张猛龙碑
张猛龙碑书写技巧
张猛龙碑书写技巧
1. 哎呀呀，说到张猛龙碑书写技巧，那可得注意笔画的力度啊！就像打拳一样，得有力道！比如“永”字，那一捺就得像武松打虎那一拳，猛地挥出去，这样才有气势！
2. 嘿，你知道吗，书写张猛龙碑时结构布局至关重要呀！这就好比搭积木，得把各个部分安排得稳稳当当的。
像“国”字，四四方方但又不能死板，得有一种灵动的感觉！
3. 哇哦，提笔书写张猛龙碑，转折之处可得巧妙处理啊！就像是玩过山车，要在弯道上顺畅地拐过去。
比如说“了”字，那个弯折要自然而有韵味，不能生硬啊！
4. 哟呵，注意观察张猛龙碑的字体神韵啊！如同看一个人的气质，要能捕捉到那种独特的魅力。
像“人”字，简简单单却蕴含着无尽的韵味，得写出那种精气神来！
5. 嘿呀，写张猛龙碑的速度也有讲究哟！不是一味求快或者求慢，就跟跑步的节奏似的。
比如写“口”字，太快了容易飘，太慢了又显得呆滞，得找到那个正好的节奏！
6. 哈哈，张猛龙碑的书写要融入自己的情感啊！不能冷冰冰地写，就像和朋友聊天一样要有热情。
写个“心”字，要把内心的情感通过笔尖传递出来呀！
我的观点是：掌握这些张猛龙碑书写技巧，多加练习，肯定能写出让人眼前一亮的作品！。
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
张猛龙碑
明拓本，第二行“时”之寺部尚可见两横第十行“冬温夏清”之“冬”字完好无损，稍晚则“冬”字第二撇 末端已有泐痕。第十七行“庶扬烈”之“庶”字完好。第十八行“盖魏”间石花增大，但未伤及“盖”字。
清初拓本，第十行“冬”字第二撇末端微损，第十八行“盖魏”间石花已上连“盖”字左下，“魏”字完好。
雍乾拓本，“盖魏”两字皆半损。
乾嘉拓本，第十行“冬温夏清”之“冬夏”虽损犹存，第十八行“汉冠盖魏晋河灵”七字全损。
咸道拓本，第五行“第三子”之“三”字完好，第八行“松”字右下完好。稍旧拓本，首行“具”字右上尚 未与石花相连，第六行“武宣王大沮”之“大”字完好。
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、 狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较 大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的 章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺 术效果。
名家点评
清·杨守敬：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《学书迩言》）
清·包世臣：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”（《艺舟双楫》）
清康有为：“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构， 然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫， 斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”“《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”“《张猛龙 碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”（《广艺舟双 楫》）
初拓张猛龙碑
初拓张猛龙碑张猛龙碑自东晋王羲之以来就是书法爱好者的必学碑帖，它也和其他碑刻流传到了我国境内。
如今人们对这位初拓本张字的书写特色有了进一步的认识。
据历史文献资料可知，明朝的嘉靖年间北京官宦人家将拓本赠给一名叫蒋之奇的山西襄陵举人，并请求给出具体说明，从而使更多后人见证了张猛龙碑的墨迹真容。
那么当时蒋先生所收藏的石碑拓本都是什么样子呢？为何让他如此珍视呢？其实明代时期张猛龙碑不止一块，还分别藏于太原、故宫等地，只不过蒋先生取得的这两块碑正巧都是原碑的拓本。
但与现在通行的碑帖相比，古籍中对这几块张猛龙碑评价褒贬不一。
