基于图形—背景理论的句法研究

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浅谈图底关系理论及其应用

浅谈图底关系理论及其应用

浅谈图底关系理论及其应用摘要:图底关系理论是美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克教授提出的有关城市设计的一个重要理论,本文通过对传统城市和现代城市的形态分析,初步阐明了图底关系理论的特点,并对其在现代城市设计中的适用范围做了初步总结。

关键词:城市设计图底关系理论城市外部空间Abstract: The theory of figure-ground relation is an important theory in relation with urban design raised by Professor Roger Traneik of Cornell University in the United States. The article discusses the features of the theory of figure-ground relation by analyzing the shape of the traditional city and the modern city. And a preliminary summary of the scope of the adaptation to the theory of figure-ground relation in modern urban design is also pointed out.Key words: urban designtheory of figure-ground relationCitie outside space城市设计,从根本上来说是一门研究城市人类生活形态的学科,其发展也自始而终地反映出哲学的影响。

在上个世纪哲学界中曾发生了一系列多元化的发展趋势,这也引发了当代城市设计理论的多方向发展,其中美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克(Roger Traneik)教授所总结三种城市设计理论,对我国城市设计的发展起到了重要的指导作用,这三种理论分别为图底关系理论、联系理论和场所理论,而其中应用的最广泛的也是为我们所熟知的就是图底关系理论。

基于图式理论的“三步法”高职英语阅读教学模式探讨

基于图式理论的“三步法”高职英语阅读教学模式探讨

1082019年36期总第476期ENGLISH ON CAMPUS基于图式理论的“三步法”高职英语阅读教学模式探讨文/刘淑洁【摘要】本文基于三种阅读模式,并以图式理论和高职英语阅读教学为出发点,试图在英语阅读教学中引入图式理论,利用“三步法” 提高学生阅读的积极性和水平。

即阅读前信息的导入,阅读中内容的理解,阅读后知识的巩固和提高。

探究教师在课堂阅读教学中如何有效激活和构建学生的图式,教授学生高效的阅读方法和策略。

【关键词】图式理论模式;高职英语;阅读教学【Abstract】 Based on three reading modes, and starting from schema theory and English reading teaching inHigher Vocational colleges, this paper attempts to introduce schema theory into English reading teaching and use the “three-step method” to improve students’ reading enthusiasm and level. That is, the introduction of information before reading, the understanding of the content in reading, and the consolidation and improvement of knowledge after reading. This paper explores how teachers can activate and construct students’ schema effectively in classroomreading teaching, and teaches students efficient reading methods and strategies.【Key words】Schema Theory Model; English in Higher Vocational College; Reading Teaching 【作者简介】刘淑洁(1984.10-),女,河南人,新疆铁道职业技术学院,讲师,研究方向:英语教育。

从认知诗学角度解读《离别辞:莫悲伤》

从认知诗学角度解读《离别辞:莫悲伤》

综合论坛新教师教学一、引言约翰•邓恩的《告别辞:莫悲伤》意象独特,充满哲学思辨,对不同的批评视角有着很强的适应性。

其中形式主义视角认为该诗运用的“陌生化”手法,抛弃惯用意象,从哲学、科学和神学领域摄取意象,给读者带来独特的审美效果。

女性主义视角认为该诗中代表女性的圆心脚是受限的,没有移动的自由,反映了邓恩的男权思想和17世纪男女不平等的现象。

解构主义视角认为邓恩的诗歌解构了伊丽莎白时期创作的固有模式,颠覆传统意象,打破统一格律。

生态主义认为邓恩在诗中运用圆形的意象,恰恰体现了其超前的生态思想。

人文主义认为其含有对古典文化的运用,对把古典主义和社会现实相结合的创作理念。

新批评主义视角通过仔细分析和充分把握文本,发现其奇思妙喻本身具有的悖论性质使得玄学派诗歌经久不衰。

然而近年来,认知诗学的发展,尤其是其中的图形/背景理论为解读这首诗提供了一个新的视角和新的工具。

二、认知诗学与图形背景理论自以色列学者Tsur 在1983年提出认知诗学以来,关于运用认知诗学来解读文学作品的尝试层出不穷。

认知诗学运用认知科学的相关理论解读文学文本,探讨心智运作和认知机制做阅读过程中的作用,“是语言学与文学结合的一次本体论意义上的提升。

”[1]Tsur 认为:“认知诗学是运用认知科学提供的工具研究文学的一种跨学科分析方法,其目的在于发信信息处理过程是如何制约和影响诗歌语言和形式的,或者如何制约和影响批评界所作的评论。

”[2]我国学者熊沐清认为认知诗学的解释功能包括:“解释文本和解释阅读,即是解释读者如何界定特定文本的。

”[3]这引出了认知诗学最重要的理论之一:图形-背景理论。

图形背景理论最早由丹麦心理学家爱德加•鲁宾(Edgar Rubin )提出。

他通过对经典的“人脸与花瓶幻觉图”的研究发现,人的知觉场在头脑中分为图形和背景两个部分,即大脑把注意力集中在一个有意义的图案上忽略了周围其他的图案。

“图形”即感知的突显和注意的焦点部分,“背景”指为突出图形的衬托部分。

认知视角下汉语存现构式的语篇组合模式研究

认知视角下汉语存现构式的语篇组合模式研究

21 0 0年 9月
Se t 2 0 p. 01
认 知视 角 下汉 语 存 现构 式 的 语 篇 组 合 模 式 研 究
张 珂
( 南 大 学 外 国语 言 学 及 应 用 语 言 学 研 究 所 ,河 南 开 封 4 5 0 ) 河 7 0 1
摘要
就 汉 语 存 现 构 式 的 句 法 特 征 、 义 特 征 以及 语 篇 功 能 特 征 而 言 , 语 篇 组 学 者 所 关 注 的研 究 议 题①。
与 对 这 些 议 题 的 研 究 相 比 较 , 语 存 现 构 式 的语 篇 汉
中实体 (ni ) 系就 是 图形 和 背 景 的关 系 , et y 关 t 而存 现 构式 中的时/ 地短语 是 场景 ( 背景 ) 的语 言体 现形

