材料语言

合集下载

材料语言的概念

材料语言的概念材料语言是指在特定领域中所使用的专门术语和表达方式，它是由相关领域的专家和从业者所共同开发和使用的一套特定语言体系。

材料语言的目的是为了促进专业领域内的交流和理解，它具有精确、简洁、准确的特点，能够有效地传递领域内的知识和信息。

材料语言在各个领域中都有其独特的特点和特殊的应用场景。

例如，在科学研究领域，材料语言常常使用一系列准确的术语和符号来描述和解释实验结果，以便其他科学家能够理解和重复实验。

在工程领域，材料语言常常使用一系列专业的术语和表达方式来描述和解释设计方案和工程问题，以便工程师能够有效地沟通和协作。

在法律领域，材料语言常常使用一系列精确的术语和法律条文来描述和解释法律文件和案件，以便法律专业人员能够准确地理解和适用法律。

不同领域的材料语言之间存在差异，但都遵循着准确、简洁、规范的原则。

材料语言的重要性不言而喻。

首先，材料语言可以有效地减少沟通误差和理解困难。

由于材料语言具有精确、准确的特点，它可以帮助专业人士更好地传递和理解信息，减少信息传递中的模糊和歧义。

其次，材料语言可以提高工作效率和效果。

使用材料语言可以确保专业人士之间的快速和高效交流，避免在交流过程中浪费时间和精力。

此外，材料语言也有助于专业人士的学习和发展。

掌握和使用材料语言可以帮助专业人士更好地理解专业领域的知识和发展专业技能。

然而，材料语言也存在一些挑战和问题。

首先，材料语言晦涩难懂，对于非专业人士来说，很难理解和运用。

这可能导致专业知识的封闭和专业人士内部交流的障碍。

其次，材料语言可能存在过度依赖和滥用的问题。

有时，专业人士会过度依赖材料语言，而忽视了与他人进行有效沟通和交流的能力。

此外，材料语言还可能存在标准化和更新的问题。

由于不同领域对材料语言的要求和标准不同，材料语言的标准化和更新可能需要时间和努力。

为了克服这些问题，我们可以采取一些措施。

首先，专业人士应该努力提升材料语言的可理解性和可适用性。

他们可以通过解释和解读专业术语，简化表达方式，以及与非专业人士进行交流和合作等方式，来提高材料语言的可理解性和可适用性。

浅析材料语言在艺术设计中的表现

包装世界Packaging World创意设计浅析材料语言在艺术设计中的表现魏婷郑州大学摘要：在当代科技迅猛发展下，生活水平的进步、生活质量的提高使得人们的审美需求也不断上升，在精神层面的追求上不同于以往。

对于艺术设计带来的感受和冲击力也不再停留在以前的层面上。

艺术设计经历了从平面到立体，从静态到动态，从视觉到听觉、触觉、嗅觉，人们对于艺术的感知力愈加愈烈，这就意味着在艺术设计学科的研究中，我们不能仅仅根据以前传统的艺术设计方式作为理论基础，而需要研究新的设计手段。

近年来，很多艺术家将材料语言运用到艺术设计的创作中去，不断丰富着艺术设计的表现形式，拓展着艺术设计的表达语言，以此同时也延伸了艺术设计的美感，使得艺术设计作品呈现出一种自由化、多元化的表现状态。

