【开题报告】曹植作品中的女性形象
曹植《美女篇》浅析
曹植《美女篇》浅析曹植的《美女篇》是中国古代文学经典之一，广为流传。
本文将从作品的主题、结构、修辞手法等方面进行浅析，以探讨该作品的魅力所在。
一、主题《美女篇》的主题是对美女的歌颂。
全文运用了丰富的修辞手法，将美女的形象呈现得栩栩如生，赞美美女的美貌、才华和品德。
同时也表达了作者对美好事物的向往和追求，展现了他对人性的探索和感悟。
二、结构《美女篇》共分六部分，首先描述了美女的形象与品性，然后运用典故、比喻、夸张等修辞手法，从不同角度展现了美女的魅力。
其中，前四部分都以“何”字开头，构成了一个统一的整体。
最后两部分则以“夫”字开头，点明了作者的态度和感悟。
三、修辞手法《美女篇》的修辞手法非常丰富，包括典故、比喻、夸张、排比、对仗等多种手法。
这些手法不仅能够展现美女的魅力，还能够营造出美的氛围，达到感染读者的效果。
1. 运用典故。
在文章中，曹植不断引用典故，比如“吉日兮何曜，猗与女期”中的“女娲补天”，以及“有女婵娟，髣髴兮若月之恒”的“嫦娥奔月”。
这些典故不仅能够增强写作的文化内涵，还能够增强作品的艺术性。
2. 运用比喻。
曹植在《美女篇》中大量使用比喻手法，如“春花秋月何时了，往事知多少”中的“春花秋月”就是一种比喻，表达了作者对美好回忆的追忆。
另外，曹植还经常用物比人，从而导致强烈的视觉效果。
3. 运用夸张。
在描写美女的时候，曹植经常采用夸张手法，比如将美女的笑容比作“春风得意”，将美女的眼睛比作“明月照沟洫”等等。
这些夸张手法将美女的形象渲染的更加生动形象。
4. 运用排比。
排比是一种非常常见的修辞手法，曹植在《美女篇》中大量使用了排比手法。
比如“金碧辉煌起，翠绮美人来”、“依依梦中，相顾十年，凄凉江上，风露多情”等等，这些排比有效地营造了美好的氛围。
四、性别观通过《美女篇》可以看出，曹植对于女性有一定的倾慕和崇拜之情，尽管文中对于女性的描写带有一定的化妆和装饰意味，但是总体来说，作者对于女性的描写多数都是积极的，体现了一定的女性主义思想。
曹植诗歌风格开题报告
曹植诗歌风格开题报告曹植是中国文学史上一位备受争议的诗人，他的诗歌风格独特，以其艳丽的辞藻和深邃的意境而闻名。
本文将从曹植的诗歌风格入手，探讨其艺术特点以及对后世的影响。
曹植的诗歌风格首先表现在其辞章华丽、意象丰富的特点上。
他善于运用比喻、夸张等修辞手法，使得诗句充满了生动的色彩和强烈的感觉。
例如他在《洛神赋》中描绘了洛水女神的美丽：“灼灼其华，蔚蔚其香。
超然独处，骄傲自恣。
”这些辞藻华丽的描写，使读者仿佛置身于洛水之畔，感受到了女神的妩媚和骄傲。
其次，曹植的诗歌风格还表现在他对情感的深刻把握和表达上。
他的诗作中常常流露出丰富的情感，既有豪放激昂的激情，也有细腻温婉的柔情。
例如在《七哀诗》中，曹植表达了对亡妻的思念之情：“妻贞矣哉！宁死不易。
千里之外，孰云之隔。
”这些真挚的感情表达，使得读者更能够感受到曹植内心深处的痛苦和哀伤。
此外，曹植的诗歌风格还体现在他对自然的独特感悟和描绘上。
他善于从自然界中汲取灵感，以富有想象力的笔触描绘自然景物，使得诗作更具有生动感和艺术魅力。
例如在《赋得双鹤鸣泽》中，曹植写道：“鹤鸣泽畔，飞翔其间。
白羽如雪，红掌如莲。
”这些细腻而富有想象力的描写，使得读者仿佛看到了鹤傲立在泽畔的景象，感受到了大自然的神奇和美妙。
曹植的诗歌风格对后世影响深远。
他的辞章华丽、意象丰富的风格开创了后世诗人的写作方向，对后世文学的发展产生了积极的影响。
特别是在唐代，曹植的诗歌风格被广泛传承和发展，成为了唐诗的重要源头之一。
唐代的许多诗人如杜牧、杜甫等都受到了曹植的影响，他们在诗歌创作中继承了曹植的辞章华丽、意象丰富的特点，使得唐诗成为了中国文学史上的巅峰之作。
总结起来，曹植的诗歌风格独特，以其辞章华丽、意象丰富的特点而闻名。
他善于运用比喻、夸张等修辞手法，使得诗句充满了生动的色彩和强烈的感觉。
同时，他对情感的深刻把握和表达，以及对自然的独特感悟和描绘，使得他的诗作更具有感染力和艺术魅力。
曹植的诗歌风格对后世产生了积极的影响，成为了后世文学发展的重要源头之一。
从以女性为题材的诗歌中体味曹植
从以女性为题材的诗歌中体味曹植2018.09_________________________________________________________________________________________________画續□蚩"内容摘要：曹植的诗歌代表了建安诗性文化的最高峰，曹植是一个少有的天才，但他的命运却充满着痛苦 与坎坷。
曹植大量创作女性题材的作品，在女性题材的诗歌中张扬才气，在对“香草美人”、“闺怨思妇”传统的继 承中，曹植有很大的突破。
曹植的才气在其以女性为题材的诗歌中得以充分的展示。
关键词：曹植才气女性突破曹植的一生始终在生命崇高的高度上展开对君子之志的追求，曹植的诗歌在反映时代精神和社会现实上首屈一指、冠冕群 英。
曹植的诗歌代表了建安诗性文化的最高峰。
