奥姆斯特德

现代景观理论与方法
班级研1507
姓名孟蔚
学号 152083400272
指导老师张安
奥姆斯特德设计理念及作品研究
孟蔚
（青岛理工大学风景园林学，青岛266033）
摘要：18世纪中期，自然式风景造园风靡英国，同时对整个欧洲造园界产生了巨大的影响，奥姆斯特德深受英国自然式风景园林的感染，同时对当地的伯肯黑德公园大为赞赏，这些都在他后期的作品中留下了痕迹。

奥姆斯特德在设计建造纽约中央公园的过程中，形成了自然主义理念、人文主义理念和景观公平性与平等性理念，后期设计的波士顿“翡翠项链”，用公园道将城市的单个公园“串联”起来，形成公园系统个，不仅扩大了服务范围，而且增强了景观系统的稳定性。

奥姆斯特德的作品和规划理念对当代景观事业有着重要的启示：景观设计要符合时代的需求和人们的心理需要，景观是系统的而不是局部的，景观设计要与保护和恢复结合才能可是持续发展。

关键字：奥姆斯特德；景观设计；理念
有人说：“没有奥姆斯特德，美国就不会是现在的这个样子。

”当今，人们对奥姆斯特德对城市公共空间建设的贡献投以越来越多的关注，其景观设计哲学也引发了人们对居住环境的更多思考。

纽约的中央公园也许是美国和全世界最著名的城市公园，它给纽约紧张生活的人们提供了放松身心的环境，它的意义不仅在于它是全美第一个公园，还在于在其规划建设中，诞生了一个新的学科--风景园林。

中央公园取得了巨大的成功，同时确立了与之密切联系的公园设计的主题，特别是他对假山、灌木和蜿蜒曲折人行道的运用，给游客一种曲径通幽和与世隔绝的宁静之感。

后来，他与沃克斯成立了事务所，设计了布鲁克林的眺望公园（PROSPECTPARK）以及位于布法罗、路易斯维尔和其他地方的多个公园。

1883年，他在布鲁克林成立了自己的事务所，着手波士顿“翡翠项链”绿地广场的设计。

在其众多项目中，他在十九世纪七十年代重新设计的美国国会大厦广场和1893年芝加哥世界博览会的设计中扮演着非常关键的角色。

他被认为是美国风景园林的创始人和美国最重要公园的设计师。

1人物介绍
1.1 时代背景
在奥姆斯特德的时代，西欧与北美因工业革命促成的技
术与经济上的进步，各种自然科学学科，皆逐渐成形，并影
响到社会科学的诞生或重塑，在艺术上上世纪流行的古典艺
术逐渐被浪漫主义替代又开始朝向写实主义发展，这其中又
以印象派最为著名，在美国的城市街道鲜有自然风光，猪群
四处游荡啃食阴沟里的垃圾，楼房拥挤不堪，居住在这里的
中产阶级渴望阳光和空气，而底层百姓居住条件之恶劣更是
难以言喻。

因此，奥姆斯特德在遍尝城市生活的种种苦痛之
后，立志将消除这些痛苦作为毕生的事业，努力使城市变得
明亮、亲和起来。

1.2 个人经历
弗雷德里克·劳·奥姆斯特德1822年出生在美国康涅狄图1奥姆斯特德来源：网络格州的哈特福德，他是他的家族居住在该城市的第8代。

在他4岁的时候母亲去世，从7岁开始他从住在一起的外乡牧师那里接受学校教育。

他的父亲是-名成功的布料商，也是风景的爱好者，奥姆斯特德的假日大多花在与家人从新英格兰北部到纽约州北部"寻找美丽风景的旅行"中。

1837年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大
学学习时，他受到严重的漆树中毒，这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业。

