贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
赏析贺铸之青玉案
青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【词译】美人不到横塘来，只能看着她，飘飘然的消失在视线中。
是谁和你共度这美好的青春年华？小桥、流水，月影、疏花的小院，雕梁画栋的闺房，也只有那无所不到的春风，知道她的居处。
流动的彩云，渐渐地笼罩了水边的芳草洲，满腹才华也写不尽这相思之苦。
问我闲愁到底有多深重？那一川笼罩在迷雾中的青草，满城纷纷扬扬的飞絮，无休无止的黄梅雨，堪比我缭乱的愁绪。
【作者简介】贺铸，字方回，卫州人（今河南汲县）宋太祖孝惠皇后族孙，因外戚恩授右班殿值，后经苏轼举荐，弃武习文，任承事郎。
为北宋著名词人。
【赏析】“凌波微步，罗袜生尘”，这是曹植《洛神赋》中的精彩名句，作者借用来描述他路遇的美人，这使我们有了一个很大的想象空间，美人的那种体迅飞凫、飘忽若神的形象放在了我们的眼前，同时也把作者路遇美人却无缘相邀的怅惘、失望之情，自然的流露出来。
接下来，作者自然的产生联想，美人的大好青春年华是与谁共度的呢？这么漂亮的美人一定居住在一个临水的幽美之处，那里有香艳的闺房，精美的花园，以及人们无法知晓的生活，作者转而羡慕起春风，只有无处不到的它能知道这一切。
至此，这种憾然之情，在心中翻转，竟不能自已。
黄昏慢慢的来临了，彩霞从天上到水中连成一片，笼罩了水边的绿洲，作者的纷繁思绪仍纠结在一起，不能自拔；作者想起了曹植当年满腹才华写下的佳句，也是字字令人肝肠寸断，“怅盘桓而不能去”，与自己是何等的相似，毕竟他还曾“通言赠珠”，而自己呢？于是，作者开始清算自己的闲愁到底有多重，遍地疯长的青草，笼罩在烟雾之中，迷茫无边；纷纷扬扬的飞絮，乱舞长空；没完没了的黄梅雨，纷乱如麻。
这些叠加在一起，怎一个乱字了得，把作者纷乱愁苦的心情，强烈的表达出来，却又似不着痕迹。
李后主有词：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析青玉案贺铸［1］凌波［2］不过横塘［3］路，但目送，芳尘［4］去。
锦瑟华年［5］谁与度？月桥花院，琐窗［6］朱户，只有春知处。
飞云冉冉［7］蘅皋［8］暮，彩笔［9］新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨［10］。
【注释】［1］贺铸：字方回，号庆湖遗老，卫州（今属河南）人。
贺铸博学能文，词作风格多样。
有《东山词》。
［2］凌波：形容女子走路时步态轻盈。
［3］横塘：在苏州西南，贺铸曾在此居住。
［4］芳尘：指美人的行踪。
［5］锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
出自李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”［6］琐窗：雕刻或彩绘的带有连环形花纹的窗子。
［7］冉冉：流动的样子。
［8］蘅皋：长着香草的水边高地。
［9］彩笔：比喻写作才华出众。
传说江淹得五色笔而能写出漂亮的诗文。
［10］梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨”。
【赏析】这是一首恋词，写于贺铸闲居江苏横塘之时。
这首词刚一问世，便被称为“绝唱”，广为流传，成了贺铸的代表作。
词的前三句借曹植的《洛神赋》，描写了他与一位女子的艳遇。
这位步履轻盈的女子不到作者居住的这条路上来，他只能“目送”她的“芳尘”远去。
后四句是作者的联想，他不知道这位女子的来历，也不知道她的身世，但仍对她念念不忘，以致有些痴迷，所以就十分自然地想象她的身世。
“锦瑟”出自神女传说，李商隐又赋予它更深层的含义，不禁让人想到大好青春年华的易逝。
“琐窗朱户”就是想象中那位女子的住处，那深深的闺阁旁人是无法进入的，所以作者说“只有春知处”。
下阕写作者对那位女子恋恋不舍，于是就站在路边苦苦守候，不觉天色已晚。
他无计可施，只有用“彩笔”写几句“断肠”的诗，以慰相思之苦。
而美人终不可得，于是便引出一问三叠答之句。
这三句是全词中最为精彩的句子，向来被人们所称道。
用“草、絮、雨”具体事物形容无形的“闲愁”，它们都是自春至夏时常见的景物，而且非常之多，所以给人以形象生动之感。
贺杨侄 诗歌解析
《青玉案》的诗词解释
【原文】
《青玉案》
北宋.贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【解释】
贺铸的《青玉案》是一首非常动人的词，描述了一个男子对心爱女子的深深思念和无奈。
以下是该词的详细解释：
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
”这两句描述了一个场景，女子轻盈的脚步没有越过横塘路，男子只能凝望目送她像芳尘一样离去。
这里的“凌波”一词象征了女子步伐的轻盈，犹如在水面上行走，“芳尘”则暗示了女子的美好和纯洁。
“锦瑟华年谁与度？”锦瑟华年指的是美好的青春年华，男子在感叹自己的青春年华无法与心爱的女子共度。
这是一种深深的遗憾和无奈。
“月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
”月台、花榭、琐窗、朱户都是象征美好和富贵的事物，但在这里却充满了孤独和寂寞。
男子似乎在感叹自己的居住环境虽然美好，但无人能与他分享，只有春天才知道他的心情。
“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
”碧云冉冉、蘅皋暮都是描绘暮色的景象，男子在暮色中孤独地坐着，用彩笔写下令人断肠的诗句。
这里表达了他对心爱女子的深深思念和无奈。
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”最后三句是男子对自己内心
情感的直接抒发。
他试问自己的闲愁有多少？答案是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，即他的闲愁就像烟雨一川青草、随风飘转的柳絮、梅子黄时的雨水一样无边无际。
这是一种极其深沉的忧伤和无奈。
贺铸代表作《青玉案》（凌波不过横塘路）赏析
贺铸代表作《青⽟案》（凌波不过横塘路）赏析青⽟案北宋·贺铸【原词】凌波不过横塘路，但⽬送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？⽉桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
【注释】青⽟案：词调名，取之于汉张衡《四愁诗》：“美⼈赠我锦绣段，何以报之青⽟案。
”凌波：形容美⼈⾛路步态轻盈。
曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜⽣尘。
” 横塘：苏州地名，《中吴纪闻》说贺铸“有⼩筑在盘门之南⼗余⾥，地名横塘”。
芳尘：美⼈⾛路扬起的尘⼟，此借指美⼈的⾝影。
锦瑟：绘着彩⾊花纹的瑟，此指美好的青春时代。
李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟⽆端五⼗弦，⼀弦⼀柱思华年。
