正面人像布光
摄影棚常见的五种打光方法，简单实用
摄影棚常见的五种打光⽅法，简单实⽤“光”是决定摄影作品成败的关键要素。
⼀名合格的⼈像摄影师需要有能⼒把握好⾃然光与环境光，并且合理适时地加⼊⼈造光摄影灯来进⾏拍摄。
我们来了解⼀下有关⽤光的基础词汇有哪些⼀、正⾯光正⾯光是摄影中常⽤的光，它常⽤来照亮主体，有增强主体光效的作⽤。
我们通常看到的时装模特照⽚，其使⽤的光多为正⾯光。
在证件照⽚拍摄时，必须使⽤正⾯光。
在⼀般情况下，特别是在⼈像摄影中，正⾯光常常是作为主光使⽤的，⽤它来展现主体的细节和⾊彩。
然⽽，单独使⽤正⾯光，会使画⾯产⽣单调、刻板的感觉，缺乏⽴体感。
这也是有些摄影⼈在室外单独使⽤阳光做正⾯光，光效不够⽣动的原因。
⼆、侧光侧光也常常被⽤于辅助光源，拍照时，凡是⾃被摄物的左右侧⾯45°?90°⾓打来的光源，都可以泛称为侧光。
侧光能够依据被摄物的型态特征，营造出丰富的光影变化，因此在各式各样的摄影领域中应⽤甚⼴。
即使是看似平淡⽆奇的拍摄对象，都能利⽤侧光创造的阴影表现出戏剧张⼒，或是藉由光影对⽐增加⾊彩的层次感。
⼀般说来，侧光适合应⽤在表现被摄物的质感、轮廓、形状或纹理，或是⽤来强调甚⾄夸⼤被摄物的⽴体感与深度，因此⾮常适合在⿊⽩摄影中使⽤。
四、蝴蝶光蝴蝶光是⼀种⼈像摄影中经典的布光⽅式，即将主灯置于被摄者的正上⽅，在⼈像⿐⼦下⽅形成美丽的类似蝴蝶状的阴影，也是好莱坞经典电影中常⽤的极富魅⼒的布光⽅式。
蝴蝶光在拍摄⼤头照的时候，⾮常实⽤和常见；也是⼤家鉴别摄影师的最基础的问题。
五、轮廓光和造型光轮廓光是⼀种辅助光源，它的作⽤是在被摄体的边缘勾勒出轮廓，使⽤此光源时，背景应较暗，例如在舞台摄影、艺术摄影、静物摄影中，常常见到轮廓光。
在⾃然环境下，有些摄影师也常常利⽤斜阳，为逆光拍摄的⼈物勾勒出轮廓光。
在轮廓光使⽤上，常见的有整体轮廓光和局域轮廓光。
造型光来⾃斜上⽅的光，⽤于照射头顶，令发质健康亮泽，附有活⼒，同时跟轮廓光⼀样，在主体和背景影调重叠的情况下，起到分别⾊块的作⽤。
人像摄影中常用的布光方法
人像摄影中常用的布光方法在人像摄影这块,常用的照明方式还是挺多的。
第一种,最基本的是正面光,你就把光源正对着模特的脸,效果简单明了。
这种正面光照可以突出模特的五官特征,使面部轮廓清晰,整体效果温和自然。
例如,在拍摄肖像时,可以使用一盏大功率的摄影灯正对模特的正脸进行照明,这样可以获得柔和洁净的光影效果。
除了正面光,侧面光也是常用的一种照明手法。
你可以将光源放置在模特的侧面,这样可以营造出立体感和阴影效果,凸显模特的五官轮廓。
比如在拍摄时装大片时,可以使用两盏摄影灯分别照射模特的左右两侧,形成交错的光影效果,增加画面的层次感和张力。
此外,你还可以尝试使用背光照明。
将光源置于模特的背后,可以形成剪影效果,突出模特的轮廓线条。
这种方式适用于一些创意性较强的人像摄影作品,能够营造出神秘动人的视觉效果。
比如在拍摄舞蹈类作品时,可以使用背光照明,让模特的动作轮廓在光影中若隐若现,给人一种梦幻般的感觉。
再来是侧光,把光源放在模特身边,能营造出立体感。
侧光可以创造出明暗对比,使得模特的轮廓和线条更加清晰可见。
例如,你可以把光源放在模特的左侧,这样就会形成左侧较亮,右侧较暗的效果,突出了模特的面部轮廓和身体线条。
再或者,你可以把光源放在模特的上方,这样就会形成上半身较亮,下半身较暗的效果,突出了模特的立体感。
总之,通过巧妙地运用侧光,你可以让模特的形象更加立体生动,更加引人注目。
还有背光,把光源放在模特背后,可以突出轮廓,特别有感觉。
这种背光技巧在电影和广告拍摄中应用广泛。
例如在拍摄肖像时,可以利用背光突出人物的五官轮廓,营造出神秘、高级的视觉效果。
又如在拍摄汽车广告时,可以用背光照射车身,突出车型的流畅线条,让整体造型更加动感十足。
总之,合理利用背光可以为画面增添独特的视觉魅力,引起观众的注意力。
另外,还可以用环形光,把光源环绕在镜头周围,会让整个脸庞都被光照亮。
这种环形光源可以营造出柔和均匀的照明效果,能够消除面部阴影,突出人物五官轮廓,给人一种清新自然的感觉。
人像摄影之--摄影布光.ppt
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
人像摄影唯美布光之三角光
人像摄影唯美布光之三角光（二（三）持续光正面1、持续光前三角光光效如图5 光位图5图5光位图5人物正面，主灯位于人物的前侧方稍高的位置。
使用1000W的持续光照明，光质柔和过渡细腻，立体感柔和，色温偏暖，适合拍摄画意人像作品。
2、使用反光板补光如图5-1 光位图5-1图5-1光位图5-1配合持续光使用反光板补光比较合适，光质都较为柔和，反差适中、层次丰富、细腻、柔和，但又有立体的变化。
3、使用灯光补光图5-2 光位图5-2图5-2光位图5-2主光使用持续光那么我们还可以使用持续光对人物的暗部进行补光，控制补光的距离、合理的调整明暗的反差。
注意事项1、持续光光质较软，对人物的质感表现较弱，所以我们要保证持续光的强度以及要使用三角架。
2、持续光色温偏低，所以我们要合理的选择数码相机的白平衡。
3、合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的修饰。
侧面1、持续光前三角光光效图6 光位图6图6光位图6人物侧面使用持续光照明出三角光的效果，光影效果明显、过渡柔和、立体感强。
对人物的形体轮廓都有很好的表现。
2、使用反光板补光图6-1 光位图6-1图6-1光位图6-1使用反光板进行对暗部补光，提亮暗部突出人物的五官。
3、使用灯光补光图6-2 光位图6-2图6-2光位图6-2使用灯光补光要注意和主光的色温一致，这样才能保证人物的亮部与暗部的色彩还原正常。
注意事项1、在角度的选择上，人物的3/4的面部角度比较适合三角光的塑造。
2、注意三角区的下面的点要基本与鼻子端部对齐，如果过长就会破坏脸型和五官结构。
二、后三角光三角形亮区面在人物脸部的里面，基本是和镜头相向的，我们可以称之为后三角光。
这样的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的阴影。
因为大部分的脸的亮部对着镜头，所以它可以突出人物面部的丰富表情变化，增强人物的立体变化。
下面我们分别从三种不同的光质照明来给大家讲解。
（一）硬光1、硬光后三角光光效图7 光位图7图7光位图7使用硬光来塑造后三角光光效，面部的质感得到很好的加强。
伦勃朗光经典案例
伦勃朗光经典案例
伦勃朗光是人像摄影中独特的布光方法，它的基本特征是在人物正脸部分形成一个三角型的光斑，分别由眉骨和鼻梁的投影及颧骨暗区包围形成。
这种布光方法受光面窄，人物面部大部分都在阴影中，五官得到强烈的凸显与强调，适合矫正脸型拍摄。
