关于小号基本功训练方法的探究
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
（二）号嘴练习技巧
号嘴是小号发音体的主体,而号身则应看成主要是一个共鸣体和扩大器，主要用于小号发音。唇振和吹口练习是正确吹小号的准备活动，它不仅有助于掌握正确的吹奏办法，而且在演奏过程中减轻了嘴唇的压力和紧张感，提高了演奏技巧和音乐水平，对表现力也很有帮助。
1.号嘴练习技巧一:借助号嘴练习器
在小号口上添加一个特别的运动装置称为号嘴同步运动器，它不仅能稳定口部的位置，而且能使乐器进行单独的口部运动。它与手持练习方法有着严格的区别，从整体协调到同一指距的跟踪，从而达到同步练习的最佳效果，有效地克服了单臂持号嘴时身体一侧肌肉的生硬。更重要的是，单独练习吹号嘴的习惯，不会比号嘴练习器所形成的习惯，坚持使用号嘴练习器会使演奏者无论在演奏号嘴或是乐器的时候都会运用同样的习惯来演奏。
练习胸腹部呼吸最常见的办法是：练习者自然站立，双脚与肩同宽，腰部向下曲折，双手腰腰深呼吸，腰部感觉像一个气球被气流充满，然后呼吸平衡和呼气。弯腰是为了让练习者容易感觉到吸入气流抵达的位置。通过重复练习，当练习者站着时，他仍然能感觉到整个腰部的膨胀感，这基本上控制了胸部和腹部的混合呼吸。
三、唇振与号嘴练习
唇振练习不受环境约束或影响。走在路上，你能够骑自行车练习。一天几回，每隔几分钟，戴上号角和乐器，你会觉得声音很容易。原因很简单，由于压力降低，嘴唇肌肉的功用增强。初学者做这个练习很困难，可以多吹长音，简单的音阶，以到达加强口腔肌肉的目的。
2.唇振吹奏技巧
嘴唇是小号最重要的部分，就像木管乐器中的簧片。当我们演奏时，我们通过嘴唇的振动来发音。口型、口缝和气流是吹奏高质量声音的重要确保。因此，在比赛过程中，演奏者有必要根据不同的腔调调整气流和嘴缝，以到达改变嘴形的目的。例如，演奏高音时，上下嘴唇应向内抿，嘴的两角相对固定往人中集中。当演奏低音时，嘴巴应该坚持微笑，嘴巴打开。（见频谱示例）
关键词：呼吸；唇振与号嘴；长音，吐音，连音
一、概述
小号是一种古老的乐器。据估计，银角是在埃及法老图坦卡门金字塔中发现的，小号有4000多年的历史。小号本身总是很高的，腔调总是清晰可见的。作为权力的标志，它在音乐史上一直扮演着重要的角色。小号是一种高音铜管乐器，它的音色明亮、柔和、灵敏，十分赋有表现力。它长于表达绚丽的场面、剧烈的战争、优美的画面等，也能创造出宏伟有力的气势，还有壮观的场面。小号作为主要乐器，经常出现在交响乐团、乐队、演奏家、轻音乐队和铜管乐团中。小号的基本功能是金字塔的底部，需要大量的练习，但是假如你没有正确的演奏方法，很难取得成效。因而，科学实践小号的基本技能尤为重要。因而，小号基本技能的训练是整个小号学习和表演过程中十分重要的一部分，它的质量直接影响到学生专业水平的提高和发展。
关于小号基本功训练方法的探究
摘要
胸腹呼吸是吹小号最合理、最科学的呼吸方法。只有经过科学的、有方案的练习，演奏者才能把握和熟练地在演奏过程中使用这些要素。在小号基础教学中，唇振和吹口练习是不可忽视的细节。唇振的练习能够训练嘴唇肌肉的功用和气体的连贯性，而嘴唇的练习能够使嘴唇逐步松弛、灵活和透气，愈加连贯流通。长音练习是小号演奏技巧的源泉，长音练习的重要任务之一是获得良好的音质。在实践中，演奏者可以有满足的能量来考虑口型、呼吸和气体速度的变化，然后最大限度地进行相对放松和调整。它提高了音质和耐力的表现，以及口腔的稳定性。呼吸的控制和呼吸的运用起着非常重要的效果。声乐技术是小号演奏技术的重要组成部分，也是小号演奏技术的代表。经过系统的练习，可以在绩效过程中正确运用技术。连奏练习的意义在于锻炼嘴唇肌肉的灵活性和柔韧性。这是吹小号和铜管乐器的基本演奏技巧。本文结合个人多年的基础练习、表现，同时根据不同的练习项目，从小号演奏原理、练习方法、技术运用和常见问题等方面分析了基础练习的重要性和要点。
（一）唇动的日常练习方法及吹奏技巧介绍
1.唇振口常练习方法介绍
所谓的唇振练习，是一种不用乐器和号角来振荡和发音的练习。这个练习可以训练嘴唇肌肉的功用和气体的连贯性。试想一下，如果憋着脖子吹是发不出声音的。因此，提高嘴唇的振荡能力和振荡频率的自控能力是非常重要的。