由于《唐朝名画录》及《古今法书苑》二书对这些拓片大加赞扬，再加上时任朝廷的翰林院编修陈士元撰写的《古今法书苑》一书引起的争论甚广，致使碑版的著录价值超越了艺术价值本身，也因此这些拓本很快被各种复制品充斥市场，原作几乎无人问津。
至于蒋先生购买时的情形便难以考证了。
尽管这两块拓本颇受青睐，然而毕竟时隔久远，又经历了数百年沧桑，导致残损严重。
当年乾隆皇帝曾为之亲笔题诗曰：“法相森森气如云，前身原是二张君。
墨华五色飞龙在，谁道斯文不后昆？”乾隆皇帝表达了他对张氏家族功德的敬仰和缅怀。
因此即便没能保存完整，仍旧是十分宝贵的艺术珍品。
看到此碑拓片的人无不叹服该碑的魅力所在。
欣赏之余，又不禁感慨今日书坛竞相模仿或背离原意的怪状，同时亦感谢蒋之奇老先生用高价拍下此物，使人们得以窥探张猛龙的雄姿，再次观摩这绝世精品的神韵。
初拓本并非是全部完成的书稿，大约半数左右留白未书写，只要仔细揣摩便可领略其中奥妙。
原碑共三十六行，每行四十九字，一千八百七十一字，隶书十二行。
记得最早初拓的地点在“清风楼”，那里应该是张氏兄弟晚年居住的地方，即由南向北依次为“松林亭”、“虚阁”、“悬阁”等三组建筑。
沿着幽静曲折的庭院拾级而上，可见一座木构三层亭阁矗立在假山之上，正中匾额上楷书“清风楼”三字金光灿烂，夺目耀眼，高达十米左右，底部宽近五米，使人顿生敬畏。
《张猛龙碑》
《张猛龙碑》
袁玉红
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
此系明末拓“盖魏”未连本（碑阴失拓）。
镌於北魏正光三年（522）正月二十三日。
石在山东曲阜孔庙。
楷书。
碑阳，文二十六行，行四十六字；碑阴题名，通额共十二列，列二至二十二行不等。
额楷书题“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”十二个大字，碑身高153厘米，宽87厘米，额高44厘米，宽40厘米。
此碑为张猛龙兴学之颂德碑。
此本系馆藏最佳裱本，全本共二十二开，跋1.5开。
外框高32厘米，宽17.5厘米；内框高24厘米，宽14厘米。
有陆恢题签以及眉批三十二条，又题跋二款。
曾为陈应孙、沈树镛、高養之递藏。
钤“陆恢私印”、“陈应孙赏鉴印”、“沈”、“京江高氏養之所得金石”、“树镛审定”、“灵寿华馆读碑记”、“恢”、“高长颐”、“沈树镛郑斋校藏金石书籍印”、“均初所得秦汉六朝文字”、“之谦审定”、“树镛之印”、“郑斋”、“沈氏金石”、“廉夫”、“陆恢之印”、“陆廉夫书画印”、“吴江陆恢”印。
康有为《广艺舟双楫》列为“精品上”并谓“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”；“为正体变态之宗”；“结构精绝，变化无端”。
清杨守敬《学书迩言》：“整炼方折，碑阴则流宕奇特”。
又《平碑记》：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
此碑无书传人姓氏，但因其书法与《贾思伯碑》酷似，古人称此二碑同出一人之手，其书法甚佳，笔法劲健雄奇，如断金切玉，结体险峻富有变化，随字赋形，不拘囿於方正，碑阴字体尤为恣肆，堪称北魏碑刻中之名品，是学北书体之极佳珍品。
张猛龙碑
《张猛龙碑》中国北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
张猛龙碑是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3 部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：[神龙见首不见尾]、[正体恋态之宗]。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
清杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
（《平碑记》）”清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）清康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》------结构精绝，变化无端。