伦勃朗光的拍摄对象要稍稍转离光源，光源位置也需高过头部，让鼻子的影与面颊的影相连。
这种布光方式适合颧骨较大的人，而鼻梁不够高的人则较难布光。
一般采用伦勃朗式用光需要两盏灯照明，或者是反光板的作用。
以下是伦勃朗光的经典案例：
1. 伦勃朗自画像：伦勃朗的《自画像》被认为是可能是画家最早的一幅自画像，画中呈现的是约23岁的伦勃朗，画面中的人物年轻、朝气蓬勃，展现出勃勃的野心与傲气。
在这幅画中，伦勃朗进一步发展了卡拉瓦乔式的明暗对照，呈现出戏剧化而不失柔和的阴影效果。
2. 《夜巡》：这幅画是伦勃朗的代表作之一，采用强烈的明暗对比画法，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有一定戏剧性。
在人物脸部背光侧的眼角处会形成一个明亮的倒三角形，这是判断伦勃朗式用光的一个依据。
以上案例仅供参考，如需更多伦勃朗光的案例，建议咨询摄影专业人士或查阅相关书籍资料。
人像摄影布光 PPT课件
人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
伞灯
将不同质地、规格的反光伞装在闪光灯上就成为伞 灯。伞灯的特点是发光面积大，光性柔和，反差弱。
柔光灯
在各种闪光灯灯头上
加上柔光罩，就成为柔光灯。
柔光灯所发出的光是由闪光 灯发出的直射光与反光罩的 反射光混合后，再经柔光罩 透射扩散而成的。柔光灯的 特点是能提供平均而充足的 照明，发出的光光性柔和， 但方向一般强于伞灯，反差 清晰，投影浓于伞灯，富有 良好的层次表现。
根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在 使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光板， 它往往能产生出乎意料的好效果。
3．设置背景光
背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景 光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。
拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以 对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光 比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范 围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在 主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮 度。
3．选择合适的灯距
首先，灯距的大小直接影响到被摄体的受光 强度，被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变 化的，光强随灯距的变化非常大。
此外，灯距的大小还会影响被摄体的明暗反 差效果。当灯距很小，并且光源面积小于被摄体 时，光源可看作点光源，被摄体的反差较大；反 之，当灯距很大时，光源可看作面光源，被摄体 的反差较小。
人像摄影常用布光方法
人像摄影常用布光方法
人像摄影是摄影中非常重要的一部分，而布光是人像摄影中最重要的环节之一。
下面是人像摄影常用的布光方法：
1. 自然光
自然光是最常见的一种光线，它可以通过窗户、门口等自然光源进入室内。
使用自然光拍摄人像可以营造出自然、柔和的氛围，但是需要注意光线的方向和强度，避免出现阴影。
2. 灯光
灯光是人像摄影中最常用的一种光线，可以通过闪光灯、灯泡等人工光源进行照明。
使用灯光可以控制光线的方向、强度和色温，营造出多种不同的氛围和效果。
3. 线性光
线性光是一种光线方向非常明显的光线，可以通过灯光的反射或折射产生。
使用线性光可以突出人物的轮廓和线条，营造出强烈的立体感和层次感。
4. 散射光
散射光是一种非常柔和的光线，可以通过灯光的弱化或遮挡产生。
使用散射光可以营造出柔和、温暖的氛围，适合拍摄婚纱、家庭等场景。
5. 反光板
反光板是一种可以反射光线的工具，可以通过反射光线来调整光线的方向和强度。
使用反光板可以控制光线的方向和强度，避免出现阴影和过度曝光。
以上就是人像摄影常用的布光方法，不同的光线可以营造出不同的效果和氛围，需要根据拍摄场景和要求来选择合适的光线。
人像摄影布光PPT课件
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人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
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一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
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辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
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Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
各种角度用光对人物性格特点的表现分析
各种角度用光对人物性格特点的表现分析表现人的面部神态从而反映一个人的性格特征正是我们在用光方面所要表现的根本出发点，而在人像拍摄中，无非有正面脸部、三分（四分之三）脸部、侧面脸部三个脸向。
从这个意义上，我们可以把人像摄影的用光从三方面来谈：一：正面脸部用光正面脸部由人物脸部全部面对镜头，脸部各部对称，但缺乏纵深感。
按照目前大多数影楼所用的三灯布光容易将人物拍的显胖。
那么最适宜正面脸部的布光是中等位置的中央灯光（大概位置在正40-45度左右），这个位置的灯光所拍摄的人像立体感好，可用于各种类型的人像摄影，人们对光线的效果也很熟悉。
人物受到正前上方灯光的照射，面部受光均匀，脸部对称，具有协调的明暗对比关系。
我们所熟悉的蝶形光就属于这个位置的灯光。
在实际的拍摄中，只要人物是正面脸部面对镜头，蝶形光--这个曾倍受好莱坞的摄影师青睐并且至今仍被时装摄影师所常用的灯位便是最佳选择。
需要注意的是，在我们影楼的日常拍摄中，由于商业摄影的特殊性，我们需要快速便捷的布光，那么鳄鱼光（高低光）便是在蝶光基础上演绎出的一种相当不错的影楼布光。
它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。
