影视艺术欣赏十七岁的单车影评
十七岁的单车影评
现实主义电影《十七岁的单车》评析《十七岁的单车》讲述的是从农村到城市打工的小贵和北京城的穷高中生小坚因一辆自行车而发生的一系列的青春琐事。
一、创作主题故事以2000年的北京为背景，当时的北京经济快速发展，外来务工人口增加，城市和农村的矛盾突出，如何让城市更好的接纳像小贵一样的外来务工者，以及如何改善城市底层劳动人民生存状况是影片带给我们思考的问题。
影片关注社会底层的人们的生存状态，是一部反映社会现实的影片，具有深刻的现实意义。
二、镜头语言影片使用了大量的长镜头，没有太多的人物语言。
简单的画面，纪录片式的风格，让整部影片的叙事缓慢而沉重，影片极富现实主义色彩。
三、人物形象分析（一）外来务工者的缩影影片开始，从农村来的小贵找到了一份快递的工作，镜头下的小贵时而满头大汗，时而在人群中、车流中奋力的骑着车，小贵是外来务工人员在北京城拼搏奋斗的缩影，他们极力融入这个城市，不怕苦不怕累。
当店主夸小贵能干，小贵只是默默一笑，体现了劳动人民的朴实。
公司主管对小贵和其他务工者的轻视和鄙夷，会计对小贵百般刁难，前台小姐对小贵不依不饶，小贵自行车被偷以及因自行车多次被暴打，这些事让小贵在这个城市饱受折磨，展现了外来务工人员融入城市所遭遇的种种挫折和不易。
（二）城市底层人民小坚生活在城市里一个贫困的重组家庭，父亲答应买自行车却一再失信，导致家人关系疏离。
影片中高楼大厦和小坚家的四合院形成对比，显示出小坚的家庭处在这个城市的底层。
当小坚在诸事不顺的时候，萧萧又选择了有权势的大欢。
对于像小坚这样处于城市的底层的人，爱情和亲情也因此而变得艰难。
（三）女性角色分析保姆和萧萧是影片中两位重要女性角色。
保姆同样是生活在社会底层的人，她对于金钱权势充满了羡慕，偷穿主人的衣服，假装城里人，对小店里的小贵和小贵的叔叔不屑一顾的，虽然同处社会底层，但是在底层的人们彼此冷漠、不团结。
萧萧，她是一个对于权力和地位的依附者，离开小坚而选择有权势的大欢作男友。
十七岁的单车影评范文
17岁的单车影评《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。
十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。
有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。
高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。
她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。
从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。
17岁单车影评（合集五篇）
17岁单车影评（合集五篇）第一篇：17岁单车影评生命的束缚打工仔小贵第一次进城打工，勤劳工作一个月，收获的季节到来时却是痛失一切的沉重打击，演员的艺伎和导演细节把握的准确，勾起无数人内心的同情和感动。
这是一悲剧，当他足够贴近生活且到足够真实时，便会在人类内心产生共鸣，故事片必须有这样的能力才能算是成功。
但是这只是前20分钟的事，显然此片不是属于这类电影的成功。
当电影放映到小坚第一次遇上那个女孩时，一句“我车链子掉了”瞬间使我明白一个纯洁的爱情故事即将发生，无数感动，勾起我们这年轻一代人的无数美好回忆。
但是突然联想到前面小贵的悲剧时，我有点小小的矛盾和疑惑：这到底是部什么片？可是转念我又开始感慨导演的高明，把对农民工撕心裂肺无奈悲剧的同情和纯洁无比的清纯爱情结合在一起，考验观众的时候就到了，我们到底是该继续对悲剧的同情还是破坏这纯洁的爱情换悲剧一个美好结局？当然，导演没让他发展成为纯洁美好的爱情，而是构造了小坚的不珍惜。
可惜了啊，这又是另一个话题，然们往往身边的东西不懂得珍惜，到失去时才是后悔莫及。
所以才有后面小坚的苦苦挣扎，可是爱已不在强求又有什么用。
接下来是欢哥和小坚在雨中的对话。
两个人的家庭，过去，成长，仅从外表和气质就能完全区分开来，明显的差别。
年轻人加上家庭不错，就会很容易被贯坏。
可以分析欢哥的成长背景，从小良好教育，想要什么就能得到。
很多穷人才会经历的东西他是体会不到的（除非他思考得足够多的话，显然他不是那种人），他不懂，也不了解，所以他看不起穷人，目中无人的气质与言语。
于是我们可以理解，失爱之后的小坚，在受到这样的气之后内心中的愤怒。
一个少年的愤怒是最可怕的，这点可以体现在法律意识上。
之后便有了愤怒的发泄一事。
（另外01:31:15时，就是和欢哥谈话结束后第一个画面，貌似听到了大概10秒钟的“东方之珠”曲调，是“让海风吹拂了五千年…”这段，不知导演用意，也许听错。
其间欢哥和潇潇骑车从小坚视角前经过。
十七岁的单车影评3篇
十七岁的单车影评3篇十七岁的单车影评1一看到王小帅，我就明白了这片子将会是怎么一种状况。
中国的导演，在技术方面，比如镜头运用上，的确是非常棒。
就算很多人不喜欢张艺谋，但《英雄》中慢放的武打片断，绚丽的颜色，自有一种华彩般的美感。
或者说，如何讲故事，对中国导演来说并不难，难的是这个故事本身。
无论是王小帅还是别的什么人，所谓反应现实的电影，大多就是布置一个物欲横流、人心不古、冷漠残酷的大环境，然后把天真纯洁的主角们放在这部绞肉机里翻腾一下，出现一堆血肉之后指着它说：看，现实是多么无情啊!虽然说，并不是没有为片中人物的命运感染过，但我正因为这种多愁善感才讨厌这种片子，总觉得自己的情感被导演玩弄了。
“他人即地狱”，任何一个与外部环境有矛盾的人的命运，在某种程度上来说都是悲惨的，然而刻意突出这样一种感情，似乎整个社会都在迫害那个小快递员，就多少给我一点“staged stage”的感觉了。
这部片子还是刻意了，电影从一开始就在强调城里人如何如何，乡下人如何如何，到后来洗桑拿那里，导演的用意已经昭然若揭，就像一个谜底已经知道的问题。
