妹岛和世建筑设计浅析ppt课件
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大仓山集合住宅 ppt课件
2020/12/27
16
万汇楼以土楼为原型，把聚落生活的特点运用到当代建筑中，以迎合现 代租赁房得现状。
模型推敲
2020/12/27
17
03 BUWOG集合住宅
项目名称： BUWOG集合住宅 设 计 人： Gert M.Mayr—Keber 建造地点： kaiserebersdorferstrabe 35—37 ，1100 viema 项目类别： 住宅 施工时间：2002年-2005年
2020/12/27
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2020/12/27
4
总平面图
2020/12/27
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一层平面图
2020/12/27
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二层平面图
2020/12/27
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三层平面图
2020/12/27
8
建筑层高是三层，一层部分夹空，高低错落，每户都有个小 庭院。第一户的餐厅和庭院在一楼，卧室卫生间却在二楼，而二 楼第一户的卧室的房顶又会成为别的住户的屋顶花园。就这样相 互的交错，相互的交织，开放性和流通性在这样有趣的形式中产 生。
占地面积： 6.18万平方米 建筑面积： 22万平方米
施工时间： 2005年12月- 2008年6月
2020/12/27
24
当代MOMA的设计者为纽约哥伦比亚大学教授斯蒂芬·霍尔（Steven Holl）， 设计灵感来自收藏于MoMA（纽约当代艺术博物馆）的法国绘画大师马蒂斯 （Matisse）的名作《舞蹈》（Dance）。
01 大仓山集合住宅 ·妹岛和世
项目名称： 大仓山集合住宅 设 计 人： 妹岛和世建筑设计事务所
建造地点： 日本 神奈川县 横滨市港区 项目类别： 住宅
地皮面积：约500 建筑面积：210.58
妹岛和世建筑设计浅析
是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的 设计
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
21妹岛和世PPT课件
钢铁 尺度：468 x 1258 x 14 cm
作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了 100多种当地的植物，种植在 14CM厚的墙上，根据植物对 日光的需求程度不同，南向 和北向种植不同种类的植物。 Blanc认为，植物如果能适应 新的环境，就能为人们提供 四季不同的宜人景观，这是 十分明智的做法。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
2021/3/9
授课：XXX
5
妹岛和世 &
西泽立卫
2021/3/9
1、 形式的不确定性
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
椅子87 x 46 x 76 cm
作品介绍： 在这个作品的创作过程中，设计 师在Kanazawa居住了一段时间， 在充分了解了Kanazawa 的文化 和科技之后，经过深思熟虑而创 作出花的图案。这些图案不但在 墙上，也涂在了椅子上。它们让 人看起来十分愉悦，充满活力， 转化了博物馆的白色中性空间。
色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
2021/3/9
授课：XXX
32
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的
边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
2021/3/9
授课：XXX
作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了 100多种当地的植物，种植在 14CM厚的墙上，根据植物对 日光的需求程度不同，南向 和北向种植不同种类的植物。 Blanc认为，植物如果能适应 新的环境，就能为人们提供 四季不同的宜人景观，这是 十分明智的做法。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
2021/3/9
授课：XXX
5
妹岛和世 &
西泽立卫
2021/3/9
1、 形式的不确定性
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
椅子87 x 46 x 76 cm
作品介绍： 在这个作品的创作过程中，设计 师在Kanazawa居住了一段时间， 在充分了解了Kanazawa 的文化 和科技之后，经过深思熟虑而创 作出花的图案。这些图案不但在 墙上，也涂在了椅子上。它们让 人看起来十分愉悦，充满活力， 转化了博物馆的白色中性空间。
色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
2021/3/9
授课：XXX
32
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的
边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
2021/3/9
授课：XXX
妹岛和世李子林住宅
2020/3/6
2020/3/6
建筑实景
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
空间分析——功能分区
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
交通流线分析
交通流线：公共→半开放→私密
2020/3/6
交通流线分析
2020/3/6
交通流线分析
2020/3/6
冥想空间：由室外到室内， 途经露天花园， 更好体现冥想 需要经历的过程， 独立于其他/3/6
开窗分析
2020/3/6
色调与环境
白色暧昧： 白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈，引人视线向上， 看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘逸，正是妹岛一贯的风格和理念。 消失感：处于转角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加上 窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
妹岛和世作品思想
表象 妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊， 这是他们关注行为的表象； 看透 可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建 筑一侧看到另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃； 超平的里表 超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层； 其次是打破各层面和顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排 列后重新定位; 理性的解构 伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子， 像海藻一般，妹岛是把柱子打散变细。
2020/3/6
建筑实景
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
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空间分析——功能分区
2020/3/6
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2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
交通流线分析
交通流线：公共→半开放→私密
2020/3/6
交通流线分析
2020/3/6
交通流线分析
2020/3/6
冥想空间：由室外到室内， 途经露天花园， 更好体现冥想 需要经历的过程， 独立于其他/3/6
开窗分析
2020/3/6
色调与环境
白色暧昧： 白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈，引人视线向上， 看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘逸，正是妹岛一贯的风格和理念。 消失感：处于转角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加上 窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
2020/3/6
2020/3/6
2020/3/6
妹岛和世作品思想
表象 妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊， 这是他们关注行为的表象； 看透 可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建 筑一侧看到另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃； 超平的里表 超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层； 其次是打破各层面和顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排 列后重新定位; 理性的解构 伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子， 像海藻一般，妹岛是把柱子打散变细。
妹岛和世及其经典作品ppt课件
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆 形空间中，像一个巨大的聚落，这也使得 在其中的人并不感受到圆空间的实态，而 更像是在方空间中漫步。它可以归为一种 解构，但是显得更有秩序感。它颠覆了一 种固有的美术馆的模式，而融入了更多的 交流和共通，它不是一种严肃的展示空间， 而是将人的主动性放在最重要的位置上。
13
它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗
泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 • 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
