14.第十四讲：梁陈宫体诗

宫体诗有广狭义之分。 广义：指较轻艳的诗风。 狭义：梁陈时代流行的诗风。
梁陈宫体诗的特点 1.声律。在永明体的基础上更加精致，近于律体。但
又接受民歌轻快流转的特点。 2.内容。比较狭窄，以艳情居多，多写宫廷生活。 3.风格。浓丽而至于淫靡，喜搬弄典故，追求形式。
辞采秾丽，描写细巧，音乐性强
晁公武《郡斋读书志》： 昔徐陵在梁世，父子俱事东朝，特见优遇，时承平，好文
（今江苏常州市西北）人。齐高帝族孙。早年为“竟陵八 友”之一。永明初为巴陵王南中郎法曹行参军，后除太子 庶人，给事黄门郎。明帝初,封建阳男。永元末，进为征 东将军。和帝时，为尚书左仆射、扬州刺史，都督中外军 事。封梁公，加九锡，位相国，进封梁王。以中兴二年受 禅。即位之初，尚能励精图治，后佞信佛法，纲纪废弛。 侯景作乱，被囚于台城，病饿而死。在位四十八年，卒溢 武皇帝，庙号高祖。
萧衍诗歌 1.描写艳情，冶艳浮薄
江南弄·游女曲 氛氲兰麝体芳滑， 容色玉耀眉如月， 珠佩婀娜戏金阙。 戏金阙，游紫庭， 舞飞阁，歌长生。
2.拟吴声西曲之作，修辞新艳，风格轻靡
子夜四时歌·春歌 阶上香入怀，庭中花照眼。 春心一如此，情来不可限。
子夜四时歌·夏歌 含桃落花日，黄鸟营飞时。 君住马已疲，妾去蚕欲机。
（三）《玉台新咏》 南朝梁、陈间著名诗人徐陵所编的诗歌总集，为宫体诗
的代表，选录诗歌以清新明白为标准，且选录多首质朴的叙 事诗，尤以《孔雀东南飞》最为闻名。
《大唐新语》： 梁简文为太子，好作艳诗，境内化之。晚年欲改作，追
之不及，用令徐陵为《玉台集》，以大其体。
《玉台新咏》的版本 据称南唐时已有刻本，已佚； 最早版本南宋嘉定八年（1215）永嘉陈玉父序刻本； 明代五云溪馆活字本（《四部丛刊》影印）； 正德华允刚兰雪堂活字本； 万历年间华亭杨元钥刻本； 嘉靖郑玄抚刻本； 崇祯吴郡赵氏寒山堂刻本； 清代吴兆宜刻本及笺注。
宫体诗兴起的原因： 1.社会原因，梁武帝时社会相对安定，文人习于逸乐，
思想愈益萎靡，从而引起诗风的变化； 2.文学本身发展，文人有意识地追求形式上的“新变”，
这种观念与宫体诗的题材取向相互制约、互为因果； 3.民歌的影响，南朝乐府歌辞几乎全是男女言情之作，
而宫体诗的作者正是经常听唱和拟作情歌的； 4.帝王的参与。 曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》
雅，尚宫体，故采西汉以来词人所著乐府艳诗，以备讽览。
《梁书·庾肩吾》： 初，太宗在藩，雅好文章士，时肓吾与东海徐摛、吴郡陆
杲、彭城刘遵、刘孝仪、仪弟孝威，同被赏接。及居东宫，又 开文德省，置学士，肩吾子信、摛子陵、吴郡张长公、北地傅 弘、东海鲍至等充其选。齐永明中，文士王融、谢朓、沈约， 文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾于 往时。
源自文库
（二）何谓宫体诗？ “宫”指“太子东宫”，太子所居之所，故从唐代始，皆
认为宫体的形成时间是在萧纲立为太子的中大通三年（531） 之后。
《梁书·徐摛传》： 王入为皇太子，转家令，兼掌管记，寻带领直。摛文体
既别，春坊尽学之，“宫体”之号，自斯而起。高祖闻之怒， 召摛加让，及见，应对明敏，辞义可观，高祖意释。
归青《南朝宫体诗研究》，上海古籍出版社2006年版。
二、宫体诗人
《 隋书·文学传序》： 梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简
文、湘东，启其淫放，徐陵、庾信，分路扬镳。其意浅而 繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。
（一）萧氏父子
1.萧衍 萧衍（464一549），即梁武帝，字叔达，南兰陵
3.拟汉乐府的七言歌行，形象鲜明
河中之水歌 河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。 莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。 十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。 卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。 头上金钗十二行，足下丝履五文章。 珊瑚挂镜烂生光，平头奴子提履箱。 人生富贵何所望，恨不嫁与东家王。
2.萧纲 萧纲（503-551)，即梁简文帝，字世攒，小字六通。
第十四讲 梁陈宫体诗
一、宫体诗
（一）宫体诗产生的时代背景 1.士族社会扩大
《周书·刘璠传》： 璠九岁而孤，居丧合礼。少好读书，兼善文笔。年十七，
为上黄侯萧晔所器重。范阳张绾，梁之外戚，才高口辩，见 推于世。以晔之懿贵，亦假借之。璠年少未仕，而负才使气， 不为之屈。绾尝于新渝侯坐，因酒后诟京兆杜骞曰：“寒士 不逊。”璠厉色曰：“此坐谁非寒士？”璠本意在绾，而晔 以为属己，辞色不平。璠曰：“何王之门不可曳长裾也！” 遂拂衣而去。晔辞谢之，乃止。
2.诗风日益趋盛 《南史·文学序》：
自中原沸腾，五马南度，缀文之士，无乏于时。降及梁 朝，其流弥盛。盖由时主儒雅，笃好文章，故才秀之士，焕 乎俱集。于时武帝每所临幸，辄命群臣赋诗，其文之善者赐 以金帛。是以缙绅之士，咸知自励。
钟嵘《诗品序》： 今之士俗，斯风炽矣。才能胜衣，甫就小学，必甘心而
驰骛焉。于是庸音杂体，人各为容。至使膏腴子弟，耻文不 逮，终朝点缀，分夜呻吟。独观谓为警策，众睹终沦平钝。
［陈］徐陵编 ［清］吴兆宜注、程琰删补 穆克宏校点
《玉台新咏笺注》 中华书局1985年版
吴冠文、谈蓓芳、章培恒《玉台新咏汇校》 上海古籍出版社2011年版 。
胡大雷《〈玉台新咏〉编纂研究》 人民文学出版社2013年版。
（四）宫体诗研究著作 胡大雷《宫体诗研究》，商务印书馆2004年版。
石观海《宫体诗派研究》，武汉大学出版社2003年版。
梁武帝第三子。天监五年封晋安王，历任荆、江、雍、扬 等州刺史。中大通三年昭明太子去世，被立为太子。太清 二年（549）侯景立以为帝；二年，复为侯景所害。
萧纲倡导而兴起的宫体文学，不仅风靡梁、陈、隋、 初唐，而且在晚唐、五代及至更后来的诗与词中继续留下 它的痕迹。
3. 吴歌西曲的影响 《梁书·沈约传》：
（沈约）又撰《四声谱》，以为在昔词人，累千载而 不悟，而独得胸襟，穷其妙旨，自谓入神之作，高祖雅不 好焉。帝问周舍曰：“何谓四声？”舍曰：“天子圣哲” 是也，然帝竟不遵用。
《南史·到彦之传》： 溉特被武帝赏接，每与对棋，从夕达旦，或复失寝，
加以低睡，帝诗嘲之曰：“状若丧家狗，又似悬风槌。” 当时以为笑乐。