诗歌创作的潮流诗的文学生命开始高于音乐生命南朝齐永明年间出现的永明体更是转向用诗歌内在的语言的声韵不同语调的抑扬变化所产生的音律美代替从诗的外部配加上去的音乐美标志着纯语言之诗发展到了一个日臻完美的阶段词是在音乐的土壤萌芽和诞生的早期的词是一种音乐文学唐五代时被称为曲子或曲子词两宋词人词集的名称中有称乐章乐府歌词的均表明了词的音乐性质可以说词体文学是词与乐的较为完美的结合音乐对词的影响是深入骨髓的南宋后词已经不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌但音乐的烙印依然存在诗的合乐与词的合乐有所不同首先是配合的音乐体系不同诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐而词所配合的是隋唐时的燕宴乐其次是配乐的方式不同诗与乐的配合方式是以乐就诗词与乐的配合方式则是以词就乐倚声填词九诗体和词体的文学特征续 2从诗词外部的形式上看诗的句式整齐而词的句式长短不齐整齐美与错落美诗的句法比较固定单一词的句法灵活多样诗歌句子的内部结构四言诗一般是上二下二如窈窕淑女君子好逑五言诗一般是上二下三如大漠孤烟直长河落日圆明月松间照清泉石上流等七言诗一般是四三或二二三四三如无边落叶萧萧下不尽长江滚滚来天门中断楚江开碧水东流至此回二二三如羌笛何须怨杨柳春风不渡玉门关等词的句法依从乐句的节拍而调整变动不管是四字句五字句六字句还是七字句八字句九字句不同的词谱均有着不同的句法此外诗歌总的句数一般是偶句而且都是一句起句