用鳄鱼光拍摄时注意两点：一是人物两侧加上反光板减小光比，使光线过渡更加自然；二是人物应该位于两灯平面的垂直交点附近。
正面脸部另外一种有特点的布光便是位于水平位置或中等位置的双边缘光做主光。
灯光效果对称，头部整个轮廓线上有光边。
这种布光是正面脸部中唯一一种用两盏灯作为主光的布光方法。
有的摄影师也称之为夹光，意思就是左右两盏灯光将人物夹在中间拍摄，人物立体感强。
这种布光在影楼使用时一定要注意正面辅助光的运用，一般来说，在人物的正前方可以用高低光照射面部，双边缘光的强度要高于高低光一到两级，曝光根据正面光曝光。
最终人物的受光效果是正面脸部受光均匀，两侧受到强烈光照产生明暗对比效果，画面唯美、透亮，不仅合影楼拍摄，也常用在拍摄杂志封面等亮丽类型拍摄中。
人像摄影构图的应如何用光和布光
人像摄影构图的应如何用光和布光人像摄影并非想象中那么难，入门前掌握基本的用光常识是很有必要的。
以下是店铺为你整理的人像摄影构图的应如何用光和布光，希望能帮到你。
人像摄影如何用光1.选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。
那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。
他对现在所使用的国产灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。
2.用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。
不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。
总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。
一般有以下几种常用的布光方式：大平光，是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。
然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。
作用：去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。
三角光，主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。
这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。
作用：使鼻梁挺拔。
阴阳光，主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神也有力度。
作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。
修饰光，光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。
灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。
这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。
而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。
作用：打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感人像摄影的布光1、平面布光法第一步，在被拍摄者前面布置三个灯，并使三个灯的曝光量一致，且三个灯都要加柔光箱使光质柔化。
人像摄影的基本布光方法
人像摄影的根本布光办法派拉蒙式布光：蝴蝶光一.柔光又称“妖艳光”,主光光源在人物的前上方,以45度角照明被摄对象,使其鼻子下方消失一个垂直的暗影（根本位于鼻子与上唇的中央地位）,样子有点象展翅暂停的蝴蝶.蝴蝶光的应用：（1）鹅蛋脸型的年青女子头像（2）可以表示眼睛（3）可以填补皮肤上的毛孔瑕疵,皱纹（4）可以正面拍摄或拍摄3/4面（5）不太合适男性我们在布蝴蝶光时,主光光质可所以柔光的.柔光照耀面积大.光质严厉.反差小.蝴蝶光的平日的布光方法是主光源在镜头光轴上方,也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°偏向投射到人物的面部,在鼻子下方形成的暗影似蝴蝶的外形,使人物脸部有必定的层次感.因为光在人物的前上方,往往会导致人物没有眼神光,所以,我们要在人物的下方放置一块反光板,如许既可以给人物补光削减反差增长层次,又可以形成人物的眼神光.蝴蝶光：主灯前上偏向下打,鼻子正下方留下蝴蝶似的暗影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近,高下与远近的不合变更会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡.如光位过高并且距人物过近,会导致人物的鼻影过大.过重,轻易损坏人物的面部构造并且使人物的脸型过于瘦削.如光位过低并且距人物过远,导致人物的鼻影根本消掉,根本是平光的后果,没有了蝴蝶光的特点,如许就不是影视光的特点了.留意事项1.蝴蝶光的应用要留意合营反光板的应用,如许才干包管唯美的后果.2.主光光质是柔光时,人物的立体感偏强.3.主光光质是柔光时,因照耀面积大,合适拍摄五官.脸型较尺度的人像.4.因为蝴蝶光的重要特点是在鼻子下方形成暗影,所以对所拍摄人物的鼻型请求较高.二.硬光我们在布蝴蝶光时,主光光质上还可以斟酌应用硬光的.硬光照耀偏向性强.光质硬.反差大.主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°偏向照耀人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的暗影浓厚.界线显著.人物脸部反差较大.立体感强.因为主光光质是硬光的,所以必定要留意应用多块反光板进行补光来均衡反差,丰硕层次.留意事项1.硬光蝴蝶光的应用更要留意合营反光板的应用,如许才干包管唯美的后果.2.硬光蝴蝶光光线相对生硬,不适于拍摄颧骨过于立体的人.不然,颧骨的投影过重,损坏唯美的后果.（3）光比大,如许对我们的测光.曝光请求更高.传统的蝴蝶光一般比较合适表示人物的正面形象,但随著攝影技巧和攝影不雅念的进步,也会衍生出多种不合的蝴蝶光,但主光位相对于被攝人物的臉部來說是不变的.蝴蝶光有硬光和软光之分,拍攝時要多用反光板为被攝人物补光,這样才干确保拍下唯美后果.二.伦勃朗布光法：主光光源充分照明背向镜头的那部分脸部,被摄人物脸部对着镜头的这部分消失暗影.其特点是：（1）改正圆或胖的脸型.（2）一般拍摄3/4的人脸.（3）合适拍摄低调人像.