《张猛龙碑》精拓本
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
张猛龙碑
明拓本，第二行“时”之寺部尚可见两横第十行“冬温夏清”之“冬”字完好无损，稍晚则“冬”字第二撇 末端已有泐痕。第十七行“庶扬烈”之“庶”字完好。第十八行“盖魏”间石花增大，但未伤及“盖”字。
清初拓本，第十行“冬”字第二撇末端微损，第十八行“盖魏”间石花已上连“盖”字左下，“魏”字完好。
雍乾拓本，“盖魏”两字皆半损。
乾嘉拓本，第十行“冬温夏清”之“冬夏”虽损犹存，第十八行“汉冠盖魏晋河灵”七字全损。
咸道拓本，第五行“第三子”之“三”字完好，第八行“松”字右下完好。稍旧拓本，首行“具”字右上尚 未与石花相连，第六行“武宣王大沮”之“大”字完好。
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、 狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较 大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的 章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺 术效果。
名家点评
清·杨守敬：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《学书迩言》）
清·包世臣：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”（《艺舟双楫》）
清康有为：“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构， 然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫， 斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”“《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”“《张猛龙 碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”（《广艺舟双 楫》）
透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》
【亮鉴】Refreshing Appreciation冯茜（南京大学，江苏…南京…210000）…摘 要：《张猛龙碑》是魏碑的代表，有不少精良的拓本，是碑帖刻、拓对比研究的良好范本。
文章列举了《张猛龙碑》的各种拓本，并从刻、拓的角度分析了《张猛龙碑》在此过程中可能产生的变化，以进一步了解其原貌，这也是对启功先生“透过刀锋看笔锋”学碑方法的具体运用。
关键词：《张猛龙碑》；启功；刻碑；拓本启功先生《论书绝句》有云：“题记龙门字势雄，就中尤属《始平公》。
学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”[1]这里虽然只讲到魏碑的代表作《始平公造像记》，但“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”是对魏碑学习方法的精辟总结。
他认为在魏碑的学习中，要结合书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻成石前的书丹效果，这也被不少碑帖学习者奉为书法学习的箴言。
学习碑帖多是参照拓本，但拓本在传移原石的书法时，有直接在碑刻原石上拓下的拓本，也有翻刻后再制作的拓本，而后者又一次经过刻工的转载，距离真迹就更远了。
即使是原石上直接制作的拓本，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高低、装裱精粗等差别的存在，也会呈现出不同的面貌。
所以要想真正学习到碑帖的精髓，就必须“透过刀锋看笔锋”，还原碑刻书法最为原始的面貌。
具体来说就是要将数种早期的善、拓进行比对，如果原碑还存世的话，还要与原碑、原石进行比较，以互相弥补不足，更加全面地呈现出碑刻书法的信息，还原其比较原始的面貌。
同时，原石和拓本的比较也是考据、研究和鉴定拓本真伪的重要手段。
《张猛龙碑》（图1）是魏碑的代表，向被世人誉为“魏碑第一”，碑石存于山东曲阜孔庙，也有不少精良的拓本，因此可作为碑帖刻、拓对比研究的良好范本。
2018年文物出版社出版了黄宪之的《〈张猛龙碑〉刻拓对勘》一书，就以《张猛龙碑》与原石与明拓精本进行对勘。
全书主要对比了原石照片与杨思胜藏本高清图片，并在书末后记中，采取五种版本原拓与原石对勘，列举了原石尚完整、清晰，而拓本已看不清的字和一些早期拓本尚能见、而原石已损的字，说明原石、拓本对勘来复原碑石书法原貌的重要性。
《张猛龙》原石高清图与明拓善本
《张猛龙》原石高清图与明拓善本启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”他的本意，本是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。
