北方那努克
《北方的纳努克》观后感
《北方的纳努克》观后感在观看《北方的纳努克》这部纪录片之前，我对爱斯基摩人的生活一无所知。
但当影片结束，那一幕幕生动鲜活的画面却深深地印在了我的脑海里，让我仿佛亲身经历了纳努克一家在北极的艰苦生活。
影片中的纳努克一家生活在冰天雪地的北极，那里的环境恶劣到让人难以想象。
狂风呼啸着卷起漫天的飞雪，冰冷的寒气似乎能穿透骨髓。
然而，纳努克和他的家人却在这样的环境中坚强地生存着，他们的乐观和坚韧让我为之动容。
我印象特别深刻的是纳努克建造冰屋的那一段。
他拿着一把简单的工具，在厚厚的雪地上开始挖掘。
每一下都显得那么吃力，但他的眼神中却充满了坚定。
他的动作熟练而有力，一点点地把雪挖出来，堆积在一旁。
他的妻子和孩子们也在一旁帮忙，递工具、搬运积雪，一家人配合得十分默契。
纳努克一边干活，一边嘴里还时不时地嘟囔着什么，大概是在给自己加油打气吧。
冰屋的框架逐渐成型，纳努克又开始精心地修整内部。
他把雪块切割得整整齐齐，然后仔细地堆砌起来，确保没有一丝缝隙，不让寒风有机可乘。
当冰屋终于建成，一家人欢天喜地地钻进屋里，那一刻，他们脸上洋溢的幸福和满足让人感到无比温暖。
尽管这冰屋简陋至极，与我们现代舒适的房屋相比简直是天壤之别，但对于纳努克一家来说，这就是他们最温暖的家，是他们在这片严寒之地的避风港。
还有纳努克狩猎海豹的场景，那真是一场惊心动魄的较量。
纳努克趴在冰面上，眼睛紧紧地盯着冰洞，一动不动，仿佛一尊雕塑。
他的耐心简直超乎常人，我在屏幕前都忍不住为他着急。
终于，一只海豹露出了头，纳努克瞬间像一只敏捷的豹子一样扑了上去。
但海豹也不是吃素的，它拼命挣扎，想要逃回海里。
纳努克死死地抓住不放，与海豹展开了一场殊死搏斗。
这场面让我紧张得手心都出汗了，心里不停地为纳努克祈祷。
最后，纳努克凭借着他的勇气和力量，成功地捕获了海豹。
那一刻，他欢呼雀跃，我也跟着松了一口气，仿佛自己也参与了这场狩猎。
纳努克的妻子在影片中也给我留下了深刻的印象。
《北方的纳努克》观后感
《北方的纳努克》观后感一、教学内容本节课的教学内容选自人教版八年级下册《历史》第19课现代音乐和电影，第二子目好莱坞中的内容。
主要讲述了好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响，并以《北方的纳努克》为例，介绍了纪录片的特点和艺术价值。
二、教学目标1. 了解好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响。
2. 掌握纪录片的特点和艺术价值。
3. 培养学生的审美情趣和欣赏能力。
三、教学难点与重点1. 教学难点：《北方的纳努克》纪录片的特点和艺术价值的理解。
2. 教学重点：好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体教学设备、投影仪、音响设备。
2. 学具：笔记本、笔。
五、教学过程1. 引入：以提问方式引导学生回顾所学知识，了解电影的发展历程，为新课的学习做好铺垫。
2. 讲解：介绍好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响，引导学生了解电影产业的概况。
3. 欣赏：《北方的纳努克》片段，让学生直观地感受纪录片的美学特质。
4. 分析：引导学生分析《北方的纳努克》纪录片的特点和艺术价值，如真实记录、细腻描绘、人文关怀等。
5. 讨论：分组讨论好莱坞电影与纪录片的异同，培养学生独立思考和团队协作的能力。
6. 练习：布置随堂练习，让学生结合所学内容，分析一部自己喜欢的电影。
六、板书设计1. 好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响。
2. 纪录片的特点和艺术价值。
七、作业设计1. 作业题目：分析一部你喜欢的电影，阐述其艺术特点和价值。
2. 答案：略。
八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思：本节课的教学效果、学生的参与度以及教学方法的适用性等方面进行反思，为改进教学提供依据。
重点和难点解析一、教学内容本节课的教学内容选自人教版八年级下册《历史》第19课现代音乐和电影，第二子目好莱坞中的内容。
主要讲述了好莱坞电影的起源、发展及其对美国文化的影响，并以《北方的纳努克》为例，介绍了纪录片的特点和艺术价值。
北方纳鲁克背后的故事
北方纳鲁克背后的故事《北方的纳努克》讲了个啥?本片聚焦的是位于加拿大的魁北克省3一群特殊的人，他们在上世纪二十年代依旧是过着近乎于原始人的生活，不过这样的生活并不是一种新鲜感下的体验，而是他们实实在在的生存需要。
对于魁北克省的这群人来说，外面的世界上，人们给了他们一个称号，爱斯基摩人。
本片聚焦的就是爱斯基摩人中的一个小家庭，纳努克家庭。
这个小家庭由夫妻二人以及孩子和一群狗组成。
他们的生活很单调，同时也充满着危险。
因为加拿大的魁北克省靠近北极圈，而在这个终年冰雪覆盖的地方，可没有太多的基础设施。
因此，爱斯基摩人想要生存下去，就必须练就过人的本领。
本片的主要核心就是狩猎，爱斯基摩人的狩猎，或者说是弗拉哈迪想要给观众们展现的爱斯基摩人的狩猎。
为什么这么说，因为这就是本片被认为是黑点的所在。
在拍摄期间，弗拉哈迪在明知道纳努克已经使用了猎枪来进行狩猎的情况下，仍旧要让他为了配合拍摄而选用鱼叉狩猎，为的就是展现爱斯基摩人最具原始风格的狩猎方式。
这一点观众们熟悉BBC的就会明白，这是老江湖的操作手段。
可见，如今的BBC在拍摄纪录片的时候，这种做法并不是独创的。
然而为什么要把这件事情抽出来单独讲呢?因为据说弗拉哈迪为了自己的拍摄而强行拖延了纳努克家族的狩猎时间，因此，他们错过了最佳狩猎期且最终导致纳努克的死亡。
这是一个记录者最忌讳的事情。
而这也是纪录片最忌讳的事情，因为纪录片的本质被偏移了，原本最具生态性的记录却变成了一种骗局，这对于任何以纪录片作为标榜的影片来说，都是一种耻辱。
然而对弗拉哈迪来说，这种耻辱性质的东西并没有太多的意义，甚至不会对自己造成任何的影响。