对我而言，这部电影还是没有能让人慢慢浸染其中的自然，反而有被导演逼迫着去体验的压力。
甚至每一句台词都有其精心设计的涵义，这并不是褒义，而是说，这部电影，匠气太重。
在反应某种社会弱势群体的电影中，大多数中国电影都有这样的匠气，把全世界都压迫在一个小人物身上，以凸显命运的不公。
与其这样拍电影，还不如用真实的手法去拍摄一部纪录片，真实总比虚构的舞台更有冲击力。
或者说，用《东宫西宫》那样的叙述手法，把大背景模糊成一种诗意的叙述，只可惜，王二之后，没人那么浪漫了。
十七岁的单车影评2一直不敢忘掉这部同样小众的电影，如同我也有过一段孤独而幽闭的青春。
有些与生俱来的疼痛，藏在心里，始终不能忘却。
如果没有记错，王小帅曾在媒体面前说过，不会为了商业和票房去改变，宁可自己的作品退出国内市场，也要坚持自己的电影方向。
十七岁的单车影评
十七岁的单车影评故事情节其实很简单，农村来的青年郭林贵找到了一个在他老乡眼里是极其幸运的工作，就是在一快递公司做快递员。
公司给他了一辆崭新的山地自行车，老板告诉他这就是他吃饭的家伙，老板还告诉买自行车的钱要从他的工资里扣掉，当扣完那些钱后这个自行车就属于他的了。
影片一开始给予的音乐都是轻快愉悦的，这映衬着小贵刚从农村到城里的一种积极向上想要过好生活的美好愿望。
城里的一切对于他来说都是新鲜的，充满着期待，憧憬，也幻想着未来。
影片刚开始就讨论城里人和外地人。
他们看着楼上的城里女人，说“城里人，连个笑容都没有”隐约透露着现实生活中有些城里人的冷漠；到接近小贵发工资的时候，又说“这城里人，一到发工资的时候就拖”也是隐射着现实社会中一些无良老板拖欠农民工工资的事件。
接着小贵到酒店的时候，在旋转门前的彷徨又显示着他的格格不入，然后又稀里糊涂地洗了个澡。
城里的一切对他来说都是不同的，而他也只是茫然的看着，最后他只有无助地喊着“我不是来洗澡的，我是来找张先生的”，“是你们让我洗的”。
这些种种都体现着城里和乡下的区别，也说明乡下人在城里生活的不容易。
他们要融合到城市生活中是不易的，不仅仅是要跟上时代，有时候也要忍受城里人的另眼相待。
小贵好不容易从那酒店出来了但却意外发现自己的自行车不见了。
他等了很久，没发现自己的车，最后连快递都忘记送了。
当他飞奔到投送地址的时候大门紧闭，有一个镜头是空荡荡的大街，只有小贵一人的身影。
黑暗的夜色里，空荡的大街，显得他特别的无助，特别的迷茫以及伤心。
最后，连工作都丢了。
而影片中的小坚一家却也是典型的城里人中的下层人民，父母亲也是勤俭节约地过日子，为了妹妹上学的学费的事，不得不推迟给小坚买一辆自行车。
小坚的父亲一次又一次食言，最后小坚一气之下偷了钱，去二手市场偷偷买了辆自行车，而这辆车正是小贵丢了的那一辆。
小坚高兴地骑着车和自己的朋友们一起玩。
也是因为这车，小坚开始了一段青涩的恋情，每天都和自己喜欢的女孩一起上学放学，日子轻松甜美。
影评 十七岁的单车 徐雯 南京体育学院
姓名徐雯学号71142 15谁来拭去青春的眼泪默默的把《十七岁的单车》看了2遍，隐藏在心底的波澜随着影片情节的不断深入而翻滚着。
十七岁，本应该是青春最美好的日子，但影片留给我对十七岁的印象却是浓浓的苦涩，捶击内心的疼痛和无法抹灭的忧伤。
影片主要围绕外来务工人员小贵和城市居民小坚因争执同一辆山地车而引来的诸多青春琐事，一辆山地自行车将原本在茫茫大都市毫无关系的两个小人物，紧密联系在了一起。
来自乡下的快递员小贵拼命工作，想挣钱拥有属于自己的一辆山地车，有着城市户口家境贫寒的小坚为了融入同学生活，和自己心仪的女生在一起，偷钱买二手的山地车。
一辆单车，两个少年，纠缠不休，几翻争夺后，终于达成一人各骑一天的妥协，却终究逃不过单车被毁的残酷现实。
给我印象最深刻的是影片的结尾，在对现实的反抗下，小贵和小坚一人给了流氓一板砖，我想当时他们的内心一定是十分恐惧的，但是青春的勇气给了他们力量。
片子结尾的蒙太奇效果，配上哀悼音乐，仿佛把小贵的失落和绝望在此刻展现，哀痛，不舍，无奈的情绪随着音乐的深入在他的面容上一点点的展现，随后小贵扛着被砸的山地车消失的定格又给了我沉痛的思考，谁来为他们拭去青春的眼泪？在十七岁的青春成长道路上，无论他们来自哪里，都在为了生存而独自奋斗，为了青春而挺起胸脯，但现实往往是残酷的，无论来自哪里，小人物仿佛被贴上标签一样，终究逃不过权力的禁锢和压制，像木偶一样，在大都市这个偌大的舞台上留着自己的眼泪。
就是在这个大都市里，他们的青春被忽视，被淡化，被压制，没有人为他们抹去青春的眼泪。
而在恰恰是需要关注的年岁，需要温暖的青春的时候，现实犹如冰刃一般利索的斩断人与人之间的关怀，信任和爱护。
影片所折射的社会现实在今天的社会里仍然有很强烈的现实意义，在这个物欲横流的社会下，人们容易被金钱，权力，利益等很多东西蒙蔽自己的眼睛，从而忽视甚至践踏人性最根本的东西——怜悯关爱之心。
每个人都是从青春的路途上一步一个脚印走过来的，或坎坷，或欢笑，或泪水，总是充满了难以言表的辛酸和苦楚，但是奋斗的青春是美丽的，骄傲的挺起胸膛，永不言败，像小贵一样执着追求，我们的青春终不悔。
《十七岁的单车》影评分析
十七岁的单车影评分析引言《十七岁的单车》是由导演张艺谋执导，于1993年上映的电影。
该片以中国社会变革为背景，通过一个普通人的视角展现了中国社会的种种问题。
本文将对该电影进行影评分析，从故事情节、演员表演、艺术风格等方面进行评述。
1. 故事情节《十七岁的单车》讲述了一个贫穷农村少年的成长故事。
在农村的贫困环境下，主人公七喜没有得到足够的关爱，生活一直充满了困苦和困难。
然而，他对单车的执着和对美的追求，使他坚持不懈地学习自行车维修技术。
最终，他通过自己的努力，成功地赢得了全国自行车维修比赛的冠军。
整个故事情节充满了励志和奋斗的精神，让观众深受感动。
2. 演员表演电影中的演员们都表现出了出色的演技，给观众留下了深刻的印象。