汉 语存 现构 式 的认 知
在 汉 语 存 现 构 式 中 , / 短 语 被 用 来 指 代 这 时 地
模 式 及 其 认 知 分 类
1 .汉 语 存 现 构 式 — — Gt 构 式 F
样一 种认 知 实 体 ( o cpu le t y , 一 认 知 实 c n e ta n i ) 这 t
第 4 9卷 第 5期
Vo . 9 No 5 14 .
华 中 师 范 大 学 学 报 ( 文社 会 科 学 版 ) 人
J u n l f Hu z o g No ma i e st Hu n t s a d S c a S in e ) o r a a h n r lUn v r iy( o ma i e n o i l ce c s i
调 组 合 ( o — n t n u eis 。 这 两 种 组 合 又 分 别 对 应 于 四 种 不 同 的 图 形 和 背 景 之 间 的 时 / n n mo o o o ss re )

语义学论文

语义学论文
meaningsof linguistic structures,especially the prepositions.Thepropertiesof the theory reflect theprinciplesthatlanguageshould adopted in the space and temporal events.This paper mainly explores how this cognitive structure is realized and strengthens the cognitive power of the theory.
的分析。“图形-背景分离原则”不但是空间组织的一个基本认知原则,也是语言组织概念内容的一个基本认知原则。
句法分析是语言研究的一个重要内容,句法研究的方法也是多种多样。本文将从认知语言学中的图形-背景理论出发,探讨图形-背景这一认知结构如何从时间和空间的角度对传统意义上的简单句和复合句进行诠释,以加强对这一领域的认知理解。
从语言学的角度看,研究图形-背景的选择及其之间的关系在语言结构中是如何表征的,这是很有价值且非常有趣的事情。自Talmy率先把图形-背景论用于语言研究以来,认知语言学家就把图形-背景分离原则看成是语言组织信息的一个基本认知原则。langacker根据感知突显的程度对图形和背景进行了这样的论述:“从印象上来看,一个情景中的图形是一个次结构,它在感知上比其余部分(背景)要‘显眼’些,并且作为一个中心实体具有特殊的突显,情景围绕它组织起来,并为它提供一个环境”。他还揭示了图形与背景区别的一种自然体现:“与环境形成鲜明对比的一个相对密集的区域,具有被选作图形的强烈倾向”。Langacker的这番话实际上道出了一个实质性的问题,那就是“内包”这一概念:图形必须恰当地包含在背景中,因此它比背景小。这也就很好的证明了上述的例子,book的体积明显小于桌子,桌子就成为了背景,书就成了图形。

图形-背景理论和识解..

图形-背景理论和识解..

Figure-Ground theory in Linguistics 时间事件
虽然图形背景论最初是用来研究人类对二维和三维意象的感知, 但它也可以用来解释一维时间轴上的事件。 一个基本的认知原则是: A较大的,在时间上可包容的事件作为背景(通常出现在从句中) B较小的,在时间上被包容的事件作为图形(通常出现在主句中)
Sequence principle The girl watched TV after she finished her homework. Cause-result principle I loved him because he was handsome.
Inclusion principle
* Principle of psychophysical isomorphism
心理物理学同型性原则 A correlation exists between conscious experience and cerebral activity.
Psycho-physical field & Isomorphism
Gestalt Laws of Organization
*类似原则
类似的部分倾向于被一 起知觉为一组。
Gestalt Laws of Organization
*接近原则
在时间或空间上紧密在一 起的部分似乎是相属的, 倾向于被知觉在一起。
Gestalt Laws or orientation is conceived as a variable the particular value of which is the salient issue.
The ground is a reference object with respect to which the figure’s

图式理论话语结构研究的新视角

图式理论话语结构研究的新视角

图式理论话语结构研究的新视角摘要近年来,话语作为一种研究视角,日益受到国内学者的关注。

人们日常生活中的对话是通过一定的话语结构、话语含义来承载的。

从图式理论这一新的视角对话语的结构进行研究和分析是具有创新性的。

本文将从图式及话语的基本概念入手,通过对话语结构的分析即文本和语境的分析,论述话语结构的特点,然后结合图式的特点,对话语结构进行图式的运用,并对运用图式后的话语结构和话语逻辑进行分析。

关键词图式;话语;话语结构中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号1674-6708(2016)162-0013-011 基本概念图式,英文简称schemata,这个词语概念的由来最早开始于希腊,由著名的哲学家康德提出的,他对图式的定义为图式就是一种个人思维的展示。

随着时代的进步著名的心理学家巴特利特(1932)提出图式是由过去的经验或者经历形成的一种心里记忆,它可以通过人们的这种记忆,在内心形成一种映射,这就是著名的心理图式。