”又说此碑“《张猛龙》为正体变态之宗。
最有名的魏碑硬笔字帖
感谢百度文库让我们在这里与你相见，您的下载就是我们最大的动力。
最有名的魏碑硬笔字帖
一、张猛龙碑硬笔字帖
张猛龙碑那可是魏碑里相当有名的呢。
它的字体呀，超级有特点，笔画刚劲有力，结构也是特别的巧妙。
用硬笔来写这个字帖，能让咱感受到那种古朴又大气的韵味。
写出来的字，笔画的粗细变化、长短搭配都特别有趣，就像在玩一场很有艺术感的游戏。
而且这个字帖对于想要把硬笔字写得更有风格、更有个性的人来说，简直是宝藏。
二、郑文公碑硬笔字帖
郑文公碑也是魏碑中的明星字帖哦。
它的风格和张猛龙碑又不太一样，这个字帖的字看起来更加的圆润一些，但是又不失魏碑那种刚健的感觉。
它的笔画就像是有生命一样，灵动而又不失稳重。
用硬笔去临摹的时候，能感受到那种在刚柔之间游走的美妙，好像自己的字一下子就有了历史的厚重感和艺术的高雅感。
三、龙门二十品硬笔字帖
这龙门二十品也是很有名气的魏碑硬笔字帖选择呢。
这里面的字呀，风格各异，有的很豪放，有的很内敛。
每一个字都像是在诉说着古老的故事。
当我们用硬笔去书写的时候，就像是在和古人对话。
而且这里面的很多字在结构上很有创意，对提高我们硬笔字的结构把握能力非常有帮助。
第 1 页共 1 页。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
张猛龙碑结构简析
加强与国际文物保护机构的交流与合作，引进先进的技术和管理经验，提高我国文物保 护工作的整体水平。同时，推动中华文化走向世界，增强文化自信。
感谢您的观看
THANKS
文化内涵
儒家思想
张猛龙碑的文字内容主要体现了儒家思想，强调仁、义、礼、智、 信等价值观，对于后世影响深远。
书法艺术
该碑作为魏碑书法的代表作品之一，不仅具有极高的艺术价值，同 时也反映了当时社会的文化氛围和审美取向。
教育意义
张猛龙碑还具有一定的教育意义，通过文字的内容和书法的形式， 对于后世的书法学习和文化传承都有着重要的影响。
文化艺术的繁荣
尽管社会动荡不安，但南北朝时期也是文化艺术繁荣发展的时期。张猛龙碑作为 这一时期的代表性书法作品，体现了当时文化艺术的高度发展水平。
02
碑文结构分析
整体结构
整体结构严谨
01
张猛龙碑全文结构紧凑，逻辑清晰，各部分之间相互呼应，形
成一个有机的整体。
布局匀称
02
碑文的布局匀称，字距、行距适中，给人以整齐划一的美感。
碑文内容
记述张猛龙的事迹
张猛龙碑的碑文记述了张猛龙的事迹，包括其家族背景、个人经历、功绩等方 面，是了解魏晋时期历史的重要资料。
文学价值
张猛龙碑的碑文语言优美，表达生动，具有较高的文学价值，对研究魏晋时期 的文学也有一定的参考价值。
历史背景
政治动荡的时期
张猛龙碑所处的历史背景是南北朝时期，这是一个政治动荡、战争频繁的时期， 社会矛盾尖锐，民不聊生。
社会参与
社会各界积极参与张猛龙碑的保护工作，如志愿者组织、民间团体等。 他们通过宣传、募捐等方式，提高公众对文物保护的意识，为保护工作 提供支持和帮助。
张猛龙碑
简介《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
张猛龙碑全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
正宗北碑书体。
北魏正光三年（公元522年）立。
石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》费声骞历史《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。
碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。
据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。
重刻本刻工拙劣，较易分辨。
商务印书馆有影印本。
艺术价值《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
张猛龙碑集字宋词
"张猛龙碑"是北魏时期的一块重要碑刻，其书法风格雄强峻健，被誉为"魏碑之冠"。
以下是一个使用"张猛龙碑"字体集字而成的宋词例子：