尤其是主演小七喜，由非职业演员王庆祥饰演，他用纯真的眼神和自然的表演赢得了观众的喜爱。
他将自己身临其境地投入到角色中，把主人公的成长历程展现得充满了真实感和情感。
其他配角演员也都表现出了专业的演技，为电影增添了更多的魅力。
3. 艺术风格在影片中，导演张艺谋运用了大量的现实主义手法来展现农村的贫困和社会的不公。
他通过细腻的镜头语言和舒缓的镜头运动，将主人公的孤独和努力表达得淋漓尽致。
同时，电影中的音乐也是整个故事的重要部分，它将观众带入了主人公的内心世界，增强了电影的感染力。
整部电影注重细节和真实感，使得观众能够更加深入地了解主人公的内心世界。
4. 主题和意义《十七岁的单车》通过一个贫穷少年的成长过程，揭示了社会的不公和贫困农村的现状。
主人公七喜通过自己的努力和执着，证明了人通过自己的努力可以改变自己的命运。
电影中的自行车象征着希望和自由，它象征了主人公渴望逃离贫困生活的愿望。
整部电影通过展示主人公的成长历程，呼吁观众珍惜自己的机会，努力追求自己的梦想。
5. 结论《十七岁的单车》是一部充满希望和感动的电影，它通过展示一个贫穷农村少年的成长故事，揭示了社会的不公和努力的价值。
导演张艺谋通过细腻的镜头语言和优秀的演员表演将整个故事表现得淋漓尽致。
影视艺术欣赏十七岁的单车影评
《十七岁的单车》影评第一次观看这一部电影，以前对电影并不是了解的太多，对与专业知识也是知之甚少。
经过老师的一系列讲课后，对与电影有了一些基木的大概的了解。
而这部电影给我留下的印象最为深刻，因此选择这一部电影来写下了这篇影评。
这部电影的开头可以推断出这部电影讲的是农民工与城市人之间日常生活之中的矛盾与冲突。
从飞达速递公司这一主人工的工作场所和不同的人物之间的不停的切换，反映了城里人和乡下人两种年轻人的生活方式之间的迥然差异这部电影又是一部处于城市生活下层中人们的悲歌，因为他们属于同一种人。
郭连贵.这是一个很典型的农村孩子在城市的形象。
我蛮喜欢这个角色。
可爱，单纯，诚恳，惹人心疼。
首先像片子里说的,这个农村来的孩子轴，倔.在电影里从头到尾有表现。
包括他坚持要在里找回成千上万的自行车中找回自己的车，被带去洗澡后打死不给钱，誓死拿回自己的车等等等等。
他的倔却又不是蛮不讲理的那种人在我心中留下了极为深刻的卬象。
这部电影中最让我感动的几个情节；1、阿贵在片中表现岀来的执着与坚持的程度应该是最深的，然而对于我来说，阿贵给我的感觉却不如小坚来得那样的真切，因为我不确信世界上是否有如此执着行事之人，就算有阿贵的表演也没能让我有这种深刻的体会。
但是，小坚的所做所为却是让我曾经切身深刻体会的。
2、小坚第一自行车丢了，放学后独自一人在教室望着窗外，独自流泪；潇潇走进来安慰，小坚不接受安慰反倒对潇潇发脾气，潇潇一气之下离开小坚；后来小坚又很生涉地回到路口等潇潇，但是潇潇己经与别人在一块，因此用砖头维护尊严的举动。
十七岁小坚的执着、无助、可爱、不成熟、举止间的洒脱利落，都是那么真切，都是十七岁的我们为了维护自己尊严，为了证明自己存在，为了心底心的真正所爱义无反顾的行为宣言。
3、最后小坚与阿贵在逃避小混混们的追打的时候，表现出一人做事一人当，亦让人感觉表面骚包的小坚其实倒是一个铮铮小汉。
而且这部电影让我产生了许多的共呜：1、十七岁的我对心爱的女孩子的表现也是那么的生涉，朦恫的感觉是如此让人感觉兴奋，被接受的瞬间是如此地幸福美妙，被拒绝的时候又是如此的绝望，并且打架有时候也成为了维护自己尊严的一种方式。
《十七岁的单车》的影评
《十七岁的单车》的影评《十七岁的单车》的影评十七岁的单车影评（一）熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。
他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。
他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。
虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。
只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。
曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。
而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。
父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。
自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。
潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。
《十七岁的单车》的影评
《十七岁的单车》的影评《十七岁的单车》的影评十七岁的单车影评（一）熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。
他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。
他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。
虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。
只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。
曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。
而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。