5
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
6
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
1
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
2
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
16
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
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它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗
泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 • 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
5
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
6
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
1
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
2
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
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迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
大仓山集合住宅(课堂PPT)
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创造一种新的联系和新的邻里关系。
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设计构思
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妹岛和世就是以整体的角度来看待这个方案，从建筑的体量关系开始进行设计。怎样使九 户住户能够产生一种新的联系，并且让外界自然环境融合进来。这些问题使得建筑整体的体量关 系很难把握。经过反复地推敲和讨论研究，大仓山集合住宅确定并且落成。
现在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代独立式住宅，由于当前集合住宅的高密度倾向， 几乎所有的住宅设计方案都只是作为考虑诸如住户数、建筑面积和每个户型布置的结果，而并不 是作为考虑大都市整体空间问题的结论。大苍山集合住宅从一个外部空间问题来研究，应以其多 种多样体量的外部形态来构成都市空间。
5
位置与地块
位置与地块：
6
神奈川县
7
8
9
该建筑位于大仓山车站
沿线附近，紧邻诸多商 铺和大片住宅区，可以 说是夹在喧闹与安静的 中间地带。地皮面积约 500 m2。钢筋混凝土 建造的3层式建筑，共9 所约50m2的租赁住宅。 建筑物的外形和高度都 受到城市规划的限制， 怎样使建筑物的容积率 达到最大成为建筑师考 虑的首要问题。
她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因 时而异。追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计 原则吧!
住宅简介:
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* 项目名称： 大仓山集合住宅 * 设 计 人： 妹岛和世建筑设计事务所 * 建造地点： 日本 神奈川县 横滨市 港北区 * 项目类别： 住宅 * 设计说明：建筑面积：210.58平方米 * 施工时间：2007年6月-2008年11月 * 大苍山集合住宅获得了2010年3月28日普利兹克 建筑大奖。
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Okurayama Apartments
大仓山集合住宅
妹岛和世ppt课件
❖ 怪, 一开始他们要求设计只有一个房间的大空间, 然而基地很 小,不可能做出这样一个大空间。
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2019 ）
二、21世纪金泽博物馆源自金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2019年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2019年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
美术馆在金
泽市内的中心 部，它兼有两 种功能，既拥 有美术馆的展 示功能之外还 是市民交流的 场所。建筑家 把它设计成像 一个公园那样 可以自由通过 的建筑，所以 在东西南北方 向设计了四个 进出口。谁都 可以轻松接近 他，是一座真 正为了市民的 美术馆。
美术馆外观呈 圆形，无论在 心理上还是视 觉上，圆形是 一个可以自由 接近的形。
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2019 ）
二、21世纪金泽博物馆源自金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2019年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2019年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
美术馆在金
泽市内的中心 部，它兼有两 种功能，既拥 有美术馆的展 示功能之外还 是市民交流的 场所。建筑家 把它设计成像 一个公园那样 可以自由通过 的建筑，所以 在东西南北方 向设计了四个 进出口。谁都 可以轻松接近 他，是一座真 正为了市民的 美术馆。
美术馆外观呈 圆形，无论在 心理上还是视 觉上，圆形是 一个可以自由 接近的形。
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
经典建筑分析
——Dior东京表参道店
A
1
经典建筑分析
• 建筑简介 • 妹岛和世简介 • 设计理念 • 建筑解析
A
2
Dior 的
Lucky S幸ta运r 之星
A
3
该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
A
4
Байду номын сангаас
妹岛和世简介
A
8
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
Thanks
A
14
A
9
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
A
10
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
A
5
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
——Dior东京表参道店
A
1
经典建筑分析
• 建筑简介 • 妹岛和世简介 • 设计理念 • 建筑解析
A
2
Dior 的
Lucky S幸ta运r 之星
A
3
该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
A
4
Байду номын сангаас
妹岛和世简介
A
8
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
Thanks
A
14
A
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丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
A
10
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
A
5
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
设备层和各个楼层在建筑立面
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Th该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大 学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐 的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务 所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大 量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的 建筑。
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Th该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大 学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐 的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务 所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大 量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的 建筑。
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
妹岛和世课件ppt
极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未
妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料
性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
设备层和各个楼层在建筑立面
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Thanks
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Thanks
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析课件.