（4）不太合适女性,但可以加反光板以帮助补光.伦勃朗光线得名于世界有名的荷兰画家伦勃朗.天然界中它多指雨天或阴天乌云遮住阳光时,阳光从乌云中的缝细或边沿中以放射状照向地面,光线如光柱状,又有如神明或神使降临般的华美光线;而绘画.摄影等作品中,伦勃朗光线依附强烈的侧光照明使被摄者脸部的随意率性一侧呈现出三角形的暗影,它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不雷同.假如用平均的整体照明,就会使被摄者的脸部两侧显得一样了.这种用光技巧相当有用,因为它凸起了每副面貌上的奥妙之处,即脸部的两侧是各不雷同的.其用光后果还可依据摄影者的意愿用帮助光随意率性调节.固然伦勃朗式用光的高反差情势令人感兴致,但恰当应用反光板和帮助光,尽量削减反差,能取得加强全部肖像的后果,从而拍出不合凡响的作品.一般采取伦勃朗式用光须要两盏灯照明,经改良后再加用第三盏灯用以调节反差.两盏照明灯中,一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方,直接照在被摄者脸部的右边,就像他正面的一盏柔光帮助灯(B)一样,只是后者置于摄影师的左例C白色的长条形反光板置于被摄者的左侧.它能把一些光线反射到脸部没有照明的一例.而头发灯(C)能经由过程反光板把光射到被摄者的脸上,减弱了显著的伦勃朗三角,并加亮了肖像的总体色调.男性单灯伦勃朗布光伦勃朗式用光,出自油画大师伦勃朗作品的用光方法,是一种前侧光,昏暗面的面颊处有一小块受光.“伦勃朗布光”亦称三角光布光,主光光线从人物斜上方射下,使人物的鼻子产生一道投影,并融入暗部,这就使人物的一边面颊上形成一块三角形亮区,我们日常平凡在太阳下会看到鼻子下有投影,这道投影会跟着太阳的地位逐渐拉长,三角光就是这个道理,只不过请求投影不克不及间断.这种光效可所以人物面部产生显著的立体感,并且依据不合的人物特点可以加强或减弱光比反差.这种光影构造,荷兰有名画家伦勃朗在创作中经常应用,并成为他的绘画特点,故有“伦勃朗光”之称.这种光效在描绘人物皮肤质感.表示人物形态和共性.神志方面都很好,是人像摄影中经常应用的用光办法.伦勃朗布光,同样的有硬光和软（柔）光之分.Ａ.前三角光三角形亮区面根本是对着镜头偏向,我们可以称之为前三角光.如许的布光可以使被摄者脸部的随意率性一侧呈现出三角形的暗影.它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不雷同,凸起了人物面貌上的奥妙之处.下面分离从三种不合的光质和不合的脸部角度来剖析.下面材料起源于：北京名人摄影化装文字：向诚摄影：邢亚辉材料供给：北京名人摄影化装艺术黉舍（一）硬光正面：1.硬光前三角光光效.光位图如下:硬光强度大.质感好,在前三角光中,硬光位于人物的前侧偏高的地位,可以产生高反差情势,暗影较重.边沿显著,如许一般合适男士或共性的表示,但恰当应用反光板和帮助光,尽量削减反差,能取得既立体又通亮的后果,从而拍出相符不合顾客的不合凡响的唯丽人像作品.同时人物的正面角度也会凸起眼睛,润饰脸型的感化.2.应用反光板补光,如图：[补光下降了反差,也合适女性了]因为是硬光照明,应用反光板对暗部进行补光,尽量接近人物,提亮暗部削减反差,下降感光刚性,恰当的保存反差和较强的立体感.3.应用灯光补光光效.光位如下图应用闪光灯（或摄影灯）对暗部进行补光,提亮暗部削减反差.经由过程调剂补光的强度使反差减弱,达到既立体又通亮的后果,使人物的正面形象得到充分的表示,从而相符顾客的唯美请求.留意事项1.硬光作为前三角光的主光源,人物的质感会得到加强.反差大,留意合理的均衡测光.2.应用反光板对暗部进行补光时,我们可以选择不合材质的反光材料和布光距离,以取得不合的后果.3.应用闪光灯对暗部进行补光,提亮暗部削减反差时,补光闪灯不克不及过强,以免使暗部的三角变更消掉,产生平光的后果.正面1.硬光前三角光光效.光位如下图正面硬光前三角光光效使人物反差大.大部分的暗部对着镜头,产生神秘.瘦削的感到.异常轻易使人物变瘦,但是因为大部分暗部朝向镜头,所以要留意合理的补光,女性需留意明暗反差不宜太强.2.应用反光板补光光效.光位如下图：因为是硬光照明,大部分暗部朝向镜头,应用反光板对暗部进行补光,尽量接近人物,提亮暗部削减反差,恰当的保存反差和较强的立体感.3.应用灯光补光光效.光位如下图应用闪光灯对暗部进行补光,提亮暗部削减反差.使人物的正面形象得到充分的表示,从而充分表现出人物的五官立体感使鼻梁挺立.留意事项1.鼻梁较低或面部较平的人用这种光拍照,可以在视觉上适量填补他们的缺点.2.对五官和脸型的请求较高.3.暗部的面积较大,所以应加大补光的感化.4.留意闪光灯的光不宜过强,需经常演习加以掌控.（二）柔光正面1.柔光前三角光光效如图人物正面在柔光主光源,照耀面积大.过度天然,肌肤优美.细腻,清纯.暗面眼下的一个倒三角形,天然地向下延长并以严厉的深暗的影调过渡,组成了明暗错落有序.立体感较强的光效.2.应用反光板补光如图3应用反光板对暗部进行补光,进步层次减弱反差.合理的选择反光板的材料和距离,依据主题控制反差.不雅察取景器中的影像以调剂反光板的地位.3.应用灯光补光光位图柔光做主光源照明时,帮助光根本也要应用柔光,如许才不会掠夺主光的照明光效.调节帮助光的输出功率,控制暗部的通亮层次,如下面上图暗部较亮,反差小.而下图暗部通亮,反差很小.通亮中稍有三角光的陈迹,如许即立体又通亮相符大众顾客的口胃.留意事项：1.光位不克不及过高,不然会导致三角拉长损坏嘴部的构造,过低则形成不了三角光的特点,所以要合理的选择灯的地位和高度.2.补光不克不及过强,不然损坏三角光的构造.3.人物正面拍摄,要留意面部的神色和机位的合理性.正面1.柔光前三角光光效.光位图人物正面时,面部轮廓显著.五官立体感强,尤其鼻子.鼻梁特殊凸现.所以,应用柔光三角光更能加强这种立体变更,同时也可以对人物的形体进行掩盖,使人物的形体变瘦.2.应用反光板补光光效.光位图人物正面三角光的大部分暗部对着相机,所以暗部过重.光比过大,不合适对唯丽人像的表示.应用反光板补光可以削减明暗反差.增长暗部的层次.柔光照耀面积较大,如许也请求反光板的面积要稍大,才会整体对人物进行平均补光.3.应用灯光补光光效.光位图为了相符影楼人像的唯美.靓丽,但是还要有立体和质感的请求,所以应用闪光灯或摄影灯对暗部进行平均的补光是很便利的.如图,画面通亮并有立体的光影后果.留意事项1.人物正面应用三角光,请求人物的轮廓.鼻梁等比例要尺度.2.暗部补光要合理,不克不及太甚掠夺主体.3.鼻梁较低或面部较平的人用这种光,可以在视觉上适量填补他们的缺点.（三）中断光[中断光比闪光灯更好控制]正面1.中断光前三角光光效.光位图人物正面,主灯位于人物的前侧方稍高的地位.应用1000W的中断光照明,光质严厉过渡细腻,立体感严厉,色温偏暖,合适拍摄画意人像作品.2.