”《周礼·乐器图》：“雅瑟⼆⼗三弦，颂瑟⼆⼗五弦，饰以宝⽟者⽈宝瑟，绘⽂如锦⽈锦瑟。
”取弦数⽽⾔岁数，后多作为青春年华之借喻，贺语本此。
谁与度：即“与谁度”。
⽉桥花院：⼀作“⽉台花榭”，似初⽉弯弯的桥，栽着鲜花的院落。
琐窗：有雕花成连环纹形的窗⼦，指其居室之富丽。
飞云：⼀作“碧云”。
冉冉：缓慢移动的样⼦。
蘅：杜蘅，⾹草名。
皋：⽔边⾼地。
彩笔：《南史·江淹传》：江淹梦到郭璞索回五⾊彩笔，此后写诗，即⽆美句。
闲愁：⼀作“闲情”。
都⼏许：共有多少。
【赏析】作者曾退隐苏州，住在横塘附近。
此词写暮春时节望美⼈⽽不来的闲愁。
上⽚由⼀个妙龄⼥⼦飘然路过的情景⽣发，写出变幻空寂的遐思，明情之间断；下⽚写春之迟暮，望⽽不来，两情难通，表愁之纷乱。
最后三句，以“试问”呼起，⽐喻闲愁，连⽤三种事物：“⼀川烟草，满城风絮，梅⼦黄时⾬”，以具体可感的景物表现抽象的、⽆迹可求的细致感情，写景⽽能融情⼊景，新奇、鲜明、⼯妙之⾄，被称为“绝唱”。
本词问世后，当时极负盛名，黄庭坚曾有“解作江南断肠句，只今唯有贺⽅回”（《寄贺⽅回》）的赞誉。
作者还因此词得了雅号。
周紫芝《⽵坡诗话》载：“贺⽅回尝作《青⽟案》词，有‘梅⼦黄时⾬’之句，⼈皆服其⼯，⼠⼤夫谓之‘贺梅⼦’。
”词的上⽚写贺铸与这个⼥⼦的离别。
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析大诗人李白在游览黄鹤楼时，一时技痒，也想题诗，但一看到崔颢的《黄鹤楼》，他就不得不感叹道：'前面有景道不得'！因为崔颢的诗已经完美了，诗中的黄鹤楼也是完美的，想超越是不太可能的了。
像这样的例子在宋词中更为常见。
写词是有词牌的如《如梦令》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《踏莎行》等等都是词牌，写的时候是按照这些词牌来写，所以也成为填词，像柳永就号称'奉旨填词'。
而一旦某一个词牌被某一位词人写出惊天动地的作品，后人可能就不会再轻易去用这个词牌了，以至于这个词牌成为了某个词人的代名词。
词牌：《鹊桥仙》《念娇奴》这个词牌，自从苏东坡以此填写《念娇奴·赤壁怀古》以来，'余词皆废'，后来甚至演变成以'大江东去'代替《念娇奴》。
与此交相辉映的是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
词史上，找不出几首《雨霖铃》，为什么？因为柳永已经写过了，珠玉在前，后人不敢碰啊。
这有点儿像赵光胤之后很少有人再取同样的名字一般。
像较于苏轼柳永这等大家，北宋时期也有一位词人，他用过一个词牌后，后人也不太敢用了，这就是著名词人贺铸的《青玉案·凌波不渡横塘路》，也堪称史上最好的一阙《青玉案》。
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路贺铸是北宋时期的词人，与苏东坡生活在一个时代，他是贵族出身，据说是唐朝贺知章的后人。
他这个人长相甚是丑陋，被人称为'贺鬼头'。
但他的词却是非常美好，婉约处'雍容妙丽，极幽闲思怨之情'，不让秦观等人专美；豪放处'全阕声情激壮……跃然于间'，辛弃疾的风采与此一脉相承。
2024年青玉案凌波不过横塘路原文翻译及赏析
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。
注解：
凌波：形容女子步态轻盈。芳尘去：指美人已去。锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。蘅皋（héng gāo,横高）：长着香草的沼泽中的高地。彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说“若问”。闲愁，一说“闲情”。一川：遍地。
青玉案凌波不过横塘路原文翻译及赏析2
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析【原文】《横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
②锦瑟华年谁与度③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
④若问闲愁都几许?⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
⑥【注释】①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。
亦自残宋本《东山词》卷上抄出。
宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。
……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。
方回往来其间，尝作《青玉案》词。
”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。
”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。
但：只。
芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。
③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?”④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。
彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。
’淹探怀中，得五色笔以授之。
”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。
题：写诗词。
⑤都：总共。
几许：多少。
⑥一川：遍地。
“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。
”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”【译文】陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。
她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。
是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。
飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。
青玉案 凌波不过横塘路·赏析_贺铸
青玉案凌波不过横塘路·赏析_贺铸贺铸
★青玉案
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
此首为幽居怀人之作，写境极岑寂，而中心之穷愁郁勃，并见言外。
至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世。