在接下去的20年里，他努力积累的经验和技能在后来风景园林职业的创立中发挥了积极的作用。

他在一家纽约布类商店工作，并因与中国的贸易旅行了-年。

在1848-1855年间，他学习了测量和工程学、化学、科学种田，并在斯塔滕岛上经营了一家农场。

1850年，他和两个朋友用6个月的时间，在欧洲和不列颠诸岛上徒步旅游，从中不止领略到乡村景观，还参观了为数众多的公园和私人庄园。

在1852年，他出版了他的第一本书作《一个美国农夫在英格兰的游历与评论》。

同年12月，作为《纽约时报》的-名记者，他开始了在仍受奴隶制统治的南方的旅行，这是他两次南方之旅的第-次。

在1856-1860年间，他发表了3本关于南方的旅行说明和社会分析著作。

在这段时期，他用他的笔杆反对奴隶制度的向西蔓延，争取南部各州奴隶制度的废除。

1855-1857年间，他是一家出版公司的股东以及《普特南月刊》的主编，这是在文学和政治评论界首屈一指的杂志。

在这期间，他有6个月的时间住在伦敦，并在欧洲大陆上多次旅行，其间访问了很多公园。

当他开始以风景园林为业时，奥姆斯特德已经发展出一系列给他的设计工作指明目标的社会、政治价值观。

从他在新英格兰所获得的优秀遗产中，他发展出对社区以及文化与教育等公共组织重要性的信奉。

他往南方的旅行，以及与因1848年德意志革命失败而被放逐的革命者的友谊，使他坚信美国有必要证明共和政府和劳动力自由的优越性。

他受到了一系列的影响，最初来自于他的父亲，此外，在景观艺术方面他阅读了如尤维达尔·普赖斯、汉弗莱·雷普顿、威廉·吉尔平、威廉·申斯通和约翰·拉斯金等英国作家的著作，这些影响使他坚信艺术是将美国社会由近乎野蛮的状态改造成为他所认为的文明状态的好方法。

1857年秋，奥姆斯特德因在文学领域的影响，获得了纽约市中央公园负责人的位置。

次年3月，他和卡儿弗特·沃克斯*在该公园的设计竞赛中胜出。

在接下去的7年里，他主要负责了一些重要的规划项目：最初（1859-1861）是作为中央公园的首席设计师，负责公园建设；之后（1861～1863）任美国卫生委员会主席，负责审查所有联邦军队志愿兵的健康和军队环境卫生，并为军队制定了-套国家医疗保障系统；最后（1863～1865），任加利福尼亚州大型金矿企业马里波萨工业区的经理。

1865年，奥姆斯特德回到纽约，与沃克斯共同完成他们在中央公园的工作，并设计了布鲁克林的希望公园。

在接下去的30年里，直到他在1895年退休，奥姆斯特德创造了很多种设计典范，它们证明了风景园林学职业能改善美国的生活质量。

其中包括：大型的城市公园，主要为了景观体验以及缓解城市的人工感受和城市生活的压力；"公园道"，一种带有几种不同的交通方式的宽阔的城市绿道，它们将公园连接起来，并进一步发挥了整个城市的公共绿地的优点；公园系统，为城市的所有居民提供了多种多样的公共娱乐设施，风景保护区，这是使特别优美的风景免于破坏和商用开发的保护区；郊外住宅区，将工作与居住区分开来，并创造了一种社区氛围和家庭生活的环境；私人住宅的庭院，在这里，园艺能开发居住者的审美意识和个性，还包括大量的使家庭活动得以转移到户外的"引人入胜的露天房间"；带宿舍区的机构，在这里，建筑的家庭尺度将为文明的生活方式提供一个培养场所，政府建筑的庭园，建筑物的功能任此将更为高效，通过精心的规划，使它们外观的庄严也有所增色。

在以上每一领域，奥姆斯特德都创造出了一种独特的设计方法，显示了他眼光的全面性，也针对每一个项目都提出了独特的理念，在处理即便是最小的细节时也能发挥出超常的想像力。

2设计理念
2.1设计原则
奥姆斯特德的风景园林理念受英国田园与乡村风景的影响甚深，英国风景式花园的两大
要素：田园牧歌风格和优美如画风格，都为他所用，前者成为他公园设计的基本模式，后者他用来增强大自然的神秘与丰裕。

其设计原则主要体现在以下几个方面：
1、保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强调（因地制宜，尊重现状）。

2、除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式（自然式规则）。

3、保持公园中心区的草坪或草地。

4、选用当地的乔灌木。

5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统。

6、全园靠主要道路划分不同区域。

2.2 设计理念
奥姆斯特德始终相信打动人的感情是其工作
的目标，这在他的公园设计上体现得尤为明显，
他创造了景观通道，使游人能融入其中，体验到
景观的陶冶，奥姆斯特德称这一过程是“无意识
的”。

