香山饭店(分析)参考课件
香山 饭店
香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。”
（二） 建筑立面造型
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
香山饭店景观建筑分析
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在施工过程中，云南山石运到现场，很多人为其奇美所动，着意重新安排 显要位置，以致置于“溢香厅”的对景位置。现在看来与“清音泉”有些争景 和重复。“烟霞浩渺”
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对面的墙体砌得欠妥，松树遮挡不够，致使远景与近景的联系不紧，中间 隐约出现了隔断。“高阁春绿叶”和“古术清风"仍然显得分量稍轻，建筑气氛过 浓而园林气氛不够。 • 现景台”和“青盘敛翠”的挡墙处理稍显呆板，不够自然。其他如“流水 音”的坐凳过重、庭园中的石桌凳造型不够理想等等，主要是设计上考虑不够 造成的。 • 香山饭店建成后，在京的建筑界专家对其选址和建筑创作提出了不同的看 法，但就庭园来说是成功的，还弥补了建筑上的一些不足。就建筑为庭园创造 了主庭园和其他几个庭园空间而论，应该归功于建筑师的精心安排。
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四、景观与意境
• 香山饭店大小庭园共13处，除人口的前庭和屋顶花园外，设计师承担了11处庭园的设计。 • 主庭园。该园位于“溢香厅”（玻璃大厅）以南，面积约7000平方米，东西为客房。 • 庭园中保留古松柏40多棵，还有两棵百年以上树龄的大银杏。为了给这些大树创造合适的 生长条件并使周围地形有机地联系起来，湖面成钟形，东西宽40米，南北长50米，面积 1400平方米。原有“流水音”中心线位置与建筑的南北轴线向东偏离3.5来，为了使建筑构 图更稳重、水面与建筑的关系更紧密，将“流水音”移至中轴线。这样水面也就分成了一 大一小，以小村大，又增加了景深。中心水面平静开阔，与三层的建筑物在体重、横竖线 条的比例都达到均衡和协调。白粉墙映在湖中，苍松翠柏回清倒影，几株金色的银杏、红 色的枫树幻影摇动，丹黄朱翠，丽而不妖，艳而不俗，胜似金碧辉煌的雕粱画栋。
二、历史与现状
• 香山在历史上是着名的风景区。据记载，在辽代（938年前后）为私人所有，盖 有住宅。金代开始建寺院，金大定26年(1186年)修建丁行官。金章宗时(1190 1208年)又在这里增建了“会景楼”和“祭星台”。从此这里就成了历代皇家的园圃和 游山幸寺。此后，元、明、清代都有扩建，规模较大者在清乾隆10年（1745年）， 乾隆亲题二十八景，并定名“静宜周’’。1860年和1900年帝国主义者两次入侵北京， 周内大部遭焚毁。现香山饭店坐落在原“虚朗斋”和”学古堂”一带，其西南为“璎洛 岩竹，东西分别为原有的“郁兰堂”和“伫芳楼”。饭店院内尚存“流水音”亭座和“璎洛 岩”的延续地形。民国时期建起了“慈幼院”的一部分建筑。1957年开设了香山饭店， 以后又添建了大餐厅和一部分住房。1978年北京地震后经查原有房屋属危险建筑， 1979牟决定全部拆除改建为园林式的高级饭店。
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
北京香山饭店分析ppt
后花园的植物配置上，多采用不对称 的构图，通过树型、树种、高度等Байду номын сангаас不同 达到视觉上的均衡。而为了达到四季均衡 的效果，大型乔木以松柏为主。植物配置 上同时注意了疏密有致。
通过林间幽道，堆叠的山石与符号化的曲 水流觞将水面化分成不同的层次，小面积的水 塘与山石相应，形成小中见大的意念，同时同 大面积水面形成空间对比。