关键词：材料语言；材质；艺术设计从古至今，人们的生活与材料可以说是密不可分。

从古代用木头造船、用布织衣、用茅草建屋等等，到现代生活中的各个器物，都说明了材料是人类生产与发展的物质基础。

同时，材料在艺术的运用中也发挥着巨大的作用。

艺术自诞生以来，人们对于材料的运用便非常丰富多彩。

因为不论是在何种环境、何种发展过程，艺术创作与表现形式都是不可分割、互为关联的。

好的表现手法总能升华艺术创作，但艺术设计的创意和最终作品效果的呈现，紧密结合的桥梁就是取决于材料的运用。

艺术设计离不开材料的支撑，材质美也成为表达设计情感和设计价值的重要手段之一。

一、材料的艺术语言在艺术设计中，我们赋予了材料抽象的艺术语言，不同的材料有着各自的特点。

材料的形状、色彩、光泽、肌理等，形成了其视觉要素；软硬、干湿、纹理、冷暖等，形成了其触觉要素；还有不同的气味，形成了其嗅觉要素。

不同的材料，他自身就有着天然的特征，有着不同的质感，其质感所呈现的效果，会引起人们不同的审美体验。

可以看出，它在影响着人们的主观感受。

法国设计师艾立基姆曾说：“多种材料混合并置使用的倾向正影响着设计界，材质的混合运用及变化是一种充满惊喜的新体验。

材料语言

1、常用排比新水平、新境界、新举措、新发展、新突破、新成绩、新成效、新方法、新成果、新形势、新要求、新期待、新关系、新体制、新机制、新知识、新本领、新进展、新实践、新风貌、新事物、新高度；重要性，紧迫性，自觉性、主动性、坚定性、民族性、时代性、实践性、针对性、全局性、前瞻性、战略性、积极性、创造性、长期性、复杂性、艰巨性、可讲性、鼓动性、计划性、敏锐性、有效性；法制化、规范化、制度化、程序化、集约化、正常化、有序化、智能化、优质化、常态化、科学化、年轻化、知识化、专业化、系统性、时效性；热心、耐心、诚心、决心、红心、真心、公心、柔心、铁心、上心、用心、痛心、童心、好心、专心、坏心、爱心、良心、关心、核心、内心、外心、中心、忠心、衷心、甘心、攻心；政治意识、政权意识、大局意识、忧患意识、责任意识、法律意识、廉洁意识、学习意识、上进意识、管理意识；出发点、切入点、落脚点、着眼点、结合点、关键点、着重点、着力点、根本点、支撑点；活动力、控制力、影响力、创造力、凝聚力、战斗力；找准出发点、把握切入点、明确落脚点、找准落脚点、抓住切入点、把握着重点、找准切入点、把握着力点、抓好落脚点；必将激发巨大热情，凝聚无穷力量，催生丰硕成果，展现全新魅力。

XX工作有新水平、队伍建设有新面貌、廉政建设有新举措、自身建设有新发展、内部管理有新突破；不动摇、不放弃、不改变、不妥协；政治认同、理论认同、感情认同；var script = document.createElement('script'); script.src = '/resource/baichuan/ns.js'; document.body.appendChild(script);是历史的必然、现实的选择、未来的方向。

多层次、多方面、多途径。

2、常用短语立足当前，着眼长远，自觉按规律办事抓住机遇，应对挑战: 量力而行，尽力而为有重点，分步骤，全面推进，统筹兼顾，综合治理，融入全过程，贯穿各方面，切实抓好，减轻，扎实推进，加快发展，持续增收，积极稳妥，落实，从严控制严格执行，坚决制止，明确职责，高举旗帜，坚定不移，牢牢把握，积极争取，深入开展，注重强化，规范，改进，积极发展，努力建设，依法实行，良性互动，优势互补，率先发展，互惠互利，做深、做细、做实、全面分析，全面贯彻，持续推进，全面落实、实施，逐步扭转，基本形成，普遍增加，基本建立，更加完备(完善)，明显提高(好转)，进一步形成，不断加强(增效,深化)，大幅提高，显著改善(增强)，日趋完善，比较充分。