词牌：浣溪沙
作者：苏轼
张猛龙笔走龙蛇，集字成词意飞扬。
溪边独立望长天，沙鸥翔集伴晚霞。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
请注意，由于"张猛龙碑"的字体风格与宋词时期的楷书有所不同，因此集字可能会有所调整以适应诗词的韵律和美感。
以上内容仅供参考，具体集字效果需要根据"张猛龙碑"的实际字体进行排版和设计。
《张猛龙碑》的用笔方法
《张猛龙碑》的用笔方法我国历史上十六国以后，北方鲜卑族以其强悍粗犷的民族精神统一了北方，建立了北魏政权，结束了北方长期纷争的局面。
尤其自魏孝文帝实行改革以来，北朝经济更趋富裕，民族更加强盛，由此引来碑碣造像、摩崖石刻盛行，客观上给我们留下了大批反映时代风貌的书法艺术珍品。
在群星灿烂的魏碑石刻中，《张猛龙碑》以其独特的艺术风格，博得历代书家的高度评价。
一、《张猛龙碑》的艺术特点《张猛龙碑》书法艺术一向受到人们的称道，早在清代，包世臣、康有为即盛赞该碑“精能造极，不可名言”。
现代书法界更有对之推崇备至者。
《书法教学》（赵一新等人编著）曾说：“《张猛龙碑》点画灵变……借让巧妙……结构精致而气魄很大。
”接着把它与同类魏碑相比说：“《贾思伯碑》与之同类，但画微重满，变化稍逊；《杨大眼造像》与之同类，但纯熟不够；《孙秋生造像》与之同类，但奇峻难敌；《魏灵藏造像》与之同类，但骨力嫌弱；《高贞碑》与之同类，但开展不如；《牛橛造像》与之同类，但流于平整；《始平公造像》与之同类，但姿变让步。
”足见评价之高。
这些评价从不同侧面反映了《张猛龙碑》所蕴含的丰富的美的因素。
（一）结体雄奇险峻。
笔画安排险峻，结构方式奇特，是《张猛龙碑》最明显的特征。
它既不像《郑文公碑》那样形态规整，笔画空距均衡，也不像唐楷那样四面停匀，而是密中有疏，正中参欹，安中设险，平中出奇，试看一个“光”字，它上面的两点并不像一般楷书那样安排得对称均衡，而是使左点取横式，右点取竖式，横竖相对，形成“矢的”之势；一横也不是两边等分，而是让左边尽量伸展，右边尽量缩短，造成长短对比，再在下面配以适当的长撇和竖弯钩，全字大有“倚天抽宝剑”的奇险威武之势。
再如一个“饶”字，右边的“尧”也处理得不同凡响，上面一竖歪写，已是一奇，中间两竖不是分落于上竖两边，而是让左竖再左移，让右竖对准上一竖，又增一奇；下面的撇和竖弯钩的头，不是对准上面正中，而是对准左竖，再添一奇，三奇并存，使一个“尧”字象鸡公山头咬合着的岩石，其险峻之势，不禁使人骇然生恐；然而综观全字，又使人不得不长吁一口气，放下心来，尤如我们发现山头岩石本有其重心所在，而不至于滚落下来一样，全字平稳安然。
《张猛龙碑结构简析》课件
现状
目前，张猛龙碑保存完整， 展示于西安博物院，成为人 们了解古代文化的窗口。
张猛龙碑的结构
基座
张猛龙碑的基座是碑文的支撑部分，通常由石材制 成。
碑身
碑身是张猛龙碑主要的刻字部分，记录了张猛龙的 事迹和成就。
碑额
碑额位于碑身之上，通常是一块半圆形的石刻，用 来书写碑文的名称等信息。
顶部雕刻
张猛龙碑顶部雕刻精美，常常刻有龙、云等图案， 增添了艺术的元素。
《张猛龙碑结构简析》 PPT课件
这是《张猛龙碑结构简析》PPT课件，本课件将详细解析中国古代名碑张猛龙 碑的结构和象征意义以及保护和传承。欢迎大家了解和学习！
张猛龙碑简介
背景
张猛龙碑是中国古代一块重 要的石刻碑文，出土于陕西 西安市。它记录了张猛龙的 事迹和功绩。
重要性
张猛龙碑具有重要历史价值 和文化意义，对于研究中国 古代历史和考古学具有重要 参考价值。
张猛龙碑的象征意义
1 对士人的启示
张猛龙碑通过张猛龙的事迹和品德，对士人提出了崇高的教育和道德要求。
2 对后人的警示
张猛龙碑以实际案例告诫人们，要勤政为民、廉洁奉公，不可沉迷于权力和利益。
3 现代意义
张猛龙碑的价值不仅限于历史，它也给现代社会提供了启示，引导人们传承中华文化。
张猛龙碑的保护和传承
1
保护现状
张猛龙碑目前得到了充分保护，通过严密的文物保护措施，确保其保存和传承。
2
传承方式
通过多种方式，如学术研究、展览、教育推广等，将张猛龙碑的价值传递给更多 的人。
3
未来展望
张猛龙碑将继续保持其历史价值和文化意义，为后代留下珍贵的文化遗产。
结束语
历史价值
