影视照明技术与艺术3
【专业介绍】照明艺术专业介绍
【专业介绍】照明艺术专业介绍照明艺术专业介绍一、专业概述生活离不开光，无论是舞台舞池，还是电影电视，灯光照明变成了一种能触及、表现、感染的艺术形式，它不断变幻的身影为观众带来了震撼和遐想。
它决定着画面的清晰度、色调和层次。
在照明过程中，如果没有创造性的照明画面，就不可能产生具有优秀艺术魅力的作品，所以说照明技术是一种艺术创作，而这恰恰也是照明艺术专业所要学习的内容。
照明艺术专业介绍二、培养目标照明艺术专业培养学生具备传播学、影视艺术与技术基础理论和广博的科学文化知识，掌握电视演播室、大型晚会、影视剧的灯光设计和使用的理论与技能，能够从事舞台剧、影视剧、纪录片、电视文艺节目、大型直播晚会、电视台的演播室、灯光设计绘图绘表、影视剧照明与布光、电化教育、影视制作的照明设计、策划管理和现场执行操作等工作。
照明艺术专业介绍三、课程设置影视精品导视、中外摄影史、中外影视史、影视艺术概论、色彩写生、立体构成、影视色彩学、光学原理、照相技术与艺术、数字影视制作、电视节目制作技术、电视摄像、灯光控制技术、摄影构图、演播室照明、影视剧照明、电视综艺节目照明、舞台美术设计、中外摄影经典作品分析、中外美术作品分析、电视画面编辑、非线性编辑、影视录音、虚拟演播室、视觉心理学、专业外语等。
照明艺术专业介绍四、就业方向照明艺术专业照明师是电影、电视照明人员的高级职称，一般担任大型影片和电视剧的照明组长，或照明车间技术主任，利用各种专业灯具，根据不同图像的艺术风格的需要，创作出各种“光影效果”。
照明师应具备熟练的照明技术，而且应具有丰富的布光经验。
以便根据影片内容和摄影师的创作意图，创造性地完成各种光线效果，光线气氛，并能解决照明创作中出现的难题。
灯光师的工作与摄影师的工作同步进行，特别是在内景、新闻、专题、电教、文艺晚会、体育比赛等节目灯光任务就更繁重。
目前市场迫切需要高素质、懂专业、钻艺术，并具有较强审美意识的影视照明人才。
04《影视照明技术》灯具及器材
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
第8页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
（1）热辐射光源（固体）工作原理：通过电流流经导电物体，
使之在高温下辐射光能的光源。
主要包括：白炽灯和卤钨灯
第9页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
A、白炽灯：是传统的电灯，没有附加的电路，通上电源就能点 亮,使用非常方便。
3、特殊效果灯具
传 媒 演 播 厅 筒 子 灯
第48页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具
第49页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具（２）电源自灯电脑灯是20世纪80年代出现的照明技术与电脑技术相结合的新 型灯具。电脑灯内部可分为三大部分：其一是电脑电路；其二是 机械部分，最后是光源部分，电脑灯的光源大部分都是高亮度的 金属卤化物灯泡。
第32页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
透镜聚光灯和无透镜聚光灯工作原理：
第33页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
菲涅尔聚光灯：
第34页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
回光灯
三、灯具的分类
回光灯
第35页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
追光灯
携带电源 现在的便携式新闻灯，用电池 作为灯的电源。
第4页，共80页。
第三章、影视照明灯具及器材
二、光源
能发光的物质叫光源。 世界上能发光的物质很多，光源大体上可以两大类：即自然光 源和人工光源。
影视照明技术基础知识ppt课件
四、光与色彩
分别为：红色光波长为640nm-780nm；橙色光波长为 600nm-640nm；黄色光波长为550nm-600nm；绿色光 波长为480nm-550nm；蓝色光波长为450nm-480nm； 紫色光波长为380nm-450nm。