当我们演奏时，我们都有一种深刻的理解，那就是号角必须对嘴唇的肌肉施加一定的压力，才能发出声音。压力轻，声音自然，压力大，声音紧。因而，这是每个演奏者所追求的最大限度地减小压力的方法。唇部肌肉运动没有任何压力，详细的腔调改变是由唇部的肌肉张力引起的。
滑音训练的意义：正确的练习方法会使嘴唇的移动更加精确，削减不必要的额定移动。此外，因为我们留意呼吸的变化，我们可以更好地掌握每个音高的位置，所以出错的概率也大大下降。（见频谱示例）
具体方法是：保持嘴形正确，嘴唇不能太紧，上唇不能突出。当你发出声音时，你的脖子应该处于放松状态。随着腔调的改变，你的嘴唇应该能够自在伸缩。你能够先练习一个八度或半个八度。练习的内容主要是由长音、音阶和泛音组成，你也能够吹你最喜欢的歌。你不能用声音来防止发音中断。练习时要注意音高，有条件的能够在钢琴上练习。
二、小号成声的动力--呼吸
小号是一种艺术体现力很强的乐器，正确的呼吸是小号演奏艺术中的一个重要因素。因而，学习小号首先要掌握正确的呼吸要领。胸腹式呼吸（又称胸腹混合呼吸法）是现在公认应用最为科学的呼吸方法，利用这种呼吸方法，可使吸气量最大化，并可自由实现呼吸的控制。可以从FFF（最强）到PPP（最弱），强而无噪音，弱而不空。有了胸腹式呼吸，因为呼吸的最大吸入量，那些长的短语的体现就有了呼吸的支撑。
2.号嘴练习技巧二:滑音训练
滑音概述：滑音是号嘴练习不可缺少的一个重要环节，是小号声音由低到高或高到低的变化过程，在这个变化过程中由下齿带动下唇改变号嘴以内的振动面积和气速的快慢、长短而得到下滑音和上滑音。
滑音训练关键点：练习吹号嘴时，要注意音高的概念，在心里唱歌和演奏，在高低的过程中，找到要吹的音高，防止偶然的气流或肌肉严重的改变。关于这个练习，关键是控制气流和嘴唇张力之间的平衡。有些演奏者在练习时嘴唇有刺痛感。在学习过程中这样做是非常正常和自然的。不用过于严重。这也是嘴唇自然振动的仅有方式。事实上，嘴唇是麻痹的，这是一个很好的迹象，它通过添加血液活动和流量来添加嘴唇的柔韧性和耐力。
号嘴是小号发音体的主体,而号身则应看成主要是一个共鸣体和扩大器，主要用于小号发音。唇振和吹口练习是正确吹小号的准备活动，它不仅有助于掌握正确的吹奏办法，而且在演奏过程中减轻了嘴唇的压力和紧张感，提高了演奏技巧和音乐水平，对表现力也很有帮助。
1.号嘴练习技巧一:借助号嘴练习器
在小号口上添加一个特别的运动装置称为号嘴同步运动器，它不仅能稳定口部的位置，而且能使乐器进行单独的口部运动。它与手持练习方法有着严格的区别，从整体协调到同一指距的跟踪，从而达到同步练习的最佳效果，有效地克服了单臂持号嘴时身体一侧肌肉的生硬。更重要的是，单独练习吹号嘴的习惯，不会比号嘴练习器所形成的习惯，坚持使用号嘴练习器会使演奏者无论在演奏号嘴或是乐器的时候都会运用同样的习惯来演奏。
练习胸腹部呼吸最常见的办法是：练习者自然站立，双脚与肩同宽，腰部向下曲折，双手腰腰深呼吸，腰部感觉像一个气球被气流充满，然后呼吸平衡和呼气。弯腰是为了让练习者容易感觉到吸入气流抵达的位置。通过重复练习，当练习者站着时，他仍然能感觉到整个腰部的膨胀感，这基本上控制了胸部和腹部的混合呼吸。
三、唇振与号嘴练习
唇振练习不受环境约束或影响。走在路上，你能够骑自行车练习。一天几回，每隔几分钟，戴上号角和乐器，你会觉得声音很容易。原因很简单，由于压力降低，嘴唇肌肉的功用增强。初学者做这个练习很困难，可以多吹长音，简单的音阶，以到达加强口腔肌肉的目的。
2.唇振吹奏技巧
嘴唇是小号最重要的部分，就像木管乐器中的簧片。当我们演奏时，我们通过嘴唇的振动来发音。口型、口缝和气流是吹奏高质量声音的重要确保。因此，在比赛过程中，演奏者有必要根据不同的腔调调整气流和嘴缝，以到达改变嘴形的目的。例如，演奏高音时，上下嘴唇应向内抿，嘴的两角相对固定往人中集中。当演奏低音时，嘴巴应该坚持微笑，嘴巴打开。（见频谱示例）
关键词：呼吸；唇振与号嘴；长音，吐音，连音
一、概述
