临张猛龙碑(李松)
李松老师《张猛龙碑》笔法分析
书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。
对基本功的认识与理解也各执其说。
最常见的一种提法是：将楷书写好了，才算基本功扎实。
究其原由，大概是从古人所说的：“欲学草书，先通楷书”那里来的。
古人这句话的意思是：如果要学草书，必须要首先通晓楷书的法理。
从实践的意义上看，这句话说得非常对。
因为草书（更确切地说应该是行书）的许多法理是源自楷书的，行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。
但是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系，是一种由一及二的逻辑关系，并不是说的基本功的问题。
如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话，那么就可以认定“隶书是楷书的基本功”，“篆书是隶书的基本功”了。
还可以推断成“大篆是小篆的基本功”，“甲骨是金文的基本功”了。
如果再往下推，那什么又是甲骨的基本功呢？这显然不成逻辑。
另外，“楷书写好了，才算基本功好了”的说法也非常偏颇。
如照此说来，写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的，那时期的人根本就不知楷为何物。
显然，这样的提法也是极为不科学的。
往往在实践中我们发现，楷书写得很好的人，行草书未必就写得好。
行草书写得好的人，楷书也未必写得绝对好。
我们还发现，某人欧楷写得很好，又未必颜楷、禇楷、赵楷都能写好。
主攻篆、隶者，楷、行、草未必精; 擅于行、草者，篆、隶、楷也未必能。
可以肯定地说，无论是何种字体，各自都有着本身的内在规律与方法法则，一种字体练好以后，并不意味着其它字体就可以不练而自能。
这里，虽然各种字体之间和各种书体之间，有着相应的某种内在规律可以相互借鉴，但其个性的规律与法则是无法相互替代的。
比如，通过长期对《张迁碑》的临拟之后，只能写出具有《张迁》气息的字，而不可能也能立刻写出《石门颂》，写出《曹全》、《华山》等风格迥异的隶字来。
只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后，才能再现某碑的字体风格,否则，如果没有经过这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这几乎是不可能的。
【免费3天课】魏碑第一神品《张猛龙碑》，笔力深厚有味道！
【免费3天课】魏碑第一神品《张猛龙碑》，笔力深厚有味道！魏碑第一之《张猛龙碑》有多优秀？它是北朝碑刻中最有代表性的碑刻它是精严雅正书风的代表它为唐楷的形式奠定了坚实的基础敢当魏碑第一，可不是浪得虚名哦~同样优秀的还有我们的学员，越努力越幸运~恭喜瑞岩同学入展全国第五届正书展想拥有一份变优秀秘籍吗？中书协会员崔修桥老师《张猛龙碑》公开课开课啦12月29日—31日19:20免费3天崔老师独家总结“魏碑学习秘笈”从工具选择到临帖核心技巧教你观察细节、总结规律从笔法讲解到作品示范带你走出魏碑初学的N大误区名额有限，赶紧一键扫码入群公开课大纲12月29日（视频课）1、写魏碑用笔、纸的选择2、怎样临帖12月30日（直播课）共性问题答疑解惑12月31日（直播课）作品点评&学习要点梳理总结不积跬步,无以至千里不积小流,无以成江海1月4日—10日 7天笔法课拼团仅需1元单字演示，结构解析，技巧讲解带你挖掘自己的无限可能笔法课大纲1月4日（视频课）顺式斜入书写：大夫1月5日（视频课）竖切方入书写：平生1月6日（视频课）藏锋逆入书写：君子1月7日（视频课）重叠笔画入笔变化书写：秦汉1月8日（视频课）重叠笔画收笔变化书写：青春年华1月9日（直播课）共性问题答疑解惑1月10日（直播课）作品点评&学习要点梳理总结学习《张猛龙碑》的N个理由1、《张猛龙碑》用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
此碑以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展，是北魏书法的珍品，受到书坛的一致推许。
2、康有为在《广艺舟双楫》中将其列为'精品上'。
3、杨守敬评其:'书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此'。
4、书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
你将收获1、了解书写魏碑的笔墨纸的选择2、掌握《张猛龙碑》的临帖方法3、了解《张猛龙碑》的风格特点4、掌握《张猛龙碑》的几种不同入笔书写方式5、掌握《张猛龙碑》重叠笔画的入笔和收笔方法适合对象1、0基础学楷书，不知从哪本碑帖入门的书法小白2、对楷书缺乏系统性学习，渴望名师指导的书友3、自学楷书，只会照猫画虎，不懂临摹规律的书友4、有一定书法基础，但书写线条臃肿呆板，缺乏灵气的书友5、学习遇到瓶颈期，找不到方法突破的书友6、希望书法水平有质的飞跃，提高书法审美能力的书友导师水平如何？课稿帮你解答！单字解析，细节把控临帖对比，彰显实力原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿原稿课稿崔老师学书理解当代那些所谓的大家们，有几个能写出苏黄米、王铎那种新意的，虽然都在创新，但也都是停留在表面而已，先贤们的好东西多了去了，我学都学不过来，我这一辈子就当定了这个字匠。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
《张猛龙碑》笔法分析
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑就是魏楷体系中经典得碑刻,为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典,有很多得原因。