如果物体表面将光线全部反射则表现为白色，全部 吸收则表现为黑 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
光的基本单位：光通量、发光强度、照度、亮度、光 源的发光效率、光源的寿命
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
色温高，光线的颜色偏冷：色温低，光线的颜色偏暖： 色温适中时，光线接近于白色。通常情况下，阳光的色 温为5600k左右，而演播室用灯具的色温都在3200k左 右。彩色电视对色温的要求很严，因为它会直接影响电 视画面的彩色效果。在电视画面拍摄之前，必须根据拍 摄现场的光源条件调整摄像机的色温滤色镜和白平衡，。
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
5、光源的发光效率：光源所发出的光通量与该光源所 消耗的电功率的比值称为该光源的发光效率，简称光 源的光效。 6、光源的寿命：光源的寿分为全寿命和有效寿命两种。
太阳光表现为白色， 实质上它是由红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫等 七种不同颜色的色光混 合而成，这一结论根据 棱镜分色实验可验证。 这七种色光的波长
影视用光技术
显清楚，光影存在，但光比度较小。反差 景物亮度范围被压缩，但色彩鲜艳，饱和 度高。
外景场地用光
• 阴天特征 • 无直射光，散射光均匀。 • 景物无明显受光和背光面区别，没有明显
投影，阳光无方向性。 • 2光效构造旳明暗反差受时间原因影响较小。 • 3景物色彩阴森寒冷，呈灰蓝色调。
外景场地用光
• 在外景中，阳光下全部旳景物都由上述三 种状态旳光线构成。真实地再现三种自然 光旳形态，能够增长光效和自然真实感。
外景场地用光
• 外景拍摄用光原则： 1.影视广告画面内容具有时间地点等特征。 恰本地为画面中人或物选择环境特定旳光 线效果，是渲染气氛、发明现场感、增长 艺术感染力旳主要原因。
影视广告用光技术
外景场地用光
• 自然界旳阳光有三种形态：直射旳阳光、散射旳 阳光、环境反射光。
外景场地用光
• 在自然界景物旳受光面直接被来自太阳旳 光线所照射，该光被称为直射旳阳光。
• 太阳光经过大气层时，一部分形成景物旳 直射状态旳阳光，一部分被大气层扩散， 形成景物旳散射状态旳天空光。
• 阳光直射在景物上，一部分被物体吸收并 转化为其他能量，另一部分被物体表面反 射回空间，反过来又照亮了其他景物，形 成了环境反射状态旳光线，叫环境反射光。
外景场地用光
• 外景照明光源： • 1电光源 • 2散光灯 • 散光灯分两种：一种是喇叭口形，另一种
是方形
外景场地用光
• 反光设备： • 1反光板 • 2白色硬质泡沫塑料板 • 3软塑纸 • 4反光布
外景场地用光
• 挡光设备： • 一般用大面积纱布或塑料布做挡光设备。
外景场地用光
《影视照明技术》课件
光的色彩和色温
光的色彩：光的颜色由光的波长决定，不同波长的光具有不同的颜色
色温：色温是衡量光源颜色的标准，单位为K（开尔文）
色温对影视照明的影响：色温会影响画面的色调和氛围，不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温：影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等，不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长：光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播：光在真空中以物体表面时会发生反 射，形成影像
光的折射：光在遇到不同介质时会发生折 射，形成不同的视觉效果
光的吸收：光在遇到物体时会被吸收，形 成阴影和明暗对比
光的散射：光在遇到物体时会发生散射， 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射：光线从光源发出，经过反射、折射、散射等过程，到达被照物体表面 阴影的形成：光线被物体遮挡，在物体背后形成阴影 阴影的作用：增强画面的立体感和层次感，增加画面的深度和空间感 阴影的种类：硬阴影、软阴影、边缘阴影等，不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射：利用光的反射和折射原 理，控制光线的方向和强度
更高的要求