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
C区：会使露台内开放的空 间变得压抑，不可行
故最终卧室定在B区
三、建筑的完善
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持 建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法， 而是将几个独立的体块嵌入主体。
按照功能需求设定 体块大小
根据内部空间调整体块秩序， 并在构成上达到均衡
妹岛作品欣赏
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
位于日本长野市郊区。主人 是一位艺术家。作为周末度 假住宅与作品陈列室。二层 建筑，钢筋混凝土结构
一、实现客户的愿望
为什么要用挑高的圆柱？
极强的吸引力和控制力 、
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
更高的空间给人安全、放松、神圣的感受
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接 近美学上的黄金比例1：1.68。 平面构图与空间和功能： ·小圆处理成为偏心圆，使 得整个环形空间顿发活力，避 免了空间的呆板死沉。 · 将主体部分处理成圆形使 得嵌入的5个体块空间都与环形 空间联通，使得空间流畅，这 样循环无尽的空间既让空间极 其的丰富化，又体现了空间的 不定向性和功能的不定向性与 自由组织。 ·
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会继续努力做出更好的建筑。”今年44岁的西泽立卫则表示自己会 “以非常谦逊的态度”受奖，他说：“我感到既自豪又惊讶，我知 道这个奖是在鼓励我们所付出的努力。每当完成一个建筑项目，它
的 设计可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人
所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的 金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动 性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感 和造型。
妹岛和世的师承
• 妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的 一代。” 她承上主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲 学，发展了 库哈斯 的观察和思考现实的方式；启下
自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完
成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立
卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件——普利兹克奖
“获得这项殊荣实在是一件令人兴奋的事！”54岁的妹岛和世
说，“我们一直在尝试着让我们的建筑更加具有 开放性，因为 我认为 开放性 是当代新建筑很需要的一个特点。获奖后，我们
妹岛和世的学生
•
妹岛和世的学生 石上纯也 2000年东京艺术大学毕业后进
入她的事务所，2004年从SANAA独立出来的，石上纯也是妹岛和西
泽风格的推进者，他说要创造的是界限极其模糊的空间，而不是像
密斯那样具有普遍特征的空间，石上所说的模糊空间的特性则是边
界最大限度地消失。
• 尽管他建成的作品不多，但2008年落成的神奈川工科大学工作室去
• 这些决定空间结构的疏密钢柱的分布，不是靠感觉随意而成，而是 经过精密的计算，使得柱子的体积、外轮廓、朝向和密度都得到科 学理性的定位，这是隐藏在现象背后的逻辑程序。我们所看到的好 象是经过软件处理之后的矢量图，极限建筑从而有了新的层面，这 或许就是石上纯也所要记录的精确的“现实”。
神奈川工科大学工作室——外景
•
妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，
她和西泽都受到荷兰OMA事务所的 库哈斯 影响。库哈斯从来不遵
循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的
拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解
和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能
内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。
多带有重要的“穿透性”风格。大量的
运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而
且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”
式的建筑。
事件——普利兹克奖
•
普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品
看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，
他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动
品的标准是这些 建筑能够被 理解，而不是只是某种代表。
建筑必须证明它的实用性。”
妹岛和世的师承
先来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日 本建筑界老前辈 菊竹清训 建筑师事务所，其间他敏锐地发现当
代信息社会的一些特征： • 电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改
变了空间的存在方式。 • 人成为失去场所归属和历史记忆的人。 • 转瞬即逝的流行。 • 瞬息万变的超级城市。
• 对于自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时与参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对于当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作
则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
妹岛和世的师承
•
妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东
丰雄建筑设计事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种 轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的 风格。她于1987年成立自己的建筑师事务所，之后又在1995年与西 泽立卫合作成立共同事务所SANAA。这是一种奇妙的组合，SANAA建 立之后，妹岛和西泽还分别保持着自己独立的事务所，需要合作的 时候才用SANAA的名字。
年有争议地获得了日本建筑学会作品奖，老前辈认为这个建筑在使
用上存在明显的问题，而年轻评委觉得它在艺术上的创新无可争辩，
这似乎又是妹岛和世成长的翻版。
神奈川工科大学工作室
• 他在一个近二千平方米的空间中设计了300根以上的支柱，但在尺 寸上各自不同，共有64种，极限钢柱小而景致如星辰般地以不同的 角度，均匀地分布在空间中，角度虽不同，但疏密有致，形成张力， 从而举起一个网格式龙骨构成的巨大平屋顶。平屋顶下，是单一完 整的空间，里面没有隔墙，人们靠默契和直觉去寻找各自所需的空 间，这些空间基本上是均匀地分布着，使用者可以根据点缀在空间 中密度不同的家具，来识别空间的功能。
妹岛和世
——2010普利策奖得主 SANAA合伙人之一
作品 思想
师生
简介 事件
妹岛和世的简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 • 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两 人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威 尼斯建筑双年展的金狮奖。 • 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，