父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。
自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。
潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。
十七岁的单车影评范文
十七岁的单车影评范文《十七岁的单车》影评。
《十七岁的单车》是一部由贾樟柯执导的中国电影，讲述了一个少年在青春期的成长故事。
影片以中国小城镇为背景，通过少年的视角展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片以其真实、质朴的表现手法，让人感受到了生活的真实和纯粹，引发了观众对生活、青春和成长的深刻思考。
影片以一辆破旧的单车为线索，讲述了少年阿飞的成长故事。
阿飞是一个普通的中国少年，他的父亲是一名出租车司机，母亲在家务农。
他的家庭虽然并不富裕，但却充满了温暖和爱。
阿飞在影片中展现了普通少年的天真和单纯，他喜欢骑着父亲的破旧单车在小镇上穿梭，感受着风的呼啸和自由的快感。
他和朋友们一起玩耍，一起长大，一起经历了青春期的烦恼和困惑。
影片通过对阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片的导演贾樟柯以其独特的现实主义风格，将镜头对准了中国小城镇的普通人。
他用镜头真实地展现了中国小城镇的风土人情和生活状态，让观众感受到了生活的真实和纯粹。
影片中的场景和人物都充满了生活的气息，让人仿佛置身于现场。
导演通过对细节的把握和对情感的表达，让影片充满了温暖和感动。
影片的剧情虽然简单，但却充满了情感的张力。
导演通过对少年阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，展现了青春期的烦恼和困惑。
阿飞面临着学业、友情和爱情的问题，他在成长的道路上不断摸索和成长。
影片以其真实、质朴的表现手法，让人感受到了青春期的纯真和脆弱。
影片中的情感表达真挚动人，让人感受到了生活的美好和珍贵。
《十七岁的单车》是一部充满温暖和感动的电影，它让人感受到了生活的真实和纯粹。
影片以其真实、质朴的表现手法，展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片通过对少年阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，让人对生活、青春和成长有了深刻的思考。
这部电影不仅仅是一部青春成长题材的电影，更是一部展现中国小城镇普通人生活状态和情感世界的力作。
它让观众感受到了生活的美好和珍贵，让人对生活充满了希望和感激。
《十七岁的单车》影评
王小帅《十七岁的单车》影评分析影片《十七岁的单车》是王小帅用自己独特的目光对成长故事这个创作主题新的演绎。
表现了一种被权力压制下的残酷的青春。
这是一部青春方面的电影，主要讲述的剧情是一个刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑着公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。
就在最后的那一天自行车却被偷了，他每天去寻找，在一个偶然的情况下发现了自己的自行车，但这辆自行车已经被另一个学生从二手市场买回去了。
快递小伙子阿贵便将自己的自行车偷了回来，然而那个高中生小坚也不甘心，又从阿贵手中抢回来。
最后双方都不肯退让，尤其是阿贵誓死抓着自行车嚎叫的情景让小坚让步了，最后决定一人骑一天，但故事的结局去出人意外，因为小坚惹了一帮混混，牵连阿贵被打，自行车被毁，最后的镜头是阿贵背着自行车消失在北京车水马龙的街头。
电影在刚刚开始，带着些期盼。
影片的开场令人耳目一新，采用正面的机位拍摄而且距离极近。
这样就给人形成一种咄咄逼人的态势和紧张的感觉，就如离得很紧和人交谈一样让人窒息。
再加上招聘人员的审问式面试，整个电影的基调和主题已经在此时有所暗示。
农村和城市的不平等时刻存在，主人公打工过程的遭遇也将拉开帷幕。
这种交待是非常必要的，然后进入影片。
但首先让我触动的却是字幕之下的流动单车。
整部影片的流动便始于此。
似天籁之音的笛声掩埋了单车流过的单调，而且镜头从接近地面的角度拍摄，只留下车轮划过的印记，朦朦胧胧、低沉悠远，如史诗一样记录这个社会走过的痕迹。
每一辆单车都承载了一段故事，但每一个骑单车的人都只是社会的一分子，对于别人的生活、对于这个社会的状态又有几个人会关心呢？他们漠然的匆匆而过，带有悲壮色彩的故事也将展开！影片中不少地方都存在着对比。
初始欢快的音乐下，飞驰的单车，拥有自己的单车成为了小贵踩动着单车四处发快递的目标，年轻的脸庞上洋溢着欢快。
《十七岁的单车》的影评.doc
《十七岁的单车》的影评17岁自行车评论(1)这条熙熙攘攘的街道很像我下班后经常穿过的那条。
如果我运气不好，我将不得不等很长时间等红灯。
我不知道什么时候我能再次行走。
如果只是在温饱线上挣扎，在所有城市的眼里看起来都是这样，在小贵友的眼里，大城市的人缺少人情味，那部分人充满了狡猾，而大城市的女人都是高高在上的，像他这样连名字都被忽略的农民工不计其数，就像不经意间抓住超人的斗篷被带到了天堂，俯瞰着光明的更大世界，已经成为高不低的存在，既不能抓住改变命运的机会，也不想回到家乡踏踏实实的种田他和周迅的保姆是同一类人。
他们能看到城市的繁荣，但看不到奋斗的价值。
他们羡慕城市的高贵，但却懒得充实自己。
他们雄心勃勃，气喘吁吁。
他们有一颗远大的梦想之心。
萧贵的固执主要是因为他年轻。
他被这座新城市的许多新事物所淹没，但他沉默寡言的天性更具幻想性:自行车代表了他在这座城市的第一份礼物，代表了这座城市对他的肯定和宽容，还有吉祥物的含义。