应用反光板补光光效光位图合营中断光应用反光板补光比较合适,光质都较为严厉,反差适中.层次丰硕.细腻.严厉,但又有立体的变更.3.应用灯光补光光效光位图主光应用中断光,那么我们还可以应用中断光对人物的暗部进行补光,控制补光的距离.合理的调剂明暗的反差.中断光的优势在于我们可从相机取景器中不雅察到光线在人物面部的散布情形.留意事项1.中断光光质较软,对人物的质感表示较弱,所以我们要包管中断光的强度以及要应用三角架.2.中断光色温偏低,所以我们要合理的选择数码相机的白均衡.3.合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的润饰.侧面1.中断光前三角光光效.光位图人物正面应用中断光照明,呈现出三角光的后果,光影后果显著.过渡严厉.立体感强.对人物的形体轮廓都有很好的表示.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板进行对暗部补光,提亮暗部凸起人物的五官.3.应用灯光补光光效.光位图应用灯光补光要留意和主光的色温一致,如许才干包管人物的亮部与暗部的颜色还原正常.留意事项1.在角度选择上,人物3/4的面部角度比较合适三角光的塑造.2.留意三角区下面的点,要根本与鼻子端部对齐,假如过长就会损坏脸型和五官构造.Ｂ.后三角光三角形亮区面在人物脸部的正面,根本是和镜头相向的,我们可以称之为后三角光.如许的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的暗影.因为大部分的脸的亮部对着镜头,所以它可以凸起人物面部的丰硕神色变更,增能人物的立体变更.下面分离从三种不合的光质照明来进行剖析.（一）硬光1.硬光后三角光光效.光位图应用硬光来塑造后三角光光效,面部的质感得到很好的加强.人物的明暗比较强,空间感好.但是一般情形下我们要应用补光对象进行合理的调节.拍摄男性人物,更显阳刚.应用反光板合营硬光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造,凸起眼神.如下图：3.应用灯光补光光效.光位图应用灯光补光,我们可以经由过程光明输出,便利的控制明暗反差和光比.从下面两张比较图,可以看出,不合强度的补光后果,可以依据主题灵巧选择.留意事项1.明暗光比不克不及过大,不然不合适唯美的顾客请求.2.依据人物的五官控制光比,如五官过平我们的光比可以稍大.3.反差大在测光和曝光上要严谨,包管高光的层次.（二）柔光1.柔光后三角光光效.光位图应用柔光来塑造后三角光光效,面部的皮肤层次得到很好的表示.人物的明暗比较较强,空间感较好.但是一般情形下我们要应用补光对象进行合理的调节.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板合营柔光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表示,凸起神志.3.应用灯光补光光效.光位图应用柔光补光,我们可以经由过程光明输出或柔光布,便利的控制明暗反差和光比.如下图两张的比较,可以看出,不合强度的补光后果,可以依据主题灵巧选择.留意事项1.留意人物朝向镜头的脸庞假如过于肥胖,那么不合适应用这种三角布光.2.明暗光比较小时,则须要人物五官的立体感要强.（三）中断光1.中断光后三角光光效.光位图应用中断光来塑造后三角光光效,面部的皮肤层次得到很好的表示.光质较软合适皮肤较好的顾客,同时请求应用较强的大功率的中断光照明,包管较高的快门速度和小光圈.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板合营中断光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表示,凸起神志.3.应用灯光补光光效.光位图应用中断光补光控制明暗反差和光比,同一色温是包管颜色还原的前提.也可以应用中断光的低色温的特点转变补光的色温达到混杂光的三角光后果.留意事项1.中断光后三角光的布光,要留意灯光的强度要有所包管.2.中断光后三角光的布光照明要留意人物的脸型的选择,不然会夸大脸庞产生肿大的现象.附：邢亚辉小我简介有名人像摄影师,美国PPA职业摄影师协会会员.北京名人摄影高等讲师,《人像摄影》杂志摄影教室特约撰稿人,《拍照机》杂志摄影宝典栏目特约撰稿人,作品曾揭橥于国表里多家摄影媒体.小我博客：。
人像摄影布光实战技巧
人像摄影布光实战技巧1、：如何运用背景光烘托人像氛围背景光主要来自人物身后，它可以作为主光来突出人像，也可以作为辅助光来烘托人像画面的氛围。
背景光可以勾勒出人物的轮廓线条，突出人物的身体曲线，还可照亮人物的局部轮廓，突出局部特征。
背景光是指专门用来照亮除人物外的画面背景的光。
背景光又可分为平行背景光、中心背景光、方向性背景光、轮廓背景光和透射背景光五种。
·平行背景光：在人物后面左、右各放一盏灯，以45°角照向背景得到明亮均匀的光线效果。
·中心背景光：灯光从人物背后射向背景，光线由中心向周围扩散，主体因背景光的衬托更加突出，这种布光方法能突出主题，表现立体感。
·方向性背景光：光线从侧面射向背景，产生方向性光源，适合拍摄怀旧或突出人物个性的摄影作品。
·轮廓背景光：光线从背后射向人物，突出人物轮廓，充分体现立体感，视觉冲击力强，也可以结合其他种类的背景光使用，使画面效果更加和谐。
·透射背景光：将光源放在背景的后面，使光线从背景中透射出来、产生各种特殊的光线效果。
背景光的强弱会直接影响背景细节和画面层次的表现。
实际拍摄中还可以将背景光做极端处理，即黑、白处理，充分烘托主体，丰富画面影调对比，决定画面的基调，奠定画面高调或低调的影调趋向，从而表现出画面的气氛和感情色彩。
2、：如何使用单灯拍摄人像单灯布光是暗光人像常用的布光方式之一。
根据要表达的主题，拍摄者可将一盏闪光灯置于人物的左侧或右侧，并适当地调整闪光灯与模特之间的夹角，使单灯布光产生的人像画面更符合拍摄主题。
单灯布光一般用于勾勒人物的轮廓，闪光灯直接作用在被摄者上，使画面形成很大的反差和明暗对比。
利用硬光拍摄时，拍摄者要注意把握光线方向以及模特面部和身体的朝向，根据画面的需要适当调整模特或者灯光的方向，控制好模特面部以及画面整体的明暗对比，可以得到有深度的作品。
使用正面单灯打硬光进行影棚布光时，可以调整闪光灯与被摄者的距离，还可以控制背景的“舞台投射效果”，也就是画面暗处光线的强弱。
人像摄影布光--蝴蝶光
人像摄影布光--蝴蝶光
butterfly lighting 对称式照明，俗称蝴蝶光，是人像摄影中的一种特殊的用光方式。
蝴蝶光从某种意义来说,是斜顶光,也是正面光或者是顺光的一种用光方式。
布灯的方法比较适合西方人,和骨骼分明的人.
蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,投射出一个鼻子下方的阴影,人物的鼻影较短且正，在鼻子正下方形成弓字形的鼻影，似蝴蝶的形状，让人物脸部带来一定的层次感。
蝴蝶光人像练习
评论者留言：需要注意的是投射到鼻子下面的阴影的位置，要在鼻子下部与嘴唇上部之间的
一半才好。
摄者发问：一般来说是应该这样，但是我在拍摄的时候中国模特的鼻子没有西方人那高，
如果我再提升光位的话眼神光就会超出上眼
球而无法被表现，不知道这个问题
各位有没有什么好的办法可以解决？
评论者答：用反光板甚至是CD碟片的光面把光反射到模特眼里就行了。
5种常用的影棚人像布光法
5种常用的影棚人像布光法中国青年出版社《人像摄影圣经（实战版）》1. 双闪光灯＋柔光箱营造蝴蝶光两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°放置的布光方法被摄影师亲切地称为“蝴蝶光布光法”。
这种布光方法充分利用了柔光的特点。
其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。
蝴蝶光拍摄实例。
光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm“蝴蝶光”是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。
首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节；其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。
2. 强调立体感的侧位单灯与头发光的营造上一例中，两盏闪光灯加柔光箱的布光方法多用于拍摄甜美风格的人像照片，但光效较平的另一个结果就是人物的立体感不强。
本例中，摄影师采用一盏闪光灯加柔光箱从前侧打光。
如此一来，人物的受光面左右不均匀，可以产生较强的立体感。
侧位单灯布光拍摄实例。
光圈：F10 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：59mm同时，摄影师还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。
头发光是效果光的一种，通常使用硬光来营造。
亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略，导致死黑一片，细节尽失，因此，头发光的营造就显得更为重要了。
在本例中，摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯，朝模特头部的方向打光，以营造画面中模特头发的高光及反光效果。
3. 用柔光箱营造高光背景这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱“面对面”。
当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。
柔光箱布光拍摄实例。
光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：65mm同时，模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“溢光”的效果。
人像摄影中的几种常见布光方法
人像摄影中的几种常见布光方法1.均匀软光：利用软盒、扩散板或散光罩等设备，将光源扩散均匀，产生柔和柔美的光线效果。
这种光线可以减少皮肤缺陷的显示，使肤色看起来更加柔和。
适合拍摄肖像照。
2.利用补光：在主光源的基础上，增加一个辅助光源，用来补充主光源的不足，以便增加光照的区域和增强光线的亮度。
这种布光方法可以在拍摄中产生较强的阴影效果，使人物轮廓更加鲜明。
3.逆光：将光源放在人物的后方，使其成为逆光，可以形成人物周围的光晕，并增加光线的层次感。
逆光可以产生较强的对比度，使人物轮廓鲜明，并且能够突出人物的立体感。
4.主动光：在人物侧面或背后设置一个辅助光源，使其与人物产生一定角度的交叉，产生轮廓光效果。
通过调整光源的位置和角度，可以突出人物的线条和形状，使照片更有层次感。
5.环境光：利用自然光或环境光进行拍摄，以突出拍摄环境的氛围和色彩。
这种布光方法适合在室外或自然光充足的室内环境中使用，可以带来更加自然和舒适的照片效果。
6.利用反射板：通过设置一个反射板，将光线反射到人物身上，以提供额外的光线。
反射板可以是金属、白色或银色的，根据需要选择反光板的颜色来调整光线的亮度和色彩。
7.阐明关键部位：在拍摄中，可以利用聚焦光、小灯泡等附加光源，将光线集中在人物的关键部位上。
例如，集中光线在人物的眼睛上，可以使眼睛有更加明亮的效果，吸引观者的注意力。
以上是几种常见的人像摄影布光方法，每一种布光方法都有其独特的效果和风格，可以根据拍摄的需求和创意来选择合适的布光方法。
同时，不同的光线组合和光源位置的调整也会对照片的效果产生重要影响，因此摄影师需要不断实践和尝试，以掌握不同布光方法的运用技巧，提高拍摄效果。
人像摄影用光连载之二----蝴蝶光
一、蝴蝶光布光法（派拉蒙光）蝴蝶光布光也叫派拉蒙光，是美国好莱坞电影厂早期在影片或剧照中拍美女、影星惯用的布光法；蝴蝶光也叫对称式照明，俗称蝴蝶光，是人像摄影中的一种特殊的用光方式。
蝴蝶光从某种意义来说，是斜顶光，也是正面光或者是顺光的一种用光方式。
蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子的下方投射出阴影，似蝴蝶的形状，让人物脸部带来一定的层次感。
（一）、适合人群运用蝴蝶光拍摄人像是一种浪漫的拍摄表现方法，同时又带有一点点怀旧的色彩，尤其是西方早期的人像摄影师都是采用蝴蝶光拍摄的。
这种布灯的方法比较适合西方人，和骨骼分明的人。
这种拍摄手法适用于气质比较优雅的被摄者，这种技术运用在女性被摄者要比男性被摄者的效果会更加理想。
运用蝴蝶光拍摄出来的照片会把观众的注意力牢牢的吸引到被摄者的面部中心部位，至于阴影的深浅和方向要看具体的环境来实际操作。