到了近代,伟大的瑞士心理学家皮亚杰把图式这一概念运用到了语言的学习和理解上,他认为图式的形成缘起于人们内心结构和心理的变化,就是通过这一点他可以了解人们内心的变化,内心的变化会相应的引起物理结构的变化,如环境的选择,经历的适应等,因此把图式运用到语言的理解和学习上,具有一定的时效性。

现代图式的概念已经被广泛应用到计算机领域,多媒体领域以及几何领域等等,它是一种大脑的知识网络。

2 话语结构分析话语(Disocures),从字面的意思来看话语就是人们所说的话或者是所写的话。

但是如果对话语的概念进行细分,它可以分为2种类别:一是社会型话语,及人与人之间的沟通交流,人与人之间通过话语进行互动,如这个人说了什么,如何说的,有什么样的结果;二是话语作为语言学之外的另一种类型就是符号标志,在社会人文学领域当中,话语被当做一种符号,无论是文字本身还是文字的环境,话语都被认为是人文社会活动中产生的一套交流符号。

英汉心理动词研究

英汉心理动词研究

英汉心理动词研究黄志军【摘要】英语心理动词中like类和please类具有反向性,其参与者即经验者和刺激物都可以做主语,但是概率不同,经验者做主语的概率要远远大于刺激物做主语的概率,汉语也如此。

本文以英语为主,汉语为辅,对比两类心理动词在结构和语义上的异同。

【期刊名称】《湖北广播电视大学学报》【年(卷),期】2012(032)011【总页数】2页(P93-94)【关键词】心理动词;经验者;刺激物;认知;图形/背景;视角【作者】黄志军【作者单位】天津外国语大学英语学院,天津300204【正文语种】中文【中图分类】H03一、心理动词简介心理动词是用来表达人类情感活动和变化的动词,如情感,感觉和感知等。

一个心理动词通常带有两个论元,分别称为经验者和刺激物,两个均可做主语,在下列的英语句子中,1)a.I like the film.b.The film pleases me.2)a.Bill fears the dog.b.The dog frightens Bill.经验者和刺激物都可以做主语,但经验者做主语的概率要远远大于刺激物做主语的概率。

汉语的心理动词也有同样的现象。

在下列两句汉语句子中,3)a和4)a用得较多。

3)a.我喜欢玛丽。

b.玛丽取悦我。

4)a.他怕狗。

b.狗吓着他了。

人类认识世界的过程是将人类的经验转化为意义的过程。

词汇语法是人类识解经验的资源。

心理动词是词汇语法的一部分,而每一种语言中都有心理动词。

心理动词涉及到人的感情、感觉、感知等心理活动及变化,我们可以看到对语言结构的选择确实存在概率。

但是无论是哪一类心理动词,经验者做主语的概率往往均大于刺激物做主语的概率。

二、文献综述语言学家们对心理动词研究已经有很长时间了,对其进行了定义和分类。

Juffs,Belletti & Rizzi和Grimshaw均集中在语义角色标记和语义层级的研究上,动词与它们论元之间的关系是指语义角色的关系,语义层级中:经验者〉刺激物。

图形-背景理论在不同语言结构中的体现

图形-背景理论在不同语言结构中的体现

图形-背景理论在不同语言结构中的体现刘思宇(新疆师范大学外国语学院,新疆乌鲁木齐830017)摘要:文章从理论与实际相结合的角度,将图形-背景理论与不同的语言结构相结合,讨论了图形-背景理论内容及所体现的语言学意义,同时介绍了图形-背景理论的心理认知基础。

文章中不同语言结构,如词汇、短语、简单及物句和复句均表达了图形-背景理论。

关键词:图形-背景理论;不同的;语言结构中图分类号:H319文献标识码:A文章编号:1009-5039(2019)09-0202-021引言图形-背景理论(Figure-ground Theory)是认知语言学的基本原理之一。

1915年,丹麦心理学家埃德加·鲁宾(Edgar Ru⁃bin)首次将其引入心理学,之后,完形(Gestalt)心理学家将其整合到更全面的感知组织框架中。

图形(Figure)和背景(Ground)这两个术语是Talmy从完全心理学(Gestalt psychology)中借过来的,并且对它们进行了定义。

Talmy认为,图形是一个可以移动或者概念上可移动的实体,它的路径、位置或方向被视为一个变量,相关的问题就是这个变量的具体的值。

而背景则是一个参照实体,它有一个相对于参考框架静止的场景,图形的位置、路径或方向可以通过这个参考框架来描述。

(Talmy 2000a:312)图形-背景理论引入语言学研究以后,广泛用于各类语言现象的研究。

起初Tamly将图形-背景理论应用于语言研究,对空间语言和空间认知的观点在认知语言学界产生了广泛而深远的影响。

笔者研究的重点是图形-背景理论在不同语言结构中的体现,包括在词汇中的体现、在短语中的体现、在简单及物句中的体现、在复句中的体现。

2图形-背景理论在不同语言层级中的体现笔者较为系统地考察了图形-背景理论在英汉语的词汇、短语、简单及物句、复句中的不同体现。

明确以简单及物句中的处所句、存在句、比较句,施事句,表态句;复句中的时间关系复句、条件关系复句、因果关系复句等为重点,这些语言结构是表达图形-背景概念的典型结构。