他喜欢周迅的保姆，就像肖剑对潇潇的爱和少女初现的爱情。
小桂对自行车的痴迷也部分归因于这种情感。
尽管导演没有解释小桂的家庭背景，但他相信只有诚实的人才能培养小桂“无论走到哪里都要往上爬”的倔强脾气然而，他仍然不能完全理解正义和法治之间冲突的可能性。
自行车被偷时，他会去偷。
这也是边缘人物的典型心理:他根本不考虑他人的处境或生活。
曾经柔软的心就这样慢慢地麻木坚硬，然后成为最普通、最受欢迎的人群然而，这只是开始。
通过努力获得一辆自行车带来了许多不幸。
未来的价格是多少？肖剑的性格与小桂的完全相反:好脸:酷，多伴，自私，撒谎，自以为是他父亲的再婚和偏爱使他的性格日益暴力。
物质是他最大的痛苦，也是他尊严的唯一标志。
自行车是他保持友谊和女朋友的唯一方式。
他渴望的是展示他的渴望和成就感，而不是真正的友谊或关心。
在肖剑看来，肖骁对这个男孩的最终选择并不重要，不管他是被恶棍吸引还是他真的很优秀。
重要的是他女朋友的离开让他丢了脸。
解读电影《十七岁的单车》
解读电影-------《十七岁的单车》《十七岁的单车》是一部重故事、重情节、矛盾冲突激烈的电影。
这部影片采用了传统的小说叙事手法，用一个贯穿始终的道具组接故事情节，用小道具连接小人物的生活故事，关注小人物在大社会中的命运。
乍看去，《十七岁单车》是一部青春片。
之所以说是青春片，不仅因为影片中的主人公们是青春少年，还因为影片在叙事和影像风格表达上的青春化----纯净、工整和唯美，艰涩、深刻的主题都被掩藏在平静或激情的生活的角落之中。
然而就是这样一部貌似青春片的电影，却从中默默地展示出了对当下变革中的中国广阔的社会现实问题的直面与思考城乡差别、农民进城、城市贫困人口、老龄人口与年轻一代的差异……等等。
导演把故事的发生地设置在北京，在这里，北京已经失去被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的一个大都市而已。
在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。
影片的开始部分快递公司的经理说要帮助这些农村来的人尽快的适应社会，但是就是在这个“城市化”的过程中，郭连贵表现的是更多的不安和不适应。
比如酒店的自动门，比如稀里糊涂到澡堂子洗澡。
在洗完澡被服务员要钱时，他一直强调“当初是你们叫我进去的，是你们一进去就把我的衣服脱光了”，其实，小贵强调的“你们”就是城里人，进而可以理解为这个城市，他并非自愿，而是一种强迫的行为。
可以看到小贵“城市化”的过程，实在是一个被迫无奈的过程。
这让我们想到同乡秋生的一句话：“关键是不能让人家看出你是个外地人”——这其实就是“城市化”。
秋生还让阿贵学习城里人的生活方式——刷牙。
但是，就像秋生说的，“我要有了钱，天天喝糖水，喝红糖水，一天三顿都吃排骨面”，“听说饭店的厕所还放音乐，要是我，我可尿不出来”，无论怎样模仿，他们仍然是外地人，有些东西一时是很难改变的。
浅析影片《十七岁的单车》，述说着80后的故事，引人深思
浅析影片《十七岁的单车》，述说着80后的故事，引人深思著名的法国电影评论家巴赞说过一句话：“电影是生活的渐进线。
”确实，电影就是如此，它可以反映我们的现实生活，批判种种社会问题，同时也是探索人性的工具。
《十七岁的单车》是一部精彩的影片，导演王小帅用现实主义的叙事风格诠释了该部电影故事正是生活的渐进线。
影片塑造一个老实固执的外来务工少年，一个自尊心极强、冲动的穷学生。
两人的相遇，发生了碰撞，围绕一部单车拥有权展开了话题，将故事延续下去，揭露出社会问题。
在大城市下，有着一群低阶层的小人物，他们得不到社会的同情和关怀，常常受到冷眼和讥笑，这一群体有着强烈的反叛精神，他们渴望得到尊重，得到平等的对待。
正如著名的企业家、慈善家曾说过：“高调慈善和低调慈善的爱心是平等的。
”万物皆平等，试图冲破规则的人，终究会受到规则的惩罚。
影片的历史背景特殊，述说着80后的故事，引人深思该部影片上映于2001年，作为21世纪的开端，中国正在经历大变革。
大量的内陆人员前往大城市务工，导演正是在如此的背景之下，放大了一个缩影。
故事讲述的是一位名叫小贵农村少年，前往北京打工，通过日夜不停歇地送快递，挣够了600块钱，就可以买下公司的山地车。
不料，单车被偷，小坚恰好买到被偷的单车，俩人相遇，发生矛盾，共用单车。
结局是俩人被小混混群殴收场，小贵扛着损坏的单车，慢慢地消失在荧幕上......如此的结局设置，加大情感上的渲染，表达出导演对小人物的怜悯和同情，也正是因为那个背影，让我们记忆犹新，作为观众的我们，更应该怀有一颗包容的心对待身边的小人物，他们同样是城市的建设者，应该得到平等的对待。
音乐的配合，升华本片的主题，导演的惯用手段主题上的刻画非常优秀，除此之外，影片的音乐起到了修饰人物内在情感的变动。
电影的声音非常具有艺术感染力，正是不断地挖掘电影声音的魅力，让影片人物在观众面前大放异彩。
例如片中的一个场景，快递员小贵得到工作数日才能得到单车后，显得十分失望和焦虑。
影视评论《十七岁的单车》
《十七岁的单车》是中国第六代导演王小帅的一部入围2001年第51届柏林影展竞赛作品，一部讲述青春的影片。
我们在其中看到的不是阳光下旖旎的青葱岁月，而是非主流的青春，交织着现实的冷漠甚至残酷，然而又是动人的，像年轻的身体里，血脉的鲜活的搏动。
在这个故事里，主角是两个男孩，来自不同的生活背景。
郭连贵是来北京打工的“祥子”，努力工作着，唯一的梦想就是拥有一辆自己的自行车。
小坚是一个普通家庭里的孩子，高职学生，想和同学们一样有一辆炫目的单车，家里却买不起。
两个不谙世事的少年怀揣同一个理想，简单的心事背后，是他们落寞或张扬的表情。
影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。
刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑著公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。
小贵为能早日拥有这辆漂亮的单车而努力工作。
但就在小贵快要赚足六百块钱的时候，他突然发现自行车不见了。
几乎绝望的小贵亲眼看到一个年龄相仿的少年骑着自己的自行车，这个人是小坚。
他虽然生活在城里，家中却非常贫寒，在父亲屡次三番没有履行给他买单车的承诺后，他偷了家里的钱去买了辆便宜的二手车。
而这辆车正被他表现单车车技的车正是小贵被盗的那辆车。
小贵不顾一切地想向小坚讨回他赖以维生的爱车，两人只好设法共用这辆自行车……当银色降低了亮度就成为了灰色，二者关于明亮的添加比例形成了让人产生不同心情的色差。
《十七岁的单车》是一辆银色亮度降到了纯灰色山地车，所以它会成为禁片，它很像《牯岭街少年杀人事件》，从明亮的青春中看到灰色板砖造成的猩红。
这的确是一部可怕的电影，不是因为灰色的青春印记和社会治安对我们的尴尬，它的可怕在于用一辆自行车就活生生地揭露了城市与农村的矛盾。
单车对于农民是为生的手段，对于城里人而言是生活的炫耀品。
观看电影十七岁的单车影评
观看电影十七岁的单车影评观看电影十七岁的单车影评范文《十七岁的单车》讲述了同样十七岁不同身份的人们下单车上的青春物语。
单车上的残酷青春，令人惋惜。
下面是店铺为您整理的关于十七岁的单车的观后感，希望对您有所帮助!十七岁的单车观后感篇一虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的?社会位置?。
年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的!活生生的!故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实!社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆，小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，心事却异常沉重，未成年人的教育问题是多么严重的社会现实啊。
十七岁的单车观后感篇二《十七岁的单车》讲述的是关于单车的故事。
单车——现实生活中常见的交通工具，而在加上了十七岁的修饰之后，被赋予了更加丰富的含义。
导演以他独特的视角表达了他对城市中下层人的遭遇的看法，以及对于青春的别样的解释。
整部影片充斥了反差，纪录片纪实风格的拍摄，没有特技，没有什么高科技，带着一种黑色幽默的色彩讲述着现实。
17岁的单车影评3篇
17岁的单车影评3篇17岁的单车影评1前些日子刚看完《17岁的单车》的时候，还憋着劲想写点什么，一忙碌，又是灰飞烟灭。
看的时候总想起《天堂里的孩子》(《小鞋子》)，尤其是两人交接自行车的镜头，总让人想起阿里和他妹妹，以及那双破烂的球鞋。
大约寻找应该是这个片子的主题吧。
我不知道王小帅究竟有没有留意去学谁，但有一点，我想是比学谁还致命的不足：那就是他在处理现实时，把现实也处理成了概念化的诗意，很多东西看起来似乎有余味，但这种余味好像是经过提炼与总结了的。
一部好的电影，往往能给人在电影之外的东西，但这种东西，是经不起提炼的，一旦这种东西有了名状，它就变得很现实，而使人丢掉想象的味道，严重的则会给人被强行灌输的感受，好像成了说教。
而《17岁的单车》正有这样的毛病。
比如周迅演的小保姆，比如小店老板的语言，以及他对城市生活的向往，还有速递公司的老板与职员，桑拿浴室的收银员，这些人的设计方式似乎更像是话剧中的人物，他们传达自己感觉的方式，也像是在演话剧。
电影和话剧的不同之处，有一点就在于话剧可以将很多内心中的话说出来，可以有大段大段地内心剖白，因为，它的艺术空间是虚拟的，观众跟舞台是有距离的，它允许表演的存在。
而电影则不同，电影最应该消弥的就是表演的东西，一旦电影给了人演得感觉，就说明这部电影戏过了。
我觉得，王小帅的不足之处，就是在把握电影时，把戏把握过了。
在《17岁的单车》一片中，他过于强调生活的差异，而且有意去把差异放大，这就使一种对生活与生存的表达，有了戏剧化的成份。
其实，差异应该是一种感受，而不是一种表白，它应该没有痕迹地散布在生活中，让人去感觉，而不是把它摆出来，像一个展品，让人去触摸。
《17岁的单车》中的差异就伸手可及。
以东子挨打为例，东子家是由两个离异家庭组织起来的这是一种硬性的差异，东子妹妹考上重点中学要学费与他想买单车之间是软性差异，东子与继母之间不太友好的关系也是软性差异，这些差异的弥和通过东子妹妹的对他的理解来实现，而且这个小女孩又操着朗诵一样的语言，好像是善解人意的小天使，让人看了觉得别扭。
《小鞋子》《十七岁的单车》影视鉴赏
对《小鞋子》、《十七岁的单车》的影评镜头语言方面：《小鞋子》采用近乎“原生态”的镜头语言叙事，从孩子的视点描述了贫苦人民的生活。
没有表现压迫、黑暗、剥削，有的只是淡如流水的情节，以及熠熠闪光伟大主题——爱。
导演对镜头的掌控无比到位。
譬如上体育课之时，莎拉看到其他女同学穿的都是漂亮的皮鞋，自己穿的却是哥哥的又脏又破的白球鞋，她害羞的把脚缩到后面。
而当老师说体育课应该穿球鞋时，莎拉立刻把脚伸到了最前面。
导演在拍摄这一组镜头时，使用的是近景摇镜头。
先从左摇到右拍摄站好队的学生们的鞋，然后停在右端莎拉处，这时我们看到莎拉白球鞋的与众不同。
随着学生们依次跳远，一双双漂亮的鞋的落地，直到一名学生摔倒时老师说：“体育课应该穿合适的鞋。
”这时导演用近镜拍摄了莎拉的鞋，我们看到莎拉把脚向后缩。
老师又说：“穿球鞋是正确的。
”导演又将同样的镜头对准莎拉的鞋,她的脚这次伸到了最前面。
导演使用的是行动而不是语言，通过这样几组镜头让我们很快明白了莎拉的内心想法。
长镜头的运用更是如神来之笔。
有一个特殊的长镜头：莎拉把哥哥的一只鞋掉进了水沟里，她奋力想抓住那只鞋，最后鞋卡在垃圾里，一个老爷爷帮她捞了出来。
