重庆师范大学现代文学史下期习考试试题(正版)

一\填空题

鲁迅——狂人日记——狂人

鲁迅——阿Q正传——阿Q

郁达夫——沉沦——他

冰心——超人——何彬

许地山——缀网劳珠——尚洁

庐隐——《海滨故人》——露沙、宗莹、玲玉、云青、莲裳

叶圣陶——《潘先生在难中》——（潘先生）

丁玲——《莎菲女士的日记》——（莎菲）

丁玲——《我在霞村的时候》——贞贞

柔石《为奴隶的母亲》（“她”）

茅盾《春蚕》（老通宝、阿多）

施蛰存《梅雨之夕》（“我”）

老舍《柳家大院》（小王、张二、二妞、老王）

艾芜——《山峡中》

沈从文《边城》（翠翠、老船夫、傩送、天保）

张天翼《华威先生》（华威）

萧红《小城三月》（翠姨）

赵树理《小二黑结婚》（小二黑、小芹）《李有才板话》（李有才、陈小元。老秦）《李家庄的变迁》

张爱玲《金锁记》（曹七巧）

徐訏《鬼恋》（我、鬼女）

张恨水《啼笑因缘》（樊家树）

茅盾《子夜》（吴蓀甫）

巴金《家》（觉慧、觉新、觉民）《寒夜》（汪文宣、曾树声）

李劼人《死水微澜》（邓幺姑）

老舍《骆驼祥子》（祥子）《四世同堂》（祁瑞宣、韵梅）

萧红《呼兰河传》（“我”、祖父）

路翎《财主的儿女们》（蒋纯祖）

钱钟书《围城》（方鸿渐、鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉）

丁玲《太阳照在桑干河上》（张裕民）

周立波《暴风骤雨》（郭全海）

刘半农《相隔一层纸》《叫我如何不想她》

郭沫若《天狗》《凤凰涅槃》

冰心《繁星》《春水》

冯至《我是一条河》《蛇》

李金发《弃妇》

闻一多《一句话》《发现》

徐志摩《雪花的快乐》《再别康桥》《我不知道风是在哪个方向吹》

何其芳《预言》

臧克家《老马》

艾青《大堰河—我的保姆》《雪落在中国的土地上》《手推车》

卞之琳《断章》

阿垅《纤夫》

骆宾基《北望园的春天》

林徽因《别丢掉》

沙丁《在其香居的茶馆里》

田间《给战斗者》

朱自清《桨声灯里秦淮河》

周作人《故乡的野菜》

鲁迅《影的告别》

徐志摩《我所知道的康桥》

丰子恺《给我的孩子们》

李广田《画廊》

何其芳《画梦录》

梁实秋《雅舍》

陆蠡《囚绿记》

孙犁《织席记》

田汉《南归》

曹禺《雷雨》《日出》

夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》

二名词解释

1“孤岛文学”的概念，《围城》的思想主题、艺术特点，方鸿渐的形象分析

（1）“孤岛文学”：

（2）《围城》的思想内容和艺术主题

思想内容：（1）《围城》的含义，用作者的话说，就是人生的婚姻好比是一座围城，已婚的恰好是处于被围的城中，极力要冲出城，而未婚的如攻城的勇士，拼命想冲进城去

（2）小说所反映的远比它所命名的“围城”有更深的社会内容，它象征着当时的人生“一无可进的进口，一无可出的出口”的绝境

（3）作品以留法回国的方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授，在生活、工作、婚姻等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此便先出来的猥琐灵魂和灰色人生。

艺术特色：（1）密度极大的知识量，旁征博引。钱学贯中西，知识渊博，仅《围城》一书中的比喻喻体就融入了文史哲、科学、宗教、民俗、掌故、艺术等方面的知识。

(2)讽刺艺术幽默而富于哲理。钱小说语言幽默风趣，喜欢以幽默的笔法讽刺时弊

（3）人物心理分析细致入微。钱善于用敏锐眼光尖锐笔法刻画人物心理，其犀利精致的心理讽刺，使人物形象具有立体感。

（4）新奇、犀利而多样的比喻艺术。钱以细腻笔法勾勒人物，采用精妙的明喻、暗喻

2张爱玲小说的艺术特点，《金锁记》中曹七巧的形象分析

（1）艺术特点：A、张爱玲的小说具有雅俗融合的特征，也即是所谓“新旧文学界的揉合，新旧意境的交错”

