第六章 人物关系的构建

第六章人物关系我们生活的这个世界是一个“人”的世界，所有的一切事物都要跟人发生关系。

地震、火灾、车祸、社会政治形态、人际关系、人物心理。

有些是直接的带着“人”这个字。

而其余也是因为对人产生了影响而才得到人的关注。

这样说来，“人”是整个社会的主体，也是我们剧作的主体，离开了人或者（虚构的、虚拟的人），就谈不到故事，也谈不到我们这个课程。

而在剧本当中，我们经常讨论到人的时候，往往会用“人物”这个词语。

那么这节课我们重点的来谈谈人、人物、人物性格、人物关系这四个问题。

一、现实中的“人”与人物关系种种在社会中的人，我们首先是一个个体，是独立的行动者，那么我们会有喜怒哀乐，会有上进心，会有金钱欲望，会想着怎样获取钱财，想着怎样升迁，想着如何去跟别人交往，那么人就自然进入一种社会关系中。

1、物质层面上的人：我们降生之时首先面临的是生存问题，这是每一个人一生中都要面临的问题，开始的时候主要依靠家庭，成长以后就主要依靠自己。

有些人能力强一些，那么获得的物质也会比较多，生存的就会好一些，这样就产生了富人和穷人，产生了贵人和仆人，有了主和仆，有了领导和下属，有了乞讨者等等。

由生存的状态和物质占有情况而使得人有了三六九等。

明确的讲，人是物质社会的动物，对物质占有的多少决定了人的地位、身份等等。

正如马克思所言，经济基础决定了上层建筑。

物质差异决定了人的其余方面的差异。

2、精神层面上的人：那么在物质追求的同时，我们时刻在增加自己的知识和社会阅历，在这样的情况下，我们就要去进修，去上学，当然有些人因为智力问题，那么就可能失去了这样的机会，在这种情况下就有了文人和文盲，有了知识阶层和劳动人民，有了劳心者和劳力者，有了从事体力劳动者和从事体力劳动者，同时也可能产生收入的差别和生存条件的差别。

3、社会关系中的人（也可以说是情感关系中的人）：在人的世界里，无法逃避的就是情感问题和情感关系。

情感关系必然有亲情关系、有友情关系、爱情关系、婚姻关系以及不正常的情感关系（偷情等等）。

这些情感关系产生的必然会有父子关系、母子关系、兄弟关系、姊妹关系、（叔伯关系、堂兄弟关系、爷孙关系、姑侄关系、姨和外甥关系、舅舅和外甥关系、表兄弟关系、表姊妹关系等等亲情关系），那么爱情关系也会有两人爱情关系、三角恋爱关系等等。

婚姻关系里会有夫妻关系。

友情关系会有朋友的称呼。

此外，我们在公司或者单位里会有同事关系，政府部门里会有上下级关系。

这些关系因为社会的分工而产生，或者因为地域的原因而产生——邻居关系等种关系中纠合中另外的关系，如表面的表亲关系中的爱情关系，表层对抗关系（给人看）的实际合作关系。