曹植独步建安诗坛的主要原因之一是：曹植的才气。
子建才气成为一种持久关注的文化现象。
曹植的才气在其以女性为题材的诗歌中得以充分的展示。
风流传千古：曹植的才气受人关注，备受推崇魏晋南北朝时期：曹植的文学天才，在其生前a 曹子建 步成 ，。
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一代之雄的曹操，对之也能，。
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时期：对曹植的和的君子，也，其文。
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代，秦观、苏轼、欧阳修等著名诗人对曹植 有。
明清时期：沈德潜曹植 “使才而不沉才”。
毛一公《陈思王集后续》a “夫汉魏诸侯王以文名，独淮王、东阿号巨擘”。
吴淇在《六朝选诗》中对曹植诗歌的总评是a“子建之诗，隐括《风雅》，组织屈、、洵为一代宗匠，高踞子之上”。
近现代：鲁迅先生在魏晋文学的深湛研究中，对曹植的文学才能表示。
朱自清在《经长谈》里赞许曹植是建安时代的“大诗家”，在曹丕了皇帝后，颇受猜忌忧患的情感时时流露在的里，诗中有了‘我’，以独有大家”。
从以女性为题材的诗歌中体味曹植
从以女性为题材的诗歌中体味曹植作者：黄彬来源：《文学教育·中旬版》2018年第09期内容摘要：曹植的诗歌代表了建安诗性文化的最高峰，曹植是一个少有的天才，但他的命运却充满着痛苦与坎坷。
曹植大量创作女性题材的作品，在女性题材的诗歌中张扬才气，在对“香草美人”、“闺怨思妇”传统的继承中，曹植有很大的突破。
曹植的才气在其以女性为题材的诗歌中得以充分的展示。
关键词：曹植才气女性突破曹植的一生始终在生命崇高的高度上展开对君子之志的追求，曹植的诗歌在反映时代精神和社会现实上首屈一指、冠冕群英。
曹植的诗歌代表了建安诗性文化的最高峰。
曹植独步建安诗坛的主要原因之一是：曹植的才气。
子建才气成为一种持久关注的文化现象。
曹植的才气在其以女性为题材的诗歌中得以充分的展示。
一.风流传千古：曹植的才气受人关注，备受推崇魏晋南北朝时期：曹植的文学天才，在其生前已众所公认：“曹子建七步成章，世目如绣虎”。
（《世说新语》）。
一代之雄的曹操，对之也不能不动心，备加赞赏。
十九岁的曹植登上铜雀台，神速的作赋一首，曹操赞曰：“言出为论，出口成章。
”建安诸子中赞许他的更不乏其人，邯郸淳“叹植之才，谓之天人”，杨修将他的作品视为如同孔子著述一样光芒万丈，“仲尼日月，无得逾焉”。
刘勰评价“子建思捷而才俊，诗丽而表逸”。
谢灵运认为“天下之才共一石，曹子建一人独占八斗”。
唐宋时期：王通对曹植的人格和创作提出全盘肯定的评价“君子哉，思王也，其文深似典”。
（《文中子事君篇》）张戒“曹刘始，至今一千年，能与比肩者，杜甫一人，古今之人推陈王为一”。
宋代，秦观、苏轼、欧阳修等著名诗人对曹植赞赏有加。
明清时期：沈德潜评价曹植“使才而不沉才”。
毛一公《陈思王集后续》：“夫汉魏诸侯王以文著名者，独淮王、东阿号巨擘”。
吴淇在《六朝选诗定论》中对曹植诗歌创作的总评是：“子建之诗，隐括《风雅》，组织屈、宋、洵为一代宗匠，高踞诸子之上”。
近现代：鲁迅先生在魏晋文学的深湛研究中，对曹植的文学才能表示赞许。
浅析曹植诗赋中女性视角的新变
浅析曹植诗赋中女性视角的新变摘要：曹植的女性题材诗赋，在继承楚辞以来借“美人”喻君子的传统基础上又有发展，形成了女性视角的新变：作者在关注现实女性基础上，将视角转向自己，将女性形象与自己的政治处境结合起来，托她象以寄己意。
而这种新变是由文化传统、时代环境及个人因素所致。
关键词：曹植诗赋女性视角新变曹植是建安文士中较早以女性题材为主要创作内容的作者，走在了时代的前沿。
基于种种文化传统、社会现实的因素以及对于女性题材作品的继承，曹植形成了自己独特的女性观并创作了大量以女性为题材的作品。
自屈原以来，借美人以喻君子，以男女而喻君臣关系的传统一直为后人所继承和发展，后代文人把男女之情看成一种美丽的象征以肩负载道的使命，乃至成为一切深微之情思的寄托。
到了曹植，他在继承的基础上却又为之一变：他将屈原作品中的“美人”意象独立了出来，赋予了她更丰富的含?x和更完满的意象，同时将女性形象与自己高洁的人格和炽热的政治激情及现实处境结合起来，昭示了作者独特的精神世界和生命价值。
一、关注现实女性及其命运曹植在塑造女性形象起始时，并没有十分具体地为我们展现出生动丰满的人物形象，而是尝试用拟女性的视角来表达对女性的欣赏并传达作者自身的情感和态度。
（一）拟女性之视角：赏女子之形貌据《三国志?魏志?陈思王传》记载，《感婚赋》作于曹植成年之前。
阳气动兮淑清，百卉郁兮含英。
春风起兮萧条，蛰虫出兮悲鸣。
顾有兮妖饶，用搔首兮屏营。
登清台以荡志，伏高轩而游情。
悲良媒之不顾，惧欢媾之不成。
慨仰首而叹息，风飘飘以动缨。