拍摄这组长镜头时，导演用的是俯拍，我们一直看着鞋向下滑去，还有一只怎么也抓不到鞋的手。
这更加向我们表明，莎拉是多么多么的想要一双鞋。
而影片的高潮部分——长跑比赛中，导演大多采用快速镜头，让观众感受到阿里跑得又多么艰难，伴随阿里的喘息声，看着他为了妹妹的鞋而努力奔跑，让观众也为之紧张。
导演用舒缓，柔和的拍摄方式，让这种伟大的真爱流淌到观众的心坎里，让他们产生了发自内心的感动和对爱的理解。
《十七岁的单车》在镜头方面相对较为平实，情节较为舒缓，让我印象深刻的是受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。
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《十七岁的单车》影评第一次观看这一部电影，以前对电影并不是了解的太多，对与专业知识也是知之甚少。
经过老师的一系列讲课后，对与电影有了一些基木的大概的了解。
而这部电影给我留下的印象最为深刻，因此选择这一部电影来写下了这篇影评。
这部电影的开头可以推断出这部电影讲的是农民工与城市人之间日常生活之中的矛盾与冲突。
从飞达速递公司这一主人工的工作场所和不同的人物之间的不停的切换，反映了城里人和乡下人两种年轻人的生活方式之间的迥然差异这部电影又是一部处于城市生活下层中人们的悲歌，因为他们属于同一种人。
郭连贵.这是一个很典型的农村孩子在城市的形象。
我蛮喜欢这个角色。
可爱，单纯，诚恳，惹人心疼。
首先像片子里说的,这个农村来的孩子轴，倔.在电影里从头到尾有表现。
包括他坚持要在里找回成千上万的自行车中找回自己的车，被带去洗澡后打死不给钱，誓死拿回自己的车等等等等。
他的倔却又不是蛮不讲理的那种人在我心中留下了极为深刻的卬象。
这部电影中最让我感动的几个情节；1、阿贵在片中表现岀来的执着与坚持的程度应该是最深的，然而对于我来说，阿贵给我的感觉却不如小坚来得那样的真切，因为我不确信世界上是否有如此执着行事之人，就算有阿贵的表演也没能让我有这种深刻的体会。
但是，小坚的所做所为却是让我曾经切身深刻体会的。
2、小坚第一自行车丢了，放学后独自一人在教室望着窗外，独自流泪；潇潇走进来安慰，小坚不接受安慰反倒对潇潇发脾气，潇潇一气之下离开小坚；后来小坚又很生涉地回到路口等潇潇，但是潇潇己经与别人在一块，因此用砖头维护尊严的举动。
十七岁小坚的执着、无助、可爱、不成熟、举止间的洒脱利落，都是那么真切，都是十七岁的我们为了维护自己尊严，为了证明自己存在，为了心底心的真正所爱义无反顾的行为宣言。
3、最后小坚与阿贵在逃避小混混们的追打的时候，表现出一人做事一人当，亦让人感觉表面骚包的小坚其实倒是一个铮铮小汉。
而且这部电影让我产生了许多的共呜：1、十七岁的我对心爱的女孩子的表现也是那么的生涉，朦恫的感觉是如此让人感觉兴奋，被接受的瞬间是如此地幸福美妙，被拒绝的时候又是如此的绝望，并且打架有时候也成为了维护自己尊严的一种方式。
2、十七岁的我对某样喜爱的东西是那样的执着。
十七岁的我就像小坚和阿贵一样对某样喜爱的东西是那样的执着，有时候就算是打架受伤也在所不惜，为了这些喜爱的东西可以不眠不休，终日沉浸拥有它们的乐趣当中。
这样东西在我的十七岁包括足球、游戏机、自行车等等。
3、十七岁的我也会因为物质上的不满足而转向学习，并且以此来获得自我诚认的快感。
4、十七岁的我在举止投足间也像小坚一样刻意地带着潇洒（至少我希望），这种潇洒在顺利的候能够吸引周围的目光，在不顺利的时候则多少让别人觉得轻佻了。
在这部电影之中，引起我的注意的是，两个长镜头之间用了一个“拉”的方式过渡，前后的巧妙衔接将中间小坚与小贵的谈判过程一笔带过。
最后小坚在一对哥们的帮助下与小贵抢夺车子。
小贵死抓不放，最后发出了歇斯底里的哭叫。
似对命运的愤怒，又似对社会的不满。
镜头慢慢的往下拉接着便出现了另一个长镜头。
天己暗了下来，华灯初上。
电影那个中有一处运用了两个长镜头。
是在一处废弃的建筑中，小贵与小坚同时出现，两人在车的问题上出现了很大的歧义。
在众人的劝说中同意两人一人一天的骑车方式，两人同时拥有车子。
在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。
来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！命运似乎把主人公之间紧密栓连, 最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛"。
回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。
木片除了运用大量的推拉摇移之外，还运用了大量的长镜头。
长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节，还客观的向我们展示了人物的心。
这部电影让我反思。
我淡忘了那段艰苦的时光，淡忘了和同学一起奔跑在烈日下的快乐，淡忘了太阳落山时我们回家的背影。
一辆单车，两个少年。
电影的情节就像几年前的故事，距离我们并不遥远，午后放学的，家门外的老人，一切都是我们曾经的生活。
为什么现在我变了？我想起以前和爸爸的争吵，想起在家里最困窘的时候为了一双凉鞋我们母子掉下的眼泪，想起了那本我都己经忘记怎么攒下的钱买的书，那是坚子的生活。
我又想到毕业后收拾这书木跑到新华书店门口摆摊卖旧书，想起和同学顶着烈日挨家挨户发传单，那是小贵的生活。
这一切是实实在在的我的生活。
就在昨天还感叹自己老了，看着90们说着我看不懂的话，今天却发现，心中燃烧的还是那样的青春，还是在执拗的前行。
《十七岁的单车》在结束的瞬间激起我年少的情怀。
但是我知道，我还有理想，我还在追求，就像那辆变形的自行车，不论它变成什么样，他都是我的理想。
本片一共出现了两个女人。
两个女孩贯穿电影的始末，虽出场不多,但，是本片不可缺少的暗线。