图形-背景与英语诗歌赏析中的审美注意--认知诗学视野下《她走在美的光影里》的解读

图形-背景与英语诗歌赏析中的审美注意--认知诗学视野下《她走在美的光影里》的解读

图形-背景与英语诗歌赏析中的审美注意--认知诗学视野下《她走在美的光影里》的解读张俊凌【摘要】在传统的英语诗歌分析中,读者大多关注诗歌的韵律、措词、修辞等文体特征和表达效果。

而认知诗学的兴起和发展很好地架起了语言学和文学之间沟通的桥梁,为诗歌的分析提供了一种新的方法。

本文将以拜伦的《她走在美的光影里》(She Walks in Beauty)为例,试把图形—背景理论和审美注意联系起来,并认为该诗歌在标题、丰富的修辞、独特句法形式和优美的音韵方面分别成为图形,引起了读者的注意,唤起了读者对美的欣赏。

【期刊名称】《长春教育学院学报》【年(卷),期】2013(000)004【总页数】2页(P60-61)【关键词】认知诗学;图形-背景理论;审美注意【作者】张俊凌【作者单位】四川外语学院英语语言理论与应用专业重庆 400031【正文语种】中文【中图分类】H315张俊凌/四川外语学院英语语言理论与应用专业在读硕士(重庆400031)。

认知诗学作为一门正在发展的新兴学科已经引起了越来越多国内外学者的关注,它的出现为人们提供了一种新的阅读和思考方式。

与认知语言学相比,认知诗学不仅注重语言分析,而且还涉及到社会层面,它是在文学语境中运用人们的基本认知能力从阅读、阐释、审美和评价等多方面的解读。

与认知叙事学相比,认知诗学的研究范围更广,其研究对象可以是诗歌、小说、戏剧、甚至是广告一样的漫画。

[1]所以认知诗学存在的根本任务就是从解释到发现,即用自己的方法去发现别人没有发现的新的原因或含义。

鉴于认知诗学的这些特点,本文将尝试用这一新的理论和方法对拜伦的诗歌《她走在美的光影里》进行解读。

图形—背景理论(Figure-Ground Theory)最早是由丹麦心理学家爱德加·鲁宾(Edgar Rubin)于1915年提出,而后随着跨学科的发展,图形—背景理论逐渐地被引入语言学、文学等各个领域。

Stockwell正是通过对图形—背景理论的探讨来研究文学文体的。

图形-背景理论与意象编码——《渔家傲》两英译文对比研究

图形-背景理论与意象编码——《渔家傲》两英译文对比研究
院, 重庆 4 04 ) 0 0 7
摘 要 : R. 以 W.L nakr agc e 的意 象理论和 图形 背景理论 为基础 , 分析《 渔家傲 》 两种 英译 文, 的 结果表 明 : 即使 拥有
相 同的意象 , 由于认 知识 解的不 同, 图形 背景 的句法位 置体现也就不 同, 同时在意 象编码 的语 言体 现形式 以及 图
语言与文学 H 口— 了 3 - J
Th o l & Ch ng i g e W rd o q n Vo. 8 No 4 2 1 2 . 01 1
重庆与世界 21年第2 卷第4 01 8 期
图形 一背 景 理 论 与 意 象 编 码
《 家傲》 渔 两英译文对 比研 究
被衬 托的关系被认 知诗 学恰 到好 处地 应用 于文 学作 品 的 解读 , 尤其是解读诗歌 的意境 营造 中。许 多意境 都是通过
收稿 日期 :0 1 0 2 2 1 — 3— 5 作者简介 : 兰( 9 5 ) 女 , 周 17 一 , 硕士 , 讲师 , 研究方 向 : 知语言学 。 认
李清照是一位婉 约派 的女 词人 , 的词风格 含蓄而 委 她
婉 , 是 在她 的词 作 中有 一 首风 格 特殊 的豪 放 风格 的词 但 《 渔家傲 》 。整首词把真实 的生活感受 融入梦境 , … 巧妙用
典将梦幻与 生活 、 史 与现 实相 融 , 历 气度 恢宏 、 调雄 奇 , 格
形 背景后 景等的 突显度上都有不 同。翁译 文图形 背景 安排 清晰而突 出, 有层次 感, 象表 达丰 富; 意 唐安石译 文在
意象的表 达上侧 重 于背景 的编码 。
关键词 : 图形 一背景 一后 景 ; 象编码 ; 意 焦点 ; 突显

图形—背景理论视角下的英汉对比研究

图形—背景理论视角下的英汉对比研究

换所看 到 的意象 。其 实这些 例子都 可以用 图形一 背景 理论 来解释 。图形一 背景理论 “ 是从心理学领域借 鉴到认知语言
学领域 的, 常被用来 解释句法和语言现象” 。最先将图形一
背景理论用 于语言研究 的是美 国著名认知语言学家伦纳 德 ・
是背 景 (rud 。这是 图形一 背景理 论在语 言 空间关 系 中 g n) o 有体 现 。图形一 背景 理论也 同样存在 于时 间关 系 中。举例
区别 的。在表示 空 间关 系的句子 中, —G之 间的关 系指 的 F
1 1 年首 先提 出并 进行 区分的 。后来 被完形 心理学家 借鉴 95
来研 究知 觉组 织 , 为知Fra bibliotek觉场 始终被 分 为图形 和背 景两 部 认
分 。 图形是具 有完 整结构 的能引起 知觉者注 意的从其 他 中 “ 凸显 出来 的前 景 , 而退 到后 景 中烘托前景 的其 他事物就是背
Vo - 5 No4 l 2 . Ap .01 r 2 2
图形一 背景理论视角 下的英汉对 比研 究
张 久 全
( 淮南 师范学 院外语 系 ,安徽淮南 ,2 23 ) 3 0 8 [ 摘 要] 图形一 背景理论 起源于心理 学,后被认 知语言学家拿来研 究语 言结构的意义 。在伦 纳德 ・ 尔米理论 研究的基 泰
来 说 :a t mbe at h p nh d h c d .. . He r l e d f r e u ce te o ebHe e
p nh d te cd eoe h rmbe . a 中,按下 密码” u c e h o eb fr e t e ld在 句 “
泰 尔米 。本文将在 泰尔米研 究 的理论 基础上 , 时间关 系 、 从 空 间关 系以及 因果关 系来 比较英汉两种语言的异 同。