”）。
而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。
”旅美华人黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。
汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。
1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。
此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。
借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。
此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。
然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。
如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。
2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。
近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。
以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。
经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。
北魏《张猛龙碑》拓本（清晰版）
北魏《张猛龙碑》拓本（清晰版）X北魏《张猛龙碑》北魏《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
张猛龙碑是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：“神龙见首不见尾”、“正体恋态之宗”。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
清杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
（《平碑记》）”清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）清康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》——结构精绝，变化无端。
浅谈《张猛龙碑》
浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。
而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉，大量北碑石刻被世人所忽视，但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献：[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9～),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。
张猛龙
此帖字体严谨,富于变化 用笔方整雄强 但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、 此帖字体严谨 富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、 富于变化 用笔方整雄强， 碑阴3 部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑 碑阴 部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆 从而与碑 阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一 形成完美的统一。 阳文字的方整刚健互相辉映 形成完美的统一。
Байду номын сангаас
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要 标志。此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到 书法家的推崇。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。其碑书体刚健 俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。用笔方圆兼 备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也 几乎无一相同。真可谓：[神龙见首不见尾]、[正体恋态之 宗]。
北魏张猛龙清颂碑
张猛龙碑是北魏书法珍品。字体严谨 富于变化 富于变化,用笔方 张猛龙碑是北魏书法珍品。字体严谨,富于变化 用笔方 整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、碑阴3 整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、碑阴 部分书 法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆, 法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆 从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一 形成完美的统一。 从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映 形成完美的统一。书 体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河， 体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河， 是楷书发展成熟的重要标志。此碑宋人已经发现，到了清代， 是楷书发展成熟的重要标志。此碑宋人已经发现，到了清代， 经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显， 经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的 推崇。 金石录》 潜研堂金石文跋尾》 推崇。《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石 金石萃编》等书著录。张猛龙碑以“ 冬温夏清” 志》、《金石萃编》等书著录。张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。现存明初拓本称“时字三横本” 明代稍 字未泐本为佳拓。现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍 晚时拓本称“ 魏不连本” 晚时拓本称“盖、魏不连本”。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。
七年级上册历史第四单元第20课 三国两晋南北朝时期的科技与文化教案
三国两晋南北朝时期的科技与文化设计说明本课主要介绍了两部分内容,即三国两晋南北朝时期的科技成就和文化成就。
科技成就方面主要讲述了贾思勰和《齐民要术》、科学家祖冲之计算圆周率;文化成就方面主要讲述了书法、绘画和雕塑的成就。
在教学过程中,教师要将科技、文化与历史发展的进程有机地结合起来,使学生在了解历史背景和进程的基础上,理解科技、文化与社会变迁的关系,培养学生崇尚科学的意识和积极进取的人生态度。
学习目标1.了解《齐民要术》的作者、内容及地位,科学家祖冲之在数学、天文历法和机械制造方面取得的重大成就等基本史实。
2.赏析《锺繇楷书<宣示表>》、王羲之《兰亭集序》、《张猛龙碑》、顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》,观赏《云冈石窟第20窟的造像》《龙门石窟宾阳中洞的造像》,感受其文化魅力。
3.接受中国古代文化艺术美的熏陶,培养欣赏美和鉴赏美的能力。
重点难点重点:贾思勰和《齐民要术》、科学家祖冲之。
难点:科学家祖冲之。
教学方法自主学习法、合作探究法、讲授法等。
资源与工具(一)资源1.拓展阅读:《魏晋南北朝科技史》(书目)。
2.影视作品:《中国通史》(纪录片)。
(二)工具1.数字资源包、学习成果上传和互动的平台。
2.图书馆资源、网络搜索工具等。
课时安排1课时教学过程一、教学情境教师首先讲述圆周率是圆的周长与直径的比,通常用π表示,接着指出每年的3月14日是国际圆周率日,并询问学生是否知道把3月14日定为国际圆周率日的原因,以及谁最早把圆周率精确到小数点以后的第七位数字,从而导入本课。
二、预习检查1.说说贾思勰撰写的《齐民要术》的地位。
2.世界上最早把圆周率精确到小数点以后第七位数字的是谁?3.被称为“天下第一行书”的是哪部书法作品?4.被后人誉为“书圣”的是谁?5.顾恺之的代表作有哪些?6.三国两晋南北朝时期最著名的石窟是哪两个?三、学习任务一导入新课教师讲述:1967年,国际天文学联合会把月球上的一座环形山,命名为“祖冲之山”;1964年,南京紫金山天文台将该台发现的一颗小行星,命名为“祖冲之星”。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
张猛龙碑
简介《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
张猛龙碑全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
正宗北碑书体。
北魏正光三年（公元522年）立。