[1]开头两句作者想要用“淑倩”“含英”二词，竭力想为我们塑造出下文妖娆有风姿的女子形象，由此可以看出作者已经对女性有一种倾慕之情，怀有一种欣赏的眼光。
但是“登清台以荡志，伏高轩而游情”又把我们拉回现实，回到了男子的主体地位，特别是最后一句“慨仰首而叹息，风飘飘以动缨”，为我们塑造了一个矗立于风中的典型男子形象。
尤为此次尝试虽然不是很成功，但是已经体现出曹植将视角转向了女性，表现了他对女性的一种关注及欣赏同时也表达出自己不能与有情人终成眷属的淡淡哀愁。
试论曹植笔下的女性美
作者简介 ： 杨夏月（９９ ） 女 ， １８一 ， 山西榆次人 ， 广西民族 大学文学院 ， 指人物脱俗的气质。如《 洛
９ ・ ０
２１ ０ ２年 ９月
杨 夏月 ：试 论曹 植 笔 下 的女 性 美
好的绝美女子。如“ 延颈秀项， 皓质呈露”《 （洛神赋》 的洛神 ） 和“ 攘袖见素手， 皓腕约金环”《 （美女篇》 的美女， ） 均表现出
时人对秀白玉色肌肤的嗜爱。又如描写美丽的洛水女神时， 曹植用“ 延颈秀项” 刻画出她秀美颀长的脖颈， 加之高耸的发 髻和秀丽微曲的眉——“ 云髻峨峨， 修眉联娟”着力突出她 ，
二是直接描写女子的容貌。运用 自然之物进行比拟之 外， 曹植还往往通过直接描写刻画出一个个肤凝如玉、 面容姣
对“ 的定义， 美” 从来是见仁见智——两汉时期，三从 四德” “ 就是女性美的全部内涵。扬雄《 方言》 则日：秦晋之间， “ 美貌
谓之娥， 美状为窕， 美色为艳， 美心为窈。…笔者认为， ” 女性
第 ３期 （ 总第 ８ ） ８期
２ｌ ０ ２年 ９月
山西广播 电视大学学报
ｏ ｈ ｎ ｉａ ｉ ｆＳ ａ ｘ ｄ ｏ＆ ’ Ⅳ Ｕｎ ｉ
Ｎｏ ３ ． Ｄ． ２ ２ ０ｌ
摘要 ：曹植 的作 品涉及女性题材的诗 、赋 、赞 、乐府等共 有 ３ Ｏ余 篇。其 中塑造 的诸 多女性形 象 或形貌妍丽 ，或气质高贵 ，或德才兼备 ，或 独怨不遇 ，这 些女性形象体现 的独特魅 力，同作者 的个 人 遭遇及魏晋 审美风 尚密切相关。 关键词 ：曹植 ；女性美；个人遭遇 ；审美风 尚
一
华。红颜辚烨， 云髻嵯峨”《 （闺情》 其二） 蓊” 。“ 是草木茂盛
浅谈曹植作品中的“臣妾意识”
ＬＴＥ Ｉ ＲＡＲ Ｙ Ｔ ＨＥｏＲＹ 文 学 新 论
浅谈 曹植作 品 中的“ 臣妾 意识＂
沈 兰
（ 妇女题 材的诗歌 ， 承继 了前代“ 香草 美人” 闺怨思妇” 和“ 的主题 ， 丰满 了作品 中女性 的外在形 象 和内在心理 ， 并清楚的在作品 中显露 了“ 臣妾意识” 将 自我感 受寄托在作品 中的女性 身上 ， ， 具有开创性的意
义。
关键词： 曹植 ；香草 美人 ” “ 型比 附；闺怨思妇 ” “ 型比附 ； 臣妾意识
中图分类号 ： ６ １ ０ 文献标 识码 ： Ａ 文 章编 号 ：０ ５ ５ １ （０ ０１ — ０ ３ ０ １ ０ — ３ ２２ １ ）１ ０ １ — ２
、
曹植关 于妇 女题 材的诗歌是 曹植诗 的重要 组成部分 ， 很 能代表他清 丽华 美 、情兼雅怨 ” 钟嵘《 “ （ 诗品》 这一 面风格特 ） 色 。这些诗从一些侧面真实地反映 了汉魏时期动荡乱离 的社 会现实。 曹植 非常 同情妇女的遭遇 ， 真切动情地写出了她们 的 痛苦 、 怨恨和对美好 生活的向往 。更重要 的是 ， 女子在他的作 品 中有了细致鲜 明的外在形 象细腻生动的 内在心理。 同时 ， 他 也借助弃妇 、思妇以及盛年不嫁的美女的形象来寄托 自己被 猜忌被迫害 、 怀才不遇 、 志难酬 的孤独 、 壮 怨忿 、 悲凉的情绪 。 在曹植的作品中 ， 女性题材的作品 比前代数量 明显增多 ， 形象也 比较突出。 和前代文人一样 ，香草美人” 闺怨思妇 ” “ 和“ 是曹植诗歌中以女性 为描写对象 的两个基本 主题 。但是 这两
序虽然今人 多 以为伪 ， 序》 但《 中所说 的含义 在诗 中还 是 明显
地存在 的。 这正是汉末儒学衰微， 楚辞影响渐起的反映。 四 但《 臣， 女日妾 。” 战俘亦为奴隶。 Ｌ 记少仪》“ ：臣则佐之 。”疏》 《 ： 愁诗 》 依然缺乏鲜 明的形象， 而更多地保 留着屈原 式的“ 概念 ” “ 征伐所 获民虏也 。 《 臣， ”史记 ・ 吴太伯世家》“ ： 请委 国为臣妾。 形 式 。 ” 是说愿率全 国臣民为奴 的意思，也就是失 败之后的无条件投 降。 因为臣妾地位最卑下， 都是服侍他人者， 所以男女又可以此 自称 ， 以表谦 卑， 下对上 ， 皆可 自称为 臣， 皆可 自称为 男性 女性 妾 。 史记 ・ 《 留侯世家》“ ： 莫不 向风慕义， 愿为臣妾。 正是一次 明 ” 显的转化 。在这里 ，臣妾” “ 已完全变为“ 臣民” 的含义了。“ 臣”
【文献综述】曹植作品中女性形象问题研究
【文献综述】曹植作品中女性形象问题研究文献综述汉语言文学曹植作品中女性形象问题研究从“罗衣何飘飖，轻裾随风还，顾盼遗光采，长啸气若兰”的美女，到“君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐”思妇，她们容貌华美——“南国有佳人，容华若桃李”，她们清新脱俗——“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