为什么他敢这么说，原因很简单，上文提到了，因为这是人类电影史上第一部纪录片电影。
北方的纳努克分析
北方的纳努克分析
纳努克是一种居住在北极地区的世界上最大的陆生肉食动物，也是北极生态系统的关键物种之一。
它们被认为是极地食物链的顶端掠食者，以海豹为主要食物来源。
以下是关于纳努克的一些分析：
1. 保持生态平衡：纳努克的存在对维持北极生态平衡至关重要。
它们帮助控制海豹和其他猎物的数量，同时也为其他食肉动物提供了食物来源。
2. 健康问题：由于北极地区的生态系统中存在大量的污染物，如重金属和有机氯化合物，因此纳努克可能面临健康问题。
这些污染物会进入纳努克的体内，导致生殖问题、免疫系统问题和肝脏疾病等健康问题。
3. 气候变化的影响：随着气候变暖，北极冰层的减少会对纳努克的生存环境产生影响。
纳努克需要海冰来捕捉海豹。
如果海冰消失，纳努克将面临饥饿和生存问题。
4. 威胁：纳努克曾经是猎人的重要猎物，目前已经被保护起来。
但是，当地人的开发活动和气候变化对其生存环境产生的影响可能会威胁到纳努克的生存。
《北方的纳努克》赏析
纪录片——《北方的纳努克》
本片是由罗伯特·弗拉哈迪于1922年1月出品的纪录 电影，也是他的开山之作。
弗拉哈迪通过和爱斯基摩人纳努克一家长达15个月 的共同生活，以默片的方式纪录了纳努克一家的生 存方式和状态。
三、表述特点
1.开场独特 Eg:“多人乘坐的小皮划艇”
2.设置悬念 Eg:纳努克用冰刀在屋顶切开正方形的洞
3.注重细节 Eg:纳努克用嘴咬着唱片对着镜头微笑 纳努克教小儿子射箭
4.情景再现：为了真实不惜搬演摆拍 Eg:为了拍摄而建造只有三面墙的冰屋 在严冬阳光下拍摄纳努克一家睡觉、起床场景
与《北方的纳努克》相生相伴的一个重要议题，是 关于真实与搬演或真实与虚构的关系问题。后人指 责弗拉哈迪违背纪录片真实原则的重要依据是他在 拍摄《北方的纳努克》时使用了搬演手法。
搬演是对原来发生过的事情进行一定程度上的复原， 它本身带有真实性和演绎性，是在纪录影像资料不 足的情况下，所采取的一种辅助手段，不等于虚假。
戏剧性与纪录片
在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪第一次把戏剧性 引入纪录片。
冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄 只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的 刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜 搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引 入了纪录片。
2020/3/4
搬演手法
纳努克
《北方的纳努克》主人公
善良、勇敢的爱斯基摩人
优秀的猎手
在《北方的纳努克》拍摄完成后不久，纳努克 就猎鹿的冒险中饿死了（也有一说是因为没有 储存足够的过冬食物而饿死了）。
《北方的纳努克》赏析概述
纪录片
纪录片一词是英国的约翰· 格里尔逊最早称呼出来
的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表
现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现 真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视 艺术形式。纪录片的核心为真实。
纪录片的两种定义
①“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获
2018/11/23
罗伯特· 弗拉哈迪
1884—1951
出生于美国密歇根州的铁山地区
被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖 代表作品： 《北方的纳努克》1922 《工业化英国》1933 《亚兰岛人》1934
《路易斯安娜州的故事》1948
弗拉哈迪开创的摄影风格、影片传统：
取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作 者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。” ②“通过电视摄像机（或电影摄像机）的磁带（或 胶片）纪录下来的一切内容，包括自然界中的生命 活动和自然现象，人类社会中的人物和事件，这些 内容不是人为的虚构出来的，而是现实中已经存在 的或正在发生的。”
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。
Eg:为了拍摄而建造只有三面墙的冰屋 在严冬阳光下拍摄纳努克一家睡觉、起床场景
三、表述特点
5.字幕语言简洁、意蕴丰富，不仅补充了画面之
外的信息，也隐藏了弗拉哈迪的主体意识
6.配乐与画面相得益彰，或轻快或紧张或有趣 7.长镜头和摇镜头的运用 长镜头在纪实影片中常被用到。用等量的时空来
表现和还原时空，可以为影片增加可信性。
比如为了帮助弗拉哈迪拍摄，纳努克需要建造
一个新的冰屋。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成 的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉 哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的 冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来， 每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。 因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用 太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创 造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传 统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲 情。
