园林建筑中各工艺做法概述

园林建筑中各工艺做法概述

举架的做法

主要用于北方官式建筑中。为保证雨雪的排泄，规定各种大小建筑的檐步架都是五举（即

步架举高和步架长度之比等于5:10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋

的大小和檩数的多少。

城楼或亭子的脊步架，其坡度需酌情增陡，可达九五举乃至十举以上。

提栈的做法

主要用于南方民间建筑。提栈的方法与举架基本相同，也是从檐檩推算至脊檩，只是用词和坡度换算系数不同。檐部提栈的起算系数一般等于界深的1/10，然后考虑房屋的檩数，依次递增每进一界的提栈系数。提栈系数可以自三算半（即0.35）、四算、四算半、五算以至九算、十算(称对算)。提栈高度等于界深乘以各柱的提栈系数。如民房深六界,界深4尺时，第一界用四算，第二界用四算半，第三界用五算。界数多时，先确定其起算系数和脊桁提栈，据此绘出建筑的侧样，酌情确定各柱的提栈系数，进而选定优美的屋面曲线

举架

中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光,这样形成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在清工部《工程做法》中称为举架,在宋《营造法式》中名为举折,在记述江南建筑做法的《营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈的作用和目的相同，只是由于时代或地区的不同，具体做法略有差异。

额

中国古代木构架房屋中用在柱列上的联系构件，承托斗拱和横向的梁架，用以增强柱网的稳定。

额在汉至唐时期称楣。隋以前的楣多压在柱顶上，承托斗拱和梁。隋唐时，楣开始

用在柱头之间，插入柱身，并分上下2层,称为重楣。宋《营造法式》称上层楣为阑额，

下层楣为由额，阑额以上又平放一厚木板，称普拍枋；而称隋以前压在柱头上的旧做法

为檐额。阑额、檐额用于内柱上的称屋内额。清式称阑额、由额、普拍枋为大额枋、小

额枋和平板枋，有时在大额枋或小额枋下加垫托的雀替，以加强柱和枋之间的联系(见大

木作)。

《营造法式》规定檐额两端要伸出柱头外，下面用形如长拱的绰幕枋承托。这种做法在相传为五代时卫贤绘的《闸口盘车图》中可以见到。实物有河南济源济渎庙龙亭和陕西韩城的一些元代建筑。

屋内额用在内柱柱列间，当宋式厅堂型建筑各间梁架用柱数不同时，为求内额连成一列，无柱处内额架在梁架的驼峰或蜀柱之间。厅堂型建筑屋内额往往与柱头枋、襻间和檩用斗拱连成一体，起增强构架纵向稳定的作用。这种做法可以从宋初建的福州华林寺大殿和宁波保国寺大殿中看到，是古代用纵架的残痕。明清时襻间改称枋，并在它与檩

清式建筑屋顶举架 佛光寺文殊殿纵架

间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。

《营造法式》和清工部《工程做法》所载的额的主要功能是保持构架稳定，但从现存大量宋至清代的实物看，其作用远不止此。

现存用檐额的建筑，檐额除长1间者外，还有长到2、3间的，多用整圆木制成，压在柱顶上,断面远大于《营造法式》的规定。它的梁架、斗拱先压在檐额上，再传至檐柱。一般檐柱即在梁下，但也有梁架位置不动而把明间2柱向左右移远，以加大明间宽度的,这时檐额承梁处下面无柱，成为纵向的梁，斗拱排列与柱位也往往不相应。北京故宫养心殿就是用檐额的建筑，明间柱外移的实例则有天水市明代所建玉泉观前殿。

屋内额除一般做联系构件外，也有用长2间或3间的圆木的。它架在内柱上，下面省去一至两根内柱，由它来承托被省去的柱上的梁架。1137年所建山西五台县佛光寺文殊殿面阔7间，殿内用6道厅堂型"八架椽屋前后乳伏用四柱"的梁架，原应有12根内柱，但在殿内用了3根长3间的内额和两根长两间的内额，省去8根内柱。1309年所建山西洪洞广胜寺下寺大殿内用了4根长3间的内额,省去6根内柱。这种做法，减少了内柱数量，加大内柱柱距，可以满足室内布置上的特殊要求。

有些长2、3间的内额，往往在其下再加一道额，类似阑额之下的由额。在内额、由额之间，用蜀柱和斜撑联系，形成近似平行弦桁架的组合内额，承担横向梁架。这种组合内额，在近年研究著作中，有时称为"纵架"。实物可在佛光寺文殊殿、崇福寺弥陀殿中看到。

精巧大木作

中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组

合、安装、竖立等工作的专业。由于古代建筑是以木结构为骨干的，

因此房屋的设计也归属大木作。

历史渊源由《考工记》所载"攻木之工七"，可知周代木工已分工

很细，以后各代分工不同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博

缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。宋代大木作以外

另有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计、施工以大木作

为主，则始终不变。

设计制度中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化,由此产生

了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中，已载有一套包宋式殿堂地盘分槽图──明伏梁架仰视图

括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。材份制一直沿用到元末。明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则。实质上是旧的设计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善。

结构形式从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍

在探索中。从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代

礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究，但还都未能得出系统的结论，

只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井干式结构，后代虽不普遍使

用，但在木结构发展史中却有重要作用。②自商代至战国宫殿遗址中

已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列。据此可推

断屋架构造，系以纵架为主，直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普

遍使用的构造形式。后来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构

造，那是经过改进提高的纵架。③自西周开始已用栌斗作为结合柱、

梁的构件，以后逐步发展成栌斗上用拱、昂等组合成铺作（见斗拱）

的复杂构造形式。

宋式厅堂构架示意现在知道最早的关于具体的结构形式的记录，是宋代《营造法式》

中的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。根据现存实例，可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。它们的特点如下所述。

殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层,自下至上逐层安装,叠垒而成。如造楼房，只须增加柱额和铺作层（平坐）即可。应用这种结构的房屋，平面均为长方形。有四种地盘分槽形式，即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。

厅堂结构：用横向的垂直屋架。每个屋架由若干长短不等的柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作。每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋的间数不受限制，屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式可以不同，因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便，但不宜建造多层房屋。用厅堂结构建造小规模房屋，不用铺作，称为"柱梁作"，应用普遍。现存实例中，还有一种综合殿堂和厅堂结构的形式，如奉国寺大殿，用纵、横、竖三个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交错，组成一个整体，施工繁难，辽金以后未见再用。

簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑，每个柱头上的角梁与中心的枨杆（雷公柱）相交，组成圆或方锥形屋顶。