”[1]不知感动了古今往来多少文人墨客。
它们都是出自魏晋的一个踌躇满志的公子哥，但是同时又是个处处为人所制的阶下囚，他就是钟嵘在《诗品》中被称之为“建安之杰”的曹植。
历史赋予曹植双重使命，一方面既是建安文学创作的参与者，另一方面，他又实际充当了建安文学的总结者。
[2]他的创作无论在文学风格还是在文学体裁上有具有承前启后的特点。
而且塑造了文学史上独具特色的一系列女性形象。
她们有盛世独处的闺中养女，暗叹青春的易逝；有容若桃李的南国佳人，感伤岁月的迟暮；也有相见不得相近的洛水女神，哀惋人神之道殊；亦有幽怨然不得宠幸的被弃之妇，盼望夫君的回心……[3]她们具有独立的人格，散发着自我意识的精神美。
或表达对女子之伤的怜悯，或倾诉诗人空有抱负政治失意的感慨，具有深远的意义。
本综述粗略收集之。
一、从先秦到魏晋的女性形象历史流变“没有女性便没有文学”。
女性永远是文学作品中不可或缺的角色，正是由于她们的个中活动，文学才变得如此风姿绰约。
从《诗经》中“巧笑倩兮，美目盼兮”的庄姜到屈原的“香草美人”，还有汉代“精妙世无双”的刘兰芝。
女性形象经历了多次变迁。
1．“清水出芙蓉，自然可爱”的《诗经》女性[4]中国文学史上描写女性美的作品早在《诗经》里就已经出现。
《卫风·硕人》中的“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。
”[5]《诗经》的作者们常以自然事物相喻，表现女性的天然之美，很少有衣饰方面的描写。
而且《诗经》中女性性格也是率真、简单，如《卫风·虻》中正义大胆的指责男方的始乱终弃，即使已为人妻，还未改变少女之心大胆倾诉“如之何勿思”（《王风·君子于役》）。
《洛神赋》中的甄宓：美貌与才情共存
《洛神赋》中的甄宓：美貌与才情共存
曹植通过多个方面来体现甄宓的优雅和非凡，包括对她的外貌、气质、才情和性格的描述。
以下是一些具体的例子：
1.外貌描绘：曹植在《洛神赋》中运用了大量华丽的辞藻来描绘甄宓的外貌。
他形容甄宓“明眸皓齿，瑰姿艳逸，光彩照人”，这些细致的描绘展现出甄宓的美貌无与伦比，令人惊叹。
2.气质非凡：除了外貌，曹植也强调了甄宓气质的非凡。
他形容甄宓“雅人
深致，非凡俗之女子”，这表明甄宓的气质高雅、脱俗，与一般女子截然不同。
她的优雅举止和端庄气质给人留下深刻的印象。
3.才情出众：曹植还通过描述甄宓的才情来体现她的优雅和非凡。
他赞美甄
宓“琴棋书画，无所不精，兼具诗才”，这表明甄宓不仅容貌美丽，还具备深厚的艺术修养和才华。
她的才情使她在众人中脱颖而出，成为优雅和才华的代表。
4.性格特点：在描述甄宓的性格时，曹植强调了她的温婉娴静、善良仁慈以
及坚定的意志。
这些性格特点使得甄宓更显优雅和非凡，她的内在品质与外在美貌相得益彰，使她成为一个令人敬仰和钦佩的女子。
综上所述，曹植通过对外貌、气质、才情和性格的描述，全面展现了甄宓的优雅和非凡。
这些描绘使得甄宓的形象更加生动、立体，成为文学史上一个独特而令人难忘的女性形象。
略论曹植的女性题材诗歌
略论曹植的女性题材诗歌
曹植的女性题材诗歌充满了深刻的思想和情感，他把女性的心灵深处的感受抒发得淋漓尽致。
他的诗歌中多以女性的悲伤、孤独、痛苦、离别等主题为主，这些主题充分表达了曹植对女性心灵的深刻理解。
曹植把女性的悲伤和孤独表达得淋漓尽致，他的诗歌中有许多描写女性的孤独的诗句，比如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“梦见江南春色，满路青娥更无言”，这句诗句把女性的孤独和悲伤表达得淋漓尽致，这也是曹植对女性心灵的深刻理解。
曹植还把女性的痛苦和离别表达得淋漓尽致，他的诗歌中有许多描写女性痛苦和离别的诗句，比如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“梦见江南春色，满路红妆离别愁”，这句诗句把女性的痛苦和离别表达得淋漓尽致，这也是曹植对女性心灵的深刻理解。
总之，曹植的女性题材诗歌把女性的悲伤、孤独、痛苦、离别等主题表达得淋漓尽致，这也是曹植对女性心灵的深刻理解。
曹植诗文女性意象与意识研究
曹植诗文女性意象与意识研究作者：李欣峰来源：《中国民族博览》2021年第06期【摘要】女性意象这一创作手法，从文学创作成熟以来，就被广泛地使用在各种文学作品里。
经过了几代文人对其的改变和优化，这一创作手法在曹植所属的魏晋时期达到了小巅峰。
本文主要围绕在曹植作品中，女性意象背后所展现的创作意识和其来源上进行研究。
本文在曹植所展现出的女性意识层面，探究他对不同女性意象所含有的不同情感，以及这些情感受到环境、前人创作、道德理念的影响。