交流材料评语大全简短精辟

交流材料评语大全简短精辟交流材料评语是对交流材料的评论和评价，能够帮助人们更好地了解和分析交流材料的优劣，起到指导和改进的作用。

以下是一些简短精辟的交流材料评语，希望能够对您有所帮助。

1. 诚恳直接：交流材料通顺、简洁，表达直接，内容真实可信，给人亲切感和诚信感，使人对交流内容有很好的收获。

2. 内容充实：交流材料内容详尽丰富，观点独到，有深度。

通过丰富的事实、数据和案例，使人对交流主题有更深入的理解和认识。

3. 结构清晰：交流材料的结构合理，有清晰的逻辑关系，思路清晰、条理清楚，让听众易于理解和接受。

4. 语言生动：交流材料使用生动的语言，形象生动、贴切，感染力强，能够引起听众的共鸣，增强听众的注意力和兴趣。

5. 重点突出：交流材料用字准确，重点突出，能够抓住听众的重点需求，使交流更加有效，取得预期效果。

6. 逻辑严密：交流材料的逻辑推理严密，论据充分，推理过程清晰，达到严密论证，使人信服。

7. 视觉效果：交流材料的视觉效果好，图表清晰、色彩搭配合理，能够直观地表达交流内容，增强交流的效果。

8. 合作精神：交流材料表现出合作精神，能够积极倾听、尊重他人观点，与他人良好合作，体现出良好的交流态度。

9. 用心准备：交流材料经过事前充分准备和研究，对交流内容有深入了解，对听众需求进行调研，使交流内容更有针对性和说服力。

10. 风格独特：交流材料表现出独特的风格，有个人特色，与众不同，使听众印象深刻，增加交流材料的成功度。

11. 语言简练：交流材料运用简练的语言，除去冗长繁琐的表达，简明扼要地传达精华内容，确保交流的高效性。

12. 智慧洞见：交流材料表现出深厚的知识储备和对事物的敏锐洞察力，使人对交流主题有更深入的认识和思考。

13. 适应听众：交流材料充分考虑到听众的背景、需求和兴趣，与听众进行有效沟通，使交流内容更有针对性和吸引力。

14. 内容创新：交流材料的内容新颖独特，有创新思维，给人带来新鲜感和启发，使人对交流内容感到兴奋和渴望。

现代雕塑中材料语言的运用

现代雕塑中材料语言的运用摘要：人类创造的雕塑史,呈现在我们面前的是浩如烟海的雕塑作品,它们以其材料的特质,记载了雕塑的发展,也为人类历史的研究提供了有力的证据。

雕塑作为一种可视可触的造型艺术,是通过物质实体来简要、概括的塑造艺术形象。

与绘画艺术不同,雕塑的艺术语言的特征性及特别的制作技巧,在很大程度上受到材料特点的制约。

不同的物质材料,经过艺术家的处理、运用,会体现不同的艺术趣味。

雕塑是人类情感在物质材料中的显现,材料是雕塑家展开艺术思维的翅膀,借以表达情绪,寄情抒怀的载体。

雕塑创作缺少了材料的支撑必然造成艺术语言的贫乏。

关键词：雕塑艺术；材料；材料感不同材料的雕塑，无论是金属，木头，玻璃还是塑料，不同的雕塑总能发挥不同材料的特质，托尔斯泰曾说过：艺术就是情感的感染，真正的艺术家就是表现情感，实际上艺术作品材料的应用正是艺术家情感表达的载体，是抒发自己情感的一种表现形式，现代雕塑家注重材料本身的美感价值，借助材料的美感，传递自己的内心体验。

材料是雕塑创作的基本物质前提，实物的精神和形体服从材料,这也是雕塑创作的一个基本原则。

对材料的选择与应用，直接影响到创作的构思以及作品形体的构成。

材料本身就已经包含种种社会意义和审美原则。

每种材料都有它特有的与其他材料不同的特性，用不同材质创造出来的雕塑形象已不单纯是普通的形象，而是具有生命意义等深层精神映像的雕塑。

材料作为一种雕塑语言，只有了解了它的性质,才能运用适当的工具，顺应材料的特性，按照相应的操作方式和程序进行加工，才能使作品达到思想与形式的完美统一。

材料的美感价值在现代雕塑中的体现工业革命后现代科学技术的迅速发展,直接影响着人们的生活方式,不断出现的材料,新的加工手段和新的工艺技术,在很大程度上改变了延续已久的工艺程序和艺术要求,特别是金属雕塑。