（二）具体布光1、柔光我们在进行蝴蝶光布光时在光质上可以首选使用柔光做主光。
柔光照射面积大、光质柔和、反差小。
图1、光位图1，蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,投射出一个鼻子下方的阴影（基本位于鼻子与上唇的中间位置）,似蝴蝶的形状，让人物脸部带来一定的层次感。
由于光在人物的前上方，这样往往会导致人物没有眼神光，所以，我们要在人物的下方放置一块反光板，这样既可以给人物进行补光减少反差增加层次又可以添加人物的眼神光亮。
这里大家要注意：蝴蝶光的重点在于灯位的高度与远近，这样的不同变化都会导致鼻子下面的投影的长短和浓淡。
图2、光位图2，光位过高并且离人物过近，这样导致人物的鼻影过大、过重，容易破坏人物面部结构并且可以使人物的脸型过于消瘦。
图3、光位图3，光位过低并且离人物过远，导致人物的鼻影基本消失，基本是平光的效果了就没有了蝴蝶光的特征这样就不是影视光的特点了。
人像摄影常用的五种布光构成
人像摄影常用的五种布光构成：
1.蝴蝶光（Butterfly Light）：蝴蝶光源于好莱坞电影布光，特点
是主光源位于相机上方并稍微偏前的位置，使模特鼻子下方产生一个类似蝴蝶翅膀形状的亮区，同时淡化眼袋和皱纹，适合展现女性柔美与平滑肌肤质感。
2.伦勃朗光（Rembrandt Light）：伦勃朗光得名于荷兰画家伦勃
朗·哈尔曼松·范·莱因的艺术作品中的光影效果。
光源位于被摄者侧面约45度角，并且高度高于眼睛位置，这样会在其未受光的一侧脸颊上形成一块三角形的阴影区域，增添画面的立体感和深邃感。
3.侧光（Side Light）：从相机左侧或右侧照射模特的光线，会在模
特的面部和身体上产生明暗对比的效果，通常用于营造立体感和轮廓感。
4.逆光（Backlight）：逆光是指光线从被摄者的背后照射过来，使
得被摄者的轮廓被明亮的光线所包围。
这种布光方式可以创造出强烈的氛围感和戏剧性效果，适用于表现梦幻和神秘的人像摄影。
5.自然光（Natural Light）：自然光是指利用自然环境中的光线进
行拍摄，可以根据天气和时间的变化调整光线。
这种布光方式可以使被摄者看起来更加自然，适用于户外和生活化的人像摄影。
经典布光之正面人像低位照明[指南]
![经典布光之正面人像低位照明[指南]](https://img.taocdn.com/s3/m/3101530f11a6f524ccbff121dd36a32d7275c753.png)
一幅巧妙利用侧面拍出的精美人像不仅令人觉得有趣而且具有较强的感染力。
在某种程度上，观看者会被它们所吸引，因为它们展示了人物的不寻常的一面，一种以前不曾有过的方式，或许会令人油然生出一份怀旧感。
成功的侧面人像可以利用光影（或许还有色调）将人物从背景中很干净地分离出来，并且能塑造出一个完美的面孔正中曲线。
鼻侧影应该是笔直的，没有任何的扭曲，观看者不能看到任何被“隐藏”起来的另一侧脸（见图1）。
有一个忠告：有时，你或许碰到一个两眼无神、目光笔直的人，他们的眼白往往是与众不同的，而且多半会影响你的画面效果。
解决的办法是，让拍摄对象偏转一点脸，视线不要只盯着镜头。
这个小小的改变可以帮你很大的忙。
再看图2A。
主光采用一只6英寸（15.24厘米）闪光灯加10°栅网，提供点光效果。
另一只灯放在一个小型反光伞中，利用支架置于模特上方，呈45°角向下投射到背景上（见图2B）主光的读数是f11；而背景光的亮度是变化的，从上到下的曝光读数依次从f22降到f8。
图3A是一幅典型的“007”式人物照。
布光要求使用2只灯，主光是一只6英寸（15.24厘米）闪光灯加30°栅网。
为了得到人物脸上明亮的高光，主光放置的位置与镜头的反射光轴非常接近，这样会使一部分光束被反射到镜头中。
于是在照相机的两侧各放一块布肯板，不仅挡住多余的反射光，还可以进一步柔和阴影部分。
另外，用一条纵向挡光板来进一步降低影调（大约75﹪），同时使主光的照明呈圆柱形（见图3B）。
主光与背景光的光比为1：3。
低位照明是看过20世纪30年代好莱坞恐怖怪兽类影片的人都知道，那些在低位照明的光线中出现的人物看上去有多难看。
而且，低位光本身就会让人变得丑陋。
无论如何，在习惯使用高位灯光的时代，从画面下方打过来的光会在某种程度上让人感到有些色情的味道，或许是因为你的用光方式与众不同，有可能会使观看者得到某种另类的东西。
它还将在人物的眼球下方创造出一种有趣的眼神光，你可以保留，也可以在后期的修饰润色中去掉它们。
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特点：采用前侧光照明，由于被摄者面部大部分 受光，产生的亮面大，所以影像的影调比较明快； 又由于有一部分阴影，所以立体感也很好。这是 肖像摄影中常用的一种光线。 光比控制：拍黑白，人脸亮部和阴影部分的亮度 一般可以控制在2：1~4：1；拍彩色，可以控制在 2：1~3：1。 量光与暴光方法：分别近测被摄者脸部亮面和阴 影面的亮度，然后折中计算暴光。如果有轮廓光， 测光时要关掉。测亮面时，要把辅助光打开；测 阴影面时，要把主灯关掉。
特点：采用顺光照明，被摄者面部及身上没有明 显的阴影，被摄者面部的立体感主要不是靠照明 光线的明暗反差造成，而是靠被摄者面部自身的 起伏表现出来。这种照明方法，尤其适合于拍摄 脸型非常漂亮的女性，产生富有魅力的造型效果。 光比控制：由于顺光照明光线的投射方向正，不 产生明显的阴影，所以被摄者面部两侧的亮度应 是相等或相近的，脸部两侧的光比应为1：1。背 景的亮度控制将在下面具体讲解各种布光方案时 介绍。 量光与暴光方法：用测光表靠近被摄者近测其脸 部的反射亮度，按照测光表推荐的数值暴光。测 光时，不要使背景的亮度进入测光表的受角，以 免影响正确测读脸部的亮度。
聚光 聚光
散光
背景有明暗变化的侧光照明
主光：散光灯相机右侧 90度。 辅助光：散光灯，在相 机后方较远处。 背景光：聚光灯，在被 摄者阴影背后对准背 景。
聚光 散光
散光
中间调背景的侧光照明
主光：聚光灯，在相 机左侧90度。
辅助光：紧靠相机光 比3：1。 第二辅助光：散光灯， 在被摄者阴影面一侧 90度。 背景光：散光灯，在 被摄者身后。
主光：散光灯，左侧 90度。