当代：数字技 术的发展，使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光：利用自然光源进行照明，如阳光、月光等
人造光：使用人造光源进行照明，如灯光、LED灯等
混合光：自然光和人造光的结合使用，如日光灯、LED灯 等
特殊光：使用特殊光源进行照明，如激光、荧光灯等
色彩光：使用不同颜色的光源进行照明，如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景：使用柔光箱、反光板等设 备，营造柔和、自然的光线效果
《影视照明技术》灯具及器材解析课件 (一)
《影视照明技术》灯具及器材解析课件 (一)《影视照明技术》是一门涉及广泛的课程，其中涉及到的灯具和器材更是眼花缭乱。
因此，本文将从灯具和器材的角度出发，对《影视照明技术》课程中的《灯具及器材解析》课件进行详细解析。
一、灯具部分对于影视拍摄来说，灯具的种类繁多，但主要可分为三类：硬灯、软灯和补光灯。
硬灯主要是指光束能够直射到目标聚光区域的灯具，其常见的类型有聚光灯、手电筒灯、头灯等。
软灯是指透过衬衫、布料或有机玻璃等材料产生柔和、均匀光源的灯具，其中圆形软灯和面板灯的使用比较广泛。
补光灯则是指通过对主角或景物进行灯光补充，使其清晰可见的灯具，其代表性灯具包括反光伞灯、软板灯等。
二、器材部分除了灯具以外，影视拍摄中还需要使用一些辅助器材，以使摄影师能够更好地进行拍摄。
常见的器材有：1.灯架灯架是灯光照明中最常用的配套器材之一，它支撑着灯具的位置和高低。
2.吸顶杆吸顶杆是在室内拍摄中使用的，通过吸盘吸附在吊顶上，并可悬挂灯具。
3.胶骨胶骨主要用于做软帘的骨架，可以固定在帆布、尼龙或亚克力板上，使其形成完整的圆形、方形或三角形等形状。
4.滤光片滤光片的作用在于改变灯光颜色，调整灯光色温，并在一定程度上控制灯光软硬度等。
5.色温计色温是影响色彩的因素之一，而色温计可以描述灯光的色彩并进行色温校正。
总体来说，影视照明技术中灯具和器材的使用其实也是有一定科学依据的。
众多的灯具种类与器材配套为影像创意开辟了更加广阔的天地，影视拍摄关于灯具和器材的深入研究和应用，对于提升影片的画面效果，实现艺术风格之间的变换，起着至关重要的作用。
影视照明
第一章：光线与电视照明第一节光的基本概念一、光线基本概念1、什么是光线：(1)显现物质面貌，(2)展现物质形状。
一种客观认识（自然现象），揭示物质形状、结构、色彩、质地、空间和距离的主要物体。
(3)摄影与影视艺术创作灵魂。
是电影、电视艺术生存的媒介和造型生命，一种艺术创作的活动。
摄影师对光线认识是对物质鲜明特征的体验，心理活动认知。
是反映自然美景的先决条件，反映色彩暖意层次变化条件。
主观认识。
带有情感认识。
2、光线本质：一种波长不等的电磁波现象.牛顿:是粒子。
光是一种微粒理论。
惠更斯：是波动。
光是一种波动理论。
麦克斯韦：是电磁波。
光是一种波长较短电磁波现象。
因太阳光是照亮大自然主要光源，其辐射出各种电磁波波长很短，物理学中可见光仅有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
光线均匀介质中是直线传播，从一介质进入另一介质会产生偏离，发生反射或折射现象。
3、光的传播特性：1）真空传播直线2）介质传播曲线3）介质决定传播速度。
是光线中折射影响。
4、光源：指能发光的物体。
（提问：生活中有几种光源？）1)自然光源？（有几种类？）有太阳、月亮、星体、闪电、萤火虫光、深海鱼.2)人工光源？（主要是电光源）有燃烧木柴、煤油灯、白炽灯、高压汞灯。
3)光源强度：指可见光源辐射出的紫外线和红外线。
（什么时段光照强度最大）5、光线的照度：（又称光的质量）1)照度：受照面所接受的光通量大小(物体表面被照亮程度)。
单位：勒克斯（LX）。
光强称硬光，光弱称柔光。
如：太阳是照度最大光源。
2)照度强弱关系：○光照大小：光源强弱，光源越强照度越大，光影明暗反差大，光影分布不均。
如：100W 比40W白炽灯照度强。
光影弱，明暗反差小，影像柔和。
（什么光源的光照最大？）○光照方向：是多角度，光越垂直照度光越强。
如：中午直射光比傍晚斜射光强。
为什么？○光照面积：点状照射下，物体光照强度与距离有关。
3）常见光源照度值：2)明暗关系即照度(强与弱）与亮度（明与暗）关系)○环境亮暗。
影视照明技术与艺术
影视照明技术与艺术引言影视照明在电影、电视剧和其他影视作品中起着至关重要的作用。