为了完成这个目标，他在风景园林中追求
的惟一目标是使景观体验更为深邃，所有的设计
要素都要服务于此。

他总是追求超越现实的品味
和风尚，其设计基于人类心理学的基本原则之上。

图2 奥姆斯特德作品（1）来源：网络
尤其值得一提的是，他提炼升华了英国早期
自然主义景观理论家的分析以及他们对风景的
“田园式”、“如画般”品质的强调。

英格兰
鹿园是田园景观的缩影，它具有空间扩展感，庭
院修整得非常美丽，修剪过的草坪十分平整。

他
发现这种风格是缓解城市生活不良影响的良
策。

他在陡峭、破碎的地形中采用"图画般的"风
格，大量培植了各种各样的地表植被、灌木、葡
萄树和攀援植物，从而获得了一种丰富、广博而神秘图3 奥姆斯特德作品（2）来源：网络
的效果。

他自己对这效果的最强烈体验是他1863年前往加利福尼亚时途经巴拿马海峡所感受到的。

这两个风格都具有不确定性，在实际操作中都缺乏针对性。

在奥姆斯特德的表述中，“风景（scenery)”一词并不是指能清晰见到并被明确定义的可视区域。

它必须包括“近处光与影的重要组合，或远处细节的遮掩”两者之一。

这些品质在风景对精神的无意识熏陶过程中是必要的。

另外，作为美学敏感性的培养基础，它们也是设计的关键要素。

“精巧”的品质包含了丰富多变、错综复杂性，以及纹理、色彩和色调的精细层次，这是奥姆斯特德艺术与文明化目标的基础。

他教导到，检验文明程度的最终试验就是这种精巧，体现在“人们愿意对形式和色彩处理上的细小差别投入研究和劳动。

”
尽管奥姆斯特德最钟爱的风景要求较大的降水量才能获得效果，但他也认识到美同的大部分地区拥有不同的气候条件。

因此，他着手为南方开发了一种独立而鲜明的景观风格，而在半干早的西部，他则注意到有必要建立一种新的水分保持的地区风格。

在旧金山海湾地区和科罗拉多的6个项目中，他奠定了这一手法的基础，尤其是在斯坦福大学的校园中体现得最为明显。

3 主要作品
3.1 纽约中央公园
3.1.1设计背景
奥姆斯特德在《普特南月刊》工作期间，他从一名普特南同事的偶然谈话中得知，曼哈顿计划在市中心323多公顷的土地上修建一座大型公园，公园管理委员会需要雇用一名主管，负责管理工作人员并制定公园条例。

身为一名正直共和党人的奥姆斯特德正是这一职位的理想人选。

他抓住了这次机会。

董事会决定为这座公园举办一次设计大赛，奥姆斯特德决定与卡尔弗特·沃克斯联手参赛。

3.1.2地理位置
中央公园坐落在摩天大楼耸立的曼哈顿正中，占地843英亩（约5000多亩），是个纽约最大的都市公园，也是纽约第一个完全以园林学为设计准则建立的公园。

公园北面为中央公园北街（公园以西称大教堂大道，以东称110街），东面为第五大道，南面是哥伦布圆环及中央公园南街（第五大街道以东称59街），西面为中央公园西街（哥伦布圆环以南称第八大道）。

图4 坐标（1）来源：谷歌地图图5 坐标（2）来源：谷歌地图
3.1.3设计思想及体现
奥姆斯特德和瓦克斯的设计颇受唐宁那种
不拘形式的、富于画趣的设计风格的影响。

“绿
草坪”方案充分体现了这点, 实际上是把荒漠、
平淡的地势进行人工改造, 摸拟自然, 体现出
一种线条流畅、和谐、随意的自然景观。

(图6)
他们的设计风格受到当时英国田园风光的影
响。

起伏的地势, 大片的草地、树丛与孤立木,
在此基础之上, 加上池塘、小溪和一些人工创造图6 纽约中央公园局部来源：网络
的水景, 如瀑布、喷泉、小桥等, 形成一种以开
朗为基调的多变景观。