认知诗学视域下图形—背景理论对杜甫《绝句》的赏析

认知诗学视域下图形—背景理论对杜甫《绝句》的赏析

2552020年37期总第529期ENGLISH ON CAMPUS认知诗学视域下图形—背景理论对杜甫《绝句》的赏析文/秦亚男从意象的建构到情感体验、审美体验等多方面都有了更全面的阐释。

二、图形-背景理论1.图形-背景这一认知概念源于心理学,由丹麦心理学家Edgar Rubin于上世纪初率先提出。

“图形”是焦点部分,是容易被注意和感知的凸显部分,相对而言,“背景”则是作为衬托,是用于突出图形的部分。

Rubin的经典研究“面孔/花瓶图”表明了图画中的“知觉凸显”,大脑通常会忽略将注意力集中在凸显的图案,即图形,而忽略周围其他图案。

这一以凸显原则为基础的心理认知理论引起了完形心理学家的兴趣,随后应用于知觉与描写空间组织方式的研究。

他们认为,图形的确定需遵循Principle of Pragnanz,人的知觉场中图形具有完整结构和形状,清晰可辨,主观上与知觉者的需要、情绪、经验紧密相关。

而与其相对的背景,退后为“后景”,作为图形的认知参照点,则未分化且细节相对模糊。

背景具有已知的空间或时间特征,位置较固定,凸显程度低,可作为参照点来描写、确定图形的未知特征。

2.图形-背景理论非常符合人类的语言习惯和认知规律,认知诗学家认为它同样适用于文学文本的阅读与解析,尤其是诗歌。

在Cognitive Poetics: An Introduction 一书中,Stockwell指出阅读是图形与背景不断形成的过程,是不断产生令人震撼的形象和回声的过程,文学的语篇特征、含义和联想意义正是建立在这一动态过程之上。

从宏观角度看,每部文学作品都是一个图形,被一、认知诗学兴起于二十世纪七十年代的认知诗学,是一门迅速发展的新兴交叉学科,它将认知科学与文学研究紧密结合,以认知语言学、认知心理学等作为理论架构,从人类最普遍最基本的认知活动与生活经验出发,为文学阅读与文本解析提供了新思路,开启了新方向。

“认知诗学”这一概念于1983年由以色列知名学者Reuven Tsur教授首次提出,引起学界的广大关注,后来Peter Stockwell教授的代表著作 Cognitive Poetics: An Introduction ,Gavins与Steen教授合著的Cognitive Poetics in Practice 又将这一学科推向新的高度。

图形-背景理论概述

图形-背景理论概述
l a mp周 围 的区域 。 玎 图形一 背 景 理 论 不 仅 可 以分 析 移 动 物体 与静
Tl a my还 区分 了三 个 参 与者 ( 图形 物 、 景 物 背 和 框架 ) 和两 个 参 与 者 ( 形 和背 景 ) 空 间关 系 。 图 的 如 句 子 “ h a ol costet l. 的概 念 化 T eb l rl d ars be” l e h a 只 需 要 两 个 参 与 者 — — 图 形 teb l 和 背 景 te h al h t l , “ ebl rl dp s telm .的 概念 化 除 b a e 而 T al o e at h p” h l a 了图形 和背 景 之 外还 要 考 虑 teb l所 经 过 的 te h aI h
方 向是 变 量 , 是 相 对 的 ; 景 是 一 个 参 照实 体 , 值 背 在参 照框 架 中具 有 固定 的 位置 。可 以通 过其 来 描 述 图形 的路 径 、 所或 方 向。图形 的判 定需 要有 参 场 照物 ( 背景 ) 和参 照 框架 。 只有 当观 察 者 在 同一 个 框 架 下 看 到两 个 物 体 时 , 能判 断哪 个 是 静 止 的 , 才 哪个 是 移 动 的 , 移动 了多 少 , 什 么 路 径 等 。如 下 沿
21 0 0年 2月 第 9卷 第 1 ( 期 总第 4 3期 )
安 阳工 学 院学 报
J un l fAn a gIsi t fT c n lg o r a y n nt ueo e h oo y o t
F b2 0 e .01
V 1 o1 G nN .3 o. N . ( e . o ) 9 4
关键 词 : 图形 ; 背景 ; 出观 突
中 图分 类 号 : 3 4 H 1

