2018年福建省南平市建阳区普通高中毕业班适应性检测 语文

2018年福建省南平市建阳区普通高中毕业班适应性检测语文本试卷分第I卷（阅读题）和第II卷（表达题）两部分。

第I卷1至8页，第II卷9至10页，共150分。

注意事项：1．答题前，考生先将自己的姓名、准考证号填写在试题卷和答题卡上，并将准考证号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。

2．选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。

写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。

3．非选择题的作答：用签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。

写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。

4．考试结束后，请将本试题卷和答题卡一并上交。

第I卷（阅读题共70分）一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成1～3题。

因时代、政治、身份及审美趣味等因素的影响，人们对文学“自娱”有不同的理解。

原本“自娱”之文，接受者却能看出善和知识，将其视为严肃的作品。

自娱的曲子词也能从中发现微言大义，“自娱”的戏曲、小说也可经典化、雅化。

原生态的“自娱”之文衍生出其他功能。

原非“自娱”之文，接受者又从中发现娱乐成分，将经、史、子及正统古文“小品”化、“娱乐”化，甚至庸俗化，以游戏轻佻态度对待庄严典重的经典之作。

如晚明陆云龙辑《公穀提奇》，以“奇快可喜”为标准看待和选辑儒学经典，原本用以修身养性、经世致用的高文大典也为我所需，自娱自乐。

这是“娱”的“泛化”。

原本有“自娱”成分的作品，后人见仁见智，有的只重自娱。

从接受心理上看，普通读者偏嗜接受“自娱”之文。

对同一作者的作品，读者也是各取所需。

如明末张大复兼擅古文和小品，但世人多欣赏其自娱的小品，只求捧腹解颐，而不喜严肃正经的古文。

不同文体对“自娱”有不同的要求。

按传统、正统观念，文载道，诗言志。

正宗的古文是廊庙文学、载道文学、事功文学，不是用以自娱的。

诗言志抒情，可兴、观、群、怨，净化心灵，是一种高雅的审美活动，也不是单纯的自娱。

词、曲、小说则以自娱为主。

徐复祚《三家村老委谈》云：“词语文试题第页（共10页）曲，金元小技耳。

上之不能博功名，次复不能图显利，拾文人唾弃之余，供间谑浪之具，不过无聊之计，假此以磨岁耳，何关世事。

”又说词曲作者是“正业之外，游戏为此”。

认为词曲是超功利的纯然消遣自娱的文体。

弁山樵子《红楼梦发微》也说：“夫小说，一茶余酒后之消闲品耳。

”创作小说是消遣自娱，阅读小说也是消遣自娱。

不同文体对“自娱”的不同要求也是相对的。

写古文同样可以“自娱”，如韩愈写《毛颖传》《送穷文》即是自娱。

晚明兴盛的小品实是古文的休闲化。

汤显祖《答张梦泽》中便将用以“自嬉”的“小文”与“长行文字”“馆阁大记”对举，“小文”只是自娱而已。

历代宫体诗、香艳诗、闲适诗也多是自娱。

不少小说、戏曲娱乐与教化功能兼而有之，是“寓教于乐”，有些小说、戏曲政治色彩浓厚，则完全脱离了自娱功能。

正统观念中，某些文体如诗、文、赋地位越高，则越轻视其“自娱”功能；相反，某些文体如戏曲、小说地位越低，则越重视其“自娱”功能。

任何一种文体于民间初兴时，皆是自娱娱人，文人偶尔染指，也多是自娱，后来便逐渐被统治者利用，政治化、功利化，原来的自娱功能反遭贬低排斥。

但“自娱”功能是一脉不断的。

这是一种带有普遍规律的文学现象。

（摘编自欧明俊《古代文论中的“自娱”说》）1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）A．原生态的“自娱”之文可能衍生出其他功能，例如自娱的诗词、戏曲、小说等，对接受者而言，可能有潜在的寓意。