石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》费声骞历史《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。
碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。
据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。
重刻本刻工拙劣，较易分辨。
商务印书馆有影印本。
艺术价值《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。
碑帖拓片：高冷的艺术
碑帖拓片：高冷的艺术作者：暂无来源：《金融理财》 2015年第5期文本刊记者刘颖所谓拓片，就是通过专业的技术，将石碑上的文字图案完整的拓印在纸上。
它能真实地再现古代书法艺术和绘画艺术的神韵，这是当代科技有时都无法达到的效果。
不久前，我去了西安碑林，有幸近距离接触了多位大书法家的作品，每个文字都鲜活地仿佛把作者的生命力一并凝聚在这些冰冷的石块上，他们的形象似乎穿越了时间的洪流，坦坦地降临在我面前。
大概是与我想法一致的人太多，于是碑帖拓片就诞生了。
“原汁原味”的历史至今现存最早的拓片是永徽四年（公元653年）的唐拓《温泉铭》，被收藏在法国巴黎图书馆。
还有柳公权的《神策军碑》（现存北京图书馆）、《金刚经》（现存法国巴黎图书馆）、及欧阳询的《化度寺邕禅师舍利塔铭》（现存上海图书馆），都是用纸质坚韧的薄型藏经纸，以佳墨捶拓，墨光紫黝可鉴。
现在如果哪位藏家能得到一个唐拓，那绝对是不得了的。
拓术在“知识分子最幸福的时期”宋朝到达鼎盛，堪称一代绝技。
现在留有宋拓孤本的《题琴师元公此君轩诗刻石》（现藏中国历史博物馆）、黑墨精拓的《虞恭公碑》、欧阳询晚年经意之作的《九成宫醴泉铭》、《怀仁集王圣教序》（现藏北京故宫博物院）、石刻之祖的《石鼓文》、传说中蔡邕书的《汉酸枣令刘熊碑》（现藏中国历史博物馆）等。
宋拓的用纸很讲究，有澄心堂纸、金箔纸、越竹纸、白麻纸、麻布纹纸、桑麻纸等多种，就宋麻纸来说，不是纯白色，而略带微黄，韧性较大，所以能耐久，在拓时是捶的（不是上下来回拓），这种拓可保持字的原状，不使字形走失。
墨拓法分为三种：一种用墨干湿、浓淡适中；一种叫乌金拓，用极好的墨，拓出来极黑并很光亮，微微有些泛蓝，大多适用于石面平坦和字口清楚者；一种较蝉翼拓，用极薄的纸，较好的浅墨，一般适用于字形较小，石花又多者，这种拓片近看如云烟飘渺，远处看神完气足。
元拓就粗糙多了，这当然是因为元朝时汉文化被严重打压的缘故，很多文字技艺被废弛。
浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例
·155·艺术研究摘 要：魏碑体在隶楷之间，既有篆隶古朴厚重的气息，又有楷书的体势和面目，在书体演变中起着承上启下的作用，利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解。
魏碑形制多样，风格迥异，变化多端，利于学习者自我发挥，展现个性，打破千篇一律的书风。
因此，魏碑的临摹对书法学习意义重大。
《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作，被誉为“魏碑第一”，康有为称其“正体变态之宗”。
此碑棱角分明，斩钉截铁，劲健雄俊，艺术价值极高，故本文以此碑为例，浅谈对魏碑的临摹与学习。
关键词：魏碑；临摹；张猛龙碑；再现表现1 简介北魏一统北方后，社会相对安定；碑刻渐多，风格多样，主要有摩崖，造像记，碑碣，墓志等。
随着篆、隶（包括新隶体）旧体的消退，字体逐渐采用楷体。
北魏孝文帝迁都洛阳后，刻碑日益兴盛，刻工在大量的刊刻中其刀法更加简洁，笔画间的衔接关系更加紧密，铭刻体楷书即魏碑体最终形成。
《张猛龙碑》就是碑刻楷书成熟时期的代表作，《张猛龙碑》刻立于北魏正光三年，无书写者姓名，现存于山东曲阜孔庙。
宋代赵明诚藏有《张猛龙碑》的拓本，并将其收录于《金石录》中，这也是历史上对《张猛龙碑》最早的记载。
2 浅析《张猛龙碑》的笔法魏碑文字在隶楷之间，故存篆隶之意。
有诗云：“肄书搜尽北朝碑，楷法原从隶法遗。
”何绍基倡导将篆隶用笔融入楷书中，下笔前胸中存篆隶之意，腕下有篆隶之势。
包世臣云：“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。
”包世臣将北朝碑刻和自己的实践经验相结合，提出“笔毫平铺”“用逆用曲”“中实气满”等原则，这些实则都是篆隶用笔，在此基础上加以绞转的笔法使得线条更加老辣，更能展现魏碑苍茫浑融，古拙雄强的气韵。
临习《张猛龙碑》时，要透过刀锋看笔锋，可以尝试用行书笔意探索刀刻痕迹背后的用笔轨迹及毛笔在空中运行的笔势。
这样临摹魏碑才能气息贯通，不至于生硬刻板。
《张猛龙碑》用笔的主要特征是方圆结合，以方为主。
如作为主笔的长横，有的方起方收，棱角分明如长枪大戟；有的方起圆收，含蓄内敛。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