（图7）（图8）
图7 中央公园小桥来源：网络
图8 中央公园喷泉来源：网络
他们的设计注重艺术创造, 是要使人们感观上得到美的享受。

因而, 每一个小的局部都精心策划. 同时, 他们发挥了园地上原有的积极因素, 改变消极因素。

他们富于想像力的
处景手法, 至今仍被人们赞誉。

如水面处理，特别注意了让它能反映风卷云行的大自然动态；在处理地形时, 巧妙地保留了相当一部分裸露岩石, 使它们非常得体地成为自然园景的一个重要组成部分。

（图9）在绿化种植设计中央公园选择配置各种自然的、野生的植物，已达到回归自然的乡村景观效果。

注重色叶植物的运用，让人们在视觉上感受四季的变化。

（图10）（图11）
图9 水面远景来源：网络图10 绿色植物来源：网络图11公园春景来源：网络
3.1.4主要景点介绍与分析
毕士达喷泉(Bethesda Fountain) 及广场（图
12）位于湖泊与林荫之间，是中央公园的核心，喷
泉建于1873 年，为了纪念内战期间死于海中的战
士，而毕士达之名则是取自圣经的故事，内容叙述
在耶路撒冷的一个水池因天使赋予的力量，而具有
治病的功效，“水中天使”的雕像，则是取自Tony
Kushner 的史诗戏剧作品“天使在美国”，而围
在喷泉旁的四座雕像分别代表“节制”、“纯净”、“健康”图12 毕士达喷泉来源：网络
与“和平”。

这座水池常常有成群天鹅悠游其间，也有
不少游客在湖中划船。

绵羊草原（图13）在1934年以前，这片大草
皮真的是用来放牧绵羊的，后来很写实地以绵羊草原
(Sheep Meadow) 来命名，如今虽然不是作为让绵
羊吃草之用，却是个提供人们野餐与享受日光浴的好
地方，四周以栅栏围起来，这里可以看到很壮观的日
光浴场景，每个人（都是白人）各出奇招地设法让自图13 绵阳草原来源：网络
己晒黑，近处的茵茵草原与“人肉”景观，衬着远方的
高楼大厦，倒也是夏日的一大奇观。

中央公园动物园（图14），如果以尺寸来考量，
中央公园动物园(Center Park Zoo) 比起布朗斯动
物园(The Bronx Zoo) ，可能稍微迷你了一点，但
是，如果你带着小朋友在周末出来野餐，精彩度与范
围就刚好足够消磨一家人悠闲的早上。

园内约可区分为海狮表演区(The Central Sea 图14 中央公园动物园来源：网络Lion Pool) 、极圈区(Polar Curcle) 和热带雨林区(Tropic Zone) 。

其中，海狮表演区是最受大家欢迎的，那种全身光滑油亮的海狮在水池内悠游自在的嬉戏，偶尔心情好时，就爬到假山上搔首弄姿，让旁边的观光客尖叫连连，每天分不同的时段喂食，工作人员会走入水池内，把桶内的小鱼丢给海狮，然而便看到庞大的海狮们灵敏地接住每只鱼。

另一个令人惊喜的区域是极圈区，可以看到小企鹅住在仿真的北极圈内，小企鹅在水里“啪啦！啪啦！”地拍着短脚，隔着玻璃，几乎可以碰触到这个住在地球顶端的可爱小东西，还可以看到他们像不倒翁一样“噗”地从冰上跳入水里。

这里最大的卖点是北极熊，全身雪白的北极熊在仿
真的山谷流水间走动，观光客在上面隔着安全玻璃往里看，那么庞大凶猛的野兽，却彷佛可爱笨重的玩具，特别是那些外国小朋友用童稚的声音念着“ Polar Bear ”，好像那只毛茸茸的熊只是个填充玩具。

热带雨林区内则设有一处小小的热带雨林，栽植了各种形貌多样的热带植物与花卉。

3.1.4作品影响
个人认为，不管是规划初始的主观意识还是潜在情绪抑或是后来的城市化导致了中央公园尺度的产生，中央公园确实深刻体现了一种融合而博大的美国胸怀，它代表了一种无畏的意志，也许只有美国，才能为这种消耗巨大的纯粹的象征性保驾护航,并为之而自豪。