起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来，竟日凝伫”，已写出惆怅之情，“锦瑟华年”，用李义山诗，因人不来，故伤无人共度。
“谁与”二字，藉问换起，与“只有”二字相应。
外则月桥花院，内则琐窗朱户，皆无人共度，只有春花慰藉，其孤寂可知。
换头，另从对方说起，仍用《洛神赋》，言人去冉冉，杳无信息。
“彩笔”一句，自述相思之苦，人既不来，信又
不闻，故惟有自题自解耳。
满纸幽伤，固是得力于楚骚者。
“试问”一句，又藉问换起。
以下三句，以景作结，写江南景色如画，真绝唱也。
作法亦自后主“问君能有几多愁”来。
但后主纯用赋体，尽情吐露。
此则含蓄不尽，意味更长。
《青玉案》全词赏析
《青玉案》全词赏析《青玉案》全词赏析一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[译文] 我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，满天飘舞的柳絮，还有那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥。
[出自] 贺铸《青玉案》凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】①凌波：形容女子走路时步态轻盈。
②横塘：在苏州南十时许。
③芳尘：指美人的行踪。
④锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。
⑥琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
⑦彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
⑧冉冉：流动的样子。
⑨梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。
”【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春风才能知道你的'归处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。
如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【译文二】她轻盈的脚步没有过横塘路，我伤心地目送她飘然远去。
这锦绣年华可和谁共度？是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？只有春风才知道她的住处。
白云飘浮城郊已到日暮，我提笔写下断肠诗句。
若问我的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草地，满城翻飞的柳絮，和梅子黄时的绵绵细雨。
【评点】本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。
只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。
《青玉案》古诗赏析
《青玉案》古诗赏析《青玉案》古诗赏析凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时。
赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
下片写因思慕而引起的无限愁思。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，能兴起人们无限，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
”横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
”是作者隐居之所。
凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是的。
“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。
下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。
这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。
不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。
蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。
“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”这里用彩笔代指美人才情高妙。
那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路原文、翻译及赏析(最新)
青玉案·凌波不过横塘路原文、翻译及赏析凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——宋代·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》译文及注释译文轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。
要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
注释青玉案：词牌名。
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
因取以为调名。
又名“横塘路”。
双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。
月桥，像月亮似的小拱桥。
花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
赏析本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间到作。
此词通过对暮春景色”描点，抒发作者到感到”“闲愁”。
上片点路遇佳人而不知到往”怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇”感慨；下片点因思慕而引起”无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
贺铸《青玉案》原文、注释及解析
贺铸《青玉案》原文、注释及解析〔原文〕青玉案[宋] 贺铸凌波不过横塘路②,但目送、芳尘去③。
锦瑟华年谁与度④?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑤,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许⑥? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
〔注释〕①本篇选自贺铸《东山词》。