《北方的纳努克》分析
又如在他接下来的一部叫做《摩阿拿》纪录片 中，他找到当地的部落酋长，要求他们穿上民 族服装。为了达到高潮，特地让一个男孩纹身。 当地人称之为刺青。而这种成人仪式在几十年 前就已经失传了 。
三、艺术手法
1、歌颂美而回避丑的美学原则。他深知现代文 明的破坏力，但不直接触及，而是通过描写、 记录乃至重演古老文明的善与美，歌颂纳努克 与大自然搏斗的顽强意志，把自己的赞美之情 注入其中，让观众自己去体会现代文明对于古 老文明的摧残。
《北方的纳努克》
费拉哈迪
一、影片简介
《北方的纳努克》获得空前的成功，被国际影 视界公认为第一部完整意义的纪录片。纪录片 一词也由此出现。弗拉哈迪长期跟踪一个爱斯 基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注 人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。 弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为 纪录片工作者所尊奉。
五、人物——爱的歌颂
《北方的纳努克》主要人物是纳努克一家人。 通过对一家人与大自然搏斗、拼命生活的场景描绘， 塑造了爱斯基摩人淳朴善良、坚强不屈的性格特征。 就在这样的平凡而又艰苦生存状态中，却饱含着爱的光 辉：那努克父亲高大而坚毅的肩膀承载着整个家，他 在冰屋外给儿子做弓箭玩具，又在游戏中教会他生存 的技巧。还是有母亲慈祥的形象，在广袤的天地中给 幼儿清洗，一遍又一遍的与孩子碰着鼻子。即便是在 背景都是冰天雪地的冰冷世界，这一幕幕的情景，却 让我感到了春天的温暖。
四、结构
《北方的纳努克》在结构上分成三大段落： （1）天暖时期，人们补修原始的工具。 （2）寒冷天气中人们面临的艰辛生活。 （3）大风雪。 其中影片的主干部分都是与寻找食物有关，大如猎海象、 海豹；小如钓鱼、捕兔纳努克教儿子射箭的细节淳朴 动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达 出父子亲情。 仿照好莱坞故事电影高潮头兴奋点的设计，弗拉哈迪别 致地安排高潮点和兴趣点，令观众在欣赏影片的过程 中，随时都会有有所发现。
观看北方的纳努克有感
观看北方的纳努克有感《北方的纳努克》是由罗伯特·弗拉哈迪于1922年1月出品的纪录电影，该片再现了用梭标猎杀北极熊、生食海豹等原始的生活场景。
下面是店铺给大家整理的北方的纳努克观后感（精选6篇），仅供参考。
观看北方的纳努克有感篇1今天看了一部人类学纪录片，相当震撼，感触颇多，特留下些许文字以作纪念。
不知为何，总是对那些用旧胶片定格的影像抱有一种莫名的真实感，反而制作精良的甚至运用了大量电脑特技的现代影像令我生疑，觉得反倒离真实更远了。
该片是记录北极地区因纽特人生活的早期纪录片，影像斑驳甚至有重影，但这却丝毫不能减损它带给人的震撼，第一个画面显示的是在浮冰上，一个因纽特人坐在独木舟上，接下来的画面则更显得滑稽，原来就这么大的小舟里竟然连续钻出来四五个人，让人生疑为何他们没被挤成肉饼。
接下来的画面也就不列举了，仅挑最有感触的来与各位分享。
整个片子给我们展现的最多的就是人是如何适应当地严酷的环境，并坚强地生活下来。
北极地区冰天雪地、极端恶劣的环境无时无刻不呈现在观众面前，构成了因纽特人为之奋斗的巨大背景。
当地人捕猎、建筑冰屋等各种活动都非常适应环境，反观我们虽然生活在同一个地球上，但在现代文明的庇护下我们却失去了直面自然的能力。
看到因纽特人用木制的尖叉捕鱼时，感到佩服不已。
单是凭借着如此简陋的工具便不可思议的将鱼抓上来，着实令我们这些现代人称奇，可遥想我们的远祖不也是凭借着这套本领才生存下来的么?随着文明的演进，工具的日新月异反而使人类不再依赖单纯娴熟的技巧来完成工作。
于是我们用鱼竿、网来代替鱼叉去捕鱼，效率是提上去了，但人类的感官和机能无疑在大大的退化。
我还看到三个因纽特人合作猎捕海豹，人类与海豹在海边搏斗是最激动人心的：每一方都是为了生存而拼死一搏，这是两个不同的生命个体为了同一目标而博弈啊!最终自然是海豹被人捕获，被人们麻利的剥了皮，一块块地撕下肉。
当这些“土著们”美味地享用他们的猎物时，有些观影者被这血腥的场面怔住了，本能地发出了唏嘘声。
北方的纳努克纪录片影评声音与画面的关系
北方的纳努克纪录片影评声音与画面的关系北方的纳努克纪录片是一部让人震撼的影片，不仅仅是因为其独特的拍摄地点和主题，更是因为它通过声音与画面的完美结合，给观众带来了一种身临其境的感觉。
纳努克纪录片通过声音与画面的关系，让观众更好地理解北方的生活和文化，同时也让观众产生了强烈的情感共鸣。
纳努克纪录片通过声音的运用，使观众能够听到北方的真实声音。
在片中，我们可以听到风吹过雪地的呼啸声，海浪拍打岩石的轰鸣声，以及北方野生动物的嘶吼声。
这些声音让观众感受到北方大自然的威力和神秘感，同时也能够更好地理解北方人与自然的紧密联系。
通过听到这些声音，观众仿佛能够亲身体验北方的严寒和荒凉，进而更加珍惜自己所拥有的温暖和舒适。
纳努克纪录片通过画面的精美呈现，让观众能够看到北方的美丽景色和独特文化。
影片中的画面非常细腻和生动，无论是北方的雪原、冰川还是北极光，都给人一种无法言喻的美感。
同时，在纳努克纪录片中还展现了北方人的传统生活和独特文化，观众可以看到他们捕鱼、打猎、制作工艺品的场景，感受到他们对自然的敬畏和对生活的热爱。
这些画面让观众对北方的生活方式和文化产生了浓厚的兴趣，也让观众更加珍惜自己所处的环境和文化。
声音和画面在纳努克纪录片中的关系不仅仅是简单的配合，而是彼此相互呼应，相互增强。
影片中的声音与画面的契合度非常高，通过声音的变化和画面的切换，让观众能够更好地理解影片所要表达的意境和情感。