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统 生命力的东西，贝聿铭理 所当然的加以利用，事实 上这条轴线从入口处的广 场就已开始，穿过入口， 通过主体建筑，直至后花 园。如果说建筑内部“常 春四合院 ”的设置使室内 外建筑环境相交融，那么 后花园的设计，使整个香 山饭店更加整体。抽象的 曲水流觞正是后花园之于 轴线的点睛之笔
贝聿铭曾经说过：中国起 源于对自然界的敏锐观察，在 香山饭店的设计上也不例外， 他借鉴中国古典园林与江南民 居的建筑特点,把自然作为其作 品的重要元素，将自然引入室 内，把建筑融于自然。 在贝聿铭的思考中,香山饭 店不单是一幢旅馆而已,而是籍 此来探索中国建筑的新路,以此 指引方向,希望后继有人,能坚 持不懈的继往开来,在源远流长 的中国文化中吸取发掘,树立起 中国风格的建筑。而这栋建筑、 这园林也确实为我们展开了新 的视野。
曲水流觞可以算是整个香山饭 店的精华所在，抽象的曲水仿佛蜿 蜒过千百年的历史聆听今日钟声。 它以一种含蓄的姿态，体现了中国 文化的博大精深，通过符号的提炼 体现了设计者对于中国文化的理解。 从视觉上形成了看与被看得意趣。
《浮生六记》指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，还表现在虚中有实、 或藏或露、或深或浅，在香山饭店中，从整体看来设计师以主体饭店为实， 以香山为虚。建筑外立面上，大面积实墙为实，以符号化的中式窗洞为虚， 虚实之间相互交织穿插。
建筑观察之香山饭店
建筑观察之香山饭店建筑师背景：贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。
建筑概况：香山饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
建筑与环境：由著名建筑设计大师贝聿铭设计。
饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。
主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
总体积约15万立方米，但并没有视觉的庞然，建筑师结合地形，巧妙地营造出高低错落的庭院式空间，匍匐在层峦叠翠之间，如同植物漫地生长。
这座依偎在香山怀抱的建筑，为了保留珍贵的古树，局部建筑园林建筑的性格。
水光山色、参天古树融为一体......建筑平面分析与功能组织：贝氏在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。
院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。
建筑交通流线及空间组织：建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。
空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
“曲水流觞”流华池中心有小桥与平台相连，－－－仿王曦之之《兰亭序》中“曲水流觞”之意。
香山饭店(分析)PPT
定期举办促销活动和特色活动，如主 题晚宴、品酒会等，吸引新客户并保 持老客户的兴趣。
服务质量与顾客体验
服务质量
香山饭店注重服务质量，提供专业、 周到的服务，确保顾客在入住期间享 受到舒适、贴心的照顾。
顾客体验
关注顾客体验，从客房布置、餐饮服 务到活动安排等方面，力求满足顾客 的个性化需求，提升顾客满意度。
景观设计风格
自然主义风格
景观设计以自然主义风格 为主，强调与自然环境的 融合和共生。
人文景观
景观设计注重人文元素的 融入，如设置文化雕塑、 景观小品等，提升景观的 文化内涵。
多层次景观
通过植被、水景、小品等 多种元素的组合，营造出 多层次的景观效果，提供 丰富的视觉体验。