【关键词】曹植；女性意象；意识；思妇；继承【中图分类号】I206.2 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）06-184-03【本文著录格式】李欣峰.曹植诗文女性意象与意识研究[J].中国民族博览，2021，03（06）：184-186.一、曹植诗文女性意象与意识来源意象作为曹植诗文中不可缺少的创作要素，能够非常直观展现出作者的创作意识与情感。
而曹植诗文中，女性意象如“思妇”“美女”“神女”都展现出建安时期所独有的美色与独立品性。
这展示出曹植本人对于女性有着不同的看法与理解，所以在作品中就形成了创作者自己特别的“女性观”，并让“女性意象”呈现出不同形象与内涵。
本文围绕着“意识的来源”和具体的“意识”展开，分析曹植在女性意象创造受到的影响和呈现。
（一）曹植诗文女性意象创作意识来源之“传统教育”魏晋初期，可以是说是一个由于战乱而导致文化思想发生变动的时期。
从汉代流传下来的“独尊儒术”，在这个时期发生了一些动摇，掺杂了道教的思想。
而此时，佛教从中亚慢慢传入，也再次影响了人们的生活以及文人的创作。
但单从曹植文学创作的角度上来看，曹植诗文中的女性意象，更多的是“儒学”意识的一种体现，更加符合男性视角下对女性“礼教”的约束。
首先，从诗文女子的外貌上，曹植给予了她们“自然”“清新”却不妖娆的美貌。
如《美女篇》中的“顾盼遗光彩，长啸气若兰”和杂诗的“容华若桃李”，作者用美好的、健康的肤色搭配上女性别有的气质，展现一幅清醒靓丽的美图。
《论文》谈曹植诗女性形象在传统基础上的继承与发展
谈曹植诗女性形象在传统基础上的继承与发展内容提要：作为“建安之杰”的曹植在我国文学史上是一位具有卓越成就的文学家，他的有关于女性题材的诗歌则是其诗的重要组成部分。
在众多以女性为题材的作品中，曹植的诗更是独具一格，对后世产生了深远的影响。
下面就对其诗中的女性形象作一下简单的分析，并且就其对前人诗中的女性形象的继承和发展问题进行一下简要的论述。
关键词：曹植女性题材继承和发展Summary : Cao Zhi in " Kin On outstanding " it plants to be one with remarkable achievement writer in the history of our country's literature, it is the important components of their poems that he has poems about women's subject matter. Among numerous works to regard women as subject matter, poem that plant Cao Zhi original in more style, have a far-reaching impact on later age. Make a simple to image of women in their poems analysis below, and image inherit and development problem carry on brief argumentation to forefathers women of poem on it.Keyword:CaoZhi Women's subject matter Inherit and develop目录引言 (1)一、弃妇、思妇的形象 (1)二、盛年不嫁的女子形象 (6)三、“香草美人”的形象 (10)注释 (14)参考文献 (14)后记 (15)引言曹植(192—232)，字子建。
近三十年来曹植女性题材诗赋研究综述
辽东学院学报(社会科学版)Journal of Eastern Liaoning University ( Social Sciences)第23卷第2期2021年4月Vol. 23 No. 2Apr. 2021［辞赋研究】DOI ：10.14168/j.issn.1672 -8572.2021.02.01近三十年来曹植女性题材诗赋研究综述王明琳，魏娜①(新疆师范大学中国语言文学学院，新疆乌鲁木齐830017)摘 要：回顾与梳理近三十年来曹植女性题材诗赋的研究成果，发现现有成果丰硕，但也存在一些待改观的问题，如类同性研究过多、研究状况不平衡等。
因此，可在曹植女性文学系统性研究、对比研究、影响研究、继承与创新研究等方面进行深入的分析与探讨。
关键词：曹魏文学；曹植；女性题材诗赋中图分类号：1207.224文献标志码：A文章编号：1672 - 8572 ( 2021) 02 - 0001 -07曹魏文学一直是学界研究的热门领域，曹植作为曹魏文学翘楚，其诗赋中女性题材的作品备受关 注。
据丁晏《曹集诠评》⑴和赵幼文《曹植集校注》⑵统计得出，曹植存诗80余首，其中表现女 性形象的10余首，多为乐府诗；赋达47篇，其中8篇刻画了女性形象。
由此可见，女性题材诗赋作品在曹植文学创作中占比较大。
自20世纪90年代以来，学者们引导曹植女性 题材诗赋研究走向深入，取得了一系列成果，但同时也要注意类同性研究过多、研究状况不平衡等问题。