认知语言学理论视角下英语句法结构的解析

认知语言学理论视角下英语句法结构的解析

认知语言学理论视角下英语句法结构的解析高杨【摘要】句法不是自治任意的,其与意义密不可分.以人类的认知思维和体验外界事物为基础的认知语言学理论,从原型范畴、认知隐喻、框架语义、自主/依存、界标和射体、图形/背景理论不同角度分析了句法构式的特征,得出不同的具有限制条件的语义意义,体现了人类的概念系统和思维范畴是感知体验的结果,进一步证明句法结构和意义的统一性.【期刊名称】《成都师范学院学报》【年(卷),期】2016(032)003【总页数】10页(P65-74)【关键词】句法构式;认知语言学理论;原型范畴;认知隐喻;框架语义【作者】高杨【作者单位】郑州澍青医学高等专科学校,郑州450064【正文语种】中文【中图分类】H314对于英语学习者来说,接触到的语法的学习、讲解和语法书的编排设计只是从外因角度进行分析研究,并没有从语法现象的内因,即背后的理据寻找答案。

语言是思维的载体,语法现象承载了人类的思维。

认知语言学理论为解析英语语法现象背后的理据提供了有效的理论和方法,促进英语学习者进一步了解、学习和记忆语法。

(一)认知语言学理论以乔姆斯基为代表,传统的转换生成语法理论强调句法的自治性和独立性,句子的构成取决于自身的系统结构(句法规则),强调心理现实性,并没有完全摒弃语义,只是认为语义是额外的,附加的。

在句法学研究中,转换生成句法研究长期占有统治地位,句法是短语规则层级性的建构,具有心理现实性。

认知语言学产生于20世纪80年代,是新兴语言学流派,研究范围广泛,涉及语言的各个层面。

认知语言学强调认知无意识性,思维的隐喻性[1]。

认知语法理论强调心智的体验,句法不是自治的,句法与语义是衔接的,不能分离的,句法体现了人类的思维。

人的概念系统和思维范畴不是客观事物的直接映射,而是身体对外部世界的感知和体验的认知加工基础上形成的[2]。

原型范畴:认知语言学的原型范畴理论认为事物范畴之间不是严格划分的,范畴边界具有模糊性,范畴是以原型为参照点,范畴成员有典型和非典型性[3]。

语言教学文化内容:二语习得研究:UG与认知心理视角的结合

语言教学文化内容:二语习得研究:UG与认知心理视角的结合

b l o yn vrh o. 之后 指 出 ,图形 l s l r ” 背
解为各种位置关系,这种位置关系常常被用来表述命题 ,或者 位 置关 系 的命 题 意 义也 可 以理 解为 图形 . 景关 系 。 背
四、图形一 背景理论在英 语倒装句分析 中的作 用
语言文字
所说的完形特征 ;另一方面 ,图形也不能被烘托 。U grr n ee和
S h d19) cmi(96在研 究 句子 “ h okio e ek”和 “ h T e o n h s. b s t d Te
二语 习得研究: UG与认知心理 视角 的结合
吴 静
基 于普 遍 语法 ( G) u 的二 语 习得 研 究对 二 语 习得研 究 有 积
2基于U . G的二语 习得研 究
在学 习者 二语 习 得过 程 中存 在 着 习得 的逻 辑 问题 , 着 明显 有
所示 :
On m y lf et wa s Liy l
1引 言 .
2世 纪 语 言学 界最 深 刻 的~ 场 变革 是C o k 所 提 出 的普 O h msy 遍 语 法 , 言学 研究 的重点 从 语 言 的描写 转 向探 究 语 言的 本 使语
质 。得 益 于U G,二 语 习得 成 为 一 门独 立 的学科 。得益 于 2 世 O
宾 语 或补 语 . 谓 词 .主语 背 景 . 间环 节 .图形 中 通 过 这样 一倒 转 ,首 先 引起 读 者或 听 者 ( 统称 听 者) 以下 对 背 景 的注 意 ,让 听者 建 立 一个 认 知参 照点 ,当 图形 最终 出现 时 ,该 图 形就 被 听者 置 于 突显 位置 。又如 完 全倒 装 句 :U dr n e tea ll s o . 这句 话 中 ,u drh be 背景 ,d g h be i d g 在 t e a n e e al t t 是 o是 图形 。 当背景 先 出现 时 ,它 会 引起 听者 的注 意 ,但 是 ,一旦 图 形最 后 出现 时 ,图形 就会 引起 听者更 加 注 意 ,因为 听者 花 了更 多 的精 力 和时 间去 注 意 图形 。 听者 不仅 知 道 图形 的存 在 ,而且 他是在付 出了更多的努力之后才找到图形 ,因此他对图形的注 意更 长 、更 持 久 。虽 然上 例 两句 在 真值 条 件上 相 等 ,但 在语 义 上有 一 定 的差 别 。不 同 的主语 选 择 表明 了说 话 人选 择 的视 角 和 强调 的部 分 的 不 同。 因为 英语 中的较 突 显 部分 ( 即认 知 心理 上 的 图形 ) 常 被置 于句 首 充 当 主语 ,所 以可 以说在 宏 观 上英 语 经 的常 式句 符 合 图形 一 理 论 中的 突显 原 则 。 图形 . 景 理论 中 背景 背 的这 一原 则 对 变式 句 之一 的英 语 倒装 句 也具 有 较强 的解 释力 。 此 外 ,在 实 际 的语 言环 境 中 , 由于语 境效 果 、语 用 功 能或 突出 强调 作用 ,倒装 句 经 常被 用 到很 多 的地 方 。

