现代设计史-总复习

1920年画家蒙德里安的作品《红、黄、蓝》用最简单 的纵横直线构图，采用单纯的三原色，是荷兰“风格 派”的代表作。
俄国构成主义： 又称“结构主义”，在艺术也称“至上主义”。构成 主义赞美工业文明的成果，尤其是对机械的结构方式 感兴趣，主张将“结构”作为设计的根本出发点，用 功能性和结构合理性取代艺术的再现性。这一观点成 为现代主义设计，尤其是建筑设计的一条基本原则。
第一章 设计与艺术设计
设计的概念： 设计是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的，它 是人生物性和社会性的生存方式，是设想、构思、规 划、预设一定的目标并为此建立方案。 1977年，英国成立了“设计史协会”，标志着设计史 正式从装饰艺术史、应用美术史中独立出来，成为一 门独立的学科。
第二章 早期工业社会的艺术设计
德国工业同盟标志着德国现代主义运动的发轫。 1896年美国建筑师路易斯· 沙利文提出了功能主义最基 本的原则——“形式追随功能”，成为现代主义运动最 有影响力的信条之一。
1914年科隆年会，穆德修斯与凡德· 威尔德之间爆发了 一场关于“标准化”的重大争论，“工业同盟”很快 分成两派：一派以穆德修斯为首，认为设计核心是为 大工业服务，因此必须形式服从功能，必须以标准化 为核心，艺术家的个人设计应服从于标准化、批量化 生产，努力降低成本等要求，生产至上，成本降低才 能服务于大众。另一派以威尔德为首，认为艺术家二 人的创造应该是至上的，不能屈服于任何标准化和批 量化的目的。
流线型 原是空气动力学名词，描述表现圆滑、线条流畅的物 体形状。这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 在设计中它却成了一种象征速度和时代精神的造型语 言而被广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学， 还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面 包机到电冰箱等的外观设计，成为20世纪30-40年代 最流行的产品风格，是十分典型的美国式现代主义表 现形式。
新古典主义
18世纪60年代开始直至19世纪前半叶流行于欧洲的一 种庄重典雅、带有复古意趣的艺术风格。在艺术风格 上，新古典主义以简洁、单纯、庄重、典雅、理智、 务实的特点一扫罗可可那种矫揉造作、纤巧浮丽的脂 粉气。显示了人们对理性风格的向往。
早期功能主义的探索形式 首先，在传统工艺领域中，一种新颖的、实用的、较 多体现工业社会特色与需求的设计风格有所发展。 其次，在工业产品的生产领域，一批默默无闻的发明 家、工程师、设计师也在探索着功能主义的设计。 最后，早期功能主义设计除了在手工艺设计领域、工 业产品设计领域悄然而生外，还开始影响到一些具有 远见卓识的艺术家与学者。
彼得· 贝伦斯曾受聘于德国最大的电器公司——“德国通 用电气公司”的艺术顾问，为该公司设计了统一的形 式语言，因而又被称为制定“公司风格”的第一人。
“风格派”的特征： 1、把传统的建筑、家具、产品设计和绘画、雕塑的特 征完全剥离，变成最基本的几何结构单体，或者称为 “元素”。2、用这些几何结构单体，或者元素，形成 简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然 保持相对的独立性和鲜明的可视性。3、对于非对称性 的深入研究与运用。4、非常特别的反复运用纵横的几 何结构、基本原色和中性色。
最后，工业革命动摇了具有较高文化艺术素养的悠游 自在的贵族阶层的经济基础，使得他们很难继续充当 手工匠人和设计者艺术趣味引导人的角色。同时，工 业大生产也造就了一批新兴资产阶级，许多出身微贱、 粗浅无知的暴发户为了改换门庭，虽然也想附庸风雅， 但终难摆脱其市侩、伧俗的作风。这种社会结构的变 革，使得整个社会的审美水准普遍下降。
艺术设计的危机 1820-1850年间，随着第一次工业革命相继在欧洲各主 要国家初步完成，工业革命对传统手工艺设计的巨大 冲击以及在这种冲击下所形成的艺术设计的严重危机， 终于暴露了出来。 首先，在工业化大生产的冲击下，部分手工艺设计被 纳入了工业体系中，手工艺人成为熟练工人；部分手 工艺设计日益萎缩，大量作坊关闭，工匠失业，技艺 失传，工艺门类濒临灭绝；部分手工艺设计为了与工 业产品设计拉开距离，在一定程度上摆脱使用性质， 大力发展其非凡的技艺性和高度的艺术观赏性，由生 活必需品向生活点缀品转化。
第五章 装饰艺术
装饰艺术设计的风格： A、鲜明强烈的色彩特征，特别重视在设计中运用红色、 蓝色、黄色等原色和金属色彩。 B、采用简单的几何外型，直线和对称的抽象构成形式。 C、舞台艺术特点。俄国芭蕾舞团的舞台和服装，法国 服饰，美国爵士乐的前卫和时尚。 D、汽车设计的体现。汽车作为20世纪文明的象征，在 设计形式和思想上都对装饰艺术运动有重要的启迪作 用。 E 、原始装饰的灵感来源。来自非洲和南美的原始部 落的原始艺术的影响。 F 、埃及等古代装饰风的实践性。
雷蒙德· 罗维代表了第一代美国工业设计师那种无所不 为的特点。 1936年沃尔特· 提格为柯达公司设计了世界上最早的便 携式照相机——“柯达班腾”照相机。
第三章 英国的工艺美术运动