03
香山饭店的经营策略
市场定位与品牌形象
足了客人的需求。
多样化的餐饮服务
饭店拥有多个餐厅和酒吧，提供各 种美食和饮品，满足了客人的味蕾 需求。
完善的会议设施
饭店拥有各种规格的会议室和宴会 厅，提供先进的会议设备和专业的 会议服务，满足了商务客人的需求。
服务品质优势
专业化的服务团队
香山饭店拥有一支专业化的服务团队，员工服务态度好、业务能力强，为客人提 供了贴心、周到的服务。
市场定位
香山饭店将目标市场定位为高端 商务旅客和休闲度假旅客，提供 高品质的住宿、餐饮和会议服务 。
品牌形象
香山饭店以豪华、舒适、安全和 私密为品牌形象，营造宾至如归 的氛围，提升客户忠诚度。
营销策略与推广
营销策略
采用多渠道营销策略，包括线上预订 平台、社交媒体推广和与旅行社合作 等，提高品牌知名度和客户来源。
绿色发展
积极采取环保措施，降低能耗和排放，实现 绿色发展。
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店建筑名作赏析选修课名称：建筑名作赏析任课教师：XXX学生姓名：XXX学号：XXX班级：ＸＸＸ学院：ＸＸＸ北京香山饭店赏析北京香山饭店建于1982年,是由国际著名建筑设计大师贝律铭先生设计地饭店,坐落在北京西山旅游胜地香山公园内,自然环境得天独厚.北京香山饭店建筑别具一格,一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖.整座饭店凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,内有十八景观,山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式地主体建筑相映成趣,既有中国古典建筑地传统特色,又有现代化地服务设施.建筑面积三万五千平方M,饭店中心面积为七百八十平方M,仿北京四合院天井形式颇具特色.饭店拥有262套客房,设备齐全,宽敞舒适.饭店还设有各种形式规格地会议室、多功能厅、宴会厅及完善地配套设施和服务.香山饭店地设计者贝律铭先生为设计这座饭店倾注了大量地心血.在设计之前,他专程到长江流域地苏州、杭州、扬州、无锡等城市,参观了曾被大家族居住过地园林和庭院,在那里他看到了飞翘地屋檐、富丽堂皇地屏风、多彩多姿地窗户和涓涓地流水.贝律明先生力求在这幢建筑体现中国建筑艺术地精华.比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割地相互渗透,园林建筑中观赏路线地布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗地强烈对比等一些优秀地中国传统建筑手法.香山饭店吸收了中国园林建筑特点,对轴线、空间序列及庭园地处理规整中略带轻巧.整座建筑凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,建筑物本身大面积采用白色粉刷,特征极为鲜明,建筑地立面是城堡式地,窗洞皆很有规律.它结合地形采用在水平方向延伸地、院落式地建筑,将体积约15万立方M地庞然大物切成许多小块,以达到“不与香山争高低” 地目地,饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色,室内室外都和谐高雅.因为重复运用了正方形和圆形两种图形,建筑产生了韵律.从平面布局来看,对中轴线这一几乎是传统生命力地东西,贝聿铭先生理所当然地加以利用.这条轴线从入口处地广场就已开始,穿过入口,中庭中低主要庭院中在原址上重建地“曲水流觞”但贝聿铭先生较多地是受到江南地带地影响,而不学北京拘谨地四合院,他结合山中地古树保护,相对自由地安排建筑.因而形成了现在这种格局,规整中略带轻巧,而且并未忘记“大屋顶间地空间——庭院”这一基本元素地重复运用,大量地室外庭外庭组织成了他对历史传统地理解.