首先就是知名,因为它就是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次就是典型,它得风格非常具有魏碑楷书得代表性,就是魏楷体系中属于中性风格类得作品;再就是技巧规范且含量高。
因此,人们把此碑奉为经典就是有它得道理得。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该就是最佳选择之一(说之一得意思就是还有许多可为范得魏楷,不宜一说习魏必就是《张猛龙》,其实选择得余地就是比较大得)。
我们认为,其中更主要得根据就是,它得方笔更具魏碑楷书典型得笔法特征,同时,此碑得技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷就是有利得。
我们知道,魏楷典型得、标志性得笔画形态就就是“方笔”。
方笔得概念与圆笔对应,就就是笔画得造型见棱见角。
通过多年学习魏楷得经验、体会甚至就是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,就是根本入不了魏楷之门得。
我们经常瞧到,有许多朋友对《张猛龙》得笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体得方笔用锋技巧、比较典型得情况就是,“用唐楷得笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果就是,写得字不就是《张猛龙》,而就是“唐猛龙",笔画得造型总就是脱不掉唐楷得痕迹,总感觉魏楷得味道不够纯正。
由于类似这样得一直摸不到魏楷正脉得情况实在就是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》得方笔笔法技巧问题进行专题得讨论研究。
一、魏楷典型性笔画—-方笔得分析我们把《张猛龙》典型得方笔进行常规得分类与筛选。
并将以“点”得书写来切入,进入微得解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它得笔画得书写。
《张猛龙碑》和释文
《张猛龙碑》和释文《张猛龙碑》和释文国家邮政局11月5日发行《中国古代书法——楷书》1套6枚，其中，第二枚是《张猛龙碑》。
《张猛龙碑》为魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等。
此碑无撰书人姓名，碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
此碑现存山东曲阜孔庙，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻，其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，是书法珍品，受到书坛的一致推许。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“冬温夏清”4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
”康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》------结构精绝，变化无端。
”又说此碑“如周公制礼，事事皆美善”，被尊为“正体变态之宗”。
清代康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析报告(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
张猛龙碑结构简析
加强与国际文物保护机构的交流与合作，引进先进的技术和管理经验，提高我国文物保 护工作的整体水平。同时，推动中华文化走向世界，增强文化自信。
感谢您的观看
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文化内涵
儒家思想
张猛龙碑的文字内容主要体现了儒家思想，强调仁、义、礼、智、 信等价值观，对于后世影响深远。
书法艺术
该碑作为魏碑书法的代表作品之一，不仅具有极高的艺术价值，同 时也反映了当时社会的文化氛围和审美取向。
教育意义
张猛龙碑还具有一定的教育意义，通过文字的内容和书法的形式， 对于后世的书法学习和文化传承都有着重要的影响。
文化艺术的繁荣
尽管社会动荡不安，但南北朝时期也是文化艺术繁荣发展的时期。张猛龙碑作为 这一时期的代表性书法作品，体现了当时文化艺术的高度发展水平。
02
碑文结构分析
整体结构
整体结构严谨
01
张猛龙碑全文结构紧凑，逻辑清晰，各部分之间相互呼应，形
成一个有机的整体。
布局匀称
02
碑文的布局匀称，字距、行距适中，给人以整齐划一的美感。
碑文内容
记述张猛龙的事迹
张猛龙碑的碑文记述了张猛龙的事迹，包括其家族背景、个人经历、功绩等方 面，是了解魏晋时期历史的重要资料。
文学价值
张猛龙碑的碑文语言优美，表达生动，具有较高的文学价值，对研究魏晋时期 的文学也有一定的参考价值。
历史背景
政治动荡的时期
张猛龙碑所处的历史背景是南北朝时期，这是一个政治动荡、战争频繁的时期， 社会矛盾尖锐，民不聊生。
社会参与
社会各界积极参与张猛龙碑的保护工作，如志愿者组织、民间团体等。 他们通过宣传、募捐等方式，提高公众对文物保护的意识，为保护工作 提供支持和帮助。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
? ? 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
? ? 所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
? ? 我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
? ? 我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