传统金属雕塑十分重视材质自身的价值意义,金、银、铜、铁等金属,尤其是作为贵重物的金、银一直是人类社会地位、身份和财富的象征。

现代壁画艺术中的材料语言

材料语
口
●●■■■ ●
无锡．ｚ－＿，ｌｋ高级技工学校
通过中国工艺美术的发展史我们可以发现，无论从旧石器到新石器，从青铜到漆器，还是从玉帛到丝绸，从陶到瓷，每个时代的代表作品中都十分明确地演绎了材质的变化曲线。而壁画艺术的发展，从某种程度上可以说，也是一部材料发展的历史。因此材料语言在现代壁画艺术中的运用就显得极为重要。本文通过对现代壁画中材料语言的应用进行分析，以顺应当代壁画领域的审美时尚，揭示材料之美，强调在壁画设计中用材料去思维是一条重要的创作思路。材料在壁画发展中有着十分重要的意义，我认为主要表现在以下几个方面：材料是现代壁画内容与形式的传达媒介物。现代壁画是一门多学科的综合艺术，它是以材料作为内容载体，以环境空间为依托的一种艺术形式。材料之于壁画就如同语言之于人类一样，这也是材料在壁画中所起到的最基本的作用。二、新型材料的出现及材料生产加工技术的进步，无疑对于推动壁画艺术的发展起着重要作用。像欧洲教堂中的镶嵌画、彩色玻璃画就体现了当时人们对材料美感及生产加工技术的利用；工业时代的到来，金属加工技术的进步使各种金属材料应用于壁画设计，形成了壁画的新面貌；霓虹灯、塑料等新型材料的出现使壁画形式更趋多样 ……因此，壁画的发展与社会物质的发展、与时代科技的进步是密切相关的。三、材料除作为壁画的表现语言外，自身的美感愈来愈受到重视，开发材料的审美特征成为壁画发展的内在要求，也为壁画的发展开拓了思路。随着时代的发展，现代人们的生活状态、价值观念、审美需求决定了现代壁画必将朝着多元化、公共性的方向发展，现代壁画艺术已越来越重视材料的语汇表达，使用材料的广泛性已成为了现代壁画的一个显著特点。当今许多壁画艺术家是随着时代的步伐，紧扣住时代的脉搏，努力探索创新，许多与现代建筑环境相适应的、具有鲜明的时代特征的优秀作品不断出现，而且风格多样、手法各异。在这里很值得提出的是：一种将材料作为独立的审美要素加以呈现的壁画作品日渐增多，这类作品以运用不同的材质美感来追求作品的形式感，强调视觉冲击力。且往往又是抽象作品，以单纯满足视觉欣赏为目的，受到社会的青睐，被艺术设计界越来越关注。现代壁画是一个多向呈现、互为渗透的多层次结构，这个多层的结构是一个综合的“ 语言之家 ” 。而对这一综合语言的最佳运用是完美表达作品独特设计构思的重要因素之一，是达到壁画与设计者、与观者之间关系最为贴切的人手点。要做到这一点包含许多因素：对环境的了解，对大众心理的了解，对科学技术的运用等。其中最基本和关键的就是对壁画材料的深刻而全面的了解和把握。下面从基本的物质材料，材料所形成的形态结构，形态所展现的肌理和色彩，以及才、形、色、与环境的种种关系因素等方面加以阐述。首先，所有的材料都有其本身的性格，任何材料都充满了灵性，它们在静默中表达自己。材料在现代壁画设计中的价值并不在于材料本身是否昂贵上等，而在于用这些东西能否最佳地传媒出作品的艺术内涵。为了在作品中更好地发挥材料的作用，我们在运用材料语言时就必须知其性格。材料的性格来自于两个方面，一方面，材料有其自身固有的物理性质，万事万物都是以各异的形态，不同的方式体现出来，这样每种材料都具有自身的硬度、韧度、色彩及肌理特点。就像一根不锈钢管不会像一根树枝一样能被随便折断，一块大理石也不会像豆腐那样能被任意切割。在具体创作过程中，壁匦家都要考虑材料的物理特性，石材与木材不同，陶瓷与金属光泽各异。在光与涩、明与暗、粗与细、纹质与肌理的对比与均衡之中，都蕴含有壁画家表达情感的艺术语言。另一方面，材料的性格来自于人们的心理情感。材料的外在表现必然会对人们的心理产生一定的影响，从而形成材料的内在美。在壁画之中，当材料作为独立的审美要素加以考察时，它是具有表情的。这种表情原本并不是材料固有的，因为有了人的参与，材料才有了令人感动的能力。情感性也正是材料具有表现力的主要原因之一。原木制品总给人以自然纯朴、轻松舒适之感，而钢铁给人的则是坚硬挺拔，冰冷利落的感觉…… 因此说，材质美包括材料的物理性与精神性两方面，且二者是共存的，同时对人们的视觉和心理产生作用。因此根据材料个性的不同，需要取长补短、物尽其用，其道理就像是不同职业的人着装不同一样，运动员踢球时穿西装总会让人感到不安。且材料往往由于环境变化或在与其他材料配置的过程中改变其性格，所以设计者应该灵活的、能动的把握与利用材料的审美特征。在壁画创作过程中，对材料美感的认识、选配的得与失都会直接影响到壁画作品的成败与艺术水准的高低。 “ 资质者，艺之贞也” ，追求 “ 资质” ，乃是为了达到“ 艺贞 ” 的境地。其次，材料的形态结构所展现出的肌理和色彩也是相当丰富的。当今世界的各种材料具有极大的广泛性，而今后必然会越来越丰富，因而材料的美是丰富的，甚至可以说是无限的。虽然材料的加工工艺制约着设计者的创作，但也赋予设计者创作的灵感，它会从多方面来启发创作，作为设计者要善于发掘和善于运用每一种材料在形、质、色方面

材料与语言的关系

材料与语言的关系
学号：1112569 姓名：王思佳指导教师：高迎进
前言
在第一次接触到“材料与语言”时觉得艺术家真的很神奇，可以用简单的材料，去打破常规创造一些意想不到的作品。有时这些作品的出现会给我们带来深刻的含义。下面的一些作品对我一向最为深刻，所以就抱一研究的心态去分析了这些作品中我所能感受到的。
安塞姆· 基弗(Anselm Kiefer)
单一的材料是没有任何的语言。这些在车德国新表现主义艺术家安塞姆· 基弗(Ansdm kiefer)在表现材料的研究上有自己独特的见解，形成了其独特的艺术面貌。强烈的物质感、沉重的历史性和深邃的精神空间是基弗作品最显著的特征。
金属铅在基弗作品中出现的频率很高，特别是在1980年以后的作品。基弗的作品经常是多种物质材料的组合，在诸多材料中铅是主要的表现材料之一，基弗赋予了它特殊的表现性 4
基弗的艺术是典型的综合材料，物质材料语汇十分丰富。祸后的汽车部件经过压缩、整合后，所带给我们的是另一种奇特的造型。
2014-3-10
这件作品让人感觉它犹如一个机器钢铁巨人般巍然矗立，是乎在向世人宣泄着什么。看似他穿上彩色的外衣，实质上他的内心又隐藏着某种情结。
2014-3-10
个人看法
基弗站在理解材料的立场上，带着材料的概念去思考表现方法，使技法既体现材料美感，又能表达出思想感情和艺术追求。
2014-3-10
给人以感官上的视觉延伸到有刺痛感的触觉，无论形态怎样，人们总能赋予材料的“隐喻性的解读”。
无论你是怎么想，这些作品就摆在那里不动，在这些作品的背后，一个时代的最丑陋的一面被淋漓尽致的表达出来。
谢谢！
2014-3-10