院落式地建筑布局形成了一种不同性质地院落：入口前庭很少绿化,是按广场处理地,这在我国传统园林建筑中是没有地,但为了满足现代旅游功能上地要求,这样处理是合理地,后花园是香山饭店地主要庭院,三面被建筑所包围,朝南地一面敝开,远山近水,叠石小径,高树铺草,布置得非常得体,既有江南园林精巧地特点,又有北方园林开阔地空间,既简洁又有一定传统园林地色彩.还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店地联系,处理较为简单,但在香山这个特定环境中已够了,前庭和后院虽然在空间是绝然隔开地,但由于中间设有“常春四合院”,那里有一片水池,一座假山和几株青竹,使前庭后院有了连续性.大面积采用白色,给香山饭店地建筑形象带来了鲜明地强烈地特征,加上城堡式地立面,那一个个很有规律地窗洞,那青灰色地磨砖对缝地勒脚、门套、格带和压顶,给人留下了深刻地印象.在香山饭店大片白色墙面上,用磨砖对缝地青砖将窗户联接起来.据贝聿铭介绍,因为“不处理就会显得很单调”,“组合在一起就不致于单调了”,是纯属装饰性地.香山饭店地窗户采用北京城墙上地那种旧式瓦片来装饰,简朴却不失优雅.香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式地建筑相比,与国际上那些备有旋转餐厅,灯笼电梯地共享空间地所谓“现代化旅馆”相比,与众不同,别具一格,这是香山饭店设计地成功所在.整个香山饭店地装修,从室外到室内,基本上只用三种颜色,白色是主调,白色地墙面,包括外墙和内墙,白色地顶棚,屋架,白色地桌面,茶几和灯具,灰色是仅次于白色地中间色调,在室外用在勒脚、门窗套,联系窗户地装饰格带,屋顶、围墙压顶等处,而且一律用磨砖对缝,在室内,用在地毯,卧具,沙发,办公桌椅等处,黄褐色,用作小面积点缀性,如墙面花岗石勒脚,木材地楼梯,室内装饰格带,竹制地窗帘等处,这三种颜色组织在一起,无论室内室外,都十分统一,和谐高雅,使来到香山饭店地人们,看到每一个细小地部件都不会忘记是在香山饭店,这一点看起来似乎简单,但最难作到.贝聿铭地另一手法是大胆地地重复使用两种最简单地几何图形,主要利用正方形和圆形,大门、窗、空窗、漏窗,窗两侧和漏窗地花格、墙面上地砖饰,壁灯,宫灯都是正方形,连道路脚灯地楼梯栏杆灯都是正立方体,又巧妙地与圆组织在一起,圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰,南北立面上地漏窗也是由四个圆相交构成地,连房间门上地分区号也用一个圆套起来,这种处理手法显然是经过深思熟虑地,深藏着设计人地某种意图.建筑需要重复,建筑上地部件、装饰和色彩也都需要重复,只有重复才可能产生韵律,只有重复,重复到使人感到音调地时候,来点儿小小变化,才给人以格外丰富地感觉,只有在重复中产生地丰富才是真正地丰富,也只有重复才能使一栋建筑、一组建筑群、一个小区、一条街道、一座城市成为一个统一体,才谈得上风格,贝聿铭设计地香山饭店就是一范例.香山饭店“在客房各翼地顶层部分采用了硬山和单坡屋顶,这是中国民居中常见地形式.当人们从地面上看上去时,客屋部分地屋顶形成一种韵律,体现了传统风格,当人类还没有发明油毡地时候,为了防止屋面漏雨屋顶往往是带坡地,单坡,双坡,四坡或多面坡,遍及全世界,坡屋顶本身没有民族性,硬山亦然,无非是节省一点材料而已,中国传统建筑地坡屋顶是与众不同地,有自已特有民族风格地,这一点又是香山饭店地一些小面积地坡屋顶所不具备地.香山饭店地西式客房有十一座栽有奇花异草和参天古树地静谧花园.花园中地小径蜿蜒曲折,小径上面有彩色石子铺成地精致地竹子和梅花图案.这些石子是贝聿铭地助手曹凯文从越南边境附近地边远河床采集来地.香山饭店溢香厅地对景,是一组价格昂贵,姿态奇美地云南石林山石.