一是高圆圆饰演的学生萧萧，一是周迅饰演的保姆莉红。
小贵因莉红的离开而拿起了烟，小坚因萧萧的移情而愤怒。
他们都成长了。
小贵因莉红而想挣钱，小坚因萧萧而想买车。
一系列的事让他们都认清了现实的无情与残酷。
二他们所能做的除了接受就是忍耐。
阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。
阿贵这样的喊叫，让人感觉他将要失去的不是一辆自行车，而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。
义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车, 对阿建说来，单车也不仅是单车，它是“本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。
阿贵发现后，他去偷回来，阿建抢回来；阿贵再要回去，阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中，阿贵哭了，他拼命的抓住他的车，撕心裂肺的呼号着。
车丢了, 工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。
阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。
这一声又一声的喊叫，可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作, 现实己经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了。
高圆圆，不仅是成年人，即使是高中生，这里说的是技校职高，的年轻一代也己经被腐化，本来青涩的爱情，就被毁了。
周迅表明的也是阶层的差异，可远观未必是莲花，同时通过周迅偷偷卖衣服这件事情（导演的意图是她没有偷）作为一条暗线呼应主线的偷自行车事件。
小坚的同学，也是这里强调的友谊，这是唯一导演做的不够冷酷的地方，朋友之情还是坚固倒数第二幕，主角之一扛着自行车走过人行道，道对面人们都把单车骑在坐下，只有他扛在肩上。
从这部电影的结尾说起，最后一幕, 整个世界还是正常运转，没有丝毫改变。
这部电影通篇强调单车，强调单车在某一个阶层的位置，不仅是工具，而且是信仰一般的存在（只不过这一点在主角身上着重强调一下）在影片的最后小贵用砖头将砸他车子的男孩打晕。
扛起车子走了。
那是一个被升格的镜头，背景音乐是排箫，哀伤而无助，周围的一切静止无声。
我对木片卬象最深的一个镜头是小坚半夜起来练车。
那个镜头强烈的光暗对比刺伤了我的眼睛。
他不管周围的黑暗多么的骇人，他现在只在那唯一的一片光晕下努力练车。
镜头跟着小贵一起移动，绿灯亮了，周围无声的喧嚣与静止像是对他行青春的注目礼。
车，终于属于他了。
不停的跳跃想要多得到一份光明，多一份快乐。
突然小坚停了下来，冲着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。
他一定知道自己的车子来路不正。
但在他所处的环境中，只有这辆车能给她带来快乐和慰藉，他很珍惜这份快乐努力的想要抓住，可是他忘了，当白天来时，灯要灭的。
当我们真正成熟后，回想起来，是一丝夹杂着涩的甜蜜，是灰蒙蒙的亮色……青春是懵懂的，同时又是一个对未来充满希望，对爱情充满幻想的年龄，小鬼对红衣服女孩的向往，小坚与女同学所谓的爱情……但年轻的爱情像一个青苹果，经不起风吹雨打，是如此脆弱不堪，同时又让人充满尴尬，但它依旧是青春一个美好的梦，我们在人生的路上左突右撞，试图可以找出一条道路来，于是免不了受伤。
剧中表现青春渴望成熟的方式多种多样，多次出现笨拙吸烟的场景，大欢在小坚面前表现的方式就是娴熟的抽岀一根烟，然后问他要火，最后将烟放到小坚嘴上，言外之意，你还嫩；这是一个充满躁动的年龄，渴望成熟的年龄，与周围的环境总是格格不入的年龄。
我们的青春是涩的，尴尬的，总不能处在一个最适宜的位置上。
小坚在小贵而前也抽出烟来，想要老练的抽，却被呛得咳嗽起来……我们充满了自尊，但是它又是那么的脆弱，那么的不堪一击，常常令人无所适从。
剧中人物活动时出现了许多颇富意味的场景，练太极拳的老人，晒太阳、下棋、聊天的居民，他们并没有参与到情节中来，青春在旁边上演着，而他们并不在意，他们有自己的世界，年轻让他们不可理解，只有在青春的冲突升级时，他们才会探探头，但是不带任何涟漪的，仿佛在观望舞台上演的戏剧，这是一个没有对与错的电影，也没有结局，青春怎么能有结局？我们渴望被理解，渴望沟通，但总发现理解与沟通是那么的难，我们总是被伤害，也像刺猬一样去伤害别人，用伤害别人来小小翼翼的保护者自己心中脆弱的自尊，我们每一个人都像一头受伤的小兽。
小坚与父亲的隔阂，与继母、妹妹的陌生隔膜……青春渴望成熟，但又不懂得什么是真正的成熟，当事人看来无比重大的事件在他们看来是多么的微不足道，他们不知道为什么这伙年轻人总是打来打去，这么精力充沛，总是莽莽撞撞……总之，这部电影之中没有使用很多对白和语言表达，通过真实的动作，表达最朴素、单纯、基本的感情，淳朴到连一点表演的的刻意表达都看不出，让人感到非常亲切自然。
这部电影的精彩之初，不是在于演员们地演技，而是在于表达的自然真实的日常生活。
一个单车两个17岁的年轻人是这部电影之中所有的人物和矛盾围绕展开的中心店。
十七岁的单车是他们共同的目标与心中的宝物是一致的情感的冲动的激发点。
这部电影表现出了后现代社会如此现实如此压迫之下年轻人们茫然迷惘的精神特质。
虽然单车在我们的日常生活中几乎随处都可以见到，但是这一部单车使得电影从一开始就非常的真实可信。
这部电影揭示了下层人无悲惨命运和他们几乎是最明显的特征，那就是冲动和迷茫共存,成长在不断往返曲折的失败与困苦之中，理智之中使人迷茫，迷茫之后仍然坚强地生活的勇气。