《张猛龙碑》的书法艺术地位与价值。约1500字
《张猛龙碑》的书法艺术地位与价值。
约1500字《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”，历代名家对此碑可谓推崇备至。
公元420年，华夏的历史迎来了魏晋南北朝时刻，在这个阶段中北魏石碑的发展得以进入到一个高峰，此时的魏碑，上承汉晋，下启唐宋，在中国书法史上地位尤殊。
碑刻笔法浑穆、点画峻厚、意态奇逸、骨法洞达，清朝学者康有为曾誉魏碑：“血肉丰美，结构天成”，魏碑的结构之奇、气势之强、变化之大是其他书体所不能比拟的。
魏碑：我国南北朝时期北朝文字刻石的通称。
在北魏时期，社会上尚武之风渐衰，转而崇尚儒业，王公子弟，多文人才士。
尤其是魏孝文帝（北魏时期的第七位帝王）“雅好读书，手不释卷”，喜润色金石，于是刻碑之风继东汉之后愈演愈烈，如果在当时，有人故去之后，无人为其树碑立传，那么这是一件光彩的事，特别是对于那些高门大户出身的贵族而言。
在北朝即使是一个小官吏死后亦有人替他撰文刻石，歌功颂德，以期名垂后世，这就是北魏墓志众多的原因。
正如典籍《书林藻鉴》所说:“北朝之书，魏为最盛，享国既永，艺业日臻，竽以孝文，好文润色金石，故其时隶楷错变，无体不备。
”孝文帝：北魏王朝第七位皇帝，在他的倡导下，北魏才出现了兴刻石碑的风气。
在北魏石碑中，有一块叫做《张猛龙碑》的石刻，它可以堪称“魏碑第一”，那它到底有多么的出众呢？首先，《张猛龙碑》的出现是郡邑（即府县）吏民颂扬鲁郡太守张猛龙的德行而建。
张猛龙史书无记载，不知其详，但据碑刻所记，他是一个兴办学校的人，朱彝尊在《曝书亭集》中说：“《魏鲁郡太守张猛龙碑》，建自正光三年，其得列孔林者，以当时有兴起学校之功也。
”北魏时，社会民众崇信佛教，因此张猛龙能在那个时候兴建学校，传授古法，在当时是一件很难得的时期。
《张猛龙碑》：这块石碑所纪念的一位名为张猛龙的官员所立下的功绩。
《张猛龙碑》的全名叫做《鲁郡太守张府君清颂碑》，也曾有古代学者曾经这样评价过这石碑中的书法，即“正法虬已开欧虞之门户”，这段文字中的“欧虞”指代的是唐代大书法家欧阳询与虞世南，这二人的书法对后世的影响深远，但是他们二人的书法造诣却也是受到了北魏石碑的影响，因此这种上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风的北魏碑刻书法，对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响，因此这块《张猛龙碑》的确配的上它“魏碑第一”的称号。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
v1.0 可编辑可修改《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
刘小龙《张猛龙碑》的临与创
《张猛龙碑》的临与创□刘小龙《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
此碑为正宗北碑书体。
碑石现存山东曲阜孔庙。
其书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
所以康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。
”并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。
”(《广艺舟双楫·碑评》)为了更好的把握此碑，笔者就近年临习此碑，谈一些认识。
一、笔法。
1.点法。
此碑以方笔为主，兼以方圆结合著称。
其点中侧锋入笔，向右下（左下）侧锋行笔，然后提笔收锋。
碑中点的形态各异，方向多变，或圆点、正点，或反点、斜点等，如：府、泫、周、恩等。
2.横法。
横也是《张猛龙碑》里面一个具有代表性的笔画，方起方收，棱角分明。
即侧锋起笔，转中锋行笔，提笔回锋侧收。
但横在字中的位置不同，其形态也各异。
如晋、王、芳、每等。
3.竖法。
竖在北碑里面也比较多变，力量感极强。
一般侧锋入笔，中锋直下，或顺势收笔，或回锋收笔，因势而需。
诸如悬针、垂露等，如军、都、山、恤等。
北魏张猛龙碑解析字帖