2021“图形—背景”理论在汉语表达、翻译及教学中的应用范文1

2021“图形—背景”理论在汉语表达、翻译及教学中的应用范文1

2021“图形—背景”理论在汉语表达、翻译及教学中的应用范文 一、“图形—背景”理论的演进过程与主要内容 “图形—背景”理论,又称知觉选择论,它是由丹麦心理学家鲁宾于 1915 年提出的一种人类心理感知理论。

他认为,我们所感知的世界中,作用于人的客观事物是纷繁复杂的,人不可能在瞬间便将一切网罗,而是有意识地选择了某一部分意愿感知的对象,或者无意间被某种事物吸引,在心、脑中对它产生了更为鲜明、清晰的知觉映像,其余的部分只作我们知觉的背景内容,有个模糊的映像。

因此,由以上分析可以看出,人类知觉的选择性既受到感知者本人主观因素(兴趣、态度、爱好、情绪、知识经验、观察能力等)的影响,又与外界知觉对象(具有刺激人类感知的事物)的特点密不可分,当然,当我们的感觉器官被众多客观事物刺激时,我们并不可能同时对所有信息进行反映,而是同样会挑选某些所需信息进行反馈。

综上所述,人类总是选择感知对自己有重要意义的刺激物。

例如,我们在街上遇到了熟识的朋友,在交谈过程中,我们能听到许多不同的声音,商店促销广告的声音、汽车发动机的声音、旁人说笑的声音等。

然而,在这种干扰不绝的情况下,朋友的说话声永远是我们所感知的对象,它最为清晰,也最能吸引和刺激我们的听觉器官。

那么,朋友的话语便被当做“图形”得到感知,而其他噪音则被当做“背景”,只是得到模糊的反映。

由此可见,“图形”具有光线强、声音响、轮廓分明的特点,而“背景”却恰恰相反。

上世纪70 年代,认知语言学大师泰尔米将 “图形—背景”的分离原则,引入到认知语言学界,他认为这一理论与一种语言的语义表达结构有着千丝万缕的联系。

他将“图形”抽象为所描述的对象,“背景”为所述事物所处的环境。

当然,在语言学中,图形可能不再是生活中的某一具体事物,它可能是时间、空间上的某一抽象的点,“背景”也不再仅仅是发生某一事件所处的环境,而是表示一个相较于“图形”更大的范围。

例如,公司在通知开会时,总会附上开会的具体时间———“2014 年 7 月 13 日星期日下午 14:30”。

第五章图形与背景

第五章图形与背景

前者有助于提高清晰度, 后者有助于扩大视野范围,及时捕捉敌情, 逃避捕杀。

狮子的视觉范围当中,由焦点影像所形成 的较为清晰的视觉区,呈现为一个横向的 狭窄区域。
这正好与草原上狮子的猎物——食草动物 在地平线上的分布所呈现的横向、狭长的 形状相吻合。 在横向、狭长的高清晰度范围之外的影像 信息,则由大脑提供的背景信息来补充。 狮子视觉上的这种结构特征,是对生存环 境、猎物相适应的最佳视觉结构。

下边的左列结构成立,右列结构不能成立, 根本原因
不在句法结构,而在于认知特征:
图形背景

在两个事物构成的关系当中,一般来说, 容易辨认、容易引起注意的事物被当做图 形,另一个事物则容易被当做背景。 图形特征 完整 运动 相对较小 背景特征 不完整 静止 相对较大



关注度高
关注度低

显著度高
显著度低
依赖性高
自立性低
依赖性低
自立性高
典型性低
典型性高
图形即所要描写的对象,背景是其环境, 在认知语言学的分析中,图形背景关系 首先表现为方位关系(locative relations)如:
book is on the table。 The plane is flying over the city.

二、图形和背景的生理和认知机制
图形和背景(figure—ground)根源于特定 的生理和认知机制。 动物的视觉和听觉对信息有特定的处理方 式。 动物把来自外界的视听觉信息分为图形和 背景两部分分别加以处理。

动物不仅有特定的视觉生理结构,而且在 长期的适应生存环境的过程中, 建立起一套特定的视觉认知模式,以便更 有效地抓取和筛选最关键的信息, 达到保存自我,捕获猎物的目的。
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基于图形—背景理论的句法研究
作者:李萍仇伟
来源:《新校园·上旬刊》2016年第05期
摘要:“图形—背景”理论源于心理学,经由语言学家Talmy的引入,后常被运用到语言组织结构中,成为认知语言学中重要理论之一。

文章借由实例着重解读了其在简单句和复合句中的运用符合人们的认知规律。

关键词:“图形—背景”理论;简单句;复合句
一、引言
早期国内外语言学家从不同维度对句法的定义等方面进行了详细探讨。

但是,传统的研究仅限于语言本体研究,很大程度上忽视了认知心理因素对语言的音形义所造成的重大影响。

本文将以“图形—背景”理论为基础,重点阐释其在简单句与复合句中的合理运用,体现该理论在句法研究中的强大解释力。

“图形”(Figure)和“背景”(Ground)这一对术语最早由丹麦心理学家Rubin(1915)在探讨“脸与花瓶幻觉图”(Face-vase illusion)现象时提出。

Koffka(1935)等完形心理学家将该现象运用到知觉组织研究中,后由Talmy引入到认知语言学,他认为“图形”是一个移动或者概念上可移动的实体;“背景”是为突出图形的一个参照体。