曹植女性题材诗赋研究取得的成果，前人已有 总结，如：孙明君《建国以来曹植研究综述》⑶、 孙娟《百年来曹植诗歌研究述评》⑷、钟桃《新世纪曹植辞赋研究综述》⑸、金秋《近十年来曹植诗 歌研究综述》同。
据笔者不完全统计(截至2020年7月)，曹植女性题材诗赋研究以论文居多，其中有10余篇 硕博论文，各类研究论文150余篇。
虽无专著问世，但在叶嘉莹著《叶嘉莹说汉魏六朝诗》中提 到了曹植后期弃妇诗的分类问题切。
论曹植的女性审美观
论曹植的女性审美观作者：刘从武来源：《文学教育·中旬版》2010年第06期[摘要]曹操之子、曹丕之弟、建安才子曹植,以其细腻的笔触、深沉的情感、独特的视角,刻画了一个个“妖”、“娴”且“哀”,即兼具形体之妍、气质之雅和命运之悲的女性形象,抒发了“抱利器而无所施”的惆怅无奈之情,以女子的形象生动且深刻地反映出了自己具有悲剧性命运的一生。
曹植对女性形象的塑造、对女性独特的审美观,从审美心理学角度看,既符合了直觉、感性的美感体验,又投射出了自身的内在情感,达到了对现实痛苦的宣泄和补偿,完成了自我实现。
[关键词]曹植;女性审美观;审美心理学曹植(192～232),字子建,曹操之子,曹丕之弟。
在建安文学家中,他是留存作品最多,对后世影响最大,得后世评价最高的一位。
刘勰《文心雕龙·才略篇》称“子建思捷而才俊,诗丽而表逸”,钟嵘在《诗品》中更是对其推崇至极:“骨气奇高,词采华茂。
情兼雅怨,体被文质,粲溢今古,卓尔不群。
”曹植自幼颖慧,出言为论,下笔成章,深得曹操喜爱,并曾认为他“最可定大事”。
然而曹植行为放任,屡犯法禁,引起曹操震怒,最终在立储斗争中失败。
曹丕继位后,他的生活也从此发生了根本性的改变,从一个过着悠游宴乐生活的贵公子,变成了处处受限制和打击的对象,后期一直郁郁不得志。
但也许正是凄惨的遭遇、囚徒般的生活、寄人篱下的处境,让作为文学家的曹植具有了更深沉的情感和对人生更深刻的思考,令他的作品变化跌宕,韵味无穷,引人入胜。
美的事物历来都是文人骚客笔下不朽的主题:美好的景色、美妙的感觉,特别是美丽的女子,更是令诗人们大费笔墨。
古往今来,在中国文学人物的画廊上,亭亭玉立着一个个被作家用笔墨塑造起来的光彩照人的美丽女子,竞相争妍,争相媲美。
早在我国第一部诗歌总集《诗经》里,便已到处闪现着女性美丽的风姿:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉……;到了《楚辞》中,屈大夫又以他笔下山鬼含睇宜笑、披荔带萝的香草美人来比喻自己的美好品德;至宋玉“眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝”,对美人的描写又进了一步;到汉乐府时,“采桑城南隅”的秦罗敷,“精妙世无双”的刘兰芝等,对美女形象的塑造已越来越丰满。
论曹植辞赋中的人物形象
在不同的人物形象或以意象为暗喻的人物形象中,我们总能看到作家自己的影子,在代为作家立言,代为作家行事。
正因如此,将曹植辞赋中的人物形象进行大致划分和归类便成了一种必须。
本文将其辞赋的人物形象分为三个部分进行论述:一、怨而不怒的女性形象。
在曹植所有的辞赋作品中,涉及女性形象的并不多,但这些形象却有一个共同的特点,即美丽、软弱、聪慧、怨而不怒。
这既是由曹植自身的懦弱性格决定,又是由他尴尬的宗室地位决定的。
二、多维立体的士子形象。
在这一部分,既有因才见宠、恃才傲物、因才见妒的公子哥;也有曹植贵为王侯的悠游士大夫;还有重情重义的多情士子;更有屡遭贬谪,报国无门的末路英雄。
这些形象结合到一起,成了曹植多重性格的反映。
三、以典型意象塑造人物形象。
通过部分典型意象来表达个人好恶,抒发心中块垒。
曹植女性题材作品中女性视角之转变
曹植女性题材作品中女性视角之转变作者：王萍来源：《读书》2012年第03期在中国文学史上，女性始终是文学创作中绕不开的话题，作为中国文学两大源头的《诗经》与《楚辞》，或者以女性的口吻来叙事、言情，或借女性来比兴，进而表现自己高洁的人格，为此后女性题材的写作奠定了文学与文化的基础。
尽管这一题材在此后的一段时间有所消歇，如汉代三百年间“辞赋竞爽，而吟咏靡闻”（钟嵘：《诗品》），文人诗歌创作不甚流行，在保存下来的为数不多的诗作中，“男子作闺音”的作品就更少。
东汉末年，女性题材的作品随着五言诗的兴起而逐渐多了起来，《古诗十九首》中的一多半都是以女性为主角，从女性的视角出发，以女性的口吻来倾诉对远行不归丈夫的思念之情。
只是与《诗经》以来的前代作品一样，很难确定作者的性别和身份。
建安时期，随着异代革命的发生，以诗歌为代表的文学也发生了诸多变化，其中一个奇特现象，便是“男子作闺音”的写作蔚然成风，“邺下文士”或者同题共作，或者自出新意，纷纷然摹仿女子之口吻来写诗，成为一代风尚。
据论证徐干的《室思》诗当为建安时期出现最早的“男子作闺音”的作品。
