2020年(广告传媒)排版·广播电视艺术基础总结

广播电视艺术基础知识总结知识结构图：电视艺术的概念：电视是一门独立的艺术样式（继承与特性）第一部分：电视艺术概念电视艺术的基本特性：电视是综合艺术电视艺术的范围各类型作品的概念第二部分：电视类型作品电视剧电视散文、电视小说各类型作品的特点和创作规律电视文学电视文艺视听语言规律第三部分：电视创作规律艺术创作基本规律节目流程第四部分：电视制作基础技术手段广播发展史第五部分：广播电视艺术发展史电视发展史：电视剧、电视文艺、纪录片技术发展对电视艺术创作的影响：数字电视、非线编第六部分：电视生存环境和方式频道专业化、制播分离、纪实频道的生存知识点分析：第一部分：电视艺术概念一．电视艺术定义⏹张凤铸：电视艺术是博取广纳、自成一体，具有独立品格的新兴艺术。

电视艺术是电视的派生物，主要指电视屏幕上播出的运用电视艺术手段塑造审美对象（形象）的各类文艺节目。

它一方面继承了母体的先天条件——电子技术的先进性给它带来了传播方式的广泛性、敏捷性和表现手段的丰富性。

另一方面，借鉴电影、戏剧、音乐等姐妹艺术，带来了声画的可溶性和艺术技巧的多样性。

⏹苗棣：根据艺术的常规定义，为使接受者获得审美愉悦而创作（制作）出来的东西是艺术品，这种创作本身就是艺术创作，因此电视节目中的一部分（且比重很大）是艺术作品。

电视中与审美相关的内容及其表现手段传播方式和接受方式都有自己的独特性质，完全可以被看作是一门独特的艺术。

电视艺术具有即时传真的特性，是综合艺术、大众艺术。

⏹高鑫：以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的屏幕艺术形态。

二．电视艺术基本特性三．张凤铸：逼真性与假定性统一；兼容性和选择性统一；大社会与小家庭结合。

苗棣：①即时传真。

即时传真的基本特性使电视艺术具备三个基本功能：通过图像和伴音系统实现对外部世界的完美再现，即时传达艺术信息，直接传达——复现其他门类的艺术作品（后两点是电视与电影和其他艺术相比最具特色的地方），一次传播使电视难以反复欣赏品味，新奇取胜平庸浅薄，线性流动难被细品，被动接受节奏难握，艺术批评事后诸葛；②综合性。

苏联学者把电视的综合性称为“珂拉支现象”，指电视节目可以弄成一堆互不相干的内容的大杂烩。

电视艺术的综合性主要表现在：时间维度与空间维度的综合，视觉效果与听觉效果的综合，形式美与叙事美的综合，多重艺术门类的综合；③大众性。

关于电视艺术的大众性，主要包括以下几个问题——⏹高鑫：兼容性（艺术科学与艺术、时间艺术与空间艺术、诸多艺术元素、多种艺术手段的兼容）；多样性（题材、类别、形式、风格、结构的多样性）；参与性（电视的传播共性、特殊审美心理、特殊表达方式决定）；当代性（真实展现中国社会现实、向历史文化的深层开掘、揭示人们心理结构的嬗变）四．电视艺术的范围（见第二部分）第二部分：电视文艺及电视类型作品一．电视文艺⏹概念：以先进的电子传输技术为传播手段，以电视独特声画造型为表现形式，运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的特殊屏幕艺术形态。

⏹特性：政治性、娱乐性、参与性、纪实性、时尚性。

（关玲《知行轨迹》）⏹主要节目类型：电视剧、电视文学、电视艺术片、综艺节目、电视音乐/戏曲/评书/舞蹈节目、音乐电视。

二．各类型作品的概念及创作规律1.电视综艺节目⏹概念：充分调动电子技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留有原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。

（高鑫）⏹创作规律：有机性（整体大于局部之和）、兼容性（集欣赏、娱乐、知识、信息、审美于一体）⏹分类：见下表⏹对象性电视栏目：窄受众型的电视栏目，栏目的定位是面向特定的受众群体的，如《大风车》。

⏹流行节目类型：2.电视艺术片/纪录片⏹电视纪录片：客观地、真实地记录自然和社会生活现象的一种电视片样式。

⏹电视艺术片：将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧等艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言（如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素）或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动地、艺术化地展现历史、社会、生活、人物，抒发创作者强烈的情感寄寓，以期感人、娱人、启迪人的独立的电视节目片种。

简言之，是按照编创人员的主观审美理念，用丰富的情感性和文学性塑造的，具有鲜明艺术风格的专题片片种。

⏹电视艺术片的特征：表现题材专题性、手法主观性、风格艺术性（声画＋构思）、主题情感性、语言文学性⏹电视艺术片与其他电视文艺样式的比较：⏹电视艺术片的主要类型：3.电视戏曲节目（电视舞蹈、电视评书、电视音乐等均可借鉴于此）⏹内涵：指运用电视的技术手段，突破戏曲的时空局限，适当采用实景以及镜头组接艺术来表现戏曲艺术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。

⏹外延：一切用电视来表现的戏曲艺术、文化、信息。

⏹功能：宣传戏曲动态，介绍戏曲文化；举办电视竞赛，组织评奖活动；录制珍贵资料，探索结合形式，组织研究评论。

⏹现有形态：电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺（戏歌、晚会、MTV等）4.电视剧⏹基本特征：视听叙事、虚构叙事、连续叙事⏹电视剧的分类：⏹肥皂剧：源于西方soup opera的翻译，指长篇电视剧。