Langacker在其基础上提出了“射体”和“界标”的概念。

Ungerer和 Schmid更是认为简单句中的主语对应图形,而宾语对应背景。

学者们一致认为图形是突出的部分,而背景只是衬托部分。

二、“图形—背景”理论与简单句
在简单句中图形和背景的关系常表现为各种方位关系,例如“上下”“旁边”等。

如:
(1)The bike is near the river.
译文:自行车在小河附近。

(2)The river is near the bike.
译文:小河在自行车附近。

传统语法认为它们的结构一致,表达意思相近,因此是对等句。

但是,在“图形—背景”理论的诠释范围内,因为(1)和(2)所选取的参照物不同,因而凸显的图形也不一样。

参照Talmy等对图形和背景所持有的见解,可以得知,在(1)中,主语“自行车”是较小的物体,因凸显程度高即为图形,宾语“小河”作为确定自行车位置的参照物,即背景。

在(2)中,与
(1)正好相反,“小河”成为被凸显的成分,此时的“自行车”成了确定小河位置的参照物。

因作者选择的视角不同,(1)和(2)的凸显内容也不同,并不影响人们的理解。

三、“图形—背景”理论与复合句
在复合句中,图形与背景的关系常表现为时间上的先后顺序。

具体而言,图形具有相对性,在时间方位上是可变换的事件;而背景是参照物,在时间方位上相对固定。

Talmy (2000:327-329)根据图形和背景的关系详述了复合句的五大原则。

1.时序原则
即“先发生的事件(语法化为从句)被概念化为图形,后发生的事件(语法化为主句)为背景”。

如:
(3)After class(背景)he went back home(图形).
在(3)中,先出现的是处于从句位置的after class,表示先发生的事件为背景;而处在主句位置的he went back home是后发生的事件为图形,是作者强调的重点信息。

人们在认知上会很容易接纳句末焦点的规律性。

2.因果原则
即“表示原因的事件(语法化为从句)概念化为背景,表示为结果的事件(语法化为主句)概念化为图形”。

如:
(4)He cried(图形)because he lost his bag(背景).
在(4)中,处于主句的he cried是结果,而从句位置的because he lost his bag作为原因是为引出结果幻化为背景,直至图形的出现。

先因后果的顺序也符合人们的认知规律。

3.内包原则
即“在时间上延续较长的事件(语法化为从句)概念化为背景,包容时间较短的事件(语法化为主句)概念化为图形”。

如:
(5)When he was the headmaster(背景), everything was all right(图形).
在例(5)中,处于从句的When he was the headmaster在句子中是较大事件,为主句想表达的意思埋下伏笔。

在某种程度上来说,这似乎也是一种因果关系。

也许正是由于他的尽职尽责,事情才会变得明朗。

4.依存原则
即“具有决定性的第一事件被概念化背景(语法化为从句),具有依存性的第二事件被概念化为图形(语法化为主句)”。

如:
(6)Tom hay(图形)while the sun shines(背景).
在例(6)中,从句while the sun shines是决定性事件,而主句Tom hay则是依存性事件。

如果太阳不出来,Tom就没办法晒草,该事件的逻辑是符合人们的思维习惯。

5.替代原则
即“尚未发生的事件被概念化为背景(语法化为从句),而相对正在发生的事件被概念化为图形(语法化为主句)”。

如:
(7)Taylor is singing(图形) rather than reading(背景).
在例(7)中,reading是尚未发生的事件,被定义为背景处于从句位置,而主句的singing 是正在发生的事件被定义为图形,得到凸显。

以上种种例子表明“图形—背景”理论适用于简单句和复合句。

图形和背景的选择主要取决于两点:一是客观上是由事物的特性决定,二是主观上是由人们选择的视角或者意图决定的。

四、结语
文章重点论述了“图形—背景”理论的概念,并借由实例探讨了该理论在简单句与复合句中的语言现实化。

由此可知,“图形—背景”理论在句法应用中发挥着不可替代的作用,该理论很好地诠释了句法结构的产生不只有语法规则方面的限制,很大程度上还与人们的认知方式有关。

参考文献:
[1]Langacker, R. W. Foundations of Cognitive Grammar: Theoretical Prerequisites. Vol. 1(M). Stanford: Stanford University Press, 1987: 120-123.
[2]Rubin, E. Figure and ground(A). In D. Beardslee & M. Wertheimer (eds.). Readings in Perception(C). Princeton, N, J: Van Nostrand, 1958: 194-203.
[3]Talmy, L. Towards a Cognitive Semantics: Concept Structuring Systems. Vol. 1(M). Cambridge, Mass.: MIT Press, 2000: 312-320.
[4]Ungerer, F. & H. J. Schmid. An Introduction to Cognitive Linguistics (2nd edition)(M). London: Longman, 2006: 177.
[5]梁丽,赵静.图形—背景理论在句法分析中的作用(J).华中科技大学学报, 2005 (2): 116-119.
[6]王寅.构式语法研究(上卷):理论思索(M).上海:上海外语教育出版社, 2011:447-450.
基金项目:本文系2015年外教社全国高校外语教学科研项目“胡塞尔现象学视阈下的认知语言学研究”(2015SD0016B)的阶段性成果。

作者简介:李萍(1990- ),山东临沂人,济南大学外国语学院硕士生,研究方向:认知语言学。

仇伟,山东章丘人,北京外国语大学中国外语教育研究中心博士后,济南大学外国语学院副教授,硕士生导师,研究方向:英汉语言对比、认知语言学。

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