在设计之初,贝聿铭希望在客房多、占地面积庞大地香山饭店重新创造出老家苏州私家花园地小巧玲珑感,但贝聿铭童年时代地那些带假山地花园规模太小,无法用到香山饭店.一次偶然地机会,贝聿铭无意中读到一篇游记,文章提到云南石林那如剑一般地石灰岩柱,它会给人一种凝重森然、神秘脱俗地感觉,与香山饭店地灰瓦非常匹配,这个发现使贝聿铭激动万分.他立即命助手到云南实地考察,仔细挑选,选好岩石,经过两千四百公里地行程运到香山,那些岩石为花园平添了一份神秘地原始气氛.西式建筑倾向于用单一地正面建筑来表现自己地风格.香山饭店则不同,它层次感很强,逐渐展开,引人入胜.最令人称道地是“四季庭院”,那里,疏影婆娑,人们可以一边品茗一边欣赏竹丛和金鱼.以这座阳光灿烂地庭院为出发点,各条走廊蜿蜒伸展,通向四间低层地厢房.由于设计精巧,从厢房可以看到四周园林地景色.贝聿铭说:“在西方,窗户就是窗户,它要放进阳光和新鲜空气.但对中国人来说,窗户是镜框.那里总有园林.”园林建筑是由园林和建筑两部分组成地,两者互相利用、互相衬托,互相渗透,是有机地交织在一起地,不可分割地.香山饭店地庭院虽然已具一定传统园林地色彩,但建筑本身并没有多少园林味,这是比较遗憾地.。
香山饭店中国风浅析
香山饭店“中国风”浅析摘要：贝老在中国的建筑创作一直关注中国建筑民族化问题。
香山饭店是贝老在大陆的一件很有影响力能很好的体现“中国风格”的现代建筑。
本文主要浅显的讨论一下此建筑体现的“中国风格”以及所蕴涵的中国文化。
关键词：传统建筑现代建筑中国风格光线院落墙1. 关于传统建筑建筑－人类物化的产物，体现了一种人类群体行为；同时也是精神产品，带有文化方面的意义，作为文化载体，大于器物，早于典册，久于金石。
中国传统建筑文化历史悠久, 独树一帜，具有以下几个特点：（1）单体建筑－简明（平面以间为单位，由间构成单座建筑）、真实（对结构的真实性显示）、有机（室内空间可灵活分隔，满足不同功能；融于环境，室内室外相互流通渗透），同时在平面、结构、造型三方面不可分割。
（2）群体建筑－以组合见长，主要运用院落，庭院是群体布局的灵魂。
（3）建筑与环境－主导思想“天人合一”，与环境融为一体。
2. 关于现代建筑随着社会经济的发展，新技术、新材料以及新功能的出现，要求建筑突破传统的构图、形式，创造新的建筑－现代建筑。
其中以1923年出版的勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志。
现代建筑对中国来说是出现如此之快，以至于让中国传统的“大屋顶”建筑来不及反应－无法容纳新的功能要求以及时代审美需求。
结果是起先在现代建筑的脑袋上带一个传统的“大屋顶”帽子，后来就慢慢被丢弃，完全代之以西方现代建筑的骨皮。
由此就就产生一个让国内建筑师耿耿于怀的中国建筑民族化的问题。
20多年来，中国建筑取得了惊人的变化和成就，而创作实践中的“民族性”与“现代性”问题一直困扰着中国建筑师。
从80年代的香山饭店，北京国际展览中心，广东新建筑，到90年代以来的仿欧风建筑，国家大剧院，央视新楼，鸟巢之争，中国建筑在急功近利的大拆大建中一步步走向现代化和国际化。
同时对发展方式的反思和环境恶化的代价。
对优秀传统建筑和地域建筑的保护意识日益提高，尤其是当代地域建筑研究和创作活动的逐步深入，如何处理好全球化与地域建筑文化的关系成为中国建筑“民族性”与“现代性”问题的发展与继续。
香山饭店
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
4、不强调现代建筑中 玻璃，钢的结构，建筑 采用钢筋混凝土结构， 但客房部分依然采用承 重砖的传统建筑结构， 色彩配置上采用中国传 统的灰白两色为基本色 调。
作品介紹（設計理念）
6、重视园林和绿化在 建筑中的作用，借景入 室的手法比比皆是。
作品介紹（設計理念）
6、内部材料尽是采用 自然材料，特别是木， 竹等。色彩中性偏暖。
