卞之琳： 《断章》 你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你。
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作现代派诗歌。(爱上了施蛰存的妹妹施绛平,1931年与其订 婚) 1932年后留学法国、西班牙。 1935年回上海.(1936年与穆时英的妹妹穆丽娟结婚) 1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。 (1940年与穆丽娟离婚) 1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民 族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书， (1942年与杨静结婚,1948年末杨静提出离婚,1949年初,戴望舒 带着大女儿、二女儿到北京，小女儿随母亲留香港。） 1949年被安排到国家新闻出版总署。 1950年2月 因病逝世。
它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长，
在平静的水上，
很长，很琐碎，而且永远
在一切有灵魂没有灵魂的东西 不肯休；
上，
它的话是古旧的， 老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
或是选一个大清早，
有时它还模仿着爱娇的少女的 声音， 它的声音是没有气力的，
人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。
我的记忆
我的记忆是忠实于我的
它在到处生存着，
忠实甚于我最好的友人，
像我在这世界一样。
它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上，
它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣，
它生存在颓垣的木莓上，
但在寂廖时，
它生存在喝了一半的酒瓶上， 它便对我来作的拜访。
在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上，
而且还挟着眼泪，夹着太息。 它是琐琐地永远不肯休
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡
止的， 除非我凄凄地哭了，
了；
Leabharlann Baidu
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
5、《汉园集》诗人和何其芳等人的诗作
（1）《汉园集》诗人：
李广田、何其芳、卞之琳
在1931年至1934年间的诗歌合集，包括 何其芳的《燕泥集》16首、卞之琳的 《数行集》34首和李广田的《行云集》 17首，1936年由商务印书馆出版。
2、前后期新月派诗歌理论与创作倾向的比较： 相同之处：坚持超功利的、自我表现的贵族化
的“纯诗”立场。继续进行诗歌形式的试验。 不同之处：
A、抒情主体“诗感”的变化：空虚、迷茫。
B、格律立场的松动，表现了向自由诗发展的 趋向。
C、强调抒情诗的创造，题材、诗感、艺术表 现手法上与现代派趋近。
中国诗歌会创作的得与失 ：
1、贡献：扩大了诗歌的表现领域，焕发 出强烈的战斗精神，把诗歌从狭小天地 引向广阔的现实世界。
偏颇：诗歌内容带有浓厚的急功近利的 宣传倾向，导致美感经验的失落。
2、贡献：对当时诗坛的贵族化倾向起了 遏制作用。
偏颇：艺术性薄弱。
2、蒲风(1911—1942) ： 中国诗歌会代表作家。
人与其他重要作家、 诗歌主要特征。（教 材）
2、现代派诗歌理论 追求：
（1）、“纯诗”的 创作：
显示了它与早期象征 诗派的承接关系。
（2）、现代的诗： A、现代的诗情： “现代人在现代生活中所感受到的现代
的情绪”
现代生活：都市、战争等各色各样的生活形态。 现代情绪：不同于“上代诗人”的对现代生活的感受。
不是我说
笑的日子。我胸怀间插着发冷光的利刃；
相信我，我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，
我的灵魂
是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，我的声调是象
坟堆里
的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，我的口音
象是冤
鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；
……
第三节、戴望舒、卞之琳等现 代派诗人的创作
1、“现代派”诗歌： 时间、杂志、代表诗
第十六章 新诗(二)
第一节、中国诗歌会诗人群的创作 1、中国诗歌会 成立时间、 特色、 机关刊物、 主要诗人、 诗歌观点。
特点：一是及时反映时代重大事件，表 现工农生活及革命斗争;
二是强调诗的意识形态化，表现集体的 “大我”；
三是摹仿现实，追求“歌谣化”，试图 使诗成为“群体听觉艺术”。
B、现代的形： “用现代的词藻排列成的现代的诗形”
① 吸收异域营养，以法国后期象征主义为骨干，同 时借鉴英美意象派和艾略特为首的西方现代派诗的精 神与方法。
② 向中国传统诗歌回归性的吸收并进行创造性转化。 追求隐藏蕴籍、象征的审美情趣。
3、现代派诗歌特征：
A 纯粹：诗质美。 B 神秘：朦胧美。 C 哀怨：忧郁美。 D 意象：含蓄美。
代表作：《茫茫夜》；长篇叙事诗《六 月流火》
“为着我们大众我离开了家，
为着我们的工作离开了你和她！
母亲，母亲，别牵挂！”
3、臧克家：
代表作《烙印》，乡土诗人。关心现实 和底层人民苦难，艺术上与新月派血脉 相通，但在坚持现实主义精神一点上， 又与中国诗歌会有相通之处。
《老马》
总得叫大车装个够，
E 自由：散文美。
4、戴望舒
（1905——1950）浙江杭州 人。1927年11月，成名作 《雨巷》。 先后出版诗集：
《我底记忆》（1929）、 《望舒草》（1933）、 《望舒诗稿》（1937）、 《灾难的岁月》（1948）。
经历了早期浪漫主义的 感伤抒情到成为现代派代 表诗人的发展过程。
1905年11月生于浙江杭州,祖籍江苏南京. 1925年入上海大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。 1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三代 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。
第二节、后期新月派的创作
1、后期新月派： 以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及
1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；基本 成员除前期的徐志摩 、饶孟侃、林徽因等老诗 人外，主要由陈梦家、方玮德等南京中央大学 学生为基干的南京青年诗人群。
D、商籁体（十四行诗）的试验创作。
