中国美术鉴赏

其实已经蕴涵了美术鉴赏的基本特征。
培养审美的眼睛有两个途径
一：欣赏大自然
我们许多同学可能都喜欢旅游，希望到北京去看看雄伟
庄严的天安门，到黄山去观赏烟波浩淼的云海和壮观美 丽的日出。
二：欣赏第二自
然——由人创造的
艺术品
但这是两种不同的美——一种是自然景观，一种是人文景观。
01
美术鉴赏的对象：美术作品
都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。
云雷纹
• 云雷纹，有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图 上通常以四方连续或二方连续式展开。云雷纹最早出现在
新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期，
云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、 原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。
我国壁画出现的时间可以上溯到周代。
培养审美的 眼睛
美术鉴赏及其意义
什么是美术鉴赏？
天安门—— 认知、回忆和想象
当我们置身天安门广场的时候，我们 都会不禁在内心升起一种崇高、庄严
象征——历史—— 审美符号
表面上看，天安门只是一座古建筑， 但从审美角度说，它已成为象征中国
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水间藏进了自己独特的情感
《溪山行旅图》（宋 ·范宽） 山水画的特点： 水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画。
《千里江山图》
（宋 王希孟）
青绿山水用矿物质石青、 石绿作为主色的山水画， 多钩廓，少皴笔，着色浓 重，装饰性强。
《富春山居图》 富春山居图是元朝书画， 画家黄公望为郑樗（无 用师）所绘，以浙江富 春江为背景，全图用墨 淡雅，山和水的布置疏
由于文人画强调的是“写画”而非“绘画”。张彦
远在这里强调用一种更加概括的方法来把握宇宙。 他认为书与画是追求统一的，而不是本来就统一。
现代看法：对中国绘画有影响的三种艺术形态
1
岩画
2
彩陶纹饰
3
青铜纹饰
第二节 秦汉壁画
1
壁画的起源
2
秦代壁画
3
汉代墓室壁画
第三节 卷轴画
1
卷轴画的 种类
2
人物画
3
山水画
《人物升天图》
《小蝌蚪找妈妈》
这部动画片讲的是什么内容？
是根据什么画种制作而成的？
中国山水画形成于魏晋南北朝时期，唐代时已经完全成熟， 至宋朝达到了完美的境界。
中国画按照绘画题材可以分为人物、花鸟、山水三大类，
今天我们主要来讲讲如何欣赏山水画以及山水画的一些知 识。
《央视宣传片——水墨篇》
山水画不仅能表述一个故事，而且还蕴含了许多更深层的东西，比如中国的 文化、精神。而早期的山水画主要是呈现了真实的景物，在逐步发展的过程 中画家们把自己的思想情感也融入了其中。 通过描绘自然界中山水树木、天地云气，在不同季节、不同时间的变化，山 水画画家们把真实的景呈现在纸上，供别人观赏，同时也在这变化莫测的山
壁画
秦三号宫：《车马图》《仪仗图》《建筑图》
《麦穗图》等
《车马图》
画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红色，马首配有白色面具，马身则由3轭与车伞顶端相 连。奔马前后腿分开，造型生动。
汉代墓室壁画
1，洛阳西汉卜千秋 墓室壁画 。 2，洛阳烧沟村墓室 壁画。 3，内蒙古和林格尔 东汉墓室壁画
汉代壁画的 一般情况
《汉书·苏武传》 由于汉代盛行厚葬风俗，汉墓中发现大量壁画
《升仙图》：洛阳卜千秋墓室
洛阳烧沟村墓室壁画
内蒙古和林格尔东汉墓室壁画
卷轴画的分类
• 根据画面的长度和尺寸不同，可以将其分为长卷和立卷两种。 １，长卷
２，立卷
一，秦汉的人物画 1，《人物龙凤图》 2，《人物驭龙图》
人物
3，《人物升天图》 二，魏晋六朝的人物画家以及《画论》 1，顾恺之 2，谢赫 《古画品录》 “谢赫六法”：“气韵生动”、“骨法用笔”、“应物 象形”、“随类赋彩”、“经营位置”、“传移摹写”
• 岩画例图： • 贺兰山岩 画
• 内蒙古： • 人面纹
彩 陶 纹 饰
产生于新石器时代（河南仰韶文化）
彩陶纹饰有两种： 一，刻纹 二， 绘纹
影响：“勾线平涂” 纹饰 → 勾勒法 → 工笔画
• 彩陶纹饰 例图： • 人面鱼纹 盆
青 铜 纹 饰
饕 餮
纹
夔 纹