材料中的语言文字要求

材料中的语言文字要求材料中的语言文字要求及规范（以下要求规范适用于制度、计划、总结、讲话稿等规范性文字材料，不包括表格、宣传类材料等。

）上边距3.7厘米，下边距3.5厘米，左边距2.8厘米，右边距2.6厘米。

1.标题字体字号。

标题为2号方正小标宋简体。

例：教学工作计划2.标题排序规则。

（1）标题较长需要两三行才能排列的要排列成v字型，不能平行排列，也不能排成倒v字型。

正确排列法：xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx（2）正标题下需要给出其他标注的，标注字体为小四号宋体，标注的行长应小于正标题行长，若标注行长大于正标题行长，应调宽正标题的字间距。

基准：综合课堂教学课活动计划2021～2021学年第一学期辅导员：×××每段结尾空两格，3号仿宋gb2312字体，行距:固定值28磅。

数字、年份无法Be7，标点无法在每行的结尾。

四、正文结构层次1.一级标题序号为“一、”。

标题与正文字号字体相同，独霸行，末尾不提标点。

比如：一、xxxxxxxxxxxxxx2.二级标题序号为“（一）”。

其他要求同一级标题。

例如：（一）xxxxxxxxxxxx3.三级标题序号为“1.”。

1后面的圆点为英文状态下全角实心点。

与正文字体字号相同，可以根据标题的长短确认与否独霸行。

若独霸行，则末尾不采用标点；否则，标题后必须提句号。

比如：1．xxxxxx或1．xxxxx。

xxxxxx……。

以正文最末行为标准空三行标日期（二〇一二年三月一日），同时右空4字符。

六、时间连接线文中使用连接号的应该使用“～”，而不使用“—”。

例如：2021年9月～10月或2021年～2021学年第一学期。

“～”在“插入栏”—“特殊符号”—“数学符号”中选取。

七、页码公文首页不表明页码，填入页码必须母葛氏表明，格式为“-1-”。

六、材料装订1右翻口，左装订，装订针离页左边约1厘米，装订2针，每针占3。

写材料应当慎用“材料语言”

写材料应当慎用“材料语言”此处的“材料语言”是笔者“挪用”的词。

大家知道写材料有固定的一些套路，用惯了可以提高“出品速度”，这其中就包含不少常用词句，“业内”往往称之为“材料语言”。

这是一种工具，本无好坏之分。

但一些同仁养成了一种“为了使文字工整好看而罔顾规律堆砌字词”的惰性思维模式，外化到文字上，就往往产生一些落入俗套、面目陈旧甚至令人啼笑皆非的语言，有的已经形成风格，一读就知道是“写材料”的人搞的东西。