? ? 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析? ?我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例
·155·艺术研究摘 要：魏碑体在隶楷之间，既有篆隶古朴厚重的气息，又有楷书的体势和面目，在书体演变中起着承上启下的作用，利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解。
魏碑形制多样，风格迥异，变化多端，利于学习者自我发挥，展现个性，打破千篇一律的书风。
因此，魏碑的临摹对书法学习意义重大。
《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作，被誉为“魏碑第一”，康有为称其“正体变态之宗”。
此碑棱角分明，斩钉截铁，劲健雄俊，艺术价值极高，故本文以此碑为例，浅谈对魏碑的临摹与学习。
关键词：魏碑；临摹；张猛龙碑；再现表现1 简介北魏一统北方后，社会相对安定；碑刻渐多，风格多样，主要有摩崖，造像记，碑碣，墓志等。
随着篆、隶（包括新隶体）旧体的消退，字体逐渐采用楷体。
北魏孝文帝迁都洛阳后，刻碑日益兴盛，刻工在大量的刊刻中其刀法更加简洁，笔画间的衔接关系更加紧密，铭刻体楷书即魏碑体最终形成。
《张猛龙碑》就是碑刻楷书成熟时期的代表作，《张猛龙碑》刻立于北魏正光三年，无书写者姓名，现存于山东曲阜孔庙。
宋代赵明诚藏有《张猛龙碑》的拓本，并将其收录于《金石录》中，这也是历史上对《张猛龙碑》最早的记载。
2 浅析《张猛龙碑》的笔法魏碑文字在隶楷之间，故存篆隶之意。
有诗云：“肄书搜尽北朝碑，楷法原从隶法遗。
”何绍基倡导将篆隶用笔融入楷书中，下笔前胸中存篆隶之意，腕下有篆隶之势。
包世臣云：“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。
”包世臣将北朝碑刻和自己的实践经验相结合，提出“笔毫平铺”“用逆用曲”“中实气满”等原则，这些实则都是篆隶用笔，在此基础上加以绞转的笔法使得线条更加老辣，更能展现魏碑苍茫浑融，古拙雄强的气韵。
临习《张猛龙碑》时，要透过刀锋看笔锋，可以尝试用行书笔意探索刀刻痕迹背后的用笔轨迹及毛笔在空中运行的笔势。
这样临摹魏碑才能气息贯通，不至于生硬刻板。
《张猛龙碑》用笔的主要特征是方圆结合，以方为主。
如作为主笔的长横，有的方起方收，棱角分明如长枪大戟；有的方起圆收，含蓄内敛。
刘小龙《张猛龙碑》的临与创
《张猛龙碑》的临与创□刘小龙《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
此碑为正宗北碑书体。
碑石现存山东曲阜孔庙。
其书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
所以康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。
”并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。
”(《广艺舟双楫·碑评》)为了更好的把握此碑，笔者就近年临习此碑，谈一些认识。
一、笔法。
1.点法。
此碑以方笔为主，兼以方圆结合著称。
其点中侧锋入笔，向右下（左下）侧锋行笔，然后提笔收锋。
碑中点的形态各异，方向多变，或圆点、正点，或反点、斜点等，如：府、泫、周、恩等。
2.横法。
横也是《张猛龙碑》里面一个具有代表性的笔画，方起方收，棱角分明。
即侧锋起笔，转中锋行笔，提笔回锋侧收。
但横在字中的位置不同，其形态也各异。
如晋、王、芳、每等。
3.竖法。
竖在北碑里面也比较多变，力量感极强。
一般侧锋入笔，中锋直下，或顺势收笔，或回锋收笔，因势而需。
诸如悬针、垂露等，如军、都、山、恤等。
初学魏碑最佳范本-“魏碑第一”《张猛龙碑》（特点、临习建议）
初学魏碑最佳范本-“魏碑第⼀”《张猛龙碑》（特点、临习建议）《张猛龙碑》是魏碑书法，属于楷书书法的范畴，是初学楷书的最佳范本之⼀，特别是学了⼀个阶段唐⼈楷书⽽⽆长进的情况下，换换笔性，临习《张猛龙碑》，不仅可以增强笔⼒，同时也能破唐⼈楷法过于平正统⼀的习惯。
《张猛龙碑》碑历代书法家所推崇，被誉为“魏碑第⼀”。
⼀、《张猛龙碑》简介《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年（522年）正⽉⽴，现存⼭东曲⾩孔庙。
《张猛龙碑》⽆书写者姓名，碑阳⼆⼗四⾏，⾏四⼗六字。
碑阴刻⽴碑官吏名计⼗列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三⾏⼗⼆字。
古⼈评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，是正宗的北碑书体。
启功先⽣《论书绝句》中指出：“《张猛龙碑》于北魏碑中，较《龙门造像》，⾃属⼯致，但视《刁遵》《敬显隽》等，⼜略见⼑痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得⽣熟甜辣味外之味，此所以可望⽽难追也。
”⼆、《张猛龙碑》的风格特点1.《张猛龙碑》的笔法特点（1）⽅笔峥嵘。
《张猛龙碑》笔法之⽅折毫不含糊，⽽且⽅笔带有圭⾓，真是“头⾓峥嵘”。
守字，头⾓峥嵘（2）撇画长舒。
撇画长固然是由于横画向右上倾斜造成的势，《张猛龙碑》的撇不仅长，⽽且得势，飘逸中有厚重感。
君字，撇画长舒（3）笔⼒雄强。
所谓雄强，是指笔画的⼒量感强，同时此⽅笔⼀点也不单薄，⽽有圆浑底蕴。
2.《张猛龙碑》的结构特点（1）斜画欹侧。
《张猛龙碑》有许多字向左倾，主要原因是横画左低右⾼，撇画长，横画向左伸得长，往往左重右轻，造成这种态势。
颂字，斜画欹侧（2）茂密紧结。
《张猛龙碑》笔画略粗，笔画间的布⽩较密，所以像茂密的树林⼀样。
三、《张猛龙碑》的临习建议临习《张猛龙碑》，主要应注意以下⼏点：1.⽤笔⼀定要果断，⼒量要强，尤其是写出⼲净利落的⽅笔来。
2.结字要紧，抓住“斜画紧结”的特点。