它不仅影响着观众对影像的感知，还能够帮助导演表达故事的情感和氛围。
影视照明既是一门技术，也是一门艺术。
本文将介绍影视照明技术的基础知识，以及它如何与艺术相结合。
影视照明技术基础光源类型在影视照明中，常用的光源类型包括：•灯泡：传统的灯泡是最常见的光源之一，可调节亮度和色温。
•LED灯：近年来，LED灯逐渐取代传统灯泡，因为它们能够提供更广泛的色温和颜色选择。
•HMI灯：HMI灯是一种高亮度、高色温的灯光，适用于户外拍摄或需要强烈阳光效果的场景。
灯光设置在影视照明中，灯光的设置是非常重要的。
以下是几种常见的灯光设置方式：•主灯：主灯是照射主要对象的灯光，通常用于照亮演员或重要物体。
•填光灯：填光灯用于填充主灯的阴影部分，使画面更加立体、细腻。
•背景灯：背景灯用于照亮场景的背景，增加层次感和情感氛围。
•效果灯：效果灯用于创造特殊效果，如光斑、光晕等，增加画面的艺术感。
色温调整色温是影视照明中一个重要的要素，在传达氛围和情感方面起着至关重要的作用。
一般来说，较暖的色温（约3000K 至4000K）常用于创造温暖和亲切的氛围，而较冷的色温（约5000K至6500K）通常用于创造冷静和严肃的氛围。
通过调整灯光的精细度和与其他光源的配合，可以实现色温的精确控制。
这有助于传达导演所期望的情感和氛围，进一步增加影片的艺术性。
影视照明与艺术虽然影视照明是一门技术，但它也是一门艺术。
通过巧妙地使用不同类型和形状的灯光，可以创造出各种复杂和富有创意的照明效果，进而增强故事的表达和情感的传达。
照明剧本在影片制作之前，照明师会编写照明剧本，这是一份将影片的摄影需求与照明方案相结合的文件。
照明剧本详细描述了每个场景的照明要求，包括灯光类型、位置和色温等。
通过照明剧本，照明师可以与导演和摄影师紧密合作，确保照明效果与影片的整体风格和故事情感相契合。
影视照明灯具技术要求
影视照明灯具技术要求
影视照明灯具技术要求主要包括以下几个方面：
1. 灯具的色温：色温是影响照明效果的重要因素，不同色温的灯光会营造出不同的氛围和效果。
在影视照明中，通常需要使用不同色温的灯光来满足不同的场景和效果需求。
2. 灯具的光效：光效决定了灯具的照明效果和能耗效率。
在影视照明中，通常需要使用高光效的灯具来获得更好的照明效果和降低能耗。
3. 灯具的光斑：光斑是灯具发出的光线在照射面上形成的形状和大小。
在影视照明中，通常需要使用不同光斑的灯具来满足不同的场景和效果需求。
4. 灯具的控制：灯具的控制决定了灯光的亮度和颜色等参数的可调节性。
在影视照明中，通常需要使用可控制的灯具来实现对灯光参数的精确调节。
5. 灯具的安全：安全是影视照明中非常重要的一环。
在选择和使用灯具时，需要考虑灯具的安全性能和稳定性，以确保拍摄过程中的安全。
6. 灯具的耐用性：影视照明中使用的灯具需要具备较高的耐用性，能够承受频繁的使用和搬动。
7. 灯具的轻便性：影视照明中使用的灯具需要具备轻便性，方便搬运和使用。
总之，影视照明灯具技术要求较高，需要综合考虑灯具的色温、光效、光斑、控制、安全、耐用性和轻便性等方面。
《影视照明技术》灯具及器材解析
（3）其他一些新型的效果灯 C、图案投射灯 ：近几年出现的一种新型灯具，它是采用 电脑滚动幻灯片，实现变换投影画面。功率大（5～7KW）、 数字信号控制、可电脑编程操作、设有遥控镜头系统和机 械打孔系统等辅助设施，操作更加简便，但价格较高。
（ 用 于 舞 台 演 出 ） 马 田 图 案 投 射 灯
三、灯具的分类
透镜聚光灯和无透镜聚光灯工作原理：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
菲涅尔聚光灯：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
回光灯
回光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
追光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
2、散光型灯具 散光型灯具又称泛光灯,是指带有对光源发出的光线 进行漫反射形成散射光束的光学系统的灯具。 散光型灯具没有透镜，主要由光源和反光器组成， 光源一般为卤钨灯管或荧光灯管，反光器则采用铝质镀 层，并且表面做成凹凸不平的形状，便于形成散射光。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
3.桁架