北魏张猛龙碑解析字帖北魏时期，中国书法艺术达到了极其繁荣的阶段，许多优秀的碑刻作品在这个时期诞生。
其中，张猛龙碑作为北魏时期的代表作之一，以其独特的艺术风格和精湛的字体笔法而闻名。
本文将对北魏张猛龙碑进行深入解析，探讨其特点和价值。
首先，张猛龙碑是北魏时期一块刻有汉字的石碑，以其龙飞凤舞的笔画和独特的造型而著名。
该碑以张猛龙为名，据史书记载，他是北魏时期的一位著名书法家。
张猛龙碑刻于北魏末年，内容是一篇关于军事策略的论文。
通过对碑文的解读，我们可以深入了解北魏时期的文化背景和社会氛围。
其次，张猛龙碑的字体具有独特的风格和特点。
整个碑文采用楷书体，字形端庄典雅，线条流畅有力。
每一个字都采用了规范的构造和规则的笔画，体现了北魏时期书法追求规矩、庄重的特点。
碑文的字体整齐划一，字与字之间的距离适中，排版紧凑有序。
这些特点使得张猛龙碑成为北魏时期书法发展的重要里程碑，对后世的书法艺术产生了深远的影响。
此外，张猛龙碑在艺术价值方面也具有重要意义。
首先，从字帖的角度来看，张猛龙碑提供了宝贵的书法材料。
字帖是书法学习和研究的重要工具，可以帮助人们熟悉、掌握书法的基本技巧和规律。
张猛龙碑作为字帖的一种形式，它规范的字形和优雅的字体风格，为后世的书法创作提供了参考和借鉴。
其次，张猛龙碑也是文化遗产的重要组成部分。
作为北魏时期的文物，张猛龙碑承载了丰富的历史信息和文化内涵。
通过对碑文的解读，我们可以了解到北魏时期军事思想和文化观念的特点，进一步丰富了我们对于这一历史时期的认识。
同时，张猛龙碑的艺术价值也得到了广泛的认可，它被列为国家级文物保护单位，成为了中华文化传统的重要组成部分。
最后，对于书法爱好者来说，张猛龙碑更是一份难得的珍宝。
通过模仿和学习张猛龙碑的字体和笔画，书法爱好者能够提高自己的书法水平，不断磨练自己的技艺。
同时，欣赏张猛龙碑的艺术之美，也能够给人带来心灵的享受和愉悦。
综上所述，北魏张猛龙碑作为北魏时期书法艺术的重要代表之一，具有极高的艺术价值和文化内涵。
北朝《张猛龙碑》单字结构与通篇章法的赏析
一、北朝《张猛龙碑》概述1. 《张猛龙碑》简介北朝《张猛龙碑》是北魏时期的一块石碑，记载了北魏将军张猛龙的生平事迹和功绩，是我国古代碑刻艺术的珍贵遗产之一。
2. 《张猛龙碑》的价值《张猛龙碑》上的文字丰富而精美，不仅展现了北魏文化的特色，更为今人了解北魏时期的历史和文化提供了重要的资料。
二、《张猛龙碑》文字的特点1. 单字结构的独特之处《张猛龙碑》上的文字采用了独特的单字结构，每一个字都具有鲜明的形体，遣词造句非常考究。
2. 单字结构的意义采用单字结构的文字，让《张猛龙碑》更具书法艺术的韵味，同时也增强了文字的辨识度和观赏性，为后人的研究和欣赏提供了便利。
三、《张猛龙碑》通篇章法的赏析1. 碑文开篇《张猛龙碑》的开篇以“北朝”二字为标题，气势恢宏，彰显着北魏帝国的雄伟气象。
2. 记载生平碑文接着记载了张猛龙的生平事迹，包括他的出身、成就、战绩等，文字简洁而意蕴丰富。
3. 铭文结尾《张猛龙碑》的结尾部分则是为张猛龙的功绩做总结和表彰，以及后人对他的赞颂和怀念，体现了当时社会的价值观念和文化传统。
四、《张猛龙碑》的艺术价值1. 书法艺术价值《张猛龙碑》的文字具有鲜明的个性和时代特色，展现了北魏时期的书法艺术风貌，对后世书法的影响深远。
2. 历史文化价值作为北魏时期的重要碑刻，《张猛龙碑》上的内容不仅丰富多彩，更是重要的历史文化资料，对于研究北魏历史和文化具有重要意义。
五、总结北朝《张猛龙碑》是我国书法艺术和历史文化研究的宝贵资料，其文字的单字结构和通篇章法都显示出北魏时期的独特魅力和文化积淀。
对于了解我国古代书法和历史文化的发展，以及北魏时期的社会风貌具有重要的参考价值。
六、《张猛龙碑》与北魏时期社会风貌的关系1. 社会背景北魏时期是我国历史上的一个重要时期，那时正值南北朝时期，社会动荡不安，战乱不断。
《张猛龙碑》作为当时社会生活和文化的一个缩影，反映了当时的政治、军事和社会风貌。
2. 军事文化张猛龙作为北魏将军，碑文中描述了他参与的战争和征讨的功绩，这反映了当时北魏社会的军事文化，战争成为了当时社会的主要活动之一，也促进了当时军事思想的繁荣和发展。
张猛龙碑的笔法特点
张猛龙碑的笔法特点
