3章秦汉工艺美术

汉代精美的漆器造型：
彩绘云 气纹漆 鼎
锥画几 何纹三 角形壶
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具 杯盒与多子妆奁因其巧妙的设计而闻名。
彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）
彩绘云气纹双层九子漆奁
三、技法与装饰
秦汉漆器的装饰技法有：１、彩绘 箔贴花 人物纹 ４、镶嵌 ４、植物纹 ５、扣 ２、动物纹 ３、 ５、几何纹（p116） 秦汉漆器的装饰花纹有：１、云气纹 ２、锥画 ３、金银
汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有 吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使 得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。
长信宫灯 （虹管灯）
青铜多枝灯
三、汉铜镜
两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的 时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。 汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少 府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来， 私工铸镜的水准也得到迅速提升。 汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p124） （2）
作业：1、请同学们摹画（手绘）教材中106页的四 神纹样，并解释传统四神纹的象征含义。 2、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样。
二、汉铜灯
在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个 新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、 吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形 式。 汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装 饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常 用装饰手法。
第三章 秦、汉工艺美术
要点： 要点： 染织工艺 陶器工艺 铜器工艺 漆器工艺
第一节 绪言
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
一、时代与工艺美术
秦朝，一个短命王朝的典型，以及其不容忽视的地位。 汉朝，一个强大的帝国。
二、汉代的瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形， 称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。 汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。 3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均 在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
印花敷彩 纱局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
信期绣
绢地“长寿绣” 绢地“长寿绣”纹样
六、丝绸图案
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 纹 4、几何纹 5、文字 2、动物纹 3、花卉
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物 坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图
平纹
百度文库
斜纹
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图 为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造 技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体 感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样， 色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。 那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染 料在织物上印染图案。
汉武帝刘彻（前156年－前87 年），中国古代伟大的政治家、 战略家。
董仲舒（ 董仲舒（前179~前104年） 前 年 汉代思想家 哲学家、 思想家、 汉代思想家、哲学家、 政治家、教育家。 政治家、教育家。 三策固本” “三策固本”
第二节 织绣印染
一、引言 二、著名的丝绸产地
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时 高档丝绸的主要产地。山东北部的临淄、河南 的襄邑、四川的成都。 另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓， 东汉则主要在新疆和甘肃。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际上是古代六博的棋格。而六博则是 古代宴乐时的一种文娱活动。 关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。
3、后期，即东汉时期。 此时的铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大， 并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、 画像镜、方铭镜、阶段式镜等。
双夔纹镜
画像镜
第五节 陶瓷工艺
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成， 故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗。汉 代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有 文彩的丝织品。绫是在斜纹地上起斜 纹花的丝织物。
（四）锦、绦（tao）
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可 以装饰衣物 。
第四节 青铜器
一、引言
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
说唱俑
二、砖瓦
（一）画像砖
汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其朴实的艺术格 调和充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体 上有模印图案或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
汉画像砖
（二）瓦当
一、何谓瓦当
1、含义: 、含义: 瓦当俗称瓦头， 瓦当俗称瓦头，是中国古代 建筑用的一种陶制品， 建筑用的一种陶制品，是处于房檐部位最下 一个筒瓦的端头， 一个筒瓦的端头，上面常有装饰性的图案和 文字.它既便于屋顶漏水， 文字.它既便于屋顶漏水，又起着保护檐头 的作用，同时还能增加建筑物的美观。 的作用，同时还能增加建筑物的美观。
三、著名丝绸品种
（一）素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双 经线或双纬线织成，故而更加致密结实。
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。 秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、 乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计 上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期（p96-98） 1、前期，主要是西汉时期。 这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭（zhao）明镜 等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜， 因其纹饰上有类似于ＴＬＶ的图形，外国学者也称之为 ＴＬＶ镜。
菱纹罗
“延年益寿大宜子孙”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。 在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南 地区棉织物的工艺水平上升很快。
印花棉布
第三节 漆器
一、引言
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达 到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p114）
一、陶瓷
（一）陶俑
（二）铅釉陶 铅釉陶又称釉陶，指涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器。 铅釉陶又称釉陶，指涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器。 它是汉代陶瓷工艺的一种创造，最早生产于关中地区。 它是汉代陶瓷工艺的一种创造，最早生产于关中地区。 西汉时，多为黄、 西汉时，多为黄、褐、绿等色，绿釉特别流行。由于长 绿等色，绿釉特别流行。 期埋在地下，其泛出银色光彩，因而又称银釉。 期埋在地下，其泛出银色光彩，因而又称银釉。 （三）彩绘陶 （四）早期瓷器