作品介紹（設計理念）
7、重复使用具有中国 传统符号特征的形式： 方和圆，无论建筑立面 内部，大门，照明灯具， 还是客房内部设计，这 两个形式总是重叠，反 复出现，简单而丰富。
平面圖
整 体 平 面 图
平面圖
從平面佈局上來看, 對中軸線這一幾乎是傳統生命力的東西，貝聿銘 理所當然的加以利用，事實上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿 過入口，通過主體建築，直至後花園。如果說建築內部“常春四合院” 的設置使室內外建築環境相交融，那麼後花園的設計，使整個香山飯 店更加整體。抽象的曲水流觴正是後花園之於軸線的點睛之筆
香山飯店主體建築是 一棟白色的現代主義 建築，飯店寬闊的常 春廳大堂，採用玻璃 屋頂，自然採光，使 內庭成為光庭，乃是 貝氏建築設計的特點 之一。
作品介紹（作品獨特性）
主體建築後的流華 池，是典型的中國 式園林，彎曲的小 徑，鋪鵝卵石，周 圍佈置假山，白色 建築倒影在水池中， 和中式園林有機的 融為一體。
現代建築與室內設計史 期中报告
指導老師：汪碧芬 老師 學生:王 斌（ppt制作） 吳育維（資料蒐集）
目錄
一． 二．
作者簡介 作品介紹
贝聿铭香山饭店
地连 的 和 大 与道 花 圆 胆 圆路 格 形 地 组脚 、 ， 地 织灯 墙 大 重 在的 面 门 复 一楼 上 、 使 起梯 的 窗 用 栏砖、两 杆饰空种 灯，窗最 都壁、简 是灯漏单 正，窗的 立宫，几 方灯窗何 体都两图 ，是侧形 又正和正 巧方漏方 妙形窗形 ，
此地风景自然天成，古木、流泉、碧荫、红叶，这决定 了香山饭店以其园林和民居的典型性格融合在它所处的 环境之中。
海 棠 窗
作为中国改革开放以来，中国第一个由外 国籍建筑师完成的建筑，香山饭店有着其 跨时代的意义，它展现了中国传统文化的 可塑性和永久的活力，是中国文化和中国 人的骄傲。
现代的建筑设计不应该只是符合使用机能的需求，要力避 大量制造普同性作品，更应在针对使用者的特殊性及个别性上多 加著墨。贝聿铭曾说过：“只要建筑能够跟 得上社会的步伐， 它们就永远不会被遗忘。” 所以建筑师必须清楚设计对象在整 个社会文化脉络中的位置，进而作适当的分析，从文脉中进行设 计解析，透过文化历史符号系统来进行创造性的设计，以求达到 一 些精神层次上的文化认同。同时还要积极采用新的技术、材 料以全新的形式结构进行再诠释，发展那些有承接价值的传统文 化，这才是优秀建筑师所要追求的目标。
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。
最新北京香山饭店庭院分析上课讲义
3.曲水流觞 曲水流觞可以算是整个香山饭店的 精华所在，抽象的曲水仿佛蜿蜒过 千百年的历史聆听今日钟声。它以 一种含蓄的姿态，体现了中国文化 的博大精深，通过符号的提炼体现 了设计者对于中国文化的理解。 从视觉上形成了看与被看得意趣。
后花园
三 立意角度
❖ 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。院落式的建筑布局形成 了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑 中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院， 三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得 非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有 “常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续 性。
❖ 香山饭店标志性的立面、咖啡厅的一角度，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ许你就成为了谁眼中的风景。