人离开了社会关系，不能称其为人。

我们听说的狼孩之类其实就是丧失了其作为人的社会性而导致的。

所有这些都说明，我们是生活在一个关系的社会中，所有的一切都离不开人与人之间的交往，孤立的个体只存在在我们的幻想之中。

所以对我们的剧作来讲，谈到人的时候，一定不要忘了人物与周围人物之间的关系，否则我们来讲这个人，那么只能是我们真正的虚构中的人，是不切实际的人。

人也只有在人际关系中才能更好的展示自己的性格，所谓性格其实就是处理同一件事的时候所表现出来的差异性。

当然，我们在剧本创作过程中，独处状态的人物可以表现一个人的私密性格状态，比如说有些人在痛苦的时候会找一个树坑大哭一场。

那么当他处在人际交往的时候，我们更多的看到他的彬彬有礼。

对比之下，我们就可以看到一个立体的人物。

如果说独处的人物状态就是人物的纵轴，那么人物关系是人物的横轴的话。

纵横交错就可以形成一个立体的人物。

（此处可以画图表示）【注意】1、人物关系是人在群体中都会面对的。

2、人物关系也是现实中的人与剧作人物无法避免的。

3、人物关系也可以表现为人物主动建立起来的临时性关系，这种主动建立起的关系往往预示着故事的走向。

吕克·贝松《杀手莱昂》临时性的救助关系使得莱昂走向死亡成为可能、波兰斯基的《水中刀》一个男人及情人与一个流浪汉的偶遇。

4、人物关系也是矛盾和冲突潜在的存在实体。

《雷雨》正式基于关系的存在而产生的矛盾和冲突。

《红楼梦》更是一部人物关系大全史：贾、王、薛、史通过血亲建立起一种密不可分的家族关系，这也正是中国社会体制的一种表现。

有些时候，我们觉得电影或者电视剧中的人物说话的时候，那么的好笑，除了喜剧片是刻意为之，其余的很多情况就在于人物说话时忽略了人物关系。

比如你跟你的领导说话能跟你和你的恋人那么说话吗？你跟恋人说话时会是“小莉，你今天看上去起色不好，是不是发烧阿？”如果你把这句话放在你的领导身上“处长，你今天脸色不好，是不是发烧阿？”领导可能会觉得你是不是发烧。

同时你把一些很私密的说话语气放在普通朋友身上，朋友可能会说你这人怎么这么肉呀，要么就会想他（她）该不是对我有意思了吧！当然还有一种发笑的可能在于人物不注意环境，你在一个葬礼说今天真热闹，估计主人会起来暴揍你，因为你这句话让人觉得幸灾乐祸。

所以“人物关系”是我们剧作中要解决的一个重要的问题。

罗伯特、麦基在《故事》（P440-441）中指出“一个人物不是一个真正的人。

一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻。

我们把人物当作真人来对待，但他们要高于现实。

他们的各个方面都设计得清楚可知；而我们生活中的真人虽说并非个个都是不解之谜，但也是很难理解的。

我们对人物比对我们的朋友还要了解，因为一个人物是永恒不变的，而人是多变的——就在我们觉得我们了解了他们的时候，他们又变了。

”那么在这里我们要清楚的认识到人物是剧作或者文学艺术作品中虚构的一个实体，她（他）只存在在我们的虚构世界中，当然他（她）是从我们的现实中的人的世界中来的，他并不能完全离开我们的世界。

在创造人物的时候，要记住，不要凭空想象，而是要从现实生活中的人去总结，然后根据自己的需要重新组合，不过要合理。

二、人物关系的分类（一）人物关系的正常形态1、亲情关系（血缘关系）《亲情树》中三个没有血缘关系的姐弟关系。

亲情关系是我们无法回避的关系，从一个人（人物）出生之日起，我们就已经陷入最先的亲情关系中，在这里对亲情关系的远近可以有这样一个关系的递增过程：A、父子/母子、父女\母女、兄弟\姊妹B、祖父母与孙子和孙女的关系C、叔叔婶婶和侄子侄女的关系———堂兄弟和堂兄妹关系D、外祖父母与外孙子和外孙女的关系E、舅舅舅母与外甥和外甥女之间的关系———表兄弟和表姊妹关系F、姨姨父与外甥和外甥女之间的关系———表兄弟和表姊妹关系G、妯娌关系、叔伯与嫂子及弟妹关系2、友情关系：友情是我们人生中的一个重要关系，你的事业上的很多问题往往可能是我们的朋友帮助你解决的，而我们电影和电视剧表现友情的也很多，尤其以吴宇森为代表《纵横四海》等。

A、男女之间的朋友B、男男之间的朋友C、女女之间的朋友D、忘年交的朋友E、异国朋友3、爱情关系：男女之间的爱情。

我们一直说爱情是永恒的主题，但是我们在表现爱情伟大的时候，往往是不正常的爱情关系，正常的爱情关系在文学作品中很少表现，也让我们感觉缺乏力度。

但是如果你想创作一个再正常不过的爱情关系，写一对男女彼此对眼了，然后就相爱了，然后结婚，然后生孩子，然后一步步的沿着生活的常规发展，或许你可能创作一部伟大的电影或者电视剧。

