宋代室内家具鉴赏
宋朝家具大类
宋朝家具大类
宋朝家具是中国家具史上的重要时期之一，其家具风格简约、朴实、优雅，具有代表性的包括床、椅、桌、柜、屏风等大类。
床类家具：宋代床类家具主要有木质床、竹床、榻榻米等。
其中，木质床多为条状结构，床面平整，床脚呈弧形，造型简洁典雅。
竹床则以竹子为主要材料，构造简单，通风性好。
榻榻米则是一种由稻草垫铺成的坐卧垫，适合居住在南方的人们。
椅类家具：宋代椅子种类繁多，主要有靠背椅、无靠背椅等。
其中，靠背椅多用于高官显贵之家，造型华丽。
无靠背椅则被普遍使用，形式多样，如斗座椅、葫芦椅等。
桌类家具：宋代桌子主要有案桌、书桌、香案等。
案桌一般用于饮食和写字，通常为长方形，桌面上有许多内凹和外凸的花纹。
书桌则为读书必备，多用于藏书和阅读。
香案则是道教和佛教用品，多用于供奉香火和祭拜。
柜类家具：宋代柜子主要有衣柜、书柜、屏风柜等。
衣柜通常用于存放衣物，造型简单大方。
书柜则多用于藏书和家居装饰。
屏风柜则是一种由柜和屏风组成的家具，是宋代家具中的一大特色。
屏风类家具：宋代屏风多用于隔断空间和装饰，形式多样。
常见的屏风有立屏、折屏、画屏等，材质有木质、竹子、绸缎等。
总体来说，宋代家具风格简约朴实，注重实用和美感的统一。
其家具制作工艺精湛，是中国家具史上的重要时期之一。
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宋代书柜种类
宋代书柜种类宋代是中国历史上一个极为灿烂的时期，不仅国家政治文化进步发展，家具制作也是繁荣昌盛的时期。
宋代书柜种类繁多，大量的书柜样品表现出了当时人们生活的丰富内涵和精神面貌，更是展现出当时时尚的风格和美学。
一,垂花式书柜这种书柜外侧设计有雕花或者彩绘，装饰上题材都是描绘鲜花或者植物的图案。
整个书柜颜色清雅，犹如一幅优美的水墨画。
不仅美观实用，而且具有一定艺术价值，深得木工和观众的喜爱。
二,景泰蓝书柜景泰蓝在唐代已经开始占有一席之地，但到了宋代才发展到了极致。
景泰蓝书柜是宋代家具中制作最为精细、色彩最为丰富的一类书柜。
它具有精美绝伦的工艺和艺术价值，使之成为碑立于世的精品。
三,透窗式书柜透窗式书柜是宋代家具中的一种典型，特点是柜门上有很多节窗，窗棂设计简洁明了，能够准确的反映出当时人们艳丽、柔和、清新的审美观念。
而它的特点也使很多室内设计师叹为观止，不管是摆放在客厅中还是在书房里，都会起到一定的装饰作用。
四,白鹤梁书柜白鹤梁书柜的制作工艺极其复杂，是宋代家具中杰出的一类。
因古时的造型十分美丽，所以后世很多家具设计或摆件也以此为原型。
它的框架采用极佳的白杨木，表面涂上一层透明蜡，让它变得非常沉稳而又不失典雅。
五,多功能书柜这是一款为人们生活需求所设计的书柜，不但具有藏书功能，而且还可以装下各种文房四宝，或者作为放置工艺品的构件，书柜的上方也可能是一个古琴架或者书画挂架。
多功能书柜就是要从细节做起，让人犹如沉溺于一座文化艺术的海洋里。
总之，宋代书柜种类具有复杂精致的特点，从其造型设计到饰面装饰都反映出当时的政治、文化和审美取向，以及制作生活用具某种精神层次。
宋代书柜不仅仅作为一件实用的家具，也是一种文化艺术的传承和代表，值得后人好好地继承、发扬。
唯美：古画里的宋式家具
唯美：古画里的宋式家具宋代是中国历史上高型家具全面取代矮型家具的时期，这个时期同时也开创了素雅高洁的文人家具风格。
今天，小编就带大家一起看看古画里，那些雅致得让人垂涎欲滴的宋式家具。
床与榻古时床与榻的功能近似，都是可卧可坐的家具，不过床、榻是两种卧具类型，形制上并不相同，功能上也有微妙差异。
宋代的床，主要是摆放在卧室供睡觉用的卧具，具有一定的私密性；而榻则是安放在书房、客厅的坐具，具有陈设的功能，更注意装饰与美观，当然也可用来躺卧、憩息。