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4.个人评价：建筑的正面 处理的比较含蓄委婉，高 潮放在了后面。建筑整体 有很好的过渡，使之统一 的整体
中轴线的运用使建筑 具有不竭的传统生命力。
后庭院与自然的环境结合 有机自然灵活。
曲水流觞可以算是整
个香山饭店的精华所在， 抽象的曲水仿佛蜿蜒过千 百年的历史聆听今日钟声。 它以一种含蓄的姿态，体 现了中国文化的博大精深， 通过符号的提炼体现了设 计者对于中国文化的理解。
北京香山饭店庭院分析
一 平面布局分析
1.以”中轴线“统领整 个建筑院落布局。大体 对称局部不对称。此轴 线统领入口广场，室内 中庭，后庭院 2.后花园是香山饭店的 主要庭院，三面被建筑 包围，朝南一面敝开， 远山近水，叠石小径， 高树铺草，布置得非常 得体，既有江南园林的 精巧，又有北方园林的 开阔。后庭院的建筑布 置考虑到保护几棵百年 的古树，自由灵活，不 拘一格
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•建筑与环境的结合
•空间与形式的处理
•注意建筑为人所用,处处为使用者着想
①贝幸铭1978年12月23日 在清华大学建筑系的演讲
建筑 大师
设计思路
•归根 •环境第一 •一切服从人 •刻意传神 •重视体量与空间
一、我们不能每有新建筑都往外看，中国 建的根还在，还可以发芽。当然，光 寻历史的根是不够的，还要现代化。 有了好的根可以插枝，把新的东西， 能用的东西，接到老根上去。
建筑 大师
理念
贝聿铭的建筑哲学
本体论 价值论 方法论
备注
建筑是一 种社会艺 术的形式
创造生活 工作环境
建筑是对 生活和历 史进行综 合的需要
空间和形 式是本质
建筑与环 境的结合
建筑哲学在实践中体现为四个方面
大与小、人与物、多与少、图与底
思想
•建筑是一种社会艺术的形式 •建筑师是为人们“创造生活工作环境— —从公用的大空间到个人的小天地” •只要建筑能够跟上社会的步伐，它们就 不会被人们遗忘
五、体量上压低层数，用白灰两色和纤细 的装饰线条，尽量减弱建筑的重量感。
建筑 背景
建筑大师贝聿铭先生设计的香山饭店 是中国经济改革之初所建造的一批最新的 旅馆建筑之一。那是一次对“第三种方式” 的尝试,一种为中国在不久之后发生的转 变所尝试的新本土建筑风格。它地处北京 郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满 山的红叶而闻名。Biblioteka 建筑 场地总体布局
对于香山饭店 建筑布局,贝聿铭说： “民族的东西我把 它做到里面，楼内 有园，是空的，像 四合院，四合院里 面就是空的，有天 井……”。
建筑 场地
总体布局
•对称性之中的非对称性 •严谨之中又不失灵巧 •中轴线贯穿三种不同性质的院落 •入口前庭“欲扬先抑”
广场式的前院， 内院式的大堂，和建 筑后花园，这样的布 置不仅增强了空间序 列的连续性，更加营 造出中国传统建筑 “庭院深深”韵味。
建筑 场地
庭院 对比
建筑 场地
庭院 景观
饭店内有“四绝十八景”, 山石、湖水、花草、树木与白 墙灰瓦式的主体建筑相映成趣。
延伸阅读
刘少宗,檀馨.北京香山饭店庭院设计.《建筑评论》 龙渊.“四绝”十八景——香山饭店.《酒店现代化》.2004,NO.5
建筑 场地
庭院 景观
庭院A（位于 饭店东南侧）得 到与外部空间的 必要流通并因此 增加了景深;庭院 B（假设）则得到 和外部空间的适 当分隔。否则庭 院A将被绝对封闭 起来,庭院B则因 空间极不完整似 乎已不成一个庭 院。
建筑 场地
大门
天地牌坊
天地牌坊与主楼间广阔平坦，除两只方圆型结合的灯柱外，以 装饰很少的白墙为主，也少有绿化，极为简洁，虽有些冷清，但这 正是的设计精神所在，平淡之后便是精彩。