要么你可以在你表现的非正常的爱情形态中加上了这样一对再正常不过的爱情关系。

4、婚姻关系：夫妻关系。

这种关系往往是最不具备表现力的，但是当婚姻搀杂了杂质，那就是另外一种状态，也就是我们长长会说道的“七年之痒”等等。

5、事业关系：同事关系、上下级关系、竞争关系、合作关系。

这些关系在思考人生发展问题时往往会常见，尤其是我们的主旋律影片中和描写经济的影片中常见。

反言之，如果你要写经济领域和主旋律影片的时候，一定不要忘了定位这样的关系。

6、对抗关系：警匪关系、敌我关系、竞争关系等等。

7、其他关系：老乡关系、邻里关系、战友关系、师徒关系、义夫义子等等。

8、松散的关系：偶遇、租赁等等（二）人物关系的非正常形态1、亲情关系的非正常形态父子/母子、父女\母女、兄弟\姊妹——这是一个家庭的正常关系形态。

如果父母之间关系不和睦，父母之间其中有一个有着婚外恋情，父母其中之一是缺失的（死亡或者离婚），那么在这个家庭就是一个单亲家庭。

那么这就是亲情中的非正常形态。

亲情非正常形态写的最极致的是：波兰斯基的《唐人街》。

要么就是封建社会中的一夫多妻制，必然会形成妻妾之间的矛盾和冲突，那么在这样的家庭里，不同母亲生育的儿女就可能因为情感的远近问题产生冲突和矛盾，细化为财产分歧等等。

同时也会在子女和父女、母子之间产生乱伦的畸恋。

《雷雨》中就存在着周萍和后母涟漪之间的母子恋，以及周萍和鲁凤之间的兄妹恋。

这是一种危险的关系，是在亲情之外的爱情关系，是与整个社会伦理和道德相违背，根本的结局必然是走向毁灭，如果其中一人坚持这种关系，那么必然会造成两个人的痛苦和矛盾。

在这里面还存在着一种没有血缘关系的收养关系，收养关系在名义上是一种亲情，父子或者母女，但是因为没有血缘纽带，必然会造成潜在的危急和不稳定的因素。

一旦被收养子女的亲生母亲出现，那么必然的结构就是血缘关系危及到非血缘关系的类亲情关系。

在这时候，矛盾会在亲生父母和养父母之间，也会因为子女的倾向问题引发矛盾。

例如电视剧《保姆》。

而伴随着的不正常关系就是亲生子女和养子女之间的矛盾，当然也可能在他们之间产生出爱情的火花，不过因为没有血缘关系，就存在着两种状况：成功和不成功。

而下面这四种正常关系中，很大程度上都是因为私情（爱情）产生矛盾，形成冲突。

比如说小叔子和嫂子之间，年轻的婶子和侄子之间（《菊豆》），伯伯和弟妹之间，姨父和侄女之间都可能发生出感情。

所有这些都是亲情里的不正常形态。

如果你看看《大宅门》还会发现夫妻里伴随着的仇恨关系等等。

王小帅电影《左右》其实就是利用了人物关系上的冲突来讲述了一个悲情的故事。

2、友情关系的非正常形态。

在这里很大程度上会因为出现女人而产生情敌关系，因为职业不同而产生警察和罪犯的追逐关系，会因为职位的不同而产生上下级关系，因为其中一方的姐姐或者妹妹嫁给了朋友，成为亲戚关系。

也会因为利益关系而分道扬镳。

《真情年代》。

3、爱情关系和婚姻关系的非正常形态爱情的非常态关系最明显的表现在于同性恋关系。

也可以是为了利益、政治、仇恨而跟另外一方成为恋人，开始的时候是为了另外一个跟感情无关的目的，但是随着交往的深入，却真正的爱上了那个跟自己有着仇恨或者利益冲突的人物，那么这时候，这个人就会自己生发出矛盾，是继续原来的目的呢还是继续现在的情感。

当然可能是自己无法控制自己的行为，比如间谍，那么她必然的会做出一个抉择，间谍身份、卧底身份的男女爱上了自己要结构的那个人，这钟人物关系在电影中是经常见到的。

《史密斯夫妇》婚姻与间谍，实际是写婚姻的变化。