v1.0 可编辑可修改《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
随置赋形 平中出奇的《张猛龙碑》
随置赋形平中出奇的《张猛龙碑》作者：劳英润来源：《文存阅刊》2017年第15期摘要：《张猛龙碑》是”洛阳体”最具代表的铭石书之一，康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”，是学习魏楷的经典之作。
《张猛龙碑》的方圆兼备，随置赋形，平中出奇的特征在整个魏晋时期乃至正书史上都大放异彩，为我们创作开辟更广阔的思路。
关键词：魏碑；随置赋形；平中见奇《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年（522），现藏于山东曲阜孔庙之内，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
《张猛龙碑》石质优良细密，尽管经历将近1500年的风雨侵蚀、人类摹拓使得碑版斑驳陆离，形成浑厚苍茫的效果，但是很多字依然字口清晰，神韵完备。
对于《张猛龙碑》取法的渊源，清代的包世臣在《艺舟双楫》中认为，《张猛龙碑》出自《孔羡碑》。
而后世的刘熙载也赞同包世臣所论。
其传承《孔羡碑》的方整雄美而能出秀雅精美、平中出奇的艺术风格。
一、方圆兼备的用笔《张猛龙碑》往往以切笔入，圆笔送出，方而劲挺有力而无凌厉之感，化刚硬于秀逸圆厚之中；或以逆锋入笔，切笔方出，浑厚中渗透出秀雅之气。
此碑圆中带方，方中有圆，方圆结合，加上用笔的偏正、提按与捻管的相结合，使笔画骨肉相依，既有高雅古拙之意，又有秀逸精妙之美。
二、高古秀逸的线条线条作为书法艺术的语言，它运动的轨迹所形成的美感，才有书法的生命之迹象，给人带来心灵的触动和艺术美的享受。
清代的杨宾在《大瓢偶笔》对《张猛龙碑》评曰：“南北朝书虽多生强，而古意犹存，若张猛龙、崔敬岂则精拔粹美、妙不可言矣。
“特别强调了此碑的古拙秀逸之美。
《张猛龙碑》的线条像强弩引而不发，笔力含蓄，爽朗、劲健，质地温润如玉，轻松自然，没有篆隶的坚实生硬，也没有唐楷的松软乏力。
线条还残留着隶意，最具体代表的是它的竖勾，勾画平推送出，使勾画坚挺劲健，笔收而力出，方显碑刻之精妙。
二、平中出奇的结构书法之难，难在结构的分割合理，笔画内部协调，结字巧妙。
明代的郭宗昌在《金石史》中评曰：“其书律以晋法，虽少蕴藉，而结体错综之妙，使以剂唐，足脱一代方整之累。
中国国家博物馆藏《龙藏寺碑》（明拓本）
中国国家博物馆藏《龙藏寺碑》（明拓本）一、《龙藏寺碑》旧拓存世情况目前所见《龙藏寺碑》最早拓本为康熙时黄云（仙裳）旧藏的明初拓本，同治间归嘉兴唐翰题，后归沈郑斋，现藏于上海图书馆。
该拓本存字最多，较近拓少损七八十字，捶拓亦最精。
明初拓本还有一件王懿荣藏残本，缺第四行“下坐斯来舍”后二十八字，经张彦生用嘉道黑墨精拓本补全。
另有端方旧藏本，拓墨过浓，装裱乱，题为宋拓，实为明中期拓本。
以上三种拓本为世所熟知较早者，另有明末以后拓本，损泐较多，此处不叙。
中国国家博物馆藏两件《龙藏寺碑》拓本，均装裱成册，其一（郭尚先跋本）为二十六开，每开八行，每行七字，册前有王懿荣子王汉辅题“隋龙藏寺碑”，罗振玉题“明初拓龙藏寺碑”，册后有清代学者、书法家郭尚先用泥金书写的跋语：“此书实为贞观诸家导之先路，张公礼在尔时无书名然能事，固足与史陵方驾。
碑立于随（隋）而书齐官，其与用汉腊何以异哉。
”该拓本流传有绪，经郭尚先、王绪祖、杨应询、吴乃琛等金石家鉴藏。
主要钤印有“旧史氏”“语溪吴氏华澄阁金石”“澄观草堂鉴藏”“吴乃琛印”“赆忱”“鄦阁眼福”“石门吴乃深赆忱珍藏”“汉唐宋石墨四宝之庐”“河岳庵”“金石承家学”“黄叶村庄吴氏家藏”“杨应询字苍育”“洎阳杨氏珍藏”等。
此次出版的即为该拓本。
另一拓本（曹溶藏本）也裱为每开八行，每行七字，惜为残本，缺其中“慧灯翻照”的“照”字至“结瑶葺宇”的“葺”字，共五十六字。
该拓本册后有清代金石家、书法家张廷济、赵烈文的跋文。
此拓本最早由明末清初著名藏书家曹溶收藏，后归吾进、秦褧孙、陈剑伯。
主要钤印有“剑伯读碑记”“陈氏金石”“褧孙精鉴”“吾进私印”“林素书房”“曹溶秘藏”“曹溶私印”“洁躬”“大末吾氏书画记”等。
二、国博藏《龙藏寺碑》拓本的年代及价值从拓本存字的考据上说，明初拓本的特点为：碑末署名“张公礼”三字未泐，且首行“解脱源深”的“解脱”二字可见;第三行“释迦文”的“文”字完好，下不连石花;第四行“具诸佛智”后的“灯”字完好，下不连石花;第六行“雹草持律”四字完好。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《张猛龙碑》精拓本
中国书法圈每天分享最精彩的文化史料，书法鉴赏、名家名作和中国书法艺术前沿资讯。
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
《张猛龙碑》为正宗北碑书体。
碑石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中
宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“结构精绝，变化无端”。
杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。
清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。
清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）。
清康有为：后世称碑之盛者，
莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
（《广艺舟双楫》）释文：
君讳猛龙，字神冏（jiong）。
南阳白水人也。
其氏族分兴。
源流所出。
故已备详世录。
不复具载。
？？？？盛。
蓊(weng) 郁（yu）于帝皇之始。
德星？？。
曜（yao）像于朱鸟之间。
渊玄万壑之中。
巉（chan）岩千峰之上。
奕（yi）叶清高。
焕(huan)乎篇牍（du）矣。
周宣时。
？？张仲。
诗人咏（yong）
其孝友。
光缉姬（ji）？。
中兴是赖。
晋大夫张老（？）。
春秋嘉其声绩。
汉初赵景王张耳。
浮沉秦汉之间。
终跨列士之赏。
才干世著。
君其后也。
魏明帝初中。
西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍（huan，焕？）之十世孙。
八世祖轨。
帝永兴中。
使持节安西将军护羌校尉凉州刺史西平公。
七世祖素。
轨之第三子。
晋明帝太宁中。
临羌（qiang）都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守。
遂家武威。
高祖钟信。
凉州武宣王大沮（ju）渠时。
建威将军武威太守。
曾祖章。
伪凉（liang）举秀才。
本州治中从事史西海乐都二郡太守。
还朝尚书祠（ci）部郎羽林监。
祖兴宗。
伪凉（liang）都营护军建节将军饶（rao）河黄河二郡太守。
父生乐。
？？？？？？？？？？？？？归国。
青衿（jin，意同襟）之志。
白首方坚。
君体禀（bing）河灵。
神资岳（甚？）秀。
桂质兰仪。
点弱露以怀芳。
松心？节。
？？？？？？。
？？？成。
自？？朗若新蘅（heng）之当春。
初荷之出水。
入孝出第。
邦闾（lv）有名。
虽黄金未应。
无惭郭氏。
友朋？？。
交游？？。
？？超遥。
蒙筝人表。
年廿（nian）七。
遭父忧。
寝食过礼。
泣血情深。
假使曾柴更世。
宁异今德。
既倾乾覆。
唯恃（shi）坤（kun）慈。
冬温夏清。
晓夕承奉。
家贫致养。
不辞采运之勤（同“勤”）。
年卅（sa）九。
丁母艰。
勺（shao）饮不入。
偷魂七朝。
磬（qing）力尽思备之生死。
脱时当宣尼无愧。
深叹每事过人。
孤风独超。
令誉日新。
声驰天紫。
以延昌中出身。
除奉朝请。
优游文省。
朋侪（chai）慕其雅尚。
朝廷以君阴望如此。
德？宣畅。
以熙（xi）平之年。
除鲁郡太守。
治民以礼。
移风以乐。
如伤之痛无怠（dai).于夙宵。
若子之爱。
有怀于心目。
是使学校克修比屋清业农弃（桑？）劝课？织以登入璄（jing，境？）观朝。
莫不礼让。
化？无心。
草石如变。
恩及泉水。
禽鱼自安。
胜残不待赊（she）年。
有成期月而已。
遂令讲习之音。
再声于阙里。
来苏之歌。
复咏于洙（诛？）中。
京兆五守。
无以克（kei克？）加。
河南二尹。
裁可若兹。
虽名位未一。
风？？？。
且易俗之？。
黄侯不足比功。
宵鱼之感。
密子宁独称德。
至乃辞金退玉之贞耿。
拨葵去织之信义。
方之我君。
今犹古也。
诗云。
恺（kai）悌（ti）君子。
民之父母。
实恐韶（shao）曦（xi）迁影。
东风改吹。
尽地民庶。
逆深泫（xuan）慕是以刊石题咏。
以旌（jing)盛美。
诚？能式。
阐（chan）鸿？。
庶扬烈？。
其辞曰。
氏焕（huan）天文。
体承帝胤（yin）。
神秀春方。
灵源在震。
积石千寻。
长松万刃轩冕周汉。
冠盖魏晋。
河灵岳秀。
月起景飞。
穷神开照。
式诞英徽。
高山仰止。
从善如归。
唯德是蹈。
唯仁是依。
栖（qi）迟下庭。
素心若雪。
鹤响难留。
清音遐发。
天心乃眷（juan）。
观光玉阙（que）。
浣（huan）绂（fu）紫？。
承华烟月。
妙简唯？。
剖符儒乡。
分金沂（yi）道。
裂锦邹方。
春明好养。
温而？霜。
乃如之人。
实国之良。
礼之恤（xu）。
小大以情。
洗。
濯（zhuo）此群冥。
云褰（qian）
天净。
千里开明。
学建礼修。
风教反正。
野畔让耕。
林洗濯（zhuo）中衣可改。
留我明圣。
何以勿剪恩深在民。
何以凫（fu) 憘（xi是否同喜？字典查不到）风化移新。
饮河止满。
度海迷津。
勒石图。
永。
荡寇将军鲁郡丞北平。
义主参军事广平宋抚(fu）民。
义主骧（xiang）府骑兵参军骧威府长史征鲁府治城军主？军？。
义主本郡二政主簿。
义主颜路。
义主离狐令宋承憘。
汾阳县义主南城令严孝武。
义主？贤文。
阳平县义主州主簿王盆生。
造颂四年。
正光三年正月廿三日讫（qi，记？）。
点击推广底图，免费浏览生活资讯。