张猛龙碑是中国辽代的一座石刻碑，其笔法特点主要有以下几个
方面：
1. 雄浑豪放：张猛龙碑的笔法以雄浑豪放为特点，线条粗劲有力，疏密得当，展现出一种壮丽而磅礴的气势。
2. 随势变化：在碑文的书写过程中，张猛龙采用了流畅的笔画
结构和变化自如的线条组合，使得整个碑文呈现出起伏有致的动势感。
3. 浓淡相宜：张猛龙碑中运用了墨色浓淡的变化，通过墨迹的
轻重来表现物体的远近和明暗的层次感，使得碑文更加生动逼真。
4. 造型精细：张猛龙碑的笔法追求形象的准确和细腻，对于人物、动物等形象的描绘力求精确细致，使得碑文中的形象栩栩如生。
5. 简练有力：尽管张猛龙碑的笔法较为雄浑豪放，但在整体构
图上追求简练有力，避免过多的纤细和繁复，使得碑文的阅读更加简
洁明了。
综上所述，张猛龙碑的笔法特点主要体现在雄浑豪放的气势、流
畅变化的线条、浓淡相宜的墨色、精细准确的造型和简练有力的构图
等方面。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
简介
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
张猛龙碑全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
正宗北碑书体。
北魏正光三年（公元522年）立。
石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》费声骞
历史
《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。
碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关
张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。
据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。
重刻本刻工拙劣，较易分辨。
商务印书馆有影印本。
艺术价值
《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。
清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。
近日购得俞丰先生《经典碑帖释文译注》（上海书画出版社2009年版）。
该书收录上自秦汉下讫元代的一百篇著名碑帖，对碑帖源流和艺术风格进行了系统考介，对碑文识认、内容注释做了前贤未逮之功。
是所见该类书中比较好的一种，是学习研究碑帖的重要参考书。
由于笔者临习研究《张猛龙碑》的缘故，对其中《张猛龙碑》的注释进行了认真研读，感觉其某些注释和残泐字的识认值得商榷。
为此，笔者考察了原碑，以原碑及整碑拓片为底本，对照旧拓剪贴影印本进行了研究。
同时，参考了清王昶《金石萃编》的释文。
共采用了上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本，2000年版）、人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本，宝熙题签，2010年版）、北京出版社《中国魏碑名帖精华?张猛龙碑》（欧阳中石主编1997年版）、上海书画出版社《书法自学从帖—正书?张猛龙碑》（1983年版）等四个影印本。
其后两种虽未注明拓本出处，但其“冬温夏清”之“冬”字第二撇完全无损，“盖魏”二字不连，根据王壮弘《增补校碑随笔》对拓本的考证，应为明拓本。
现将有关碑文识认和注释内容商榷如下：
⑴“汉赵景王张耳，浮沉秦汉之间，终跨列土之赏”：“列土”（图1），《金石萃编》识为“列土”，俞文识为“列士”。
笔者以为应是“列土”，即分封土地，与张耳封王是相称的。
《汉书?谷永传》：“方制海内非为天子，列土封疆非为诸侯，皆以为民也。
”俞文在注释中说：“列士，即元士。
古称天子之士为元士。
”《礼记??王制》载：“天子三公、九卿、二十七大夫、八十一元士。
”“天子之田方千里，公、侯之田方百里，伯七十里，子、男五十里。
不能五十里者，不合于天子，附于诸侯，曰附庸。
天子之三公之田视公、侯，天子之卿视伯，天子之大夫视子、男，天子之元士视附庸。