小号是一种古老的乐器。据估计，银角是在埃及法老图坦卡门金字塔中发现的，小号有4000多年的历史。小号本身总是很高的，腔调总是清晰可见的。作为权力的标志，它在音乐史上一直扮演着重要的角色。小号是一种高音铜管乐器，它的音色明亮、柔和、灵敏，十分赋有表现力。它长于表达绚丽的场面、剧烈的战争、优美的画面等，也能创造出宏伟有力的气势，还有壮观的场面。小号作为主要乐器，经常出现在交响乐团、乐队、演奏家、轻音乐队和铜管乐团中。小号的基本功能是金字塔的底部，需要大量的练习，但是假如你没有正确的演奏方法，很难取得成效。因而，科学实践小号的基本技能尤为重要。因而，小号基本技能的训练是整个小号学习和表演过程中十分重要的一部分，它的质量直接影响到学生专业水平的提高和发展。
关于小号基本功训练方法的探究
摘要
胸腹呼吸是吹小号最合理、最科学的呼吸方法。只有经过科学的、有方案的练习，演奏者才能把握和熟练地在演奏过程中使用这些要素。在小号基础教学中，唇振和吹口练习是不可忽视的细节。唇振的练习能够训练嘴唇肌肉的功用和气体的连贯性，而嘴唇的练习能够使嘴唇逐步松弛、灵活和透气，愈加连贯流通。长音练习是小号演奏技巧的源泉，长音练习的重要任务之一是获得良好的音质。在实践中，演奏者可以有满足的能量来考虑口型、呼吸和气体速度的变化，然后最大限度地进行相对放松和调整。它提高了音质和耐力的表现，以及口腔的稳定性。呼吸的控制和呼吸的运用起着非常重要的效果。声乐技术是小号演奏技术的重要组成部分，也是小号演奏技术的代表。经过系统的练习，可以在绩效过程中正确运用技术。连奏练习的意义在于锻炼嘴唇肌肉的灵活性和柔韧性。这是吹小号和铜管乐器的基本演奏技巧。本文结合个人多年的基础练习、表现，同时根据不同的练习项目，从小号演奏原理、练习方法、技术运用和常见问题等方面分析了基础练习的重要性和要点。
（一）唇动的日常练习方法及吹奏技巧介绍
1.唇振口常练习方法介绍
所谓的唇振练习，是一种不用乐器和号角来振荡和发音的练习。这个练习可以训练嘴唇肌肉的功用和气体的连贯性。试想一下，如果憋着脖子吹是发不出声音的。因此，提高嘴唇的振荡能力和振荡频率的自控能力是非常重要的。
当我们演奏时，我们都有一种深刻的理解，那就是号角必须对嘴唇的肌肉施加一定的压力，才能发出声音。压力轻，声音自然，压力大，声音紧。因而，这是每个演奏者所追求的最大限度地减小压力的方法。唇部肌肉运动没有任何压力，详细的腔调改变是由唇部的肌肉张力引起的。
滑音训练的意义：正确的练习方法会使嘴唇的移动更加精确，削减不必要的额定移动。此外，因为我们留意呼吸的变化，我们可以更好地掌握每个音高的位置，所以出错的概率也大大下降。（见频谱示例）
具体方法是：保持嘴形正确，嘴唇不能太紧，上唇不能突出。当你发出声音时，你的脖子应该处于放松状态。随着腔调的改变，你的嘴唇应该能够自在伸缩。你能够先练习一个八度或半个八度。练习的内容主要是由长音、音阶和泛音组成，你也能够吹你最喜欢的歌。你不能用声音来防止发音中断。练习时要注意音高，有条件的能够在钢琴上练习。
二、小号成声的动力--呼吸
小号是一种艺术体现力很强的乐器，正确的呼吸是小号演奏艺术中的一个重要因素。因而，学习小号首先要掌握正确的呼吸要领。胸腹式呼吸（又称胸腹混合呼吸法）是现在公认应用最为科学的呼吸方法，利用这种呼吸方法，可使吸气量最大化，并可自由实现呼吸的控制。可以从FFF（最强）到PPP（最弱），强而无噪音，弱而不空。有了胸腹式呼吸，因为呼吸的最大吸入量，那些长的短语的体现就有了呼吸的支撑。
2.号嘴练习技巧二:滑音训练
滑音概述：滑音是号嘴练习不可缺少的一个重要环节，是小号声音由低到高或高到低的变化过程，在这个变化过程中由下齿带动下唇改变号嘴以内的振动面积和气速的快慢、长短而得到下滑音和上滑音。
滑音训练关键点：练习吹号嘴时，要注意音高的概念，在心里唱歌和演奏，在高低的过程中，找到要吹的音高，防止偶然的气流或肌肉严重的改变。关于这个练习，关键是控制气流和嘴唇张力之间的平衡。有些演奏者在练习时嘴唇有刺痛感。在学习过程中这样做是非常正常和自然的。不用过于严重。这也是嘴唇自然振动的仅有方式。事实上，嘴唇是麻痹的，这是一个很好的迹象，它通过添加血液活动和流量来添加嘴唇的柔韧性和耐力。