打个不是十分准确的比方，宋榻有点像现代家具中的沙发，今人的客厅少不了一套沙发，宋人的客厅则少不了一张坐榻。
从南宋人摹《韩熙载夜宴图》（北京故宫博物院藏）的“听乐”部分，我们可以看到宋代的床与榻。
图中的床为帐床，三面有围子，铺有床单，帐帘卷起，露出一面围子与一角锦被。
榻是黑漆的围子榻，围子绘有装饰画，上面坐着主人韩熙载与一位红衣客人。
南宋人摹《韩熙载夜宴图》“听乐图”案桌几在矮型家具时代，并没有桌，只有案。
案是低矮的承具，有食案、书案、棋案、香案、画案等。
到了高型家具时代，才出现了高脚的桌，饭桌、书桌、棋桌、画桌，等等。
桌，宋人写成“卓”，含有“卓立不群”之意，可见桌的特点是高立。
同时传统的案也逐渐向高型发展，案与桌的功能相近，但也有微妙的区别，一般来说，案越来越注重陈设功能，桌越来越注重实用功能。
在我们的语言习惯中，“案”更雅一些，而桌更“俗”一些，你可以将文人的工作说是“伏案”，却不能说成“伏桌”。
宋佚名《戏猫图》《韩熙载夜宴图》出现的餐桌是宋代最流行的细腿长桌。
在宋佚名《戏猫图》（台北故宫博物院藏），我们则可以找到一张黑漆花腿方桌；宋佚名《梧阴清暇图》（台北故宫博物院藏）的梧桐树下、大屏风前，放的是一张黑漆束腰书案，这是主人用来观书、写作的文化用具；旁边还有一张红漆花腿方桌，堆放着杂物。
宋·佚名《梧阴清暇图》几是宋人用来放置小型物品的承具，有茶几、花几、香几、宴几等。
宋式家具丨典雅平正，低调的奢华
宋式家具丨典雅平正，低调的奢华
「386期」
宋代政治经济高度发达，社会富有，人文科学也高度发展。
宋代文化，以雅人深致著称，一种毫不张扬、精致典雅的内敛而奢靡的文化气息，弥漫在全社会上下。
此后，中国封建社会便走了下坡路，宋代的那种醇厚入里的普遍性的典雅，再也不曾大规模出现了。
宋徽宗赵佶的“听琴图”。
按照图中所画的家具仿制的小桌、茶几
宋代的书法、绘画以及文人画理论也取得了巨大的成就与影响。
而且，此时工艺美术所获得的业绩与地位也是举世瞩目的。
总的来说，宋代工艺美术具有典雅平正的艺术风格，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。
其中，以宋代瓷器的简雅之美影响最大，它既是中国瓷器长期进步的结果，也是宋代特有环境的产物。
仿宋瓷
宋代文化的精髓，他们就是这种不显山不露水的奢侈享受啊，和唐代的外向与跋扈不同，宋代就是一种内敛的文化，以简驭繁，皮毛落尽，精神独存。
现在叫做低调的奢华……。
宋人设计的燕几 世界上最早的组合式家具
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢宋人设计的燕几世界上最早的组合式家具导语：几，是中国传统家具之一。
今天跟大家介绍一款宋代出现的燕几，一种设计巧妙的“组合几”。
北宋人黄伯思设计的《燕几图》，介绍的就是这种几，是中国传统家具之一。
今天跟大家介绍一款宋代出现的燕几，一种设计巧妙的“组合几”。
北宋人黄伯思设计的《燕几图》，介绍的就是这种组合几。
燕几，即宴几，指用于设宴的案几。
这套燕几以“广一尺七寸五分，高二尺八寸”的方几为基础模数。
一个方几的台面边长为“一尺七寸五分”，折算成现在的尺寸，约53厘米，刚好适合一个人用餐时的宽度。
几的高度为“二尺八寸”，约85厘米，有家具设计经验的人应该知道，今天一张桌台的最佳高度，即是80厘米左右。
另外，将方几的基础尺寸全部确定为“广一尺七寸五分，高二尺八寸”，也即意味着可以实现模数化制造。
根据《燕几图》的设计，两只方几合成一张“小桌”，可坐两人;三只方几合成一张“中桌”，可坐三人;四张方几合成一张“长桌”，可坐四人。
