观看电视剧老农民的个人观后感

观看电视剧老农民的个人观后感
观看电视剧老农民的个人观后感1
最近的话题聚集在《武媚娘传奇》被剪的乳沟上，而我觉得另一部电视剧更有看点。

它的名字叫《老农民》，相比于前者的荷尔蒙刺激，它显然更真诚，更深刻，也更动人。

《老农民》让我想起故乡，那个根植其中却日渐模糊的村子。

这部电视剧说的是黄河岸边麦香村的故事，而我生长的村子距离黄河十五里，算不上近，但也并不远。

电视剧中的一些人物让我依稀看到了一些街坊，他们或者是我认识的，或者是听长辈们说的，一一深埋于记忆。

“灯儿”“狗儿”“吃不饱”之类的名字，让城里人看了未免可笑，但在我看来却异常接地气。

它们是从土地里生长出的名字，也是那个历史时期的印记。

这部电视剧的编剧高满堂胸中别有丘壑，他祖籍平度，写过《闯关东》等诸多剧本。

《老农民》中的主角分别姓马、牛、杨(羊的谐音)，显然有着某种隐喻色彩。

不仅名字，剧中的人物也都是从土里长出来的。

陈宝国饰演的“牛大胆”就像麦香村里的孙猴子，为了过日子明里暗里，费心劳力。

相比而言，我更欣赏牛莉所饰演的“灯儿”这一角色，虽然命运一直在拿她开玩笑，但她总是那么亮堂，她整个人充满了生
命力，那是“对过好日子”的向往。

从她身上，我会不合时宜地想起《浮士德》最后的话：“永恒之女性,引导我们走。

”单就人物塑造而言，“灯儿”比“牛大胆”更像一个完人。

连同剧中其他人物设置，可以看到他们不是脸上沾了一层沙土的城里人，而是真正的农民。

“农民”二字不是贴在他们身上的标签，而早已成为一种宿命，祖祖辈辈，生如黄土、死如黄土，勇如黄土，懦如黄土，黄河水流，黄沙飞舞，见证他们的酸甜苦辣，人歌人哭。

这是一部尊重农民的电视剧，农民是主角，而非被观看的对象。

说起来，这些年农村题材的电视剧也不少，大部分都是喜剧，但仔细推敲的话，就会发现绝大部分都是在看农民的笑话。

在此类片子中，虽然总会以“致富”之类主旋律引领，其实还是将农民置于“示众”的地位，将他们与城市文化相对比，以这种观念上的落差作为笑料，以博取观众一笑。

这样的喜剧底子上沾染着刻毒。

而在《老农民》体现的则是一群农民在困难时代中屹立不倒。

而农民前面的“老”字更是意味深长。

该剧总导演张新建说，这个“老”字是个包含着文化内涵的尊称,是指老祖宗、老前辈。

但我总觉得在此处恐非如此。

这里“老”更是一种卑微，一种无奈，因为我清清楚楚记得，我的父辈和祖父辈们自称“老农民”这三个字时的自嘲的表情，那哪里是一种尊称啊!
对身在城市中的“农二代”或“农三代”而言，这也是一部寻根之作。

近年来，“回不去的故乡”这一说法风靡网络。

当然要承认，
这在一定程度上是由于农村在社会转型中日益“空心化”，以及传统秩序的礼崩乐坏而新秩序未建成。

但不得不说，也是因为身在城市中的我们，从内心深处已经疏远曾生长于斯的乡村。

当我们用太过浓厚的现代化目光审视农村时，免不了感觉失望，这就造成了断裂。

如今，父辈或祖父辈仍然生长在那里，可我们真的了解他们所经过的历史吗?通过这部《老农民》，或许可以补一补课。

一部电视剧，虽然不能指望它承载太多意义，但它完全可以真诚一点。

“颜值”是个卖点，但它终究只是浮躁社会里的尘埃，而对历史的深沉拷问则可以打动我们的内心。

观看电视剧老农民的个人观后感2
电视剧《老农民》作为今年开年巨作，它以宏大的视觉对建国六十年年来中国农民生活及历史的深度刻画，无疑创造了农村题材剧的高峰，它不仅严谨写实，同时又热情饱满，它在一出出的高歌奋进中完成中国农民最为壮阔的史诗描写。

无疑，本剧对于农村题材的深度挖掘以及其中所反映的农村生活，都让它跳脱出了当下农村题材剧的固有印象，不是扁平化的刻画或者带有有色眼镜的调侃，《老农民》用极为扎实的功底去呈现了发生在农村一个个历史变化的过程，伴随着改革与前进的历程，也集中展现出了一代代扎根于土壤的农民在大时代中个体的转变与思索，这个过程全景般影像呈现了一个个让人印象深
刻的农民形象，也因为剧本的打磨，农民这个昔日习惯性被忽略的群体一下子成为荧屏上最可敬又最可爱的一批人。