贺铸改“青玉案”为“横塘路”,今仍旧。
词的内容是对偶然相遇者的思慕。
②凌波,形容妇女步履轻美。
横塘,在苏州附近,是个经贯南北的大塘。
那里有贺铸的别墅。
③芳尘,行迹。
“尘”,迹。
④锦瑟华年,李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”此句本此。
⑤蘅皋,生有香草的水边。
⑥都,总。
〔解析〕作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。
此词当是其时其地所作。
它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。
上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。
上是宾;下是主。
起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。
凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。
“但”,犹言仅、只。
她没有来,已不能去,则极目远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想像其“凌波微步”的美妙姿态而已。
“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。
点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。
“月桥”两句,是想像中其人的住处。
“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。
“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。
这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一年的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思、相惜之情。
这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。
过片“飞云冉冉”,是实写当前景色,同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”,以补足首句“凌波不过”之意。
《青玉案·贺铸》原文与赏析
《青玉案·贺铸》原文与赏析贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸，字方回(1052—1 125)，卫州人。
曾做泗州通判，好饮酒使气，故而始终不曾被提升。
他是个读书很多而诗词高绝的人，非常自负，曾说：“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不暇。
”他因写这首《青玉案》词出名，人称他“贺梅子”。
有集名《东山乐府》。
这首词，抒发了怀人情绪和心中的闲愁。
它的结句“试问闲愁都几许?”——“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，受人知赏。
罗大经曾经将其和许多作品相比较，以为他人言愁，有用山用水设喻的，而且只限于一个比譬，这里“盖以三者比愁之多也，尤为新奇。
兼兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)。
此所谓巧比见机趣，富有鲜明的而却令人玩索的象征意义，体现了诗贵创造的精神。
诗的结尾三句，是全诗主旨的显豁，是前面描写的所有内容的绾合，因此其地位的突出也是再明白不过的。
上阕的起始三句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，写远望一位女子消失在眼前时的惶然心情。
曹植的《洛神赋》里有“凌波微步，罗袜生尘”之句，以后便用“凌波”形容女子的细步。
这个女子举步纤纤，却没有到横塘路上来，那只有目送着她离开了这儿。
这是多么地扫兴啊!下面“锦瑟华年谁与度”的一句提问，流露了一种青春年华虚度的孤寂感，意谓自己盛年不偶，和谁去共度美好的岁月呢?“锦瑟华年”，原取李商隐《无题》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。
以上所写是记忆中的事情，轻轻叹喟，颇为伤怀。
思想的脚步从记忆中走出来，就要猜测：如今“芳尘”何处?于是展开了想象——“月桥花院，琐窗朱户”——或许她正在桥上踏月，院落赏花，或许是在华美富丽的房室中独坐，其相思之甚，溢于言表!猜来猜去，毕竟想象不能代替现实，还是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以见得?——因为她处无人能到，而春光可至，设想她对一年一度的最好季节是会目怡心悦的吧。
《青玉案·凌波不过横塘路》译文、注释及赏析
《青玉案·凌波不过横塘路》译文、注释及赏析《青玉案·凌波不过横塘路》译文、注释及赏析《青玉案·凌波不过横塘路》宋代：贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只要春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版别一)凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只要春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
(版别二)译文轻移莲步不再跳过横塘路，只要用眼力相送，她像芳尘相同飘去。
正是芳华年华时分，可什么人能与她一同喜度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧锁的朱户，这只要春天才会知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问闲情烦恼有几何？如同一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
注解凌波：描述女子步态轻盈。
芳尘去：指佳人已去。
锦瑟华年：指夸姣的芳华时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
月台：赏月的渠道。
花榭：花木盘绕的房子。
琐窗：雕绘连琐斑纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
蘅皋（hénggāo,横高）：长着香草的沼地中的高地。
彩笔：比方有写作的才调。
事见南朝江淹故事。
试问闲愁都几何：都几何，有多少。
试问，一说“若问”。
闲愁，一说“闲情”。
一川：遍地。
赏析这首词经过对暮春风光的描绘，抒情作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的迷惘情形，也含蓄地流露其沉沦下僚、大材小用的慨叹。
下片写因思慕而引起的无限愁思。