观众大多是家庭妇女，因最初多插肥皂等洗洁剂广告而得名。

其剧情很拖，结局多为开放式，一般分为日间肥皂剧和夜间肥皂剧。

5.音乐电视⏹概念：大多数国家指专门的音乐频道；中国，简言之，单曲音乐录像片。

⏹文化属性与功能：是一种促销音乐商品，推出经过“包装”的歌手与乐队形象以扩大社会知名度，从而获取商业利润的、电视广告性质的单曲音乐录像片。

⏹音画关系（重要）：画面制约音乐：适合拍MTV的音乐应有产生视觉表象的可能性：题材、体裁、歌词、音乐（时间、留白、平易、熟悉与新颖的平衡）音乐制约画面：意识流（叙事不详尽不连贯不完整、主观夸张）超现实抒情（心理蒙太奇、梦境）⏹视听特征：视觉轰炸、无逻辑画面拼贴、时空大幅度跳跃、三维电脑特技效果、心理蒙太奇画面结构方式、快速镜头剪辑。

⏹MTV画面处理上的两个把握：（关玲《知行轨迹》）虚与实的把握——抓住细节，以实（细节）求虚（意境）；以虚写实，以抽象、虚化的景物表现歌词。

运动感（节奏感）的把握——运用高剪接率的镜头体现运动；利用视角的变化造成运动感；利用画面倾斜造成运动感；利用画面变形产生运动感；利用歌手的形体动作表现运动感；相对运动表现运动感；静中之动。

6.电视文学⏹概念：通过特殊屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律形象的反映生活、塑造人物、抒发感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。

⏹电视艺术的文学性（2006年简释）：指文学汲取的构成电视艺术的文学元素，这种文学元素是的电视艺术具备了某种文学性。

⏹电视文学的分类：三．重点问题分析1.真人秀“真人秀”是一个典型的中国式译名，借鉴了美国电影《楚门的世界》（The Truman Show）的直译。

但国外对于我们所说的“真人秀”目前最普通的叫法是reality TV，即真实电视节目。

所谓的真实节目，就是由制作者制定规则，然后把普通人在一个假定的情景和虚构的规则中的真实生活录制下来播出，它本质上是一个游戏节目。

这类游戏节目与传统的经典游戏节目的不同在于，游戏节目通常局限于演播室内，每场游戏一般集中于较短的时间完成；而“真人秀”则基本上在实景中拍摄，规则繁琐，时间也拉得很长。

（苗棣）真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性，因此被称为“REALITY TV”。

作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。

它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。

真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。

目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀”节目，都像一出精彩的电视连续剧。

从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。

一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。

真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。

2.娱乐选秀节目（应试精要P94）3.春节联欢晚会（应试精要P94）（关玲：《知行轨迹》）（1）春节联欢晚会的由来及其对电视规律的探索⏹1983年，黄一鹤提出四条设想：实况直播、电话点播、启用主持、首长出席。

⏹对电视文艺兼容性的探索：多种文艺节目的兼容与包纳；“非纯态”节目的创造。

（小品作为一种戏剧和表演的训练手段，能在春节晚会上脱颖而出并获得独立的艺术地位，是春节晚会在发挥电视艺术兼容性特长上的最令人瞩目的成就）⏹从总体考察，春节联欢晚会的创新往往体现在新的技巧或者是推介新人方面，在联欢晚会的形态改革上并无很大动作。

（2）历年春节联欢晚会总体分析⏹晚会平均在四个半小时左右，与春节守岁习俗相吻合；⏹节目总量（含主持）平均在75个左右；⏹单个节目平均长度约4到5分钟，平均镜头长度总体上有下降趋势。

（3）春节联欢晚会的节目构成⏹歌舞类节目：最重要的节目类型，以歌伴舞形式占绝对优势。

歌曲来源有专门为晚会创作的歌曲，如《难忘今宵》、《相约九八》；数量较大的是社会上流行的歌曲，现在多以歌组合的形式出现。

歌曲节目由于以抒情性为主，容易与其他艺术形式相结合，虚实结合创造新的意境。

如《缤纷四季》（1998）是歌曲与时装艺术的结合，《西部狂想》（2000）是歌曲与魔术的结合，音乐剧《天长地久》（1997）、《过河》（1996）。

歌伴舞中的“人海战术”，和片面追求豪华场面是不可取的，要注意寻找两种艺术形式的契合点。

⏹曲艺类节目：歌舞、曲艺是春晚的“两驾马车”。

相声、小品在内容上与社会生活有紧密联系并且有强烈的喜剧色彩。

小品节目在节目整体安排上的穿插调度在一定程度上形成了节奏的缓急。

⏹戏曲类节目：名家名段型、融合型、小品创作型。

⏹其他类节目：其它类节目能起到一定的结构作用，成为晚会整体的重要形式因素。

片花既形成收视节奏上的变化，又增强了晚会的整体形式感。

贺岁电报使晚会分为几大板块。

（4）春节联欢晚会的结构类型⏹春晚主题的确指性相对较低，更多地指向一种情绪和氛围而非意义。

⏹春节联欢晚会大多采用“珍珠项链结构”，外化线索的几种常见方法是：以主持人的串联组织为线索，以收视期待为线索，以时间为线索（1997年“北京时间”），以竞赛形式为线索，以某个情节作为外在的线索。