一朵野花
一朵野花在荒原里开了又落了， 不想这小生命，向着太阳发笑，
上帝给他的聪明他自己知道，
他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。
一朵野花在荒原里开了又落了， 他看见青天，看不见自己的渺小， 听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连他自己的梦也容易忘掉。
毒药
今天不是我歌唱的日子，我口边涎着狞恶 的微笑，
它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长，
在平静的水上，
很长，很琐碎，而且永远
在一切有灵魂没有灵魂的东西 不肯休；
上，
它的话是古旧的， 老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
或是选一个大清早，
有时它还模仿着爱娇的少女的 声音， 它的声音是没有气力的，
人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。
我的记忆
我的记忆是忠实于我的
它在到处生存着，
忠实甚于我最好的友人，
像我在这世界一样。
它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上，
它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣，
它生存在颓垣的木莓上，
但在寂廖时，
它生存在喝了一半的酒瓶上， 它便对我来作的拜访。
在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上，
而且还挟着眼泪，夹着太息。 它是琐琐地永远不肯休
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡
止的， 除非我凄凄地哭了，
了；
Leabharlann Baidu
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
5、《汉园集》诗人和何其芳等人的诗作
（1）《汉园集》诗人：
李广田、何其芳、卞之琳
在1931年至1934年间的诗歌合集，包括 何其芳的《燕泥集》16首、卞之琳的 《数行集》34首和李广田的《行云集》 17首，1936年由商务印书馆出版。
2、前后期新月派诗歌理论与创作倾向的比较： 相同之处：坚持超功利的、自我表现的贵族化
的“纯诗”立场。继续进行诗歌形式的试验。 不同之处：
A、抒情主体“诗感”的变化：空虚、迷茫。
B、格律立场的松动，表现了向自由诗发展的 趋向。
C、强调抒情诗的创造，题材、诗感、艺术表 现手法上与现代派趋近。
中国诗歌会创作的得与失 ：
1、贡献：扩大了诗歌的表现领域，焕发 出强烈的战斗精神，把诗歌从狭小天地 引向广阔的现实世界。
偏颇：诗歌内容带有浓厚的急功近利的 宣传倾向，导致美感经验的失落。
2、贡献：对当时诗坛的贵族化倾向起了 遏制作用。
偏颇：艺术性薄弱。
2、蒲风(1911—1942) ： 中国诗歌会代表作家。
人与其他重要作家、 诗歌主要特征。（教 材）
2、现代派诗歌理论 追求：
（1）、“纯诗”的 创作：
显示了它与早期象征 诗派的承接关系。
（2）、现代的诗： A、现代的诗情： “现代人在现代生活中所感受到的现代
的情绪”
现代生活：都市、战争等各色各样的生活形态。 现代情绪：不同于“上代诗人”的对现代生活的感受。
不是我说
笑的日子。我胸怀间插着发冷光的利刃；
相信我，我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，
我的灵魂
是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，我的声调是象
坟堆里
的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，我的口音
象是冤
鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；
……
第三节、戴望舒、卞之琳等现 代派诗人的创作
1、“现代派”诗歌： 时间、杂志、代表诗
第十六章 新诗(二)
第一节、中国诗歌会诗人群的创作 1、中国诗歌会 成立时间、 特色、 机关刊物、 主要诗人、 诗歌观点。
特点：一是及时反映时代重大事件，表 现工农生活及革命斗争;
二是强调诗的意识形态化，表现集体的 “大我”；
三是摹仿现实，追求“歌谣化”，试图 使诗成为“群体听觉艺术”。
B、现代的形： “用现代的词藻排列成的现代的诗形”
① 吸收异域营养，以法国后期象征主义为骨干，同 时借鉴英美意象派和艾略特为首的西方现代派诗的精 神与方法。
② 向中国传统诗歌回归性的吸收并进行创造性转化。 追求隐藏蕴籍、象征的审美情趣。
3、现代派诗歌特征：
A 纯粹：诗质美。 B 神秘：朦胧美。 C 哀怨：忧郁美。 D 意象：含蓄美。
代表作：《茫茫夜》；长篇叙事诗《六 月流火》
“为着我们大众我离开了家，
为着我们的工作离开了你和她！
母亲，母亲，别牵挂！”
3、臧克家：
代表作《烙印》，乡土诗人。关心现实 和底层人民苦难，艺术上与新月派血脉 相通，但在坚持现实主义精神一点上， 又与中国诗歌会有相通之处。
《老马》
总得叫大车装个够，
E 自由：散文美。
4、戴望舒
（1905——1950）浙江杭州 人。1927年11月，成名作 《雨巷》。 先后出版诗集：
《我底记忆》（1929）、 《望舒草》（1933）、 《望舒诗稿》（1937）、 《灾难的岁月》（1948）。
经历了早期浪漫主义的 感伤抒情到成为现代派代 表诗人的发展过程。
1905年11月生于浙江杭州,祖籍江苏南京. 1925年入上海大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。 1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三代 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。
第二节、后期新月派的创作
1、后期新月派： 以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及
1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；基本 成员除前期的徐志摩 、饶孟侃、林徽因等老诗 人外，主要由陈梦家、方玮德等南京中央大学 学生为基干的南京青年诗人群。
D、商籁体（十四行诗）的试验创作。
一朵野花
一朵野花在荒原里开了又落了， 不想这小生命，向着太阳发笑，
上帝给他的聪明他自己知道，
他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。
一朵野花在荒原里开了又落了， 他看见青天，看不见自己的渺小， 听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连他自己的梦也容易忘掉。
毒药
今天不是我歌唱的日子，我口边涎着狞恶 的微笑，