B．不同读者对于同一作者作品的阅读接受有所侧重，因自娱文体具有吸引力，大家都偏好同一作者的自娱性质的作品。

C．晚明小品文具有“自娱”特点，它是古文的休闲化，它和不少小说、戏曲一样，寓教于乐，娱乐与教化功能兼而有之。

D．在正统观念中，越轻视“自娱”功能的文体地位越高，如诗、文、赋；越重视“自娱”功能的文体地位越低，如戏曲、小说。

2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）A．选文列举陆云龙以独特的标准选辑《公穀提奇》，来论证对经典的解读可以多样化。

B．选文引用《三家村老委谈》和《红楼梦发微》中的话，论述词、曲、小说的自娱功能。

C．选文以韩愈的《毛颖传》等为例，论述不同文体对“自娱”的不同要求也是相对的。

D．选文开头提出论点，然后运用举例、引用等多种论证方法，从不同的角度进行论述。

3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）A．由于时代、政治、身份与审美趣味等的不同，人们对文学“自娱”见仁见智，所以我们应动态地看“自娱”说的变化。

B．在接受者看来，“自娱”之文与非“自娱”之文并非铁板钉钉，“自娱”之作可经典化，正统古文也可“娱乐”化。

C．诗用于言志抒情，并非单纯自娱；因此即便宫体诗、香艳诗、闲适诗，虽多为自娱，但也不排斥某些载道、教化成分。

D．从文体产生与发展角度看，任何一种文体源自民间时，都是自娱娱人，一旦被统治者利用，其原有自娱功能就会消失。

语文试题第页（共10页）（二）文学类文本阅读（本题共3小题，14分）阅读下面的文字，完成4～6题。

（14分）后院王安忆①无论你走到哪一座城市，你只要来到后院，便会发现，所有的风景都有着极其相似的内心，这种相似令我们怦然心动。

所有的陌生与新奇退去了，随之而来的是一股知己知彼的亲近。

这里的一切都是我们所理解的，几乎是贴肤贴肉的，无须翻译和解释，是一猜就能猜到的。

这是所有风景中最为性感的一种，它是裸着的。

当我们对一座城市感到畏惧与胆怯的时候，那么就到后院去，那里有我们所熟识的、有情有义的东西。

②有一次，在德国旅行。

一个月之后，身心都已经疲乏，好奇心退去后是深深的隔膜，我好像是从一帧帧明信片前踱过，教堂、音乐厅、森林、莱茵河，它们美不胜收，却与我两不相干。

我想，旅行其实是深深的寂寞，只是新鲜掩盖了这些。

这一日我来到海德堡的一所公寓，从厕所里看见了公寓的后院，我看见后院和后院连成一排，连绵的屋顶上有电视天线，还有老虎天窗。

我甚至觉得鸽哨马上就会响起．有一群鸽子要从邻居的鸽房里腾空而起。

这是最日常的情景，这是我们平时生活中日日夜夜都有的情景，这是钻心钻肺的情景，真教人又苦又甜。

再继续我的旅行，那些风景之中便有了一点肺腑之言，有了一点两心相知，许多不懂的我都懂了。

③又有一次，我来到河道纵横的阿姆斯特丹，一个人躺在旅馆房间里，好像被这个世界遗忘了。

旅行总是孤寂无靠的，有举目无亲之感。

来到一个陌生地方就像遇到一个陌生人，无从攀谈。

你越是想急切地融入这地方，与它打成一片，却越是进入不得，仿佛受到无形的排斥。

阿姆斯特丹的水网有一种神秘的气氛，你好像走入了一个迷宫，水网还带有古老的气息，把你带到遥远的运河时代，古风淳淳，阴森之感便油然而起。

当晨曦透进窗户，我起床拉开窗幔，后窗外面是一个小院。

一个男人正从木梯上走下来，手里拿着一件什么工具，要去干一件早晨的家务活儿。

这情景似曾相识，这样的早晨和所有的早晨并无二致，渗进我们的身心。

它能够引导我们进入许多陌生的异地，它也是我们孤身旅行时的后方。

④柏林的后院也有着亲切的面目。

前边是著名的库登大街，灯火彻夜通明，当足球赛结束，喇叭声和欢呼声会阵阵传来，真是奇光异色。