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
4.各种卡具 卡具是通过夹紧拍摄现场一些物体固定灯具的器材。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
三、控光器材
控光器材是对灯具发出的光线的投射方向、范围、光线 的软硬、色温等进行二次控制的器材。常见的有柔光器 材、反光器材、换色器材、遮光器材和色温滤色纸等。 1.柔光器材 柔光器材的主要作用 是使光线柔化。常见的柔 光器材有柔光纸、柔光网、 柔光纱和柔光布等。
影视剧创作中灯光造型分析
影视剧创作中灯光造型分析灯光作为一项技术在影视剧创造中使用的历史并不长，但也丝毫不影响它成为艺术创作中一种不可或缺的技术手段。
因为有了灯光技术的灵活运用，影视剧中的造型设计有了新的尝试，换发出新的活力。
灯光照明技术的使用可以更好地将创作者原本构想的艺术人物形象得以更好地表现，影视人物造型的设计也可以再迈上一个台阶。
标签：影视剧创作;灯光造型;作用分析引言在创作或欣赏一部影视剧作品时，剧情与人物往往是被关注的重点，灯光照明在影视剧造型设计中的作用往往容易被忽视，但是它的重要性以及所带来的影响是毋庸置疑的。
在演员形象的塑造和剧情气氛的烘托中都起到了十分重要的作用。
好的灯光照明设计可以更好地塑造形象烘托气氛，以达到与剧情的完美结合，是影视剧作品更加完善完美。
好的灯光照明同时还会为设计师增加许多灵感，使得设计师也可以不断创新。
一、什么是影视剧中的灯光光作为人类得以生存的必要条件之一，在我们的生活中无处不在。
随着现代技术的发展，在光源的制作上，人们的技术越来越先进，对于光源的应用也越来越广泛，不仅仅只是局限于照明的需要，而是在各个领域都在使用，其中一种就是在影视剧创作和人物造型塑造方面。
一些天才艺术家将灯光技术融入一个又一个的电影场景和人物形象，慢慢形成了一种独特的影视灯光艺术语言。
光可以按照其产生方式分为自然光和人造光两种，太阳、月亮、星星等产生的光就是自然光。
其他由人类利用各种技术产生的光就是人造光，其中影视灯光照明就是作为人造光源的一个分支的存在。
最初，光只是作为一种影视艺术的表现手段在影视剧创作中被应用。
还原最原始的光源效果是它最初的目的，同时还要讲究其效果的合理性与真实性，需要在布置灯光时注意其与摄像机之间的協调性。
灯光作为一种艺术效果，具备一种独有的艺术特征和工艺性质。
它在电影的工艺方面不单单是电影照明的延续，它的表现对象是创作者所要展现的艺术理念。
最近大热的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中对灯光照明的设计就很值得欣赏。
影视照明技术
三.钨丝白炽灯光照明的使用
(一） 1.小型的、多功能的钨丝白炽灯早已存在 ， 当时称为马芝棕灯。 2.钨丝白炽灯泡处于光谱中红色的末端。1927年出现一种新的电影胶片，对所有可 视波长均能感应。 3.《百老汇》是第一部完全使用钨丝白炽灯具照明的电影。 4.如果将钨丝白炽灯用于彩色片，那 么有1 /2 的光线会被过滤掉。因此钨丝白炽灯 极少用于彩色布景，它们被广泛用于黑白电影制作和后来的黑白电视。
(四)亮度适应 1.眼睛虹膜通过扩展和收缩来调节进入眼睛的光线 数量，这跟摄像镜头的光圈完全一 样。视网膜的光化学敏感性会变化，就像从慢胶片到快胶片的变化。 2.另一个因素是心理适应，这叫做亮度恒常性。
(五)其他类型的恒常性 1.除亮度恒常性之外，还有色彩恒常性。这种恒常性通常会影响我们熟悉的物体。
影视照明技术
目录
Contents
第 1 章 照明简史 第 2 章 物理光和知觉 第 3 章 曝光 第 4 章 色彩 第 5 章 照明光源 第 6 章 照明元素 第 7 章 照明过程 第 8 章 基本照明场景
第 9 章 照明团队 第 10 章 电 第 11 章 灯具和灯座 第 12 章 场务基础 第 13 章 电视照明 第 14 章 图像控制 第 15 章 技术问题
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二.视觉的基本知识：大脑和眼睛
(一)眼睛：眼睛将所见物体的图像汇聚在眼 睛后面的一小部分区域上：视网膜。视网膜 由两种感受器组成：杆状细胞和锥状细胞。杆状细胞对光线极其敏感，但不善于感知细节。 除了光谱的蓝色一端外，杆状细胞对其他颜色并不敏感。锥状细胞聚集在视网膜的一小部 分区域，叫做中央凹。与杆状细胞相比，锥状细胞的数量更少，敏感性更低，但是它们能 够更好地区分细节、颜色、形状和方位。