整套燕几总共有七张桌几，其中长桌两张，中桌两张，小桌三张，号为“七星”。
小桌、中桌、长桌又可以根据宴会的需要，组合出数十种布局，“纵横离合，变态无穷，率视夫宾朋多寡、杯盘丰约以为广狭之则。
遂创为二十体，变为四十名，因体定名，因名取义，谓之‘骰子卓’，盖拟其六也(后增加一小几，合为“七星”)。
燕衍之余，以之展经史、陈古玩，无施而不宜”。
不但可以当宴几，也可以作为陈列古玩、书籍的家具。
这样一套燕几也是历史上最早的组合式家具。
明代时，大约万历年间，又有一位叫做戈汕的家具设计师，在宋代黄伯思《燕几图》的基础上，设计出《蝶几图》。
生活常识分享。
宋代家具之美
宋代家具之美
最近科教授讲了很多好吃的、好玩的，其实宋代除了这些在家具⽅⾯也特讲究。
科教授今天主要讲讲宋朝家具中的椅⼦、凳⼦。
不坐地上了
从唐代开始，古⼈开始改变商、周以来的跪坐习惯，到了宋代，⼈们彻底从地上转移到了椅⼦上，相应的⾼型家具也⾛⼊市场。
宋代是中国历史上⾼型家具全⾯取代矮型家具的时期，并开创了素雅⾼洁的⽂⼈家具风格，直接成为明清家具的源头。
科教授觉得，宋代的桌椅真的⾮常好看，有新中式风格的味道，这是因为宋代家具崇尚简洁和实⽤功能。
宋代家具的简洁之美，可以说领先世界⼀千年。
图⽚来源⾃⽹络
当时的桌椅使⽤的材料主要有⽊、⽵、藤，但是还是以⽊材为主，⽊材种类超多，其中有杨⽊、桐⽊、杉⽊、楸⽊、杏⽊、榆⽊、柏⽊、枣⽊、楠⽊、梓⽊等柴⽊，有钱⼈还可以⽤乌⽊、檀⾹⽊、花梨⽊等硬⽊。
名画中的宋代桌椅
宋代家具造型古雅、⾊彩纯净，不事雕琢，以质朴取胜，给⼈清淡雅致之感。
张择端的《清明上河图》中描绘的市肆⼩店中，我们能看到各式家具，其中以⽅桌、条凳最为普遍。
这些桌椅，造型都⾮常简洁。
以桌⼦为例，虽然⼀些结构部件（如⾜、枨、矮⽼、⽛头、⽛条等）的组合是为了使桌⼦坚固耐⽤，有时它们本⾝⼗分朴素，⽆任何装饰，但它们的有机组合却往往能产⽣独特的节奏美与韵律美。
宋代椅⼦多种多样
坐墩⼉
宋代有⼀种很常见的墩形坐具，叫做坐墩，坐墩可能是最基础的⼩椅⼦了，从形制上可以分为圆墩、⿎墩、⽅墩。
古代家具大观：宋代家具赏析
古代家具大观：宋代家具赏析古代家具大观：宋代家具赏析2015-10-26 来源：家具迷阅读(741)中国文化博大精深，中国古代家具史更像是一部“由木头组成的绚丽诗篇”，其历史之悠久，自成体系，尤其是在世界上广受赞誉的明清家具更是成为了中国古典家具的代表。
时间往前追溯，前面我们提到的唐、五代家具是宋代汉族家具的发展源头，而宋代家具则是明清家具之源。
宋朝是中国历史上上承五代十国下启元朝的朝代，同时也是古代历史上商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣的时代。
著名史学家陈寅恪曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
”宋代的书法、绘画及文人画理论取得了巨大的成就与影响，同时汉族工艺美术所取得的业绩与地位也是举世瞩目的。
宋代汉族工艺美术具有典雅平正的艺术风格，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。
《槐阴消夏图》——榻、平头案《蕉荫击球图》——交椅、平头案据有据可查的资料可见，宋代家具使用的材料有木、竹、藤、草、石等，并以木材为主，其种类繁多，多就地取材，其中有杨木、桐木、杉木、楸木、杏木、榆木、柏木、枣木、楠木、梓木等柴木，乌木、檀香木、花梨木（麝香木）等硬木。
硬木的使用说明了宋代早期的家具制作工艺进入了一个新时期。
《女孝经图》——榻、凳《踏歌图》——大画案、凳宋代之前，古人席地而坐，所以在《新唐书》中记载：“高尺有三寸，方八尺。
”其特征是大而矮。
到宋代，不少案在高度上和高脚桌并无太大区别。
