文学风格(下).

影响风格的要素——经历
柳永（约980-1053）
不得志
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰 舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒 何处？杨柳岸，晓风，残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
月報》(文學研究會) Biblioteka Baidu同人雜誌：《無軌電車》(新感覺派)
葬花词
花谢花飞花满天,红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘. 闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处, 手把花锄出绣闺,忍踏落花来复去. 柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞. 桃李明年能再发,明年闺中知有谁? 三月香巢已垒成,梁间燕子太无情! ……. 试看春残花渐落,便是红颜老死时. 一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状
举以殊焉。
《复鲁絜非书》
——姚鼐：
繁分法
若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远 奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮 丽，七曰新奇，八曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙·体性》
司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、 沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、 含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、 实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动
——伏尔泰：《论史诗》
民族风格
俄罗斯大地的声音
屠格涅夫
陀思妥耶夫斯基
托尔斯泰
契诃夫 肖 洛 霍 夫
地域风格
某一地区的作家在创作上所形成的地方特色， 是某一地区的生活环境、风土人情、地域文 化心理所形成的独特风貌在作品中的体现。
地域风格
荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深 远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也， 纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思， 茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵 修，芳草美人，托词喻物，志行芳洁，符于二《南》之 比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列 相同。
“文学的自觉时代” ——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
建安七子与竹林七贤
时代风格
目送归鸿， 手挥五弦。 俯仰自得， 游心太玄。
嵇康与《广陵散》
民族风格
意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作 家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、 风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国 人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱 讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅 的风格。
流派作家的共通點(五)
文學題材 山水田園詩：王維，孟浩然 邊塞詩：高適，岑參 鴛鴦蝴蝶派：周瘦鵑，包天笑，張恨水
流派作家的共通點(六)
文學創作方法 象徵詩：李金髮，戴望舒 新感覺派：穆時英，劉吶鷗
文學流派現象特點
組織：文學研究會 口號：創造社(革命文學，無產階級文學) 宣言：未來主義 機關刊物：《創造月刊》(創造社)，《小說
长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；
其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，
如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。
其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，
如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，
如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，
漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎
第十三章 文 学 风 格50
第三节 文学风格的类型与价值
一、风格类型的划分
简分法：刚柔二分 南”
阳刚之美：“骏马秋风冀北” 阴柔之美：“杏花春雨江
繁分法：
1）罗列法：《二十四诗品》 2）对举法：《文心雕龙·体性》“八体”说—— “四对八体”说。
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如
地域风格
北朝乐府民歌
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍 苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
影响风格的要素——经历
卜算子·咏梅 1961.12
读陆游咏梅词，反其意而 用之。
风雨送春归，飞雪迎 春到。已是悬崖百丈 冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春 来报。待到山花烂漫 时，她在丛中笑。
卜算子·咏梅
驿外断桥边，寂寞开 无主。已是黄昏独自愁， 更著风和雨。无意苦争 春，一任群芳妒。零落 成泥辗作尘，只有香如 故。
二、文学风格的审美价值
不同的文学风格有不同的审美价值 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度
上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影 响和制约
第四节 文学风格与文化
文学风格与时代文化 文学风格与民族文化 文学风格与地域文化 文学风格与流派文化
魏晋风度
时代风格
汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最 苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解 放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因 此也就是最富有艺术精神的一个时代。 ——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》
——刘师培：《南北文学不同论》
孔子与屈原
地域风格
孔
屈
子
原
地域风格
南朝乐府民歌《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。 楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。
流派风格
豪放派的苏轼
婉约派的柳永
柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌 “杨柳岸晓风残月”。学士词须关西大汉，铜琵 琶、铁绰板，唱“大江东去”。
影响风格的要素——性别
黄河之水天上来 浪淘尽,千古风流人物 北国风光,千里冰封
宠柳娇花 梧桐细雨 繁星 春水
流派作家的共通點(一)
人生觀(政治宗教等) 如：中國左翼作家聯盟(左聯,1930)
流派作家的共通點(二)
文學觀(內容形式) 強調復古，如：桐城派 重視內容，如：文學研究會 重視詩歌功利功能，如：元(稹)白(居易)
流派作家的共通點(三)
活動範圍(時空) 同一時代，如：建安文學， 同一地域或地點，如：京派，海派，公安派
流派作家的共通點(四)
文學風格 豪放派：蘇軾，辛棄疾 婉約派：秦觀，李清照 朦朧詩：北島，顧城，舒婷