(二)锥状细胞分类：根据对颜色的敏感性，锥状细胞又可以分为三类：一些对蓝色、紫 色敏感； 一些对绿色、黄色敏感；还有一些对红色、橙色敏感。它们各自的范围大致分 布在 4 4 0 纳 米 、5 5 0 纳 米 以及 6 1 0 纳 米。
影视照明技术与艺术
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六、视觉语言修辞需要(画面构图的需要)
电视画面构图讲究要有章法，有秩 序，重点突出主要场景和主要对象。照 明能够发挥其优势，利用光影、明暗和 色调的配置，以及照明范围的大与小、 入射角度的高与低、照度的强与弱等。 来增加画面的形式表现力，并在造型上 起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥 补的作用。利用照明还可展示画面的内 象空间或造成外象空间。
照明的纪实性，指电视照明追求自然 光线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越
趋于自然和真实，就越为电视观众所“喜
闻乐见”。电视照明的纪实性特点吻合了
电视观众的观赏心理。因为它是供人们在
家庭观看，不存在某种客观强制性。所以，
单从电视照明而言，纪实性是吸引观众并
使电视节目贴近生活与自然的一个重要环
节。
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在众多艺术之中，电视和电影是借 助于光的作用与手段实现艺术想象的塑 造的典型。光线成了它们赖以生存与发 展的媒介、条件和重要工具。
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第一节 电视照明的意义
一、电视技术的需要 没有光的作用，电视不可能存在。 二、艺术造型的需要
三、光是影视艺术的灵魂，是电视工作者最 起码的要求。
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第二节 电视照明的任务
三、电视照明具有纪实性
电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照 明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场 光，而不加任何人工光，有时可在使用自 然光和现场光的基础上，利用人工光来模 拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量 少留下或不留下过重的人工痕迹。
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四、电视照明具有体现性
照明的体现性，指对剧情、主题、 情节、思想的外在形式的体现。
舞台影视灯光的技术与艺术之美的分析
《戏剧之家》2019年第27期 总第327期117影视观察舞台影视灯光的技术与艺术之美的分析姚 冲（河北省秦皇岛市北戴河区劳动人民文化宫 河北 秦皇岛 066000）【摘 要】关于技术和艺术孰优孰劣的话题历久弥新，并且相关的讨论和争执此起彼伏，愈演愈烈。
本文从三方面进行了分析，首先介绍了技术和艺术的共性，然后分析了二者的差异，最后探讨了二者和谐发展的策略，希望可以起到一定的参考作用。
【关键词】舞台；灯光；技术；艺术中图分类号：J914 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)27-0117-01就舞台影视灯光而言，它是一种技术，同时它又可以向人们展示美，所以是一种艺术。
长久以来，人们一直认为技术比较严苛，艺术相对感性，而舞台影视灯光能够将二者的优点集于一体，给我们带来非凡的体验。
一、舞台影视灯光技术与艺术的共性在中世纪之前，人们对于技术和艺术的认识比较肤浅，但是随着科技的发展，技术开始成为社会变革的主要力量，并且极大地拓展了人们的视野，丰富了人们的生活。
人们使用技术不仅满足了物质的需求，更发挥和凸显了艺术的魅力，比如舞台影视灯光技术，照明功能毋庸置疑，与此同时，可以激发和释放艺术的活力，营造如梦如幻的场景。
从某种意义上讲，技术的发展改变了艺术的表现形式，让艺术变得更加逼真和形象，而且通过不断创新，满足了人们多样化的需求。
舞台灯光技术与艺术的共性主要表现在以下几方面：第一，简约。