曹丕这方面的作品较多，且取得了较高的艺术成就，尤其是《燕歌行》，被王夫之赞为“倾情、倾度、倾色、倾声，古今无两”（《姜斋诗话》），给予其非常高的地位。
但是若论起“建安之杰”，“群才之俊”，当仁不让得还属曹植，就拿其女性题材的作品来说，不仅数量多（有十几首），而且质量高，尤其是其人生后期的女性题材作品，因其悲惨的生活境遇，而借思妇、怨妇、佳人等女性形象寄托情怀，“情兼雅怨”，深沉悲切。
可以这样说，中国诗史真正可以确认时间和作者的五言诗女性题材写作，是发轫于建安时代曹丕、徐干，而最终完成于曹植。
此外，曹植女性题材作品的创作还因为作品中女性视角的转变，而有一个明显的演变过程，从男性视角过渡为准女性视角，而最终演进为完全女性视角的写作，即“男子作闺音”的女性视角写作，对后代的“男子作闺音”的写作奠定了基础，也成为我国文学史上一种独特的文化现象。
论曹植诗歌中的“女子”意象
难发现 。 曹植前期诗歌 中的“ 女子” 意象大多是写实的。 大多是 后期
托喻的 ． 这也是形成曹植前后期诗歌风格相异的重要 因素之一。 关键 词 ： 曹植： 美女； 意象； 怨妇
中图分类 号 ：０ ． ２７ ２ 文献 标识码 ： Ａ
驾， 休者以忘餐。 问女安居？ 借 乃在城南端。 青楼临大路 ． 高门结重关。
容华耀朝 日． 谁不希令颜。 媒氏何所营． 玉帛不时安。 佳人慕高义， 求
贤良独难 。众人徒 嗷嗷 ， 知彼 所观 。盛年 处房 室 ， 安 中夜起 长叹 。
文章编号 ：６ ３ ２ １（０ ２０ －０ ２ １７－ ｌ １２ １ ）６－ １ ０
Байду номын сангаас
娆， 妩媚多姿． 故而 自然算作美女 。此句中写 妖女” 是一种对起的 手法， 为引出“ 京洛 少年” 。可以看 出，名都篇》 《 中的妖女是写实的，
是全面描 写浪荡公子享乐生活的一部分 ，在全诗中只起到辅助作
象确为写实。《 弃妇诗》 开头以石榴起兴 ， 由石榴 “ 丹华实不成” 联想
到女 子 “ 子 当归 宁”后 又 以 “ 无 ， 月亮 ” “ 星” 和 流 的对 比 反应 现 实 中
曹植承袭了《 离骚》 香草美人” 中“ 的意象以及汉乐府 中“ 美人” 譬喻的传统，乐府》 《 有云 ：美女者， “ 以喻君子。言君子有关行 ， 愿得 明君事之。如不遇 时， 虽见征求 ． 终于不屈也” 。此篇写美女妆饰神 态， 和汉乐府 《 陌上桑 》 和辛延年 的《 羽林 郎》 很相似 ， 应有承袭之
摘要 ： 诗歌之 关贵在含蓄， 少的文字反映广阔的社会现 实 用极 和诗人 内心丰富的情感世界。而使用意 象是 实践这种审美标准的
曹植作品中女性形象问题研究综述【文献综述】
文献综述汉语言文学李煜词抒情手法研究李煜是南唐词人的代表之一，他不仅影响着有宋一代的许多词人，也影响着后世包括清代纳兰性德等一大批词人的创作。
作为国主，李煜是失败的，然而作为文艺家，诗文书画音律均有很高造诣，他无疑却是成功的。
从帝王到臣虏的人生巨变赋予了他深沉的生命体验，成就了他词人的成就。
其词在内容题材上前后期有较大不同，前期写宫廷享乐生活，后期写亡国之痛，但前后期皆是真实情感的倾泻，正如周济的《介存斋论词杂著》所描述的，“李后主词如生马驹，不受控促”。
李煜的词言情深广、真切，具有强大的感染力，这与艺术表现手法的多样和创新有莫大的关联。
不能不说其突出地表现手法是李煜词流传至今的一大要素。
这一个问题，历代学者已经或多或少给予关注。
李煜作词中所运用的艺术手法，与他的经历、性格等也有一定关系。
对于李煜词的表现手法，谷英姿在《论李煜词的艺术成就》中这样评价：“李煜词反映生活所采取的表现手法也是多种多样的。
有时同一首词就运用了比喻、夸张、象征等修辞手法。
但李煜词的独特之处在于他采用了不同于当时词人的表现手法,开始大量运用直抒胸臆的赋法,而很少运用男女别情方式的比兴、寄托。
这也是与李璟、冯延巳词的重要区别。
”［1］“俞平伯《读词偶得》、詹安泰《李璟李煜词》、唐圭璋《南唐二主词汇笺》、许文亮《谈李煜词的抒情手法》、黄锦平的《试论李煜词的抒情特色》等皆认为，直抒胸臆，不用典，不雕琢，直用赋体白描，表现清晰明畅、真挚自然的情感，这是李煜词里所运用的一种较为鲜明的表现手法。
”，“其善用对比手法，即由此情此景，比照彼情彼景，以苦乐互见，抚今追昔，增强愁苦或快乐的气氛，使主题思想更为突出。
”，“李煜词中，或明喻或暗喻，把人人可能具有，但不可捉摸的“愁”、“恨”，表现为各具特征的具体形象，有情态、有形状、有长度，象雨丝，似青草，如江水。
这一系列鲜明生动的具体形象，不仅传达了词人的情感，还唤起了读者的联想，比一般的苍白词句更能感人。
论曹植诗文中的“美人”意象
论曹植诗文中的“美人”意象
胡慧昕
【期刊名称】《今古文创》
【年(卷),期】2024()9
【摘要】在魏晋诗人曹植流传下来的《曹子建集》中,有不少篇幅描写了“美人”意象。
本文分为三个部分对其意象展开论述:首先把曹植诗文中的“美人”意象分为三类,不同的类别传达出的思想感情也不尽相同,或是对美人的欣赏爱慕之情,或是对自我人生遭际的怅惘,或是对人生美好理想的追寻;其次,分析曹植在描写“美人”意象诗文中运用的铺叙、象征等艺术手法;最后从儒家诗教的影响及个人性情抒发等角度探讨曹植运用“美人”意象的缘由。