”这种“附庸”的地位与张耳之封王完全不能类比。
从残存字形看，其上下两横基本相等，且右侧两横之间有一“丶”，在汉魏两晋南北朝时期常有如此写法，汉《新莽嘉量》和北魏《中岳嵩高灵庙碑》之“土”字与此相同。
（图1）
⑵“高祖锺信，凉州武宣王大沮渠时”：“信”，《金石萃编》未识，俞文识为“高祖锺，伪凉州”。
但是从人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本）和上海书画出版社《书法自学从帖—正书?张猛龙碑》残存字形看，右侧是“言”字，其下部“口”字比较明显，应是“信”（图2）。
（图2）
⑶“冬溫夏清”：冬天使其温暖，夏天使其清凉。
《礼记?曲礼上》：“凡为人子之礼，冬温而夏凊，昏定而晨省。
”俞文注“清”为“凊”之讹。
近读启功《论书绝句》，有简注：“温凊凊字，碑书作清，与智永千文同，知南北朝时尚不作凊，只是写清读靖耳。
经书传写，偶有异文，后儒墨守，竟成铁案焉。
”启功先生的说法更有道理。
⑷“孤风独起”：“起”（图3），俞文识为“超”，《金石萃编》亦是。
笔者以为应是“起”。
本碑中有“超遥”和“月起景飞”句，其“超”（图4）字的“召”部和“起”字的“已”部书写特点都比较清楚，特别是“召”部上面两划的位置和下面“口”部对比十分明显。
此处残泐字更像“起”字的“已”部，明显不类“超”字的“召”部。
在与原碑照片、上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本）和北京出版社《中国魏碑名帖精华?张猛龙碑》中看得更加明显。
孤风，孤高的风格。
起，有凸起、耸立的含义。
从文意联系看，“孤风独起”更加通顺。
（图3）（图4）
⑸“化感无心，草石知变，恩及泉木，禽魚自安”：此指教化使泉木禽鱼都有所感触。
俞文将“木”（图5）识为“水”。
此字比较清晰，与“南阳白水”之“水”的书写特点明显不同。
无论从书写特点和文意理解，均是“木”。
（图5）
⑹“黃侯不足比功”：黄侯，俞文注“当指黄霸”。
笔者认为不是。
黄霸列入《汉书?循吏传》，循吏者，奉公守法之吏也。
黄霸曾为西汉河南太守丞，颍川太守。
《汉书?循吏传》：“霸以外宽内明得吏民心，户口岁增，治为天下第一。
”但为御史大夫、代丞相，却无寸功。
“风采不及丙（吉）、魏（相）、于定国，功名损于治郡”。
俞文此前已经以黄霸来释“京兆五守，无以克加，河南二尹，裁可若兹”，是对的。
碑文中，在“黄侯不足比功”句之前，是“易俗之□”。
若将黄霸单独提出来重复说明“易俗之□”，则嫌勉强。
笔者认为此处应是指东汉桓帝时司徒、太尉黄琼（86-164年）。
《后汉书?黄琼传》载,黄琼，孝子黄香之子，饱学之士。
“争议朝堂，莫能抗夺”，立身严正，整肃官风，“海内由是翕然望之”。
封邟乡侯，死后谥忠侯。
黄琼才是有“易俗之□”的功臣。
⑺“式阐□□”：“式阐”后面二字残泐不清。
《金石萃编》未识，俞文识为“鸿猷”。
从人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本）之残存部分看，前字似像“鸿”，后字似像“徽”（图6），明显不是“猷”。
但无法确定。
（图6）
⑻“神秀春方，灵源在震”：震，俞文注“通‘娠’，
怀孕。
”文意无法理解，应该不是。
此处应是指八卦之震。
《说卦》：“帝出乎震。
……万物出乎震。
震，东方也。
”用在此处，与“神秀春方”有呼应连接之意。
此喻他的相貌和精神像春天的大地一样充满生机和活力，他有可以担当大任的的气质风度。
⑼“妙简唯人，剖苻儒乡”：“唯人”（图7），《金石萃编》未识，俞文识为“唯贤”。
但上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本）的残存字形，比较明显的显示是“唯人”。
（图7）
⑽“义主”：俞文引清蒋超伯《丽(注：应为“麉”)澞荟录》为“义主”做注。
但是此段文字出于毕沅、阮元《山左金石志》：“颂后列义主十人，皆其属吏。
魏齐之世，凡敛资刊石，出资者率称曰主。
如造像称像主，刊经称经主，劝缘称功德主，此则郡人颂太守之德，事近于义，故称义主也。
”《山左金石志》成书于1797年，而此时蒋超伯（约1821-1875）尚未出生，显然是蒋录自《山左金石志》。