例如，在纳努克纪录片中，当画面呈现出广袤的雪原和冰川时，声音会变得宏大而激昂，给观众一种无法抗拒的震撼力；而当画面切换到北方人的生活场景时，声音会变得柔和而富有节奏感，给观众一种亲切和宁静的感觉。
这种声音与画面的结合，让观众更加深入地了解北方的生活和文化，也让观众更加投入到影片的世界中。
纳努克纪录片通过声音与画面的关系，给观众带来了一种全新的观影体验。
观众不仅仅是通过眼睛来看，还通过耳朵来听，通过情感来感受。
影片中的声音和画面相互交织，相互渗透，让观众仿佛置身于北方的大自然和人文之中。
北方的纳努克
《北方的纳努克》观后感周倩慧09840211 《北方的纳努克》是一部在纪录片史上有着重大意义的作品。
是由纪录片之父罗伯特•弗拉哈迪在1922年拍摄完成的。
作为严格意义上的第一部纪录片，由它在真实生活的环境背景下塑造出来的人物形象有着对生活最真挚的艺术表达。
导演深入加拿大魁北克省北极圈内哈德逊湾，与爱基斯摩人纳努克一家生活，从日常的点点滴滴向我们展示了爱基斯摩人纯粹的生活。
看完了整部片子，我们吃惊于北极圈内那皑皑白雪和整个天寒地冻的萧索，我们恐惧那冬季遮天蔽日的风雪，毫无生机的不毛之地。
然而，在如此恶劣的环境下，却有着这么一群人，他们穿戴海豹皮做的袄和靴子，生吃海象；他们会用海象的牙齿做出锋利的刀，会用冰雪搭建出坚固的冰屋……他们以自己的智慧和劳作在这冰天雪地的世界有着自己生活的精彩。
整部影片虽然是黑白的默片，但是我们还是能从中体会到有趣的地方，能够发出会心的微笑，原因在于这片中许多场景运用了故事片的手法表现非虚构的人生故事。
纪录片故事化，摒弃呆板的自然纪实，又善于最大限度地追求客观效果。
其与《火车进站》等完全没有故事情节的早期电影比起来，要丰富有趣很多。
所以，当我们看到：纳努克一家5口和一只小狗一个一个从那粗糙的木构小船中钻出来时，我们觉得非常有趣，他用长镜头记录了这个场景，吊足了观众的胃口，让我们兴趣盎然的观看到底这个小木船“藏”了多少人！这部纪录片据说拍了很多，但是影片长度却只有1小时20分钟，说明罗伯特•弗拉哈迪在拍摄和编辑上有了很大的选择和剪辑创新，他拍摄的几个主要事件都是很有看点的，例如纳努克他们和海象海豹僵持的搏斗场景，运用了长画面，很详细的描述了他们捕杀海豹并且立刻生吃海豹的场面，真实的记录了爱基斯摩人的原始生活。
还有，作者选取的拍摄内容有很多地方说明了世间的美好与温情，用这些场景向我们阐述：即使是在原始的爱基斯摩，仍然有美好。
比如纳努克努力的向自己的儿子传授着射箭的技巧，漂亮的伊格鲁旁，父亲手把手的教着，用脸颊温暖儿子小手。
北方的纳努克的观后感
北方的纳努克的观后感电影《北方的纳努克》是一部以北极熊为主角的纪录片，通过展现北极熊纳努克的生活和生存环境，向观众展示了一个真实而美丽的北极世界。
观看完这部电影后，我深受震撼和感动。
首先，电影中展现了北极熊丰富多样的行为和生活习性。
纳努克是一只年轻的北极熊，它在极寒的环境中成长，学会了捕鱼、狩猎和保护自己的技巧。
电影中的镜头将我们带入了北极圈内，展示了纳努克与其他动物的相互作用，以及它们在极端环境下的求生之道。
观看这些场景，我不禁对北极熊的智慧和适应能力感到惊叹。
他们在这个极其恶劣的环境中生存下来，与其他动物共同生活，为了寻找食物而奋斗，这些都让我深深地敬佩和感动。
其次，电影展示了北极地区的美丽和壮观。
北极地区被誉为地球上最后的野生天堂之一，电影中的镜头生动地展现了这片土地上的奇特景象。
广袤的冰原、壮观的冰山、流光溢彩的极光，令人目眩神迷。
北极虽然寒冷而恶劣，但是却拥有独特的生态系统，为众多的动植物提供了生存的空间。
电影中的航拍镜头给人以震撼和美感，让我深深地感受到了大自然的伟大和力量。
此外，电影也展现了人类活动对北极地区的影响。
影片揭示了气候变化对北极冰盖的影响，导致了陆地减少和冰川融化的现象。
冰川的融化不仅对纳努克等动物的生存造成了威胁，也对整个地球环境产生了深远的影响。
电影对这一现象进行了生动的描绘，使我们意识到保护环境的重要性。
只有通过人类的努力和行动，才能减缓气候变化对北极地区和整个地球环境的破坏。
总的来说，电影《北方的纳努克》给我留下了深刻的印象。
通过展示北极熊纳努克的生活和生存环境，电影向观众展示了北极的壮丽景色、丰富的生物多样性和气候变化的影响。
这部纪录片以其真实而震撼的画面给人带来深深的触动和思考。
通过此次观影，我对北极地区和其生态环境有了更深刻的了解，并对保护环境的重要性有了更深切的认识。
希望这样的电影能够进一步唤起人们的环保意识，让我们共同努力，保护这个美丽而脆弱的地球家园。
北方的纳努克观后感
北方的纳努克观后感《北方的纳努克》这部纪录片是对一家爱斯基摩人生活的纪录。
看完这部影片后，我才发现，原来人类是可以获得如此顽强，在恶劣得生物罕迹的生存环境下，他们依然可以依靠着自己的智慧顽强地活下去。
这部影片的关注点在于对人类生存环境的关注以及对那些生活在现代文明社会边缘的人群的关怀。
本片是一部黑白纪录片，黑白灰涵盖了画面的所有色调，其中灰色为图像语言的主色调，给人的感觉有些许的压抑，当然这是由于当时技术不成熟的原因造成的。
影片一开始就给了故事的主人翁纳努克一个大特写，镜头之下，他的表情稍显木讷，有点不知所措的样子。
他在镜头前的表现完全反映出他平时极少与外界接触，沧桑的面上还略带羞涩，使人觉得他离现代社会有点远，而在此同时也展现了他单纯的一面。
本片较多采用记叙性的图像语言来到达表达故事梗概的目的，从纳努克钓鱼到群体捕捉海象，再到后来的设陷阱智取北极狐以及后来的就地取材建造冰房子等，通过这一系列的图像语言原生态地展现了爱斯基摩人的生活原貌。
其中有些生活情景又让人觉得颇为滑稽，如捕海豹时纳努克被海豹拖着走，有点面对猎物却又无可奈何的欲罢不能;又如他们在变卖东西时表现出来的对留声机的好奇等都让人颇为之捧腹。
整部影片中，较为令人惊讶的是爱斯基摩人对自然条件的利用程度，他们对物体的自然属性的利用可以说已经达到了极致的境界。
例如建冰房子时所加的天窗。
让我们不得不佩服他的智慧。
本片同时使用了一些描述性及表现性的图像语言。
影片中常有一些对自然环境的摇镜头的拍摄，表现了环境的恶劣。
声像方面，该片为一部默片，没有旁白，没有同期声，关键之处通过字幕来表述剧情，或以此来引导观众，增加观众对剧情及影片主题的理解。