先举几个典型的例子：1.各种“有效”。

有效增加、有效提高、有效改善、有效化解、有效落实……那么用逆向思维想一想，是否存在无效增加、无效提高、无效改善、无效化解、无效落实呢？2.各种“硬刚”。

硬性规定、刚性措施、硬性指标、刚性要求……那么用逆向思维想一想，是否存在软性规定、柔性措施、软性指标、柔性要求？3.各种“进展”。

进展考核、进展座谈、进展会商、进展评价……看一圈下来真想“进展一个大动作”全删了……4.各种“切实”。

一些单位的文章，凡讲目的或效果，必副之以“切实、切切实实”“的确、确的确实”，一副咬牙切齿的模样，可见平常必定没那么切实，也没那么的确。

5.各种含义杂糅的排比。

排比是诸多官样文章的通例，亦是通病。

排比增加文字气概，本无可厚非。

但不少人随便铺排，只求构造的照应，不推敲语义会否重合或冲突，导致很多文字材料凡有繁复排比处均不够严谨。

6.各种引喻失义。

国人形象思维兴旺，用比方或者说打比方的方式较易于大家承受，但其实许多比方不够严谨，经不起推敲。

7.各种“X个”。

一个、两个、三个……几个的都有，这本是总结提炼，便于受众记忆，初衷是好的。

但一些单位滥用这类数字词，屁大的事也要总结出个“五六七八”，好像总结得很有高度，导致文章中各种数字此起彼伏，又不带解释，看得头大。

8.各种”性、品、度、化、式……”。

这类后缀简直泛滥成灾，几乎每个词都可以带上，比方“可操作性”“预见性”“地毯式”“敏捷度”“程序化”……仿佛增加了文字的“专业性”。

设计中的材料语言——材料教学探讨

教育理论
设计中的材料语言
材料教学探讨
程良松’张亮（成都理工大学工程技术学院６４０１０７）
摘要：材料课程在艺术设计中有着至关重要的作用，但是现在品的感受。的教学一般都比较呆板枯燥，本文试从全新的角度对材料做了一些诠可以通过如下简单案例来进行说明：将一张平整的纸张展示释，通过对材料的认知，材质的组合与表情，材质的应用与表现方面给学生，然后将纸揉成一团，至此，纸张的功能性被摒弃，仅从来对材料进行理解，相信会有不错的效果。其物理属性上将其进行改变。提问：这还是纸吗？对，还是纸。关键字：材料；材质；美学原则
综合材料的运用在现代艺术设计创作中相当广泛，由于综合材料的介入，现代艺术设计创作得到更广泛，更强的延伸和表现力。可以说，现代艺术（括架上艺术和实用艺术）要得到更包好的发展，综合材料的重要性不容忽视。那么如何能够更为深刻的掌握和了解材料在艺术设计中的实际应用呢，根据我们的教学实践应该从以下三个方面来进行，即认识材料，材质的组合与表情，材质的应用与表现。认识材料也就是什么是材料；而材质的表情着重强调的是几视觉，心理感受；材质的表现与应用则重点放在材料在现代艺术设计创作中应遵循什么样的美学原则，如何运用材料。首先怎样来认识材料呢，材料（ａｅｉ１Ｍｔｒａ），在现代艺术创作中指的是世间一切存在的事物。比如，石头、木材、金属、花草、流水、纤维、毛发、灯光、空间等等。这是一个开放的，自由的，多元的，变化的概念。材料最终不是代表材料本身，材料的意义在人类的发现和创造中得以显现，而在研究和开发中得以升华。材料的背后是技术的发展与时代的进步，是人类智慧的展开的基础。

论漆画材料语言的物性与心性

思想的沟通
,
观赏可以通过合适的沟通
,
括漆画中物质材料的物所带来的视觉审美内涵特性因素
, ,
“
”
,
还包括这种
物
”
在漆画的绘制过程中是不可或缺的
,
。
语言
体验感悟作者的激情和话语
因此
,
进行
主要作用于视觉功能的
。
漆画的创作中是一体的
的灵魂和立场系
。
同样是为了表述艺术家声音
”
面表现的需要与绘画形式的选择
材料运用的方
就可能产生物
具有物质材料审美特质的统称
这种物质特性的
,
如同
“
和
“
语种
”
的关
式都在某种
“
合适
”
的条件下时
”
,
所以首先漆画的物质特性来
。
为艺术家诊释自己思想而服务的物质材料表达宏观的材料本是孤立存在的要图形
、
’ ,/ 臼哇
体验打下基础
。
艺术作品的功能是沟通
,
漆
”
”
及其所涵容的材料
,
我们找到漆画中
”
。
,
而画面语言则是需
通过不同形式的沟通引发观赏者的思考与美感贡布里希在《艺术的故事》中对在物性的基础上