南宋陆游所说的："而其墓以钱塘江为水，以越秦望山为案，可谓雄矣。
"就是这个现象。
《五老图》——画柜、画案、凳、香几《小庭婴戏图》——凳案和桌在形制上有本质区别。
何为案、何为桌呢？一般来讲，腿的位置决定了它的名称，而与高矮、大小、功能都无关。
腿的位置缩进来一块为案，腿的位置顶住四角为桌。
相关阅读古代家具大观：唐代家具赏析仿《十八学士图》——宋式家具宋徽宗赵佶《听琴图》——承具、桌、椅宋式玫瑰椅（折背样）宋式玫瑰椅（折背样）与明清玫瑰椅在形制上有所不同，其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为“平齐式扶手椅”，可视为明清玫瑰椅的前身。
《宋代家具的特点》PPT课件
09艺设6班 刘楚瑶
2009020309608
精选ppt
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影但第 盛第 具第 存家第 高第 比第 一早第
响明七 时六 较五 发具四 形三 较二 个期一
力清阶 期阶 多阶 展盛阶 家阶 低阶 家家阶
的家段 段 、段 典段 具段 矮段 具具段
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▪ 扶手椅：靠背低矮，造型复杂，座部一下有一个与座面大 小相同的踏板，可以抽出作为脚垫，不用时推回。
▪ 圆椅：前后腿，帐子都是比简练叫的圆料，与圆靠背的用 料一致。造型清秀不凡。
▪ 交椅：由胡床发展而来，由于加入了靠背和脚踏，在造型 上脱离了胡床的形态，又在功能上具备了椅子的特点，而 列入了椅子的特点。
▪ (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 《通雅》记载：“倚卓(椅桌)之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更 趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
▪ (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。 大致 可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、 案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其 他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套 家具在室内陈设、使用的情形。
▪ 园交椅：宋代又称，是哟中否被带有荷叶托首的交椅
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宋代家具各自特点（椅）
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宋代家具各自特点（敦）
▪ 开光圆墩：鼓形，周身六开光， 下有小角足。造型秀气。
宋代室内设计特点
宋代室内设计特点宋代室内设计特点1. 独树一帜的内部布置风格•宋代室内设计在整体布局上注重平衡、和谐和对称，追求简约而不失雅致的风格。
•倡导宽敞明亮的空间，注重室内与室外景观的融合，通过窗户和门的设置使得自然光线能够充分进入室内。
•室内家具多采用木质材料，色彩以深木色和深红色为主，展现出沉静和内敛的气质。
2. 精细雕刻与黄杨木屏风•宋代室内设计中，家具的装饰和雕刻工艺达到了巅峰，注重细节的处理与美学的追求。
•黄杨木屏风是宋代室内设计的标志之一，常常作为空间的分隔或装饰元素，以其华丽精致的雕刻与纹饰彰显贵族阶层的身份和品位。