工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运动”，是针对 工业革命后艺术设计领域所出现的危机，力图通过复 兴传统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探 索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场设计运动。 它兴起于19世纪60年代的英国，在1880-1890年间达到 顶峰，并在大洋彼岸的美国激起强烈反响。
比利时新艺术运动最富代表性的人物是建筑师霍塔， 在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭 曲的线条，被称为“比利时线条”。 最早设计商业广告的朱尔斯· 谢列特，早在1866年把英 国的色彩石板技法运用到广告印刷上，风靡一时，他 本人也因此被称为“现代广告之父”。 安东尼· 高迪是西班牙伟大的建筑设计师，也是19世纪 末20世纪初整个新艺术运动重要的代表人物。
1851年，伦敦举办了“水晶宫”世界博览会，在集中 展现工业革命的巨大威力的同时，也全面暴露了产品 设计领域存在的严重问题——一是盲目复古、风格芜 杂；二是堆砌装饰、华而不实。
约翰· 拉斯金是英国“工艺美术运动”的倡导者、奠基 人，现代技术美学理论的先驱。 英国工艺美术运动的领导者威廉· 莫里斯被后人尊为 “现代艺术设计之父”。
现代设世纪60年代开始直至19世纪前半叶 艺术与手工艺运动：兴起于19世纪60年代，在18801890年间达到顶峰。 新艺术运动：流行于19世纪末和20世纪初。 现代主义艺术设计：兴起于20世纪初，在二三十年代 达到高峰，六七十年代走向衰落的一场国际性设计运 动。
第四章 新艺术运动
新艺术运动的风格特点 新艺术运动热衷于表现华美、精致的装饰，不喜欢过 分的简洁，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素。 极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形势、 流畅的线型花纹和植物形态中进行提炼的过程。 在技术上，新艺术运动的设计者们不反对工业化，其 理想是尽可能为广泛的公众提供一种充满现代感的设 计。
威廉· 莫里斯的艺术设计理论 在设计理论方面，莫里斯综合、继承、光大、发展了 几位先驱的主张。首先，他主张造型艺术与产品设计 紧密结合，通过艺术家与工艺匠人的合作以及艺术与 手工艺的结合来达到改良日用品设计的目的。其次， 他重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大。他相信一 切艺术的根在于手工艺、力图通过手工艺的复兴来消 除工业生产所造成的设计与制作相分离的弊端。他对 工业社会的不满，又导致了对中世纪的迷恋，但他所 迷恋的并非真实的中世纪，而是一种乌托邦式的幻想。 对机器与工业社会的排斥以及对中世纪行会制度的不 适当地推崇，成为了莫里斯有关艺术设计理论的两大 弱点。
莫里斯的理论虽然从出发点上看具有进步意义，而且 其中包含着很多真知灼见，但其内在的矛盾也是较为 显著的。作为一个设计家，他希望艺术与设计能为社 会大众服务，但由于过分重视设计的手工性和艺术性， 莫里斯公司推出的产品价格高昂，与大众的现实生活 相去甚远；作为一名艺术家，他希望能使工匠在劳作 中保持其独特的创造性和愉悦性，但这种美好的愿望 根本不能在当时的社会中实现；作为一名空想社会主 义的理论家，他希望以生活的美去营造美的生活，用 美去融化社会上的种种黑暗与不平，去点燃共产主义 社会的光明未来，但这种将美与艺术的社会功用的无 线扩大的想法无疑是一种空想，时代的局限性造成了 莫里斯理论的深刻矛盾性。
第六章 欧洲早期的现代主义艺术设计
现代主义艺术设计：是兴起于20世纪初期的德国等欧 洲国家，最早产生于建筑领域，在二三十年代达到高 峰，六七十年代走向衰落的一场国际性设计运动。现 代主义艺术的思想、设计理念，体现出鲜明的革新性、 民主性、大众性、主观性和形式主义、功能主义、理 性主义等特征；强调“功能第一，形式第二”的功能 主义设计，表现出强烈的民主主义精神和理想主义思 想。
其次，工业化带来的社会分工进一步发展，使设计与 制作活动相分离，导致了设计专业化的出现。传统手 工艺中的设计与制作活动是一体的，心中所想，应手 而为之。而机器大生产割裂了设计与制作的内在统一 关系，工人长期重复单调划一的机械性操作必然导致 创造性的衰退。不仅如此，艺术与技艺间的差距越来 越大，艺术家沉迷于自己的象牙塔，不屑于从事日用 品的设计工作，而工厂体系中的设计者、制作者又缺 乏必要的文化素养与艺术技能。
美国的现代主义艺术设计
样式主义： 美国设计历来奉行“样式追随市场”的设计理念。为 了刺激消费，美国产业界提出了新的设计策略，即一 方面保持产品的基本结构、功能在一段时间内相对稳 定，另一方面将设计重点放在产品的外观上，不断推 出外观造型新颖的产品来刺激消费者的购买欲。这样 的的做法同时缩短了新产品的开发周期，节约了开发 费用，这就是样式主义设计。
比利时新艺术运动大师凡· 威尔德 德· 凡· 威尔德的设计思想具有两面性：一种是热烈的具 德· 有生命力的、艺术家个性化的设计；另一方面是简洁、 清晰和功能主义的，体现在他的设计的基本结构上和 他的著作中。 因此在他的作品中具有功能主义和理性设计思想，又 有奔放的新艺术运动思想两种鲜明的体现。
18世纪60年代首先爆发于英国的工业革命，带来了从 生产方式到社会关系乃至整个人类社会生活的巨变， 它标志了人类社会从手工业时代进入工业时代的开端。 伴随着机器大生产替代传统手工业、商品经济取代自 然经济的历史进程，艺术设计的主流也发生了从手工 艺设计向现代工业设计的转移。