辅助光：紧靠相机光 比2：1。 轮廓光：聚光灯，分 别在被摄者身后170度 处。
聚光 聚光
散光
散光
主光：聚光灯，与相 机约120度的地方。
辅助光：紧靠相机光 比3：1。 背景光：散光灯，照 明被摄者阴影身后的 背景。
散光 散光 聚光
轮廓光照明
布光要领：在被摄者身后两侧大约170度的 位置分别布置两盏轮廓光，是它照亮被摄 者的头发轮廓，表现出被摄者的发型。轮 廓光的强弱，以能保留头发的细部层次为 宜，不要过亮。被摄者面部的正面，可以 采用顺光照明或侧光照明。不过面部正面 的影调要暗一些，以便显出较亮的头发轮 廓。采用轮廓光照明，宜使用暗背景，将 轮廓光衬托出来。
正面人像布光
从正面拍摄，仅适合于那些五官端正、脸 型匀称的人。如果脸围太胖、太宽、太瘦、 两侧不匀，或两眼一大一小，鼻子、嘴型 不正的人，均要尽量避免从正面拍摄。 正面人像，有以下几种照明方法：
顺光照明
布光要领：顺光照明是将主光灯尽量靠近相机的 位置，使灯光从相机的方向投向被摄者，使被摄 者脸部及身体受到比较均匀的照明。主灯用一盏 或两盏均可。用一盏主灯时，要将它放在相机的 正后方，从略微高于相机的位置上将光线投向被 摄者；假若使用两盏主灯，可在紧靠相机两侧的 地方放置灯光，使两盏灯的光线同时从相机的方 向投向被摄者，但两盏灯的功率要相等。此时可 以用暗背景、亮背景或中间调的背景去衬托被摄 者。
特点：采用侧光照明，被摄者面部和身体 部位的立体感最强，有利于表现被摄者面 部的起伏，特别是将鼻型、嘴型表现得很 生动。不过，鼻梁歪的人则不适合用侧光 照明，因为它容易暴露鼻梁的缺陷。 光比控制；拍黑白，被摄者面部亮面和阴 影面的光比可以控制在3：1~4：1；彩色片， 可以控制在2：1~3：1。 量光与暴光方法：与前侧光照明相同。
具体的布光方案例举如下：
亮背景前侧光照明： 主光：聚光灯一盏，在相 机左侧30度的地方。 辅助光：散光灯一盏，紧 靠相机。光比3：1。 背景光：散光灯两盏，从 两侧照亮背景。
散光 散光 聚光
轮廓光：一盏，从侧逆方 向。
散光 聚光
暗背景前侧光照明
主光；聚光灯一盏， 在相机一侧约45度处。
聚光
聚光
中间调背景顺光照明
主光：500W散光灯一 盏，在相机后方； 背景光：400W散光灯 一盏从侧逆稍高处打 向背景；
轮廓光：聚光灯，在 侧逆方向
散光
聚光
前侧光照明
布光要领；主灯从相机一侧{左侧或右侧} 大约在30度~60度的方向将光线投向被摄者， 使他的面部和身上大部分受光，形成较明 亮的影调；被摄者的小部分不直接受光， 而产生阴影，表现出被摄者的名暗分布和 立体形态。同时，要在紧靠相机的部位在 放置一盏辅助光，用来调整被摄者阴影部 分影调的深浅。辅助光靠被摄者近一些， 或者灯的功率大一点，阴影部分就亮一些； 反之，阴影部分就暗一些。
具体的布光方案例举如下：
亮背景布光照明： 主光：400W聚光灯一 盏，在相机后方。 背景光：两盏500W散 光灯从侧逆稍高处打 向背景，背景亮度控 制在比人脸亮两级； 轮廓光：不用。
散光
散光
聚光
暗背景顺光照明
主光：500W聚光灯一 盏，在相机后方。 背景光不用。 轮廓光：400W聚光灯 一盏，在侧逆方向。
具体的布光方案例举如下：
主光：聚光灯相机右侧90 度。 辅助光：紧靠相机光比3： 1。
散光
散光
第二辅助光：聚光灯加蜂 巢，在被摄者阴影面的侧 逆方向。
背景光：两盏散光灯，均 匀照亮背景。 背景亮度超过面部亮面两 级半。
聚光
聚光
散光
暗背景侧光照明
主光：聚光灯相机右 侧90度。
辅助光：紧靠相机光 比3：1。 轮廓光：在阴影一侧 的侧逆方向。
散光 散光
侧光照明
布光要领：要从与相机构成大约90度夹角的 位置布置主灯，使被摄者面部一半受光， 而另一半处在阴影中。同时，在紧靠相机 的位置放置一盏辅助光，调整被摄者阴影 部分的亮度。也可以在被摄者面部的阴影 一侧与相机大约构成90度~120度夹角的地 方放置一盏微弱的“第二辅助光”，在阴 影面靠近轮廓边沿的部位形成一点淡淡的 反光，曾强阴影部分的立体感。
暗背景侧逆光照明：
主光：聚光灯，与相 机约120度的地方。
聚光
辅照明：
主光：聚光灯，与相 机约120度的地方。
辅助光：紧靠相机光 比3：1。 轮廓光：聚光灯在阴 影一侧。
聚光 聚光 散光
背景光：散光灯在被 摄者身后。
散光
背景有明暗变化的侧逆光照明
辅助光：散光灯一盏， 紧靠相机。光比4：1。 轮廓光：聚光灯一盏， 在侧逆方向。 背景光：不用。
聚光
聚光 散光
中间调背景前侧光照明
主光：散光灯一盏， 在相机一侧约60度处。
辅助光：散光灯一盏， 紧靠相机。光比3：1。 背景光：散光灯一盏。 轮廓光；聚光灯一盏， 在侧逆方向。
聚光 散光
聚光 散光
散光
散光
侧逆光照明
布光要领：主灯在被摄者侧后大约与相机 构成120度夹角的地方，从侧逆方向投向被 摄者。在紧靠相机的地方在布置一盏辅助 光，用它调整被摄者阴影面的明暗反差。 特点：采用侧逆光照明，被摄者面部受光 面积只占小部分，阴影面占大部分，所以 面部的影调显得比较深重。这种光线比较 容易突出被摄者面部的颧骨和脸围轮廓， 故颧骨高和腮胖的人不宜使用这种光线。
具体的布光方案例举如下：
顺光照明：
主光：散光灯，在相 机正后方。
聚光 聚光
轮廓光：聚光灯，分 别在被摄者身后170度 处。
散光
前侧光照明
主光：聚光灯，相机 右侧45度。
辅助光：紧靠相机光 比3：1。 轮廓光：聚光灯，分 别在被摄者身后170度 处。
散光 聚光 聚光
聚光
侧光照明
特点：这种光效适合拍摄发形很漂亮的女性，强 调发型的美，男性肖像一般不用。
光比控制：为了不削弱轮廓光的效果，被摄者面 部即便是采用前侧光、侧光照明时，光比也不要 太大，以2：1~3：1为宜。轮廓光由于来自侧逆方 向。它的亮度无法测量，只能凭眼睛判断，以不 失去头发的细部层次为好。 量光与暴光方法：用测光表近测被摄者面部亮面 的亮度，并依此计算暴光。
光比控制：拍黑白，被摄者面部亮面和阴 影面的光比可以控制在3：1~4：1；彩色片， 可以控制在2：1~3：1。 量光与暴光方法：在相机方向分别测量被 摄者面部亮面和阴影面的亮度，折中计算 暴光。测量亮面时，主光和辅助光都要打 开，勿使主光照射到测光表；测量阴影面 时，主灯要关掉。
具体的布光方案例举如下：