在历史与场景还原度上，《老农民》都尽可能的去实现，无论是剧中人物造型，还是场景摆设，乃至片中的口音等，都展现出了原汁原味的农村风情。

与此同时，它所渗透出的人文情怀以及风俗民情等，也都相当值得考究，从土改到三年自然灾害，从改革开放，再到新农村建设，剧中以终身奋斗在土地上的农民群像作为主线，同时以大时代的时间线为副线，完美地将一个个农民形象高度凝练出，同时也深刻地反映出了农民心路变化历程，由愚昧走向现代化，一步步跟着这个时代一同进步。

更为难能可贵的是，《老农民》展现出了源于生活，高于生活的品质，尽管是农村题材，但它所展现出的叙事复杂性与深刻性，人物的深度都具有着普世价值，对于生活在农村的观众来讲，这是一个倍感亲切的重温过程，而对于城镇人来讲，这是一个逐渐认识与尝试理解的过程。

可以说，剧中的主角们身上的闪光点集中展现了中华民族最为传统的美好品性，不管时代怎么变，这些美好的人性永远能够打动观众，并引发人深思。

作为剧中的最根本落脚点，《老农民》做到了人物的性格塑造和语言与题材高度统一，它所展现出的农民尽管是个体，但很多时候他们又是一个莫不可分的整体，而借助语言与民俗的魅力，《老农民》显然将农民的题材挖掘到了一个相当高的深度，
对于当下的荧屏格局来讲，这是一种大胆的创新与迈进，相信本剧之后，农民题材会被人重视，也为这个题材的进一步发展奠定了良好的基础。

陈宝国再一次展现出了戏骨的演技，他无论是从造型，还是举止神态，甚至是他身上所闪现出的精神气脉，都完美地契合了农民的形象，与此同时，牛莉、蒋欣两位红花的表现也让人眼前一亮，她们俩呈现出了两种截然不同的女性气质，都足够打动人心。

无论从哪点讲，《老农民》这部剧集都是值得敬重的，不仅在于它对于文艺创作的扎实态度，还在于它对于农村题材全景般的展现，它所创造处的农村题材剧的高峰更是让其成为今年荧屏最不可错过的风景之一。

观看电视剧老农民的个人观后感3
最近,经人推荐,断断续续看了几集电视剧《老农民》,引发了对“三农”问题的一些思考。

电视剧讲的是山东黄河岸边一个小山村的一群农民几十年间的创业史、致富史,故事鲜活、生动、真实,感人至深,引人沉思。

给人最大的启示,是广大农民对过上好日子的热切期盼,是人民群众中蕴含的无限创造力。

“三农”工作是党和政府全部工作的重中之重。

重庆既是直辖市,但又具有大城市、大农村、大山区、大库区和城乡差异大这“四
大加一大”的基本市情,决定了必须把“三农”工作摆上重要位置。

推动“科学发展、富民兴渝”,必须首先解决好统筹城乡区域发展的问题,真正做到城乡互动、以城带乡、以工促农、工业反哺农业,这些方面已经有了一些进展,但总体上看“三农”领域的改革发展仍然是薄弱的、滞后的,有些方面还没有破题。

不能回避农民的利益问题。

三农工作要坚持一条主线:“三农”工作的核心是农民问题,农民问题的根本是利益问题,利益问题的关键是收入问题。

“三农”工作肩负一系列重大任务,包括确保粮食等主要农产品(000061,股吧)的有效供给、促进农民增收、推进农业现代化、建设社会主义新农村等。

其中,尤为关键的一条,就是促进农民不断增收,维护好、实现好、发展好农民的切身利益。

只有最大限度地调动农民的积极性创造性,“三农”工作才不会成为无本之木、无源之水。

否则,像《老农民》所演的那样,十一届三中全会前,农民家里连个猪也不能养,或者只能养公猪不能养母猪,把农民的手脚完全捆住了,何谈发展农业、富裕农民、建设农村!因此,“三农”工作必须坚持以农民为本。

一定要放开农民的手脚。

做好“三农”工作,必须解放思想,大胆改革创新。

比如说农村土地流转的问题,本质上就是土地所有权、承包权、经营权分置的问题。

怎么认识和把握这个问题?就是要坚持所有权、稳定承包权、放开经营权。

农村土地的流转,农业生产组织和生产方式的变动,规模经营、合作、联合等,都是。