简约并不意味着简单，相反它更加复杂，并且独特，可以让人对形式产生好奇心，比如通过几种单色调的灯光，营造出静谧、舒适和整齐的氛围，缓解人们身心的疲惫。
第二，平衡。
“千钧将一羽吗，轻重在平衡。
”平衡的内容很多，包括形状、颜色、尺寸等要素，并且以对称为基础，强调整体的和谐。
针对舞台影视灯具的安装位置以及照射区域有严格的要求，不能马虎大意，如果在空间方位上存在误差，那么在灯光效果上就会大打折扣[1]。
第三，衬托。
相似是正衬的最佳效果，而对比是反衬的常见形式，比如橙色和黄色，色彩相近，在灯光技术应用中能够起到缓冲的效果，而蓝色和白色，区别很大，所以可以起到醒目的作用。
影视照明技术与艺术专业简介
影视照明技术与艺术专业简介
专业代码660210
专业名称影视照明技术与艺术
基本修业年限三年
培养目标
本专业培养德、智、体、美全面发展，具有良好职业道德和人文素养，掌握影视照明技术与艺术专业的基本知识和技能，具备影视照明技术与艺术专业相关的职业能力，从事舞台剧、影视节目、电视台的演播室照明设计与布光、现场执行操作等工作的高素质技术技能人才。
就业面向
主要面向传媒行业，在广播电视台、电影制片厂、影视制作公司、广告公司、文化演出公司等单位，从事电影、电视剧、电视栏目、影视广告、文艺晚会的照明设计与操作等工作。
主要职业能力
1.具备对新知识、新技能的学习能力和创新创业能力；
2.掌握电子学、电工学和光学知识，具备灯光设备的安装、操作、调试、维护能力；
3.掌握现代剧场的艺术照明和节目制作知识，具备艺术照明的设计能力，能够操作舞台灯光设备；
4.掌握专业灯具的布光技巧和演播厅工程技术，能胜任电视演播厅灯光工程技术工作；
5.掌握影视照明技术与艺术的基本理论知识，以及与本专业相关的其他学科知识；
6.了解党和国家文化艺术方面的方针、政策和法规。
核心课程与实习实训
1.核心课程
照明技术、影视照明艺术、影视摄影造型、电脑照明设计、演播室布光与设计、舞台灯光设计等。
2.实习实训
在校内进行影视灯具操作、演播室布光设计、影视创作中各种用光、布光操作实训。
在电视台、影视制作机构、电影制片厂、广告公司、文化演出公司进行实习。
职业资格证书举例
影视照明师舞台灯光师摄影师
衔接中职专业举例
影像与影视技术
接续本科专业举例
影视摄影与制作。
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第二节 摄像机作为人的“眼睛”
c、微距近摄功能：“显微镜” 3、对视角之内物象的理性思考 a、摄像机镜头的观察相比人眼：更具有目 的性、选择性、典型性、理性特点。 b、照度要求： 最低要求300lux 在照度1000lux~20万lux之间，记录影像 效果最佳。
第一节 重新认识眼睛
（3）人眼由视觉中心点向四周 边缘，呈现一种由清晰到模糊 的简便状态。
第一节 重新认识眼睛
5、视焦点调节变换能力 人眼可以瞬间的、自如灵活的变换与调节 视觉的焦点，焦点在观察远近、亮暗、 横纵、点面转换时都很迅速。
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
一、工作流程
1、光学系统：镜头（镜片组） 2、信号处理部分：摄像管靶面、电子处理 器件。将光信号转化为电信号。 3、记录部分：磁带、光盘、硬盘。
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
二、摄像机的视觉特性
1、对光色变化的感知与体现 摄像机对光色反应十分灵敏。在5600k和 3200k的光线下，记录景物色彩最正常。 偏色情况：a、用标准色温调白后，现场光 线高于标准色温会偏蓝，低于偏红。 b、在室内和室外交替拍摄时，色调会偏。
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
第三节 照明与物体的表面结 构
1、表面结构：物体的表面质感，人们对 物体表面质地的某种感受。 2、电视画面逼真的表达出物体的质感， 能增强画面的真实性和可信度。 3、光线塑造质感的类型： （1）粗糙：表面亮度均匀，用侧光表现 表面起伏凹凸产生的不同影调。
第三节 照明与物体的表面结 构
（2）光滑：表面形成比周围亮度高很多 的光点，用散射光照明，缓解高光点与 其他部位的亮度差。 （3）透明：表面呈现出亮度不均的光斑。 用侧逆光和正面柔和的辅光一起表达出 透明感和质感。 （4）镜面：表面产生亮度极高的耀斑， 用散射光，拍摄时要在画面上有耀斑的 体现。