它穿着景观的外衣，其真正的意志却与景观无关，人们只是心照不宣。

它可以被放在景观内部讨论，却远不止于这些。

曼哈顿的超级密度与高度，中央公园的超大尺度，两者的碰撞形成一种戏剧化的冲突。

当人们从都市峡谷中跋涉出来，却顿时看到大片明净的田园风光，这种强烈的感受如同经历黑暗与光明的瞬间转换，生与死的超脱。

按照曼哈顿的城市空间比例，可以把中央公园比作城市实体中的一个“天井”，而关于明与暗，生与死的禅意体验，正是虚静的天井空间能带给我们的顿悟感受。

这是为什么东方人论中央公园总体到“世外桃源”，也许，正是“罪恶”的城市烘出了这个奇景，甚至焙出一股东方味道。

央公园使用宏大的手段创造了一个城市的标志。

纽约作为美国的经济中心成为世界上密度最大的城市之一，而在这个区域中心又拥有一个巨大的人为留出的城市开阔地。

听起来似乎不那么美好，可人们很愿意不远万里去经历这一切，因为这是其他地方所没有的景象。

看来人并非追求完美，而是期望与众不同。

中央公园的兴建带动了当时尚属郊区的周边地区的城市化进程，使普通市民有了一个娱乐休闲的去处；中产阶级满足了他们提高生活品质的愿望；地方政府收到了为数不菲的房地产税；开发商们把开发利益悉数收入囊中。

以中央公园为代表的城市公园具有物理功能和精神功能，在某种程度上，精神功能的意义更大。

如果只注重经济开发，忽视城市公园建设、绿地的保留。

到头来只是拔苗助长，从而加速城市的衰老。

中国传统的城市空间结构中没有专门向市民开放的公园，花园和园林完全归私人所有，不会向社会开放。

3.2 展望公园
3.2.1设计背景
1776年8月，华盛顿率领的独立军队在今展望公园一带与英军交战，独立军战败，却使英军从布鲁克林高地退守至新泽西州。

18世纪初，蒸汽船的往来航行让布鲁克林从农村转型为都市。

到了中期，布鲁克林仅次于曼哈坦、费城，是美国第三大城市，对于休憩空间的需求大增。

1859年，纽约州立法机构授权。

布鲁克林自治区筹建一座城市公园，称展望公园或布鲁克林公园，1860年初购置了建设用地。

此时，美国首位景观建筑师奥姆斯特德与伙伴沃克斯刚完成中央公园，便接下展望公园的兴建计划。

奥姆斯德成长于康州农村，他相信一座伟大的公园应该是宁静的，让人们从繁嚣的城市生活中得到解放，而且是属于每个社会阶层的，穷困的人，更应该享有同样的权利，呼吸相同的空气。

出身于伦敦的景观建筑师沃克斯与奥姆斯德合作达七年之久，虽然看来是一体，其实各有所精。

奥姆斯德善于整体结构规划与园艺，沃克斯的特长则是将建筑物、小桥、拱门、喷泉等融入自然环境。

1866年动工的展望公园，历时两年完成，在两位顶尖设计师的精心打造下，拥有茂密的森林、广阔的绿地以及60英亩的人工湖，成为布鲁克林的珍宝。

它见证了工业时代的来临，人口转移都市，以及城市的整体更新。

3.2.2 地理位置
展望公园位于布鲁克林的心脏地带，占地526英亩，南端的大湖就占了60英亩，其水流向北延伸，称为静水（Lull water）。

静水的北端有座船屋，奥姆斯德和沃克斯的设计原以粗木为顶。

30年后，船屋（boathouse）被重新改造为华美的装饰艺术，风格仿16世纪的威尼斯建筑。

图15 坐标（1）来源：谷歌地图图16 坐标（2）来源：谷歌地图
3.2.3主要景点介绍与分析
展望公园占地526英亩，南端的大湖就占了60英亩，其水流向北延伸，称为静水（Lull water）。