全词虚写想念之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意别致，能鼓起人们无限幻想，为其时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”便是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
《横塘路 凌波不过横塘路》诗句及赏析
《横塘路·凌波不过横塘路》诗句及赏析
《横塘路·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品，全文如下：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对偶遇佳人却无缘相识的怅惘，抒发了作者怀才不遇的苦闷心情。
上阙实写，作者目送美人远去，引发了对美人生活的联想，表达了自己的怅惘之情；下阙虚写，作者用三个比喻来形容自己的闲愁，抒发了自己怀才不遇的苦闷心情。
整首词构思新颖精巧，以香草美人的传统来寄托政治上的“香草美人”的寓意，将抽象的“闲愁”形象化，给读者留下了深刻的印象。
《横塘路·凌波不过横塘路》使用了以下写作手法：
香草美人：词人用“凌波”“芳尘”等词语指代美人，以香草美人的传统来寄托政治上的“香草美人”的寓意。
虚实结合：上阙实写，描写了词人目送美人远去的场景；下阙虚写，用三个比喻来形容自己的闲愁。
比兴手法：用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三个比喻来形容自己的闲愁，形象生动，兴中有比。
情景交融：词人通过描写横塘路上的景色，以及偶遇佳人却无缘相识的情景，表达了自己的怅惘之情。
联想和想象：词人通过对美人生活的联想，以及对自己闲愁的想象，使整首词更具艺术感染力。
这些写作手法的运用，使《横塘路·凌波不过横塘路》具有很高的艺术价值，也让读者对词人的情感有了更深刻的理解。
横塘路贺铸翻译
横塘路贺铸翻译横塘路贺铸翻译_横塘路赏析 1横塘路贺铸翻译_横塘路赏析横塘路赏析，全词表面上看起来写相思之情，实际上是写词人心中的愁闷，乃是传诵一时的名篇。
本文横塘路赏析由爱扬教育编辑收集整理，希望大家喜欢！横塘路贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
字词解释：凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
月台：赏月的平台。
花榭：花木环绕的房子。
一作月桥花院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
青玉案·凌波不过横塘路飞：一作碧。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
《南史·江淹传》：。
（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说若问。
闲愁：一说闲情。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称梅雨。
《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’作品翻译：她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的.居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
横塘路赏析：这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。
上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。
青玉案赏析
青玉案赏析《青玉案》（原文+赏析）[宋]贺铸今天要和大家一起赏析的是北宋词人贺铸的《青玉案》。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸大家也许不熟悉，这首《青玉案》可能也很少有人能背出全词，但这首词的尾声“一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨”大家都知道。
贺铸就是因为这首词，被人送了一个别致的雅称——“贺梅子”，可见这几句词的影响之大、流传之广。
贺铸，字方回，自号庆湖遗老，因为这首《青玉案》中众人皆知的尾句，又名贺三愁、贺梅子，是今河南汲县人。
贺铸是宋太祖贺皇后的族孙，他也自称是唐代大诗人贺知章的后代。
有趣的是，因为长相奇丑无比，也被人叫作“贺鬼头”。
看来对于宋词的作者群体，人们也还是关注颜值的。
不过，面色青黑如铁、眉目耸拔的贺铸，写出的作品却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”，和他的长相形成强烈的反差。
这首《青玉案》，就语言雅致，情怀曼妙。
横塘，是苏州城外贺铸隐居的地方。
龚明之的《中吴纪闻》中记载，贺铸在姑苏城外十余里的地方横塘有一处住所，他常常来往其间。
凌波，出自曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”词的开篇便描写了作者和美人的离别。
佳人的脚步在门前匆匆走过，贺铸却只能目送倩影离开，没有办法跟她一起远走。
目送之余，贺铸的内心也掀起波澜，想象着美人此后的年华将会与谁一起度过呢？是冰冷的月台，还是无情的花榭，或是雕饰的小窗，还是紧闭的朱户？这大概只有每年来了又去的春天才会知道。
贺铸继续想象着，当飘飞的云彩独自舒卷，当生长着香草的水岸迎来日暮，佳人也会忍不住挥起彩笔，新写下几句断肠的诗篇吧。
要是问心中的闲情愁绪有多少？就像一江的烟草，满城的风絮，和梅子刚刚黄熟时止不住的细雨。
词的结尾，以三种不同的物像，一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨来形容忧愁的繁多，十分新奇。
细细品味，贺铸试问的不是离愁、不是穷愁，而是漫无边际却又无处不在的“闲愁”，很难回答具体有多少，但他的回答中却巧妙运用比兴艺术手法，将无形的愁，化作有形的烟、絮、雨，让人心有戚戚，感同身受。
《青玉案》诗词鉴赏
《青玉案》诗词鉴赏
青玉案
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
《青玉案·凌波不过横塘路》（青玉案·横塘路）出自于《全宋词》，是宋代词人贺铸的作品。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
沈际飞以《草堂诗余正集》：“叠写三句闲愁，真绝唱！”来点评此词。
白话译文
她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
文学赏析
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，能兴起人们无限想
象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
可见这首词影响之大。
《横塘》原文赏析
