古典园林表现技法

古典园林表现技法

1、何为古典园林？

是集建筑、叠山、理水、花木及诗词楹联、绘画戏曲、家具摆设、铺装等多种因素的综合艺术。在音乐家眼里园林是“凝固的音乐”在诗人眼里园林是“无声的诗”；在画家眼里园林是“立体的画”。

“植物是园林之容。山石是园林之骨。水是园林的灵魂。山得水而活，水得山而媚。”园林建筑具有可居、可游、点景与观景的基本功能。只有在设计者对园林植物个体或群体与山、水、建筑等组织景观的艺术内涵和实践具有浓厚的感悟和功底时，才能灵活的运用设计软件，设计各具特色的高水准的现代园林。

2、园林造景艺术从根本上说就是丰富、灵活、优美的园林景观的综合创作设计，而园林的创作设计如同文学、绘画创作一样，在应用设计软件之前必须先立意，立意是造园家在设计构思之前，对自然和造园的具体条件进行仔细的观察、体验、揣摩，然后在自己的头脑中形成主题思想和各种景观的艺术形象，让所建的园林达到预想的“风景如画”般的艺术境界，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果才为上品之作，否则就是一般的工程技术了。

立意不是凭空乱想，随心所欲，而是根据人们的审美情趣、自然条件、使用功能等进行构思，并通过园林空间景观艺术形象组织，典型环境的利用，叠山理水，经营建筑绿化。依山取山景，而得山林意境；傍水得水景，而得看水意境；意因境存，境因意活，相辅相成，才能创作出美好的园林艺术形象。

3、虽由人作，宛自天开

一般园林空间总是有限的（皇家以狩猎为主的园林和现代园林中的自然山水景区除外），尤其是在“壶中天地”中模拟自然山水，创作“咫尺山林”和天然图画的园境，园林景观师在构思和设计时就要运用各种手段，使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一副完整的图画。因此，也就需要精细安排亭、台、榭、轩的布局，假山、池沼的配合，园林植物的映衬。精确安排近、中、远景的层次，布局幽深曲折、步移景异的游览路线。在构思设计不允许有丝毫的浮躁、敷衍的心态而导致的欠美或伤美的败笔。

第一章园林景区和空间、园说、相地

景区和空间及观赏点和游览路线

前言：

园林设计的最大基础和背景是满足不同时期我国新园林的内涵要求（如：当前我国是以营建“生态城市园林”为主题）及继承优秀传统。

就特定某一园林设计而言，都有特定的时空限制、特定的山水、植被及地形地貌、特定的区域传统文化和民风民俗都有很大的不同，这些差异的存在，才为我们设计出各具风格和个性的园林提供了可能的要素。

要实现上述目标，在园林规划设计时，就要进行思路清晰的景区和空间及游览路线和观赏点的布局，而且要运用对比、衬托、尺度和层次（对、借、藏、露、障、漏、夹、合）景、因地制宜、变化和统一等园林艺术布局手法，使景观有起景、转景、高潮、结景等跌宕起伏的韵律。

1、景区划分

为了在有限的时空中规划设计出风景统一而又富于变化的风景，通常要采取划分景区和空间的办法，这一手法也是我国古典园林创造丰富园景和扩大空间感的基本手法。规模较大的园林在规划设计之前的构思时，首先考虑把整

个园划分为若干区，各区都有独自的风景主题和特色。但景区的划分宜主次分明，曲折开朗配合，使其富有变化和对比，既丰富又不琐碎。主景区一般置于整个景区的相对中心或重要位置，再在周围安排设计风景与主景既有联系但又个性鲜明的若干次要景区，就基本达到风景既统一而又富于变化的效果。园林的规划最怕“有山不见其高，有水不见其广有林不见其幽深”的散漫而无中心的拼凑起来的景观。

在景区和空间的划分和风景内容的定位时，必须特别注意“主题突出”与“多样化的统一”否则规划设计出的景观要么“单调”要么“杂乱无章”

苏州古典园林中的名园的主景区通常以山水为主题，但其他较小的景区则有多样的题材

有以园林植物为主的，如牡丹，荷花，玉兰等

有以水景为主的，如揖峰轩、拜石轩、揖峰指柏轩等

有以峰石，园林植物水池等混合组景的

不同园林中的主景区常因地制宜侧重于某一方面。就苏州古典园林而言如：沧浪亭以箬（ruo）竹茂密、林木森郁、山景较为突出，体现水系环抱中的翠绿山林的幽深和静谧为重点；环秀山庄假山总体的体量虽不算大，但山势却气势磅礴，峰、壑、丘、涧足以乱真；网师园水面则有水面辽阔之感。这些宛若天开的风景营造，不是园址本身的山林茂密或山池本身的高大，而是景区和空间的划分上采用了主题突出的手法，获得了“小中见大”的效果。

2空间分割和处理

为了使各景区不同的景物在“起、承、转、合”上实现自然过度和衔接，在整个景区的各空间分割和处理上要有大小、开合、高低、明暗等变化。

（1）欲扬先抑的手法、障景或藏漏景

一般来说，在进入一个较大的景区前，有曲折、狭窄、晦暗的小空间

作为过度，以收敛人们的视觉和尺度感，然后转到较大的空间，可使

人感到豁然开朗。所以这种手法在设计上多在进入园区门以后用曲廊、

假山、园林植物（如钢竹、象竹等）作为全园风景的“序幕”以衬托

园内主景。

空间分割和处理的手段：墙、廊、屋宇、假山、园林树木、桥梁和水系等。

特点：假山、树木的形象较为活泼；建筑物则较为严整；小桥流水幽深曲折

通常考虑采用的手段：较大面积的空间分割处理可用山林或桥梁与水系；较小面积的空间分割和处理可用风景园林乔木丛植、墙、廊，并结合洞门、空窗、漏窗等使空间形成半隔半连的半通透状态；园林树木的配置应特别注意，在不需分割和遮蔽的空间应配置高干乔木和园林地被植物，以免阻挡视线与梗塞空间，尤其是在需要观景，借景，漏景，透景等的建筑物旁的植物配置。这些空间的处理手段的交叉使用，会使景面有开有合，有虚有实，空间互相穿插通透，风景的层次和深度自然得到加深。

窗：白天，可隔窗观景，晚上，从中透映室内灯光，从外洒泄月光流辉，形成一系列形态各异的窗景。窗外，或衬山石树峰，或花木几枝，或把远山近水、亭台楼阁纳入窗框，成为步移景异的幅幅画面，充分体现了先人聪明的才智，传统园林艺术的精湛。

沧浪亭的山水之间是一条贴水的复廊，一道花窗粉墙将廊分成南北两面，北临溪水，南傍假山，曲折上下，廊壁上有许多图案各异的精美漏窗。复廊既把园景分为南北两种截然不同的境界，又利用漏窗通透沟通内外山水景色，园内园外，似