虽然没有旁白，但该片却以准确的音乐配置来表现剧情的缓和及冲突，而且做得十分到位。
从开幕时的轻快舒扬到后来纳努克一家差点无法找到冰房子度过黑夜时的急缓，通过音乐的节奏变换来营造气氛上的变化，或轻松或紧张或平和，使人即使不看画面也能通过音乐来感受当前的表现内容，捕捉故事的发展脉络。
《北方的纳努克》赏析
使得叙事风格更为明朗。
Eg：建造冰屋时，镜头在大人和小孩之间来回切换
在现代纪录片中平行蒙太奇应用广泛：
首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括
集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片 的节奏；
其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘
托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
五、不足之处
电影，也是他的开山之作。 弗拉哈迪通过和爱斯基摩人纳努克一家长达15个月 的共同生活，以默片的方式纪录了纳努克一家的生 存方式和状态。
背景介绍
影片《北方的纳努克》缘起于弗拉哈迪在探险过程
中对爱斯基摩人的了解。
在持续经久的勘测中，“每次都有二三个爱斯基摩
人做我的伙伴”，“这些经历让我深刻地了解了爱 斯基摩人的生活，并对他们产生了深深的敬意”， 影片的开篇字幕如是说。
在爱斯基摩人的语言中，找不到相当于创造或创造之
类的词汇，因为把我们自己硬塞给自然素材是没有任 何实际意义的。
弗拉哈迪说过，所有艺术都是探险行为。唯有不抱成
见，才能引领我们在走向新的发现时让心灵处于自由 状态。这是纪录电影创作的极高境界。
弗拉哈迪在他的每一部影片里都贯穿着探险家追求真
实的奋斗精神。他试图通过影片告诉世人他对创造的 态度：顺从自然，忠实于电影的本质和机能，承担电 影的使命。
纳努克
《北方的纳努克》主人公 善良、勇敢的爱斯基摩人
优秀的猎手
在《北方的纳努克》拍摄完成后不久，纳努克
就猎鹿的冒险中饿死了（也有一说是因为没有 储存足够的过冬食物而饿死了）。
作为弗拉哈迪的向导，纳努克是当地赫赫有名的猎
人，他不仅把弗拉哈迪带进了爱斯基摩人的生活现 场，更让他将自己的拍摄进程水乳交融的融汇到了 人与人的坦诚交往之中。
《北方的那努克》艺术特点的简要分析
《北方的那努克》艺术特点的简要分析《北方的那努克》（《Nanook of the North》）是享有“纪录片之父”声誉的美国纪录片导演罗伯特•弗拉哈迪（Robert J. Flaherty）于1922年拍摄的纪录片电影。
本片记录了加拿大魁北克省北极圈内哈德逊湾的伊努朱亚克附近因纽特人首领纳努克一家人从1920年8月到1921年8月期间的日常生活，包括与白人交易、捉鱼、捕猎海象海豹、灶火烹饪，以及建筑冰屋的场景，开创了人类学社会影像记录的起点。
本片是历史上第一部全长纪录片，于1989年被美国国会图书馆选入“国家电影记录册”。
本文将从镜头、字幕、叙事技巧三方面对《北方的那努克》进行分析。
镜头该片最大的特点是长镜头。
通过长镜头，电影镜头拼贴的割裂感被最大削弱，主客体被纳入同一画面，荧幕时间和现实时间几乎等同，空间真实感异常突出，仿佛身临其境。
此外，镜头在刻画环境与人的关系的时候，使用很多远景镜头，冰雪的画面占据整个镜头的大部分，画面中的人物却只位于画面上部，很好的衬托出人类在荒芜寒冷的北极地区的渺小与无助。
字幕在本部影片中字幕的运用非常巧妙。
同当时的黑白故事片一样，《北方的纳努克》也是运用字幕来说明背景、交待环境和连接情节的发展。
其作用等同于电影声音诞生之后的解说词。
本片的字幕说明措辞巧妙，文字简洁，从不说多余的话。
在造“冰屋”的段落里，巧妙运用“且慢，还有一件事”字幕，引起观众的心理期待。
叙事技巧本片在结构上分成三大段落：（1）天暖时期，人们补修原始的工具。
（2）寒冷天气中人们面临的艰辛生活。
（3）大风雪。
导演吸收了故事片的叙事技巧，自如地改变观众的视点，在叙述过程中实现时间空间的转换，从而有效地组织情节，使得叙事的线索变得更加清晰、紧凑，结构上更加匀称，让纪实性影片更好地表现主题，传达浓厚的生活气息和勃勃的生命力。
此外，仿照好莱坞故事电影模式，导演还别致地安排影片的高潮点。
正是这种结构方式，使本片避免了拖沓冗长的“照相式”纪录，观众看到的不再仅仅是一堆七拼八凑地连接在一起的新闻素材，而是一部被有机地结构起来的完整影片。
北方的纳努克观后感
北方的纳努克观后感北方的纳努克（Nanook of the North）是一部于1922年上映的纪录片，由罗伯特·J·弗拉赫蒂导演。
影片展现了一个因纪实手法和拍摄技术而著称的故事，讲述了一个昔普特人家庭生活的故事。
纳努克是主人公的名字，他是一个猎人，生活在极地地区。
这部纪录片虽然在当时引发争议，但也因其真实展现了北方生活而成为影史经典之作。
在观看完这部电影后，我对北方的纳努克有了一些深刻的观后感。
纪实的力量北方的纳努克是一部纪实电影，它以真实的拍摄手法展现了昔普特人家庭的生活。
电影中没有任何剧情的虚构，而是完全按照现实生活中的场景展现。
这种真实性让观众能够更加深入地了解北方的生存环境和人们的生活状态。
通过北方的纳努克，我深刻地感受到了纪实电影的力量。
观影过程中，我仿佛置身于极地地区，亲眼目睹了纳努克和他的家人如何挑战自然环境，捕猎食物并建造临时住所。
这种真实感让我对北方的生活状态有了更加深刻的认识。
对自然环境的敬畏北方的纳努克展现了一个极端恶劣的自然环境，但纳努克和他的家人却能够在这样的环境中生存下来。
影片中，我们看到纳努克在冰雪覆盖的地面上悠然行走，毫不畏惧大自然的力量。
他利用自然资源进行捕猎，从而为家人带来食物和衣物。
这让我对北方的自然环境有了更深的敬畏之情。
纳努克和他的家人凭借对自然的了解和适应，在这样的环境中生存下来了。
他们没有傲慢地挑战自然，而是与自然和谐相处。
这样的观念令人深思。
高昂的精神面貌北方的纳努克中还展现了纳努克和他的家人的高昂精神面貌。