《横塘》原文赏析《横塘》原文赏析1凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——宋代·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》译文及注释译文轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的.院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。
要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
青玉案：词牌名。
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
因取以为调名。
又名“横塘路”。
双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。
月桥，像月亮似的小拱桥。
花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间到作。
此词通过对暮春景色”描点，抒发作者到感到”“闲愁”。
上片点路遇佳人而不知到往”怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇”感慨；下片点因思慕而引起”无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
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贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
青玉案·凌波不过横塘路
宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱
户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风
絮，梅子黄时雨。
(版本一)
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱
户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风
絮，梅子黄时雨。
(版本二)
译文
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
注解
凌波：形容女子步态轻盈。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
月台：赏月的平台。
花榭：花木环绕的房子。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
蘅皋（hénggāo,横高）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
试问闲愁都几许：都几许，有多少。
试问，一说“若问”。
闲愁，一说“闲情”。
一川：遍地。
赏析
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
下片写因思慕而引起的无限愁思。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。
立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
”横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
”是作者隐居之所。
凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。
下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。
这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。
不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。
蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。
“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中
得五色笔一以授之。
”这里用彩笔代指美人才情高妙。
那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。
”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。
“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。
也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。
作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
宋·罗大经云：“以三者比
愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。
”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。
将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。
因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。
居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。
无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。
这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
Word 是学生和职场人士最常用的一款办公软件之一，99.99%的人知道它，但其实，这个软件背后，还有一大批隐藏技能你不知道。
掌握他们，你将开启新世界的大门。
Tab+Enter,在编过号以后，会自动编号段落
Ctrl + D调出字体栏，配合Tab+Enter全键盘操作吧
Ctrl + L 左对齐， Ctrl + R 右对齐， Ctrl + E 居中
Ctrl + F查找， Ctrl + H 替换。
然后关于替换，里面又大有学问！
有时候Word文档中有许多多余的空行需要删除，这个时候我们可以完全可以用“查找替换”来轻松解决。
打开“编辑”菜单中的“替换”对话框，把光标定位在“查找内容”输入框中，单击“高级”按钮，选择“特殊字符”中的“段落标记”两次，在输入框中会显示“^P^P”，然后在“替换为”输入框中用上面的方法插入一个“段落标记”(一个“^P”)，再按下“全部替换”按钮。
这样多余的空行就会被删除。
Ctrl + Z是撤销，那还原呢？就是Ctrl + Y，撤销上一步撤销！
比如我输入abc, 按一下F4, 就会自动再输入一遍abc。