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
c、亮暗适应范围 在日常情况下： 景物亮度比：1:200 人眼亮度容纳比：1:1000 彩色电视摄像机：1:30
第二节 摄像机作为人的“眼睛”
三、电视工作者的要求
尽力消除人眼观察给电视创作带来的影 响和“干扰”，站在镜头的角度来观察 景物。 逐渐缩小眼睛观察与实际画面效果之间 的差距。
影视照明技术与艺术
郭 梁
第五章 光线与人眼视觉特性
一、人眼的视觉特性 二、摄像机的感光特性
第一节 重新认识眼睛
一、人眼的构造
1、光学系统：由角膜、虹膜、晶状体、睫 状体和玻璃体组成。 2、视网膜：接受光线信号处理部分，带有 盲点和黄斑。构成人眼视觉的关键部分。 3、视神经与大脑：作为信号传输和显示系 统。
第一节 照明与画面的空间深度
（1）选择合适的光线入射角 光线入射角：光源与被摄物两点之间形成 的直线与地平线之间的夹角。 入射角小<日出、日落>：透视效果强 入射角大<正午>：透视效果不明显 （2）确定光线方向 光线方向：光源在不同位置上照射出被摄 对象。 逆光和侧逆光反应出的透视效果明显。
第一节 照明与画面的空间深度
第一节 重新认识眼睛
a、亮环境中，人眼 视觉对波长为 555nm左右的绿 色光最敏感。 b、暗环境下，人眼 对波长512nm的 光最敏感。
（4）人眼对色彩反应受环境、背景、 周围物体色彩的影响发生变化。 4、视界容量范围 （1）视界范围广，视界角度一般为： 水平160°，垂直110° （2）被观察影像不随视点不同而变形
第一节 重新认识眼睛
（2）亮暗适应瞬间能力强：人眼对同一 视角中的景物能迅速区别亮的景物和暗 的景物。 （3）暗适应时：眼睛会将瞳孔开大，并 借助视紫红质来观察暗的环境。
第一节 重新认识眼睛
3、色彩适应能力 （1）色觉守恒：人眼对景物原有色彩的印 象和记忆不受照明条件的改变而影响。 （2）色后像：使景物的颜色有“残像”保 留现象 （3）色光灵敏度：对于不同波长的辐射光 有不同的灵敏度响应。 正常视力的眼睛：
第二节 照明与物体的立体形状
1 、表现物体的各个面，塑造物体的立体 形状。 2 、用恰当角度展示物体纵深线条，表现 物体的高度。 3 、运用不同的光线方向表现物体不同的 立体视感效果。 （ 1 ）顺光和散射光：全面展现表面特征， 立体感、形状塑造差
第二节 照明与物体的立体形状
（2）侧光和斜测光：表现物体的立体形 状有明显效果 （3）逆光：只能表现物体的轮廓特征。 （4）弱光：质感强，立体感差 （5）强光：立体感强、质感差
第七章 电视照明与画面造型
照明可以通过自然光或灯光的亮暗、色 温变化；被摄物体表面所具有的颜色强 弱以及不同质感反映的光色变化来决定 整个画面的基调。 亮暗：明调、暗调 色彩：冷、暖色调 质感：硬调、软调
第七章 电视照明与画面造型
画面造型：在二维平面上，塑造出三维
立体形象，表现出被摄物的空间深度、立 体形状、表面结构、画面基调等视觉特征。
空间深度 立体形状 表面结构 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ面基调
第一节 照明与画面的空间深度
表现空间深度的元素：景物影调的深浅、 物体大小、色彩浓淡、光线亮暗。 1、空气透视规律 视点与景物之间距离的远近对景物的影调、 色彩、结构都有规律性的影响。 2、照明与空间透视 与光线的入射角、方向、亮暗、色彩有关。
（3）控制光线的明暗比例 对镜头内景物进行有目的地照明，形成 一定的明暗比例。 对远近不同的景物进行照明上强弱、亮 暗、色彩深浅的不同处理，增强空间 的透视效果。 （4）色调冷暖的配置 通过对画面中色彩关系的处理，在色感
第一节 照明与画面的空间深度
上体现空间深度。 冷色调：推远的感受 暖色调：靠近的感觉 通过冷暖色调的搭配可再现真实的空间， 创造幻觉的空间。
第一节 重新认识眼睛
第一节 重新认识眼睛 二、人眼的视觉特性
1、感受可见光强与弱的能力 视网膜内壁有两种不同的感光细胞 a、杆状细胞：感光灵敏度高，能够感受弱 光，“夜视的感受器官”。 b、锥状细胞：感光灵敏度低，感受亮光 部位的层次和质感，感受颜色。
第一节 重新认识眼睛
2、亮暗适应能力 （1）亮暗适应范围大：瞳孔和黄斑能适 应亮度相差10万倍~100万倍的光线。 人眼随环境亮度的变化，做出相应的视觉 响应： a、明视觉响应：由锥状细胞起作用。 b、暗视觉响应：由杆状细胞起作用。 c、中介视觉响应：由锥状细胞向杆状细胞 过渡。