3.碑额“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”⼗⼆字，也可以临习。
可以中字与⼤字交替临习。
天下魏碑第一品 《张猛龙碑》
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天下魏碑第一品《张猛龙碑》
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来源：《七彩语文·写字与书法》2017年第09期
小五闲来无事，把书架上的书翻来翻去，顺手拿起一本《北碑南帖论》，好生纳闷，转身问正在练字的爸爸：“地域有分南北，难道书法也分南北？”
爸爸笑着回答说：“你看书名就知道了，北方的是碑，南方的是帖。
”
小五挠挠头说：“碑？帖？搞不清楚……”
爸爸解释道：“碑石上的书法作品我们称为‘碑’，将碑石上的字捶拓下来的拓本，通常也称为‘碑’。
书法家的墨迹称为‘帖’，将名家真迹摹刻到石或枣木板上，这样的刻本，我们就称它为‘帖’，如著名的《淳化阁帖》。
”
爸爸又补充道：“简单来讲，这本书里讲的碑是指古时候的石碑刻字，主要是指南北朝时期的石刻文字，有着北方人的豪迈特征。
帖则指名家墨迹法帖，多是王羲之文人秀丽一派。
”
爸爸用商量的口吻问小五：“现在你有兴趣和爸爸一起来了解一下魏碑书法吗？”
《张猛龙碑》在北魏正光三年立碑，碑额上有用楷书书写的“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
后来将它作为《张猛龙碑》的全称。
石碑在宋代就已经被发现，后经辗转，如今保存在山东曲阜的碑林里。
《张猛龙碑》是典型的魏碑书体，但已经具备唐初楷书的一些特征。
后世书家对它更是推崇备至，赞誉它为“魏碑第一”。
清代杨守敬赞美它说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”。
五名家临《张猛龙》，都是高手，你更喜欢谁的？
五名家临《张猛龙》，都是高手，你更喜欢谁的？
水玉吉书法 2018-03-17 01:57:55
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，为正宗北碑书体，碑石在山东曲阜孔庙，书法劲健雄俊，被世人誉为“魏碑第一”。
李叔同
著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家。
后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为
弘一法师。
牛子
中国美院书法博士
“书法江湖”网站创始人
张沧
中国书法家协会会员
新疆书法家协会副主席书法教育委员会主任
孙伯翔
中国书协理事
中国书协创作评审委员会委员中国书法进修学院教授
天津市文联委员
天津市书协副主席
李松
中国书法家协会创作委员会委员
中国书协培训中心教授。
魏碑第一《张猛龙碑》二玄社和明拓完整版、临习攻略
魏碑第一《张猛龙碑》二玄社和明拓完整版、临习攻略
魏碑《张猛龙碑》高清字帖
—来源：书法思考—
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字，碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“ 魏碑第一”。
为正宗北碑书体。
碑石在山东曲阜孔庙。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑是劲健雄俊北碑书法之典范。
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
所以，康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。
’’并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。
” (《广艺舟双楫·碑评》)。
旷世经典｜《张猛龙碑》高清原石（明代善本）
旷世经典｜《张猛龙碑》高清原石（明代善本）启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”他的本意，本是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。
”）。
而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。
”旅美华人黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。
汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。
1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。
此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。
借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。
此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。
然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。
如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。
2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。
近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。
以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。
经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。