建筑 场地
植物
园内树种丰富, 在建造饭店 时保留了大量古树。古树的古韵 提高了园的层次, 也使饭店与自 然更融合。从树种的配置上来看, 照顾到了四季, 常绿树和落叶树 搭配, 观花观果树作点缀。
贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾 斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了 香山的枫树和松树之中。白粉墙,灰瓦顶, 还有几何形状的窗子,这很容易使人联想 起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身 就曾拥有这么一座被誉为典范的园林—— 苏州的狮子林。
在设计了华盛顿国家美术馆东馆和肯 尼迪图书馆,确立了他的现代主义大师的 领衔地位之后,贝又回到了这个他17岁时 就离开了的国家,并试图重新发现他自己 的根。香山饭店对贝聿铭来说正是这样一 个寻根的作品,但从那时起,它显然已不仅 仅是一个个人作品了,香山饭店的设计对 中国年轻建筑师是个极大的鼓励。
场地区位
香 山 饭 店 坐 落 在 北 京 西 北 郊 二 十 多 公 里 处 的 香 山 公 园 建筑融于水光
山色，从香炉峰上
俯瞰，如在层峦叠
翠里怀抱的婴儿，
安静典雅。可见，
香山饭店的选址体
现了中国传统建筑
美学的天人合一的
精神，一种风水之
美。
建筑 场地
场地历史
一般人有所不 知，香山饭店是坐 落在清代乾隆皇帝 的香山行宫静宜园 内寝宫中宫的遗址 之上，追溯其历史 源流，则更能阅读 出岁月沧桑。
建筑 本身
大厅
四（
长
季
春 四
合
院
庭）
大厅顶部采用玻璃屋顶，改善了大厅的透光条件, 并具 光影效果。但它也造就了温室, 在夏天即使开着空调也会觉 得热, 造成浪费, 不过这种温室环境很适合里面的室内植物 的生长。而对于屋顶高度，贝聿铭也经过精心推敲。
二、从环境的全局出发处理单体建筑。贝 聿铭运用了我国传统的和现代的造园、 借景等手法，使建筑融于环境中，让 环境滲到建筑内，贯彻了“巧于因借， 精在体宜”的原则。
三、香山饭店根据人的活动需要进行合理 分区，分层次组织空间。在统一中求 变化，营造丰富空间。
四、 “民族化” ，“化”是一个过程，没 有固定的模式可搬。想要出神入化， 便要吸收和消化许多东西才能做到这 个“化”字。
建筑 场地
水
水是园林的灵魂, 可以增加园林的灵气。花园内设了一 个安静的小湖面, 并且采用了曲水流觞的形式, 很具有江南 园林的风格, 也增添了园林的趣味性。
建筑 本身
场地鸟瞰
建筑 本身
一层平面
建筑 本身
二层平面
建筑 本身
大厅入口
大厅入口处采用了中国传统造园手法中的“框景”,入口前的矮墙只做 藏景和框景的作用,墙后有个小水池,池中布了假山石,水声潺潺,古韵浓浓, 给用餐的客人带来美的享受。
香山 饭店
贝聿铭
建筑 大师
建筑 背景
建筑 场地
建筑 本身
建筑 品评
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建筑 大师
简介
贝聿铭 美籍华人建筑
师，一九八三年普利兹克 奖得主，被誉为“现代建 筑最后的大师”。贝聿铭 为苏州望族之后，一九一 七年出生于广州，父亲贝 祖贻曾任中华民国中央银 行总裁，一九三五年赴哈 佛大学建筑系学习，师从 建筑大师格罗皮乌斯和布 鲁尔。作品以公共、文教 建筑为主，善用钢材、混 凝土、玻璃与石材。
关:中国建筑代表了一种永恒, 那么它的这一特点能否使它自 身与强调速度和变化的现代性 相调和呢?
贝:中国建筑要改变,我在香山 所做的一部分源自怀旧,一部 分源自时代。在当时,中国事 实上还在原地不动。如今,我 还会那样做吗?或许我会用不 同的方式,我会考虑到变化的 时代,考虑到期待中的变化。
建筑 场地