3. 文人雅士的居所和品味•文人雅士在宋代被重视，因此他们的居所也备受关注和追捧。
•室内设计强调文人气质，多采用书房、藏书阁等功能区域，以书画、文物等装饰点缀，营造出充满文化底蕴和品味的氛围。
•室内装饰常以诗词、古文、书法等为主题，通过装饰和摆设描绘山水风景、揽月赏花等意境，展现出文人雅士的身份和审美追求。
4. 重视空间利用与家居功能•宋代室内设计注重空间布局的合理利用，充分考虑家居功能和人文环境。
•多采用隔断、景阳堂、回廊等构造形式，将不同功能区域巧妙分隔开来，增加居住空间的层次感和开放感。
•家具设计也强调实用性和舒适性，如床和桌子的设计追求平稳舒适，形式简洁明快，以满足人们的日常生活需求。
5. 唐风宋韵的装饰风格•宋代室内装饰风格延续了唐代的传统，注重轻奢与细腻的表达。
•善用砖石、漆器、琉璃瓦等材料进行装饰，以鲜艳亮丽的色彩和精细的图案展现出高雅和富丽的风格。
•装饰元素多以植物、花鸟、山水等题材为主，通过线条和形态的变化，表达出自然与人文的和谐共生。
以上是宋代室内设计的一些特点，它们体现了当时社会文化和审美追求的独特风貌，对后世的室内设计产生了重要的影响。
6. 重视动静结合与室内外连通•宋代室内设计注重动静结合，追求动静有序、相互补充的空间布局。
•通过室内的门窗、阳台、庭院等设计，使得室内与室外景观相互贯通，增加了空间的开放性和通透感。
宋代家具研究：风格多样的宋代屏风
宋代家具研究：风格多样的宋代屏风和前代相比，宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。
具体就底座而言，宋代屏座已由汉唐时简单的墩子发展成为具有桥形底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。
使得底座低窄、屏面宽大的屏风给人以平展稳定之感。
宋代屏风的使用较前代更为普遍，不但居室陈设屏风，日常使用的茵席、床榻等家具旁附设小型屏风，就连一些室外环境中也可以看到屏风的使用，而且这一时期的文献涉及屏风的也较多。
宋代刘昌《芦浦笔记》卷六《屏著》说：“今人称士大夫之家，必曰门墙，曰屏著，是矣。
然多曰台屏，则乃指屏风而言，何不思之甚也。
”柳永词《双燕儿·歇指调》曰：“榴花帘外飘红。
藕丝罩、小屏风。
”彭履道词《疏影·庐山瀑布》曰：“九叠屏风，青鸟冥冥，更约谪仙重到。
”孟元老《东京梦华录·相国寺内万姓交易》也记有：“卖蒲合、簟席、屏帏……腊脯之类。
”高彦休《<唐阙史>序》说：“问安之暇，出所记述，亡逸过半，其间近屏帏者，涉疑诞者，又删去之。
”这两处的“屏帏”指的都是屏帐。
独屏式和多屏式和前代相比，宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。
具体就底座而言，宋代屏座已由汉唐时简单的墩子发展成为具有桥形底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。
使得底座低窄、屏面宽大的屏风给人以平展稳定之感。
宋代屏风在形式上可分为独屏式和多屏式，独屏实物可见于山西大同金代阎德源墓出土的木屏。
此墓出土杨木质屏风两件，在墓室东、西两壁各置一件。
屏风通高116cm，全长232cm，底座高38.7cm，屏宽38.3cm。
由云头纹底座、长方形屏框、方格架三部分组成，方格架为屏心，用立档14根、横档4根组成。
方格架上裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残碎片。
屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。