云 雷 纹
• 饕餮是古代中国神话传说中的一种神秘怪物， 古书《山海经·北次二经》介绍其特点是：其形 状如羊身人面，眼在腋下，虎齿人手。 • 而我们在这所说的饕餮纹是青铜器上常见的花 纹，被认为是描绘饕餮的兽面。这种纹饰出现 于长江下游地区的良渚文化玉器上，但饕餮纹 更常见于青铜器上，尤其是鼎上。
汉墓壁画的 分布情况
汉代壁画受到皇家的重视，宫殿的墙壁廊柱上都有大量的 彩绘壁画，题材广泛，内容丰富
汉代
题材主要是以绘制功臣良将，历史故事，历史人物的生平
事迹。宣扬帝王功绩，起到“后人是瞻，足以劝戒”的道
德教化作用。 “甘露三年，单于使入朝。上思股肱之美，乃图画其人于
壁画
麒麟阁，法其形貌，署其官爵姓名”
美术鉴赏的过程：从感受、归类、分析和判断到体验、想象和评价。 美术鉴赏的目的：获得审美享受，并理解美术作品和美术现象。 美术鉴赏的目的：获得审美享受，并理解美术作品和美术现象。
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国
美
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术
鉴
赏
第一节 中国绘画的起源
关于中国绘画起源的几种说法： 古代的看法：
1
“书画同源”。（唐代 张彦远）
密得当，墨色浓淡干湿
并用，极富于变化，是 黄公望的代表作，被称 为“中国十大传世名画” 之一。
小作业： 要求： 1、《富春山居图》赏析
2、从内容、技法、艺术效果三个方面来赏析。
3、文字评价在100字左右。
THANKS
岩 画
画在或者刻在石头上的一种绘画，主要存在于内蒙阴山，广西花山， 贺兰山，新疆天山等远离中原的地方。
岩画的时间：不同的地区不同。 岩画在起源及发展上步调很不 一致。大都刻于新石器时代或 者青铜时代。
岩画的内容：记录了原始民族 的社会生活和经济生活。有狩 猎图，动物图像，以及表现生 殖崇拜的交媾图，还有祖先图 像，数字符号等。
•
唐代张彦远在《历代名画记》卷一“叙画之源流” 中,第一次从理论上阐述了书画同源的问题。他认为:在
唐代 张彦 远《历代名 画录》
造字之时，书画同体而未分。书（文字）、画的区分来 自目的的不同。文字的作用在于传意，绘画的作用在于 见形；字学六体中的鸟书也就是画。周官教国子以六书， 其中的象形，即是画的意思，由此可知书与画本是异名 而同体的事物；他认为到后世绘画与文字分离，绘画的 作用才得以充分发挥，绘画的形象作用超过了用文字书 写的记传与赋颂。张彦远的论述反映了早期对于书画同 源的认识。
画
《人物龙凤图》帛画
《人物驭龙图》帛画 纵
37.5厘米 横28厘米 1973年5月，长沙子弹库一号楚墓出 土，现藏于湖南省博物馆 属于战国中期作品。是一幅描绘主
人驭龙升天的铭旌。帛画顶端裹一
细竹竿，并系绳丝，可以举挂。 画面描绘了一位身着广袖长袍，头 系峨冠、腰佩长剑的男子手驾龙舟， 遨游天宇，飘飘然迎风而行的形象。 男子有胡须，身材修长，神情潇洒 自若，其上方有华盖。龙尾立一仙 鹤，龙身下画一游动的鲤鱼。
壁画的 起源
《孔子家语》记载： “观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容，桀纣之像之像，而 各有善恶之状，兴废之戒焉。” “周公有大勋，劳于天下，乃绘像于明堂之墉”
壁画的目的：垂戒记功。
秦代
概述：秦代宫室已不可见，“宫墙文画”早已漫灭。只有
考古发掘出来的一些零碎的残迹可 以见证其曾经的辉煌。 秦一号宫：残片四百四十多块。
夔龙纹刻铭青铜方壶
• 夔(kuí)是古代中国神话传说中的一条腿的怪物。 • 在商晚期和西周时期青铜器的装饰上，夔龙纹是主要纹饰
之一，形象多为张口、卷尾的长条形，外形与青铜器饰面
的结构线相适合，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美 感。青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹，自宋代以来 的著录中，在青铜器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象
和神圣的情感，这种情感不仅来自天
安门广场的布局、空间和周围的建筑， 更来自我们对天安门的认知、回忆和 想象。
历史的一个审美符号。
蕴含——美术鉴赏的基本 特征
它经历了古代中国的文明和近代中国 的屈辱和奋起，更见证了中国二十多 年来改革开放的巨大成就。可以说， 我们对中国历史的认识越深入，从中
获得的审美想象就越丰富。这个过程