B、张爱玲对于人生之世俗层面的饮食男女、衣食住行投以极大的关注，同时对于人物的深层意识、人性予以剖析

C、从叙事上看，张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓动听的故事，故事结构完整，但又与传统小说大异其趣，它们不仅仅是传奇，她的故事是以人、以人性的探索（他们的人生与情欲、嫉妒、虚荣、疯狂）为中心的，情欲的变化，情欲与环境的关系，人物意识的流动，叙事中声、色、动作的描写与人物心理展示的结合，呈现出现代小说的特征

D、张爱玲小说中具有繁复、丰富的意象

3戴望舒诗歌的思想感情内涵和艺术特点

（1）思想感情内涵：

（2）艺术特点：A、在诗歌对象的审美选择上，戴望舒成熟期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，努力在微细的琐屑的事物上发现诗

B、戴望舒成熟期的诗歌传达是运用象征的意象和曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化

C、戴望舒成熟期的诗歌，摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗

D、奇幻美的语言又是戴望舒成熟期的特征

4《家》的思想主题；（1）揭露和控诉封建大家庭的罪恶

（2）颂扬了年轻一代民主主义的觉醒即其反封建斗争

（3）对封建大家庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写

高觉慧的形象分析：觉慧是封建大家庭里大胆的叛逆者。大胆表现在：他受五四思想的影响，以改造天下为己任，积极参加社会活动，在学校参加了反军阀的学潮，和同学一起办反封建的刊物，在家中，和鸣凤恋爱，支持觉民抗婚，怒斥“捉鬼”闹剧。他极端憎恶这个家庭，第一个冲出封建家庭的牢笼，成为封建家庭的叛逆者，代表着青年人追求真理的道路。

高觉新的形象分析：高觉新是作者塑造的一个在专制主义重压下病态的灵魂。觉新原本是一个相貌清秀、聪明好学的青年，思想进步，心地善良、正直忠厚，但是封建专制主义以及封建家族制度的压制造成了他软弱动摇的性格。所以尽管其有着进步的理想，却不得不承担着维护封建家族制度的责任。现实和理想的尖锐冲突造成了觉新的性格的两重性。作品正是通过觉新的人格的分裂来控诉这种大家庭制度，同时也揭露了封建专制主义重压下民族的懦弱苟且的国民性。

5老舍《骆驼祥子》中祥子的形象分析

祥子作为小说的主人公，是作者着墨最多的人物。作为近代中国农村破产而成批涌入城市赤贫农民的代表，在刚刚入城的时候，祥子是希望的象征。他年轻力壮，善良正直。乐于帮助与他命运相同的穷人，他坚韧、顽强、自尊、自信，形象是可爱的。然而在小说的展开部分，祥子连遭厄运，尽管他在命运的捉弄里不甘失败、竭力挣扎，令人起敬和悲悯，但最终还是被生活逼得丧失了希望，开始自甘堕落，赌钱、喝酒、狡猾、掏坏、打架、占小便宜，形象丑陋而卑下。最终成为社会和自己的悲剧。

6《子夜》的艺术特点以及吴蓀甫的形象分析

（1）艺术特点：A、结构恢弘、严谨

B、人物的心理描写精微真确

C、富有象征意味的色彩和声音描写与小说人物的心理描写交相辉映

D、在描写工人和革命者的形象时显得比较淡薄和概念化

（2）吴蓀甫的形象分析：吴蓀甫是半封建半殖民地这一特定历史环境下的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。他有着18世纪法国资产阶级的性格和气魄，果敢、冒险、刚强、自信，希望发展民族工业，摆脱帝国主义和买办阶级的束缚，最终在中国实现资本主义。他作为民族资产阶级的代表，既有对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，又有对工农运动和革命武装的恐惧和仇恨；既对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满，又依靠当局势力镇压农民运动。这种双重性决定了他最终的失败命运。