灯光与市声笼罩在城市的上空，就像一片海市蜃楼。

而后院里的嘈杂却是真切到你心里去的。

楼下是一个咖啡馆，厨房里的气味从后院飘进我的房间，还有厨娘和男招待的说话声。

我听不懂他们在说什么，但我知道他们是在打情骂俏。

打情骂俏是国际性的语言，走到哪里都一样。

它将柏林的浮华像面纱一样揭去，裸露出它家常的表情。

这是我们最诚恳的表情之一，含着朝起暮归的希望。

这也是联系着我们的心的东西，是心里那一点沉底的东西，我们走到哪就带到哪。

⑤在旧金山我曾经在露台上看见邻人的露台。

露台也是具有后院性质的地方，也是生活的里层。

正是傍晚，太阳在西边落下，露台上坐着一些青年。

当青年们站在街头或者地铁车站，他们无一例外都带有莫测的神情，而在露台上，他们都变得好懂了。

这里露台连着露台，翻过一排屋脊，就又是露台连着露台。

这里有受挫的生活，抱着轻轻的伤痛。

而语文试题第页（共10页）语文试题 第页（共10页）香港那地方更是寸土寸金，后院被楼房吞没，后窗挤着后窗。

夜半醒来，邻人家的排风扇还在呼呼地运转。

这是一个静谧的时刻，这静谧不是万籁俱寂的静谧，而是有声的静谧，是从嘈杂、纷繁中辟出的一种静寂之声，也带有一些蚀骨的伤痛。

⑥这些后院使你明白，无论这世界多么大，多么面目各异，可内心却只有一个。

这是旅行中最见真情的一刻。

(选自人民文学出版社《王安忆散文》)4．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）A ．文章第一段，写出了作者对后院的真切感受，既起到点题的作用，也起到总领全文的作用。

B ．在作者看来，在未触及到后院之前，虽然旅行能带来美不胜收的新景象，但旅行总是孤寂的，有举目无亲之感。

C ．通过柏林奇光异色的城市风景与后院“厨娘和男招待的说话声”这一情景的对比，表达出作者对后院的喜爱。

D ．旧金山能“在露台上看见邻人的露台”，而寸金寸土的香港则不然，总是因无后院带给作者一种蚀骨之痛。

5．作者在文章开头使用“你”的人称，在其他文段使用“我”的人称，请结合文本说说这两个人称在文中各自的作用。

（5分）6．联系全文，理解“后院”的含意。

（6分）（三）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）阅读下面的文字，完成7～9题。

材料一：近日，关于2016年中国网络核心版权产业的行业规模调研出炉。

网络视频行业规模已达521亿元，相比2006年的5.3亿，增长近百倍。

同时，作为产业另一潜力支柱的数字音乐领域，近年来也获得了飞速发展。

调研数据显示，2016年，数字音乐行业规模相较10年前已突破150亿，逐渐与国际接轨。

进入2017年，国家对网络版权产业的监管愈加收紧，在严惩盗版的同时，也为知识产权内容的健康成长给予了最好的激励。

同样是经历了盗版阵痛后触底反弹的网络版权重要领域，数字音乐与网络视频的产业间距正在慢慢缩小，回顾这些年的发展历程，网络视频所积累的经验也正是其最好的前行向导。

（摘编自搜狐网，2017年8月30日）材料二：今天，未经授权传播的音乐作品被要求全部下线。

版权主管部门的这一重拳出击，被业界看作网络音乐产业的重要转折。

一纸禁令并未对网络音乐平台造成冲击。

几大在线音乐平台似乎早有准备，动作频频：宋柯、高晓松加盟阿里音乐，网易云音乐用户数量宣布破亿……而另一边，一些小众平台在版权禁令下，选择关闭音乐服务。

国内知名音乐分享网站“音乐盛宴”已于27日正式关闭，距离2006年的创建，不过10年时间。

音乐人对网络传播始终又爱又恨。

爱的是其传播效率远远超过之前的磁带或CD，往往一首歌在网络走红就能让音乐人名满天下；但是免费下载又让网络人气成为看上去很美的产业气泡，人气变现在免费下载时代几乎无解。