山西大同地区的辽、金墓一般均有壁画，而此墓以屏风画代替壁画，虽为唐、五代屏风画的沿续，仍属少见。
魏晋南北朝隋唐时期家具设计、室内设计
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
宋代室内设计特点(一)
宋代室内设计特点(一)宋代室内设计特点1. 自然主义的风格•宋代室内设计追求自然主义，以模拟自然景观为主要目标。
•室内装饰常以山水、花卉、动植物等自然元素为主题，形成具有自然美感的空间。
2. 简约、高雅的色彩搭配•宋代室内设计注重色彩的简洁和协调。
•常见的色调包括淡雅的藕荷色、翡翠绿、宝蓝色等，以及自然色调如灰色、米黄色等。
•色彩搭配上重视对比和平衡，以营造温和而高雅的氛围。
3. 着重家具和布局•宋代家具注重实用性和造型美。
•家具常采用硬木制作，经过精细的雕刻和装饰。
•室内布局追求舒适而有序的格局，注重家居的人文环境。
•常见的家具包括床、榻、椅、案、几等。
4. 软装饰和陈设物品•宋代室内设计注重软装饰和陈设物品的搭配。
•常见的软装饰包括窗帘、地毯、壁挂、蚊帐等。
•陈设物品多为文人雅士喜欢的书画、瓷器、茶具等，体现文化内涵和审美追求。
5. 注重空间利用和功能性•宋代室内设计注重将空间充分利用，体现功能性。
•根据不同空间的用途和功能，进行合理布局和区域划分。
•室内常见的功能区域包括书房、客厅、起居室等。
6. 墙壁和地板的处理•宋代室内设计中的墙壁和地板处理十分讲究。
•墙壁常采用挂画、书法作品等进行装饰，营造文化氛围。
•地板常采用木质材料，注重纹理和质感的展示。
7. 窗户和采光处理•宋代室内设计注重窗户的布置和采光的处理。
•窗户常采用木制窗框，并配以适当的窗帘，营造自然光线的柔和效果。
•窗户位置和大小的设置也有利于通风和收纳阳光。
以上是宋代室内设计的一些特点和说明，展示了该时期室内设计的美学和文化传承，融合了自然主义、简约高雅、功能性和舒适等元素。
这些特点在一定程度上反映了当时社会背景、审美观念和文人文化的影响。
宋代室内家具鉴赏ppt课件
室内地面 民房：简易、朴素 无铺地 抹压灰土
室内地面 方砖平铺地面、很少侧放，均为对缝或错缝。条砖也有用席纹或四块砖相并横直间放置的
室内地面 木板与地衣运用也较为广泛 “秋千未拆水平堤，落红成地衣”
室内墙面
挂画：“装堂遮壁”“游览气氛”主要流行山水、肖像 画壁：作壁画用的墙壁，竹篾编墙，墙上抹泥，再用白土刷白
ห้องสมุดไป่ตู้内顶部
藻井 宫殿或厅堂天花板上的一种装饰。起着强调主体空间的作用。一般成圆形、正方形或多边形，上有各种花纹、雕刻或彩画
格子门、窗 宋代室内装修的显著特点。 起着间隔作用。格子的造型和种类较多，式样丰富。使用广泛。也称为“隔扇”。
隔扇的分类、构造
四抹头菱花锦隔扇 五抹头步步紧隔扇 六抹头龟背纹隔扇
中华文化的鼎盛期 教育、经济、史学、科技、词等方面超越唐 生活追求物欲与享受生活，造就设计朝讲究实际、讲人情味的方向转变，更趋向于设计的生活化，此外，有闲的文人们需要一些“情韵”之物相配，使得居室的装饰陈设上取得较大的成果 军事政治弱 文化强 文学“唐宋”，绘画“宋元”，学术思想“汉宋”
1、科举制 2、经济 3、君王 李诫《营造法式》
继承：源于唐、五代家具 发展：传至明、清家具 特点：1、造型简洁(简练单纯的框架结构，严谨 的尺寸比例，仿建筑大木构梁架式样） 2、装饰隽秀（素雅的装饰风格，无大面 积雕刻装饰，多为朴质造型）
宋代家具
卧具（床、榻）
坐具（椅、凳、墩）
承具（桌、案、几等）
承具（桌、案、几等）
屏风
架具（灯架、衣架、盆架、镜架等）
THANKS
宋代家具的特点
再见