尽管生活在极端环境中，他们依然保持着积极乐观的态度。
纳努克奋不顾身地追逐猎物，家人则互相帮助，共同生活。
这种精神面貌令人钦佩。
在现代社会中，我们常常被琐事和压力所困扰，而忘记了积极乐观的态度。
观看北方的纳努克让我感受到了纳努克和他的家人的坚韧和乐观，这对我在面对困境和压力时有很大的启示和鼓舞。
纳努克的家庭观北方的纳努克中，纳努克和他的家人彼此关爱，互相支持。
北方的纳努克
《北方的纳努克》观影笔记姓名：李宛莹学号：21141311017 专业：国民经济学《北方的纳努克》这部纪录片是对一家爱斯基摩人生活的纪录。
爱斯基摩人是北极地区的土著民族，自称因纽特人，即“真正的人”之意。
他们分布在从西伯利亚、阿拉斯加到格陵兰的北极圈内外，经历了4000多年的历史。
由于气候恶劣，环境严酷，他们基本上是在死亡线上挣扎，能生存繁衍至今，实在是一大奇迹。
弗拉哈迪通过纳努克这个理想化的人物很好的向我们展示了爱斯基摩人在恶劣的生存条件下顽强生存的伟大主题。
这部纪录片中有一些镜头有着很明显的人工痕迹。
比如，那个神奇的皮筏独木舟中竟然可以挤下两三个大人、两个孩童再加上一只小狗，从一个长达一分钟的长镜头头里，一个接着一个地从皮筏中走出来，未免使人对此心生疑窦。
有人说纳努克从冰窟中拖出来的海豹其实早就死了；除此之外，纳努克啃咬唱片，全家人合力制造伊格鲁，还有后面一家人起床的场景，情节的人为塑造和“摆拍”性几乎毋庸置疑。
弗拉哈迪不只是一个刻板地将爱基斯摩人生活搬上荧幕的搬运工，他通过要求纳努克一家的摆拍向我们传达着他对爱斯基摩人的思考和看法，由此在纪录片中融入了情感和具有创造力的叙事性。
比如，纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。
通过摄影机纪录下来的爱斯基摩人捕猎海象的场景，不只是简单的记叙，弗拉哈迪先是铺垫式地拍摄海象在完全自然的冰天美景的水中运动，继而再开始拍摄捕猎过程，这是一次对比式的诗意叙事--爱斯基摩人捕到一只海象，利器刺入海象的身体，绳索被几个爱斯基摩人牢牢抓住，他向我们展示的只是海象，潮水，爱斯基摩人的前后、拉扯运动--静默的画面打开了一个巨大叙事和诠释空间。
影片中的字幕也让我深感有趣。
弗拉哈迪的字幕说明措辞巧妙，文字简洁，从不说多余的话。
在造“冰屋”的段落里，巧妙运用“且慢，还有一件事”字幕，引起我们的心理期待。
总之，《北方的纳努克》是一部很成功的纪录片。
北方的纳努克
《北方的纳努克》——纪录片电影史上的里程碑（200804010216 张露）《北方的纳努克》以纳努克一家为代表展现了北极冰雪世界爱斯基摩人的完整生活面貌。
大量纪实性长镜头的运用，展现原生态的真实生活状态，让全世界的人们了解到生活在北极冰雪世界的爱斯基摩人最原始最真实的样貌，纯朴的画面打动人心，纯粹的感觉深入人心。
展现了爱斯基摩人的智慧，尊严，信心和勇气，在严酷恶劣的环境面前，为生存而进行的一切努力让人们肃然起敬片中许多真实的生活场景都是在生活真实的基础上的艺术再现，不乏艺术性又不失真实性，恰到好处。
猎取海豹的坚持不懈，生切海豹肉直接吃掉，狭小的皮筏舱里居然能变出那么多人来，这些生动的场景都充满戏剧效果，在真实的基础上又提高了可观看性，这些大部分应归功于长镜头营造出来的效果。
从影片中，我们还可以看到，作为被文明社会所遗忘的一角，北极爱斯基摩人的那种积极、乐观的生活态度，不屈不饶的奋斗精神，是我们现代社会许多人所无法企及的。
影片虽然是无声的，但是，从纳努克一家人生活的情景，我们足以看见、听见关于爱斯基摩人的一切，他们没有先进的捕猎工具，但是他们懂得、并熟练地运用祖辈遗留下来的捕猎方法，他们敢于与自身力量相差悬殊的猎物下手，敢于在如此寒冷的北极生活。
在那里，没有所谓文明社会所带有的不平等、永不停止的人类斗争，他们懂得团结、懂得分享所捕得的猎物。
在那里，他们没有所谓文明社会所有的尔虞我诈、勾心斗角，那是对社会的回归，是人类精神的一种回归。
尽管环境恶劣，但是爱斯基摩人仍然积极快乐的生活着，那是对生命最好的诠释。
从纳努克的脸部笑容的特写，可爱的爱斯基摩小孩，母亲对孩子的爱之吻，纳努克和孩子的游戏，生动有趣的捕鱼场景中，我们不难读出，那属于爱斯基摩人所特有的生活态度，试问，作为现代人的我们，能够做到像他们那样一样对待生活、对待生命呢？看到他们捕猎海象的那些场面，有些人或许会说，他们太残忍了。
其实不然，那只是他们生活的一种方式吧，一种和自然斗争、争取生存权利的一种方式。
北方的纳努克
《北方的纳努克》首先，《北方的纳努克》体现出罗伯特·弗拉哈迪的浓厚的“边缘文化情结”。
萨杜尔便称弗拉哈迪是“电影方面的卢梭。
”弗拉哈迪并不是第一个拍摄爱斯基摩人的导演。
但是，以往大白人种族主义者在拍摄边缘民族时，往往是以倨傲的目光俯瞰殖民地的奇风异俗和美妙风光，是一种猎奇和把玩的心态。
弗拉哈迪却在《北方的纳努克》中注入了一种难能可贵的人文关怀。
弗拉哈迪与爱斯基摩人情感相通，对他们质朴自然的生活方式持一种极欣赏的态度，对爱斯基摩人与艰难的生存环境搏斗所体现出的坚韧的生命力赞叹不已。
他就像一个带着摄影机的“行吟诗人”，在边缘民族区域流连往返，为古老文化的行将消逝深深叹息。
正是由于这种理解与崇敬的态度，使《北方的纳努克》远远地超越了过去和后来所有以猎奇或审视的态度拍成的同类影片。
《北方的纳努克》打动观众在于人在残酷环境中顽强生存的伟大主题。
这是弗拉哈迪一向乐于表现的，这个主题是通过纳努克这个理想化的人物体现出来的。
纳努克是爱斯基摩的著名猎手。
他身上体现出弗拉哈迪的浪漫理想。
当时，商业文明侵入未开化的少数民族地区，已非常普遍。
弗拉哈迪为此感到心痛、震惊与自责，尤其是当他逐渐认识到作为探险家和勘测者来到爱斯基摩人的生活区域，他的所作所为正在使他所景仰的文化、他认为美的东西慢慢消逝，自已也是破坏边缘文化的一分子时。
面对这个现实，弗拉哈迪的作法是，避开产业文明入侵这一问题，把现代文明的所有丑恶都从他的镜头里剔除掉。
于是，现代文明与人的矛盾都被弗拉哈迪一概回避。
弗拉哈迪影片中爱斯基摩人的生活实际早已逝去。
纳努克被弗拉哈迪打造成一个未受文明沾染的“纯洁的野蛮人”。
除了凶恶的大自然外，纳努克再没有别的敌人。