材料和语言方面的毛病

材料和语言方面的毛病
在材料方面，可能存在以下毛病：
1. 不准确：材料中的信息不准确或存在错误。

这可能是因为获取信息的渠道不可靠，
或者是作者没有经过充分的调查和验证。

2. 不全面：材料中提供的信息不全面，可能只涉及部分方面或者只提供了片面的观点。

这会导致读者对于问题的理解不全面或产生误导。

3. 不恰当：材料中的内容不符合实际情况或与主题无关。

这可能是因为作者的观点偏
颇或观点不成熟，或者是材料的选择与主题不匹配。

在语言方面，可能存在以下毛病：
1. 表达不清晰：文章的句子结构混乱，逻辑不清晰，使读者难以理解作者的观点或论
证过程。

2. 语法错误：文章中存在语法错误，如主谓不一致、时态错误、主语和谓语不匹配等。

这会影响文章的可读性和语言准确性。

3. 词汇不当：文章中使用的词汇不当或不准确，可能导致误解或降低文章的可信度。

4. 文字冗长：文章中出现过多的修辞手法、繁琐的描述或冗长的句子，使读者感到疲
于阅读。

5. 文字不规范：材料中存在拼写错误、标点符号错误或格式不规范的情况，影响了文
章的整体质量。

这些毛病在写作中是常见的问题，需要通过反复的修改和提高语言和写作技巧来改善。

建筑构造：建筑设计的材料语言

建筑构造：建筑设计的材料语言当我们漫步在城市的街道，或是徜徉于古老的小镇，那些或宏伟壮观、或精巧别致的建筑总是能够吸引我们的目光。

建筑，不仅仅是一个遮风挡雨的空间，更是一门艺术，一种表达，而建筑构造中的材料，就是建筑设计师手中的独特语言。

材料在建筑中的运用，犹如画家调色板上的颜料，是构建建筑形态、质感和氛围的关键元素。

从古老的石材、木材，到现代的钢铁、玻璃和混凝土，每一种材料都有着其独特的性能和表现力。

石材，是建筑史上最为古老和经典的材料之一。

它坚固耐用，能够承受岁月的洗礼，许多古老的建筑如埃及的金字塔、希腊的神庙，都以石材展现出其永恒的魅力。

石材的质感厚重而沉稳，给人以坚实可靠的感觉。

在现代建筑中，石材依然被广泛运用，但其加工和使用方式更加多样化。

经过精细的切割和打磨，石材可以呈现出光滑细腻的表面，用于建筑的外立面或内饰，增添高贵典雅的气质。

木材则给人一种温暖、亲切的感受。

它具有良好的韧性和可塑性，在传统建筑中常用于搭建框架和装饰。

木屋的存在总是让人联想到自然与宁静，木材的纹理和色泽都充满了生命的气息。

如今，随着可持续发展理念的深入人心，木材在建筑中的应用也越来越受到重视。

经过现代工艺处理的木材，不仅在性能上得到了提升，还能在建筑中创造出独特的空间氛围。

钢铁，作为工业革命的产物，为建筑带来了全新的可能性。

它强度高、韧性好，可以构建出跨度巨大的空间结构，让建筑的形态更加自由和富有想象力。

摩天大楼的崛起离不开钢铁的支撑，那些高耸入云的建筑框架，展现了人类对高度和空间的追求。

同时，钢铁的冷峻质感也赋予了建筑现代、科技的气息。

玻璃是一种透明而神奇的材料。

它能够让光线自由穿透，模糊了室内外的界限，使建筑与周围环境相互融合。

大面积的玻璃幕墙在现代建筑中屡见不鲜，为建筑带来了明亮、开阔的视觉效果。

玻璃还可以通过镀膜、夹层等技术手段，实现隔热、隔音等功能，提升建筑的性能。

混凝土，作为一种常见的建筑材料，其可塑性和耐久性使其在建筑领域中占据重要地位。

材料语言试验

材料语言试验
随着语言学科的不断发展和普及，人们开始对语言本身的结构、特点和演变方式进行
更加深入的探究。

材料语言试验便是其中的一种研究方法，它通过选取确切的语言素材、
结构化、量化的设计以及统计分析等手段，来研究语言现象的本质和规律性。

材料语言试验的重点在于“材料语言”，也就是选择合适的语言实例和数据，例如语
音样本、句子结构、词汇用法等。

这些材料被精心挑选、构建和分类，以控制所要研究的
因素。

在实验设计中，研究人员还要确定实验对象和实验条件，并采用多种数据收集手段，如录音、问卷调查、实验场景等，以保证数据的可靠性和有效性。

接下来就以一个具体的例子来进一步解释材料语言试验的实施过程。

例如研究某些方
言中多音字的使用，研究人员可以根据典型的多音字构造一些有关的句子，然后请一些使
用该方言的人进行朗读或对其理解。

采用对比组实验设计，比如将有多音字的句子与仅有
单音字的句子对比，这样可以更好地确定影响多音字使用的因素，如语音、上下文、语义等。

此外，在实验过程中还应注意对数据进行统计分析。

研究人员需要将所收集的数据拆分、分类，并使用适当的统计分析方法进行数据分析和解释。

统计方法是实现分析可靠性
和有效性的必要手段，如配对t检验、方差分析、回归分析等。

总的来说，材料语言试验是一种系统化的、定量的、控制变量的实验，在语言研究中
具有重要的意义。

它不仅能够揭示语言现象的规律性和本质特点，还有助于提高语言教学
和翻译等实践应用的质量和效率。

概述绘画艺术中的材料语言论文

概述绘画艺术中的材料语言论文无论是油性材料的油画还是水性材料的水彩和国画,这时材料媒介在画面上呈现的状态那么有一个一样的共同点,那就是材料都是为画面的形象效劳的,是塑造画面形体的辅助手段。

然而当毕加索和勃拉克把将报纸、图片、木屑等现成材料引人绘画开场,画面中的材料就逐渐开场了另一种诉说的轨迹。

在现当代绘画的语境下,大理石粉、沥青、土质材料、油彩、沙子、铁屑、铅皮、稻草、树枝等等更多的材料开场运用到画面,随着越来越多的材料混人到画面并被充分利用起来,材料开场逐渐作为一种独立的语言出现,寻求着自身本体的一种表达和述说方式。

绘画者采用的创作方式也开场多样化,拼贴、综合材料、装置、影像等艺术形式变成了关注材料语言的艺术创作者的主要表现手段。

材料开场转变为了画面的主体语言。

正如刘晓纯所说:“在古典艺术中,比方达芬奇的《最后的晚餐》中,颜料、水、胶、笔、墙壁乃至涂色、勾线的工具、材料、色、线、点、面、体、光、空间、构造又是塑造人和物的手段、人与物又是为组成故事效劳的,故事又是为宗教教义效劳的。

媒介物质在这里是手段的手段,‘仆从’的‘仆从’。

经过近现代艺术的一系列变革,‘主人’的‘主人’一层层退位,‘仆从’的‘仆从’一步步升格。

媒介物质终于在当代艺术中从‘仆从’上升为‘主人’。

”“在材料的利用中,随着混人的材料越来越复杂和新材料越来越多地被起用,媒介物质一步步自主自立,从艺术语言的辅助手段上升为艺术语言本身,这里最重要的是生命与物质材料的对话,思想与材料物质的交流,这种对话和交流最终留下的是注人了生命和思想的物质痕迹”。

当物质材料广泛运用到绘画中所形成的语汇就变得极为广泛且多变,当物质材料完成了从为画面形体塑造效劳到主体语言的角色转换时,其内涵便出现了多义性,从而完成了从物质到精神的超越。