静水的北端有座船屋，奥姆斯德和沃克斯的设计原以粗木为顶。

由于船屋位于公园东侧，光影不断变换，最宜坐看日落水影，许多民众与摄影师驻足留影，是展望公园最受欢迎的景点。

船只已移至南端的大湖，船屋成为游客中心，附设cafe，每年秋天的赏鹰活动在此举行。

穿越雅致的静水桥，即达静水自然步道（Lullwater Nature Trail）。

沿著步道行进，蛙鸣不绝于耳，静水里水草繁茂，孕育百物。

赏鸟人在这里待上一天可以见到百种鸟类，常见的有美洲啄木鸟、风琴鸟、苍鹭等，以及十余种鸭。

这里也是太阳鱼、淡水螯虾、大口鲈鱼的家。

步道上有座新搭的树枝棚架，出于沃克斯当年的设计草图，坐在棚架下纳凉吹风，也算快事一桩。

展望公园的大草坪（Long Mead-ow）（图17）绵长不断，在都会公园中极为少见。

占地90英亩，长达一英哩，自公园北端的大拱门绵延至公园西南端，是民众野餐、放风筝、玩球的好地方，纽约爱乐每年夏季的露天音乐会也在此举行。

若想规划亲子共游，公园东侧是绝佳的选择。

拉法次博物馆（Lefferts Historic House ）、旋转木马以及展望公园动物园都是孩子的园地。

其中，拉法次博物馆由18世纪荷兰人遗留下来的农舍改建而成，展览19世纪早期的游戏与玩具，说明公园一带荷兰小孩、非洲小孩与美国小孩的生活。

来到这里，孩子有机会参与制作蜡烛、纺织、木工、搅制奶油等乡村活动，寓教于乐，非常难得。

展望公园动物园（Prospect Park Zoo）（图18）于1993年10月5日开放，展出狒狒、小熊猫、袋鼠、海狮等八十余种动物。

图17 展望公园的大草坪来源：网络图18 动物园海狮池来源：网络
3.2.4总结
展望公园，历时两年完成，在两位顶尖设计师的精心打造下，拥有茂密的森林、广阔的绿地以及60英亩的人工湖，成为布鲁克林的珍宝。

它见证了工业时代的来临，人口转移都市，以及城市的整体更新。

其整体设计手法及艺术特色为后来公园的设计提供了重要的借鉴。

3.3 斯坦福大学
3.3.1设计背景
当时的加州铁路大王曾担任加州州长的老利兰·斯坦福为纪念他在意大利游历时染病而死的儿子，决定捐钱在帕洛·阿尔托成立斯坦福大学，并把自己8180英亩用来培训优种赛马的农场拿出来作为学校的校园，相传斯坦福夫妇在这之前曾拜访过哈弗大学的校长，提出为纪念他们的儿子在哈弗校园内建一座大楼，但遭到了拒绝，于是才建造了这座闻名于世的斯坦福大学。

3.3.2 地理位置
斯坦福大学位于加利福尼亚州的斯坦福市，与旧金山相邻。

占地35平方公里，是美国面积第二的大学。

图19 坐标（1）来源：谷歌地图图20 坐标（2）来源：谷歌地图
3.3.3 设计思想
奥姆斯特德最钟爱的风景要求较大的降水量才能获得效果，但他也认识到美国的大部分地区拥有不同的气候条件，因此，他着手为南方开发了一种独立而鲜明的景观风格，而在半干旱的西部，他则注意到有必要建立一种新的水分保持的地区风格，在斯坦福大学校园中体现的最为明显。

3.3.4 设计特色
斯坦福大学的校园是开放的，称得上是一片“广阔天地”，又是一座大大的公园。

园内信步，但见花红草绿，树木葱郁，古柏参天，小松鼠树上树下的跑来跑去，校园里的建筑也很美：红色的屋顶，嫩黄色的砂岩墙，拱门和回廊，大四合院式的布局，外加小巧的教堂，这一切交织在一起是如此的融洽。

斯坦福大学的楼房（图21）都是黄砖红瓦，四平八稳，一律是十七世纪西班牙的传道堂式，土黄色石墙环绕下的红屋顶建筑，拱廊相接，棕枷成行，在古典与现代的交映中充满了浓浓的文化和学术气息。

白色的现在风格建筑和红色的加州风格建筑，有机共生。

走廊采用多个圆拱门形式（图22），一方面展现了形式的美观，同时也体现了校园的庄重。

以建筑为主体，草坪上种植高大乔木。

建筑旁的林荫大道，加之以草坪中的现代雕塑，构成简洁自然的场景。

（图23）宽阔草坪与人行道的结合，普通而简单的设计，却尤显大气而优雅。

（图24）。