他和家人的生活成为弗拉哈迪浪漫的想象。
第二，弗拉哈迪首创了“交友式”的纪录方法。
在拍摄《北方的纳努克》的过程中，弗拉哈迪为了挖掘生活，把握和有效地组织材料，三度深入实地，和拍摄对象朝夕相处，等待“故事”逐渐成型。
北方的纳努克名词解释
北方的纳努克名词解释纳努克是指北方地区常见的一种动物，它主要栖息在寒冷地区的海岸、冰川以及冰雪覆盖的地区。
作为一种棕熊，纳努克是世界上最大的陆地食肉动物之一，也是北极地区的顶级捕食者。
纳努克的学名为Ursus maritimus，它属于哺乳动物中的食肉目，是熊科的一种。
这种动物以其特殊的生理结构及独特的行为习性而闻名。
纳努克被广泛认为是白色的熊，这个特征使得它们能够在冰雪覆盖的环境中更好地隐藏自己，更容易捕捉猎物。
它们的皮肤颜色实际上是透明的，而岩石和雪的反射使它们看起来呈现出白色。
这种熊以其强壮的身体和适应极寒环境的特性而闻名。
纳努克拥有厚厚的皮肤和毛发来保持体温，并且能够在极寒的环境中游泳。
它们的前脚有类似于皮划艇的蹼，使得它们可以更轻松地在水中前进。
纳努克主要以海豹为食，而且它们也是非常出色的狩猎者。
它们潜入水中，在海冰上等待，然后迅速抓住正在晒太阳的海豹。
由于消耗大量能量在寒冷的环境中生存，纳努克每天需要大量的食物来维持体力。
然而，纳努克的生存状况受到许多威胁。
全球变暖导致北极冰盖的退缩，这直接影响到纳努克的生活环境和食物供应。
此外，人类的狩猎活动也对纳努克的数量产生了负面影响。
为了保护纳努克以及其生活环境，采取了一系列措施，包括限制狩猎和保护栖息地。
此外，科学家们也在研究如何应对全球变暖等威胁，以确保纳努克能够继续生存下去。
纳努克是北方地区独特而珍贵的动物，它作为北极的象征之一，不仅仅在生态系统中扮演重要的角色，也是与我们共享这个星球的众多物种之一。
我们应该共同努力，保护纳努克及其生活环境，确保它们得以延续。
北方的纳努克艺术方法技巧
北方的纳努克艺术方法技巧北方的纳努克艺术方法技巧源于寒冷的北方地区，是一种独特而精湛的艺术形式。
它以人类的视角为基础，通过生动的描写和细腻的情感表达，使读者仿佛身临其境，感受到北方的辽阔和神秘。
在纳努克艺术中，艺术家通过巧妙运用文字，刻画出北方地区的自然景观和人民的生活。
他们用丰富多样的词汇来描绘北方的冰雪世界，如“冰川”、“雪原”、“冰柱”等，使读者能够清晰地想象出北方的壮丽景色。
纳努克艺术也注重情感的表达。
艺术家通过细腻的描写和真挚的感受，将北方人民的坚韧和勇敢展现得淋漓尽致。
比如，他们会描述北方人民在严寒的冬天中努力生活的场景，如“他们穿着厚厚的羽绒服，背着沉重的行囊，艰难地前行。
”这样的描写使读者对北方人民的生活充满敬意和共情。
纳努克艺术还强调结构的合理性和段落的明晰性。
艺术家会合理安排文章的结构，使其逻辑清晰，条理分明。
同时，他们会使用适当的标题，以增强阅读的流畅性。
比如，他们会将文章分为“北方的壮丽景色”、“北方人民的生活”等不同的部分，使读者能够更好地理解文章的内容。
需要注意的是，纳努克艺术要避免使用依赖图像的语句，如“如图所示”等字眼。
艺术家应该用文字来表达，而不是依赖图片来说明。
同时，纳努克艺术也不应重复提出同一个问题，以避免重复和枯燥。
纳努克艺术的创作应该准确无误，严肃认真。
艺术家需要确保文章内容的独一性，避免内容重复出现。
同时，他们也应避免歧义或误导的信息，以保证文章的准确性和可信度。
北方的纳努克艺术方法技巧是一种以人类视角为基础的艺术形式。
它通过生动的描写和细腻的情感表达，使读者仿佛亲身体验北方的壮丽景色和人民的生活。
纳努克艺术的创作需要注意结构合理、段落明晰，使用适当的标题，避免依赖图像和重复提问。
同时，艺术家应该使用丰富多样的词汇来表达，以增强文章的表现力和感染力。
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首先，《北方的纳努克》体现出罗伯特·弗拉哈迪的浓厚的“边缘文化情结”。
萨杜尔便称弗拉哈迪是“电影方面的卢梭。
”
弗拉哈迪并不是第一个拍摄爱斯基摩人的导演。
但是，以往大白人种族主义者在拍摄边缘民族时，往往是以倨傲的目光俯瞰殖民地的奇风异俗和美妙风光，是一种猎奇和把玩的心态。
弗拉哈迪却在《北方的纳努克》中注入了一种难能可贵的人文关怀。
弗拉哈迪与爱斯基摩人情感相通，对他们质朴自然的生活方式持一种极欣赏的态度，对爱斯基摩人与艰难的生存环境搏斗所体现出的坚韧的生命力赞叹不已。
他就像一个带着摄影机的“行吟诗人”，在边缘民族区域流连往返，为古老文化的行将消逝深深叹息。
正是由于这种理解与崇敬的态度，使《北方的纳努克》远远地超越了过去和后来所有以猎奇或审视的态度拍成的同类影片。
《北方的纳努克》打动观众在于人在残酷环境中顽强生存的伟大主题。
这是弗拉哈迪一向乐于表现的，这个主题是通过纳努克这个理想化的人物体现出来的。
纳努克是爱斯基摩的著名猎手。
他身上体现出弗拉哈迪的浪漫理想。
当时，商业文明侵入未开化的少数民族地区，已非常普遍。
弗拉哈迪为此感到心痛、震惊与自责，尤其是当他逐渐认识到作为探险家和勘测者来到爱斯基摩人的生活区域，他的所作所为正在使他所景仰的文化、他认为美的东西慢慢消逝，自已也是破坏边缘文化的一分子时。
面对这个现实，弗拉哈迪的作法是，避开产业文明入侵这一问题，把现代文明的所有丑恶都从他的镜头里剔除掉。
于是，现代文明与人的矛盾都被弗拉哈迪一概回避。
弗拉哈迪影片中爱斯基摩人的生活实际早已逝去。
纳努克被弗拉哈迪打造成一个未受文明沾染的“纯洁的野蛮人”。
除了凶恶的大自然外，纳努克再没有别的敌人。
他和家人的生活成为弗拉哈迪浪漫的想象。
第二，弗拉哈迪首创了“交友式”的纪录方法。
在拍摄《北方的纳努克》的过程中，弗拉哈迪为了挖掘生活，把握和有效地组织材料，三度深入实地，和拍摄对象朝夕相处，等待“故事”逐渐成型。
弗拉哈迪改变以往“旅行片”拍摄那种走马观花式的工作方法，第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。
这种选择一个具体的拍摄对象——把镜头对准一个爱斯基摩人和他的家庭的纪录方法，可概括为“三个一”：一个主人公、一条主线、一个主题。