【总页数】3页(P35-37)
【作者】胡慧昕
【作者单位】山西师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】I207
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开题报告
汉语言文学
曹植作品中的女性形象
一、综述本课题国内外研究动态，说明选题的依据和意义
曹植是我国文学史上著名作家之一，以三曹为代表的建安风骨成为中国古代诗歌的光辉典范和永远风流，曹植现存诗歌80多首，是三曹中最多的一位，也是成就相对最大的一位，因此曹植诗歌的研究历来受到人们的重视。
近百年来，曹植诗歌的研究成果丰富，主要有著作和论文两类，其著作有20余本，主要有以下几种。
首先是作品的收集整理、诗集校注等。
最早的是20世纪20年代黄节的《曹子建诗注》；随后是古直的《曹子建诗笺》，对曹植诗进行全面注释整理研究当为赵幼文的《<曹植集>校注》，20世纪90年代出版的《三曹诗文全集译注》。
除了诗集校注外，也出版了不少曹植诗歌的选注，专门的有影响的如余冠英的《三曹诗选》。
其次，作家作品研究。
陈一百《曹子建诗研究》，对后代曹植诗歌的校注和研究有重要参考价值。
另外还有洪为法的《曹植及其诗》，钟京铎《曹氏父子诗研究》、钟忧民《曹植新探》、聂文郁《曹植诗解译》、裴登封《曹植诗新探》、崔积宝《曹植研究》等，也从不同方面对曹植诗歌作了较详细的分析与研究，体现了各个时代的研究风貌。
再者，资料汇编。
就学术史方面言之，河北师范学院中文系编写的《三曹资料汇编·曹植卷》为曹植研究提供了丰富的文献资料，推动了曹植诗歌研究的信息把握，值得肯定。
需要指出的是，近百年来曹植诗歌研究的主要成就在论文，计有380多篇，成果的特点是时代性鲜明，发表的档次比较高，数量比较多专题研究比较深入，影响也比较大。
大致可以从以下几个方面概括：
1、对曹植诗歌总体性分析与评价
2、对曹植诗歌表现内容与艺术风格的研究
3、对曹植诗歌题材的分类研究
4、对曹植诗歌诗史上的贡献的分析
5、与其他诗人的诗歌比较研究
女性题材诗歌的分析研究属于以上方向的第三类。
对曹植女性题材诗歌的研究比较丰富，多数学者认为曹植在借女性的不幸来抒发自己的不幸遭遇。
张蕾《曹植妇女题材诗作鉴赏异说》认为曹植笔下的女性“都笼罩着一层浓郁的感伤、凄婉的色彩”，“曹植从思妇、弃妇、怨女的悲剧命运中观照到了自己在政治风云中的不幸……诗人的个体人格也染上了愁
苦、哀伤、欲言又止的情调”“他通过女性的不幸表现自己的悲哀……他是将自己的身世之感触融入女人的不幸之中。
”封如楼《曹植妇女题材诗歌评析》认为曹植“借助弃妇、思妇、盛年不嫁的美女形象来寄抒自己被猜忌、被迫害、怀才不遇、壮志难酬的独怨悲凉的情绪”。
裴登峰《曹植作品中女性美的象征意义》、王晓辉《浅谈曹植妇女题材诗歌的比兴寄托》等也都认为曹植女性题材诗歌具有特殊的象征意义，是曹植思想和情感寄托的重要方式之一。
对曹植作品中的女性形象感兴趣缘自大二课堂上老师讲到曹植作品的时候提到的这样一个选题，曹植作品中所描写女性形象，不同与以往从《诗经》到《楚辞》一直至《汉乐府》和《古诗十九首》，曹植作品中所塑造的典型女性形象和其表现的女性形象的觉醒具有开创性的历史意义。
而曹植作品中的女性形象自然又与过去的女性形象有着千丝万缕的联系和渊源。
在过去对曹植的研究中并没有这一内容的详细研究成果。
所以了解曹植女性形象的作品并将其归类，分析其文学意义。
并且将曹植的女性形象放在历史范畴中研究其承前启后的意义是十分有必要的。
二、研究的基本内容，拟解决的主要问题：
1．曹植作品中女性形象的分类
2．秦汉起到魏晋女性形象的流变
3．曹植作品中女性形象的开创性
4．曹植作品中女性形象承前启后的意义
三、研究步骤、方法及措施：
1．曹植描写女性形象的作品收集：诗，乐府，文赋。
2．曹植作品中的女性形象分类：从曹植社会生活的两个分期——以曹丕即位为分水岭，前期和后期作品中的女性形象着手，并各自归类。
3．研究《诗经》《离骚》《汉乐府》《古诗十九首》中女性形象的产生与发展。
4．找出曹植作品中沿袭继承之前文学创作的元素；从而发现曹植开创与众不同的女性形象并分析其意义。
四、参考文献
1．韩泉欣赵家莹．三曹诗文选注．上海古籍出版社，1994．12
2．黄节．曹子建诗注（外三种）阮步兵咏怀诗注．北京：中华书局，2008
3．缪钺．三国志选注(中册)北京：中华书局．1984．6
4．裴登峰张音．曹植作品中女性美的象征意义．青海民族学院学报(社会科学版)．1994年第4期
5．孙娟．百年来曹植诗歌研究评述．许昌学院学报．2006年第6期．第25卷第6期
6．汤力伟．曹植女性题材作品前后期之比较．湘潭师范学院学报．1998年第2期．第19卷7．孙绿江．曹植笔下女性形象的文化意义．社科纵横．2000年第2期．。