与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持
续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关
系
•
普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，
纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，
成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造
出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来
神奈川工科大学工作室——细密的柱子
菊竹流
• 目前，在日本建筑界，以 菊竹清训、伊东丰雄、妹岛 和世 和西泽立卫、石上纯也 为代表的这一脉“菊竹流”
的 设计可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人
所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的 金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动 性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感 和造型。
妹岛和世的师承
• 妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的 一代。” 她承上主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲 学，发展了 库哈斯 的观察和思考现实的方式；启下
自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完
成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立
卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件——普利兹克奖
“获得这项殊荣实在是一件令人兴奋的事！”54岁的妹岛和世
说，“我们一直在尝试着让我们的建筑更加具有 开放性，因为 我认为 开放性 是当代新建筑很需要的一个特点。获奖后，我们
妹岛和世的学生
•
妹岛和世的学生 石上纯也 2000年东京艺术大学毕业后进
入她的事务所，2004年从SANAA独立出来的，石上纯也是妹岛和西
泽风格的推进者，他说要创造的是界限极其模糊的空间，而不是像
密斯那样具有普遍特征的空间，石上所说的模糊空间的特性则是边
界最大限度地消失。
• 尽管他建成的作品不多，但2008年落成的神奈川工科大学工作室去
• 这些决定空间结构的疏密钢柱的分布，不是靠感觉随意而成，而是 经过精密的计算，使得柱子的体积、外轮廓、朝向和密度都得到科 学理性的定位，这是隐藏在现象背后的逻辑程序。我们所看到的好 象是经过软件处理之后的矢量图，极限建筑从而有了新的层面，这 或许就是石上纯也所要记录的精确的“现实”。
神奈川工科大学工作室——外景
•
妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，
她和西泽都受到荷兰OMA事务所的 库哈斯 影响。库哈斯从来不遵
循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的
拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解
和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能
内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。
多带有重要的“穿透性”风格。大量的
运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而
且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”
式的建筑。
事件——普利兹克奖
•
普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品
看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，
他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动
品的标准是这些 建筑能够被 理解，而不是只是某种代表。
建筑必须证明它的实用性。”
妹岛和世的师承
先来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日 本建筑界老前辈 菊竹清训 建筑师事务所，其间他敏锐地发现当
代信息社会的一些特征： • 电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改
变了空间的存在方式。 • 人成为失去场所归属和历史记忆的人。 • 转瞬即逝的流行。 • 瞬息万变的超级城市。
• 对于自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时与参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对于当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作
则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
妹岛和世的师承
•
妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东
丰雄建筑设计事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种 轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的 风格。她于1987年成立自己的建筑师事务所，之后又在1995年与西 泽立卫合作成立共同事务所SANAA。这是一种奇妙的组合，SANAA建 立之后，妹岛和西泽还分别保持着自己独立的事务所，需要合作的 时候才用SANAA的名字。
年有争议地获得了日本建筑学会作品奖，老前辈认为这个建筑在使
用上存在明显的问题，而年轻评委觉得它在艺术上的创新无可争辩，
这似乎又是妹岛和世成长的翻版。
神奈川工科大学工作室
• 他在一个近二千平方米的空间中设计了300根以上的支柱，但在尺 寸上各自不同，共有64种，极限钢柱小而景致如星辰般地以不同的 角度，均匀地分布在空间中，角度虽不同，但疏密有致，形成张力， 从而举起一个网格式龙骨构成的巨大平屋顶。平屋顶下，是单一完 整的空间，里面没有隔墙，人们靠默契和直觉去寻找各自所需的空 间，这些空间基本上是均匀地分布着，使用者可以根据点缀在空间 中密度不同的家具，来识别空间的功能。
妹岛和世
——2010普利策奖得主 SANAA合伙人之一
作品 思想
师生
简介 事件
妹岛和世的简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 • 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两 人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威 尼斯建筑双年展的金狮奖。 • 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，
与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持
续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关
系
•
普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，
纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，
成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造
出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来
神奈川工科大学工作室——细密的柱子
菊竹流
• 目前，在日本建筑界，以 菊竹清训、伊东丰雄、妹岛 和世 和西泽立卫、石上纯也 为代表的这一脉“菊竹流”