这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。
在雷维尼翁公司驻当地代表的帮助下，弗拉哈迪找到了纳努克作为拍摄对象。
在弗拉哈迪的影响下，纳努克热爱上了电影。
他不仅积极配合弗拉哈迪拍摄，而且给弗拉哈迪出了不少主意。
作为向导，纳努克不仅把弗拉哈迪带进了一个个爱斯基摩人的生活现场，同时也带他进入一种生机勃勃的文化传统。
在拍摄程中，弗拉哈迪与爱斯基摩人朝夕相处，打成一片。
弗拉哈迪开创的纪录方法就是：把拍摄活动和现实的人与人的交往有机地融合在一起。
这种与被拍摄者长期共处，籍以掌握其真实面貌的拍摄方式，长期以来为纪录片作者所采用。
一直到今天，如
何与拍摄对象沟通仍是每个纪录片工作者在拍摄现场不得不面对的最基本的命题之一。
第三，影片体现了弗拉哈迪的真实观，那就是创造性地纪录现实。
弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》，对现实生活的态度不是科学的精确纪录，而是对现实生活充满诗意的再创造。
弗拉哈迪对现实是持积极参与的态度的。
因此，弗拉哈迪是浪漫的诗人而非科学家。
他需要的是摄影机前的真实，是拍摄结果的真实。
这是弗拉哈迪的真实观。
比如他曾对纳努克说，如果拍摄捕猎海象，“在影响拍摄的时候，你和你手下的人可要放弃猎物。
你要知道，我要得是你捕海象的镜头，而不是它的肉。
”
又如片中爱斯基摩人居住的房子冰屋（伊格鲁）纯粹是为了拍片才搭建的。
冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。
纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验才终于建成。
冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。
冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。
结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条。
此外，还有一个传说：据说那个著名的猎取海豹的场面里，纳努克从冰洞里拖出的海豹其实已经死了多日。
整个场面都是事先安排好的。
其实，在弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》的年代，当地的爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。
为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。
弗拉哈迪在后来的《摩阿拿》、《亚兰岛人》和《路易斯安娜州的故事》等影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活。
有人据此斥责弗拉哈迪“做假”。
弗拉哈迪却认为在艺术创作中，创作者的行为方式是积极主动，而不是客观冷静。
这就要求把非虚构的生活场景同想象和诗意完美结合。
摄影机前的生活只有合理干预才是更真实、更合理的。
这种思想观念对后来的纪录片创作影响深远。
第四，弗拉哈迪借鉴了当时故事片的叙事技巧，为后来的纪录片奠定了讲故事的传统。
弗拉哈迪的年代，正值故事电影崛起，电影的叙事艺术日臻成熟。
人们发现：在电影的叙事中，可以通过诸如机位的调度、角度和景别的种种变化，尤其是通过剪辑，可以自如地改变观众的视点，在叙述过程中从容地实现时间空间的转换，从而有效地组织情节，使得叙事的线索变得更加清晰、紧凑，结构上更加匀称。
在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪吸收了故事片的叙事技巧（剪辑、角度、距离等），创造性地运用到（既非作家、导演创作，也非演员表演的题材）真实场景中的纪录片中，使纪实影片主题描述的原始状态，有力地传达出浓厚的生活气息和勃勃的生命力。
观众看到的不再仅仅是一堆七拼八凑地连接在一起的新闻素材，而是一部被有机地结构起来的完整影片。
《北方的纳努克》在结构上分成三大段落：（1）天暖时期，人们补修原始的工具。
（2）寒冷天气中人们面临的艰辛生活。
（3）大风雪。
其中影片的主干部分都是与寻找食物有关，大如猎海象、海豹；小如钓鱼、捕兔纳努克教儿子射箭的细节（淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情）。
仿照好莱坞故事电影高潮/噱头/兴奋点的设计，弗拉哈迪别致地安排高潮点和兴趣点，令观众在欣赏影片的过程中，随时都会有“有所发现”的喜悦。
正是这种结构方式，使《北方的纳努克》避免了拖沓冗长的“照相式”纪录。
弗拉哈迪的这种创造，令我们联想到现在纪录片界提出的“纪录片向故事片靠拢，故事片向纪录片靠拢”的观点。
影片的文字语言——字幕的运用也非常巧妙。
同当时的故事片一样，《北方的纳努克》运用字幕来说明背景，交待环境，连接情节的发展。
其作用等同于电影声音诞生之后的解说词。
但是，弗拉哈迪的字幕说明措辞巧妙，文字简洁，从不说多余的话。
在造“冰屋”的段落里，巧妙运用“且慢，还有一件事”字幕，引起观众的心理期待。
《北方纳努克》不仅是弗拉哈迪一年零四个月拍摄的成果。
正如埃立克·巴尔诺所说：也是弗拉哈迪和爱斯基摩人水乳交融的产物，是弗拉哈迪对未开化民族文化的仰慕，对这种宝贵文化即将消亡的惋惜，对西方文明进入未开化地区的迷惑，乃至对自身行为的困惑等等情绪结晶而成。
也是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，所以它会影响那么大。
它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。
《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。
1964年，在曼海姆电影节上，《北方的纳努克》在世界优秀纪录片评比中名列前茅。