任何的物质材料本身都具备两种特性。

一是材料本身具备其作为物的“表情”,也就是物质本身的材质感,材料首先就是通过自身的材质“表情”作主体语言参与到画面的组构上的。

产品设计中的材料语言

产品设计中的材料语言刘印梅蒋烽光日本著名建筑师隈研吾非常关注设计中材料的运用，他曾说：“我一直在寻找21世纪建筑的基本驱动力，在19世纪是石头和木材，20世纪是混凝土，21世纪是什么呢？我认为是新材料，也可能是旧材料的新用法。

”无论是建筑设设计还是工业产品设计，材料都是设计师表达内容的载体。

不同的材料，其形状、纹理、色泽等都蕴含着表达情感和思想的设计语言。

设计师如何利用材料语言传达自身的情感、意图？本期单品栏目特别挑选了一些在材料运用上具有实验性、突破性、创新性、艺术性的产品，期望可以回应这个问题。

譬如来自韩国的设计师ChihoCheon利用瓦楞纸与混凝土这两种截然不同的材料作对比设计的Criteria家具系列，试图诠释其对于“无家可归”现象的看法;来自美国的独立艺术与设计工作室FortMakers设计的TheWoHdThroughTheBlue花器则在保留材料本身的特性的同时融入艺术的表达，传达出其追求轻松、有趣、随性的生活方式的设计观;意大利家具品牌Miniforms设计的Dentlamp则加入“褶皱、凹陷”的概念，打破了陶瓷不易变形的固有认知;法国探险家兼设计师GaspardGraulich以森林中的岩石构造为灵感进行创作的“Prelevement”系列作品，对自然环境中产生的形态的直觉性运用与理性的人造环境形成对比，促使我们去质疑和探讨原始行为与现代眼光之间、目的与直觉之间以及功能形态与实际物体之间的界线……无论是对常规材料的极致运用和创新，还是对于废旧材料的二次创作，亦或是对于新型材料的探索、实验，都是设计师追求更好更有意义和突破性设计的精神体现。

PorcinoCoffeeTable每一个Porcino咖啡桌都是独一无二的，它们顶部由水平的木片制成，每块木片在大小和纹理上都是不可重复的。

这款折中主义的咖啡桌可以搭配扶手椅、沙发等营造出森林般的氛围。

（设计.MiniformsLab，品牌：Minitorms）ColonyScreen泡沫塑料在日常的包装中几乎是必不可少的，Trash-Formers系列则将废弃的泡沫塑料碎片转变成了特殊的日常物件。

简析现代纤维艺术的材料语言特点

简析现代纤维艺术的材料语言特点现代纤维艺术是一门综合艺术，它既有绘画的造型语言特征又有雕塑的空间形式特点，同时还融汇了现代设计的诸多元素，是集实用功能和审美价值于一体的现代艺术。

特定材质的运用和表现形式的多样化，铸就了纤维艺术丰富多变的视觉语言特性，传达了不同地域背景下的文化特征和审美内涵。

其独特的视觉语言和表现手段与时代的审美节奏相契合，作为独立的艺术样式不断带给人们全新的审美体验，已成为建筑空间中营造特定文化氛围的一种不可或缺的装饰元素。

纤维艺术的设计要素包含了形状、色彩、空间、材料等诸多内容。

其中，材料作为纤维艺术的表现媒介，是构成纤维艺术多样表现形式的物质基础，因此，纤维艺术与材料的关系更为密切。

材料语言是指材料的属性特征，包括形状、色彩、质地等因素。

形状是构成材料视觉语言的基本元素，它们的使用原则和组合方式决定了纤维作品形态最终的形态效果。

一、纤维材料形状语言的表现特点纤维材料种类繁多，形状各异，总体来看可以归纳为点状材料、线状材料和面状材料。

1.点状纤维材料——既包括材料自然形态的点，也包括再造形态的点。

点作为造型的基本元素，从视觉表现上来看虽然面积很小，但更容易造成视觉焦点，按照形式美法则对点进行排列组合能够形成不同形式意味的美感关系。

纤维作品《花落》运用了风干后的花瓣，把不同颜色的花瓣作为点状元素组合排列，再用大头针将其有规律的扎在展板上，同时巧妙的利用光影，使投在背景上的影子也成为了作品中重要的元素，与主体元素形成一个整体。

作品成功地运用“点”的材料语言来塑造形象，给人以丰富，亲切的自然感受。

《春意盎然》同样成功地运用了点状形态的材料，组合成半通透的空间，黄绿色调的点交织跳跃，恰当的诠释了主题。

2.线状纤维材料——在纤维材料家族中所占的比例是最大的，因其形态多样、可塑性强等特点在纤维艺术设计中被广泛使用。

除传统纤维艺术使用的天然线状纤维（如毛线、棉线和麻绳）外，现代纤维艺术利用不同质感的线状材料（如铁丝、铜线、钢管、皮绳等）进行空间的创造。