▪ (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 《通雅》记载：“倚卓(椅桌)之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更 趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
▪ (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。 大致 可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、 案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其 他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套 家具在室内陈设、使用的情形。
宋代家具各自特点（桌）
宋代家具各自特点（椅）
▪ 靠背椅：两头搭脑挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯 灯挂，整体比较适度，简洁挺秀是典型的宋代风格座椅。
▪ 扶手椅：靠背低矮，造型复杂，座部一下有一个与座面大 小相同的踏板，可以抽出作为脚垫，不用时推回。
▪ 圆椅：前后腿，帐子都是比简练叫的圆料，与圆靠背的用 料一致。造型清秀不凡。
▪ 交椅：由胡床发展而来，由于加入了靠背和脚踏，在造型 上脱离了胡床的形态，又在功能上具备了椅子的特点，而 列入了椅子的特点。
▪ 园交椅：宋代又称，是哟中否被带有荷叶托首的交椅
宋代家具各自特点（椅）
宋代家具各自特点（敦）
▪ 开光圆墩：鼓形，周身六开光， 下有小角足。造型秀气。
▪ 藤环墩：夏季作为座具凉快， 冬季可以覆盖织物，四季适用。 编制工艺精致，造型大同小异
宋代家具各自特点（床）
▪ 平台床：桌面是四框中的镶板，八只如意 板下面有托尼承接，托尼之下又有八只小 足
▪ 屏风床：是宋代较为讲究的床，脚下有托 尼，托尼下有小足，是后世龟足的前身。 具有一定的科学性。小足垫起床体，稳定 又通风
宋朝室内设计风格特点
宋朝室内设计风格特点宋朝是中国历史上一个重要的文化时期，其室内设计风格也独具特色。
以下是对宋朝室内设计风格特点的详细解析：1.简约清新：宋朝的室内设计风格以简约、清新为主，追求简洁明快的空间感。
这种简约风格在当时的社会文化背景下逐渐形成，体现了宋人追求自然、朴素的审美情趣。
2.文人雅趣：宋朝是文人的时代，文人文化在室内设计中也有所体现。
室内布置注重文化气息的营造，如摆放文房四宝、古玩字画等，展现出文人的雅致与情怀。
3.精雕细琢：在简约清新的基础上，宋朝室内设计也不乏精雕细琢的工艺之美。
例如，家具的线条流畅、雕刻精致；墙面的花鸟画、山水画等都体现了工匠们的精湛技艺。
4.崇尚自然：宋朝的室内设计崇尚自然，追求与自然环境的和谐统一。
在空间布局上，常采用借景、引景等手法，将室外的自然景色引入室内，使室内空间与自然环境相互融合。
5.色彩淡雅：宋朝室内设计的色彩以淡雅为主，不追求浓烈的色彩对比。
常见的色调有白色、灰色、米色等，给人以温馨、舒适的感觉。
6.空间流动：宋朝的室内设计注重空间的流动与通透感，通过巧妙的分隔和组织，使室内空间显得更加宽敞、舒适。
同时，也强调空间的序列感和层次感，以满足人们的生活需求和审美需求。
7.功能性布局：宋朝的室内设计注重功能性的布局，根据不同区域的使用需求进行合理划分。
例如，客厅、卧室、书房等功能区域都有明确的划分，使空间的使用更加合理、高效。
8.意境营造：在宋朝的室内设计中，意境的营造也是其重要特点之一。
通过运用借景、留白等手法，创造出一种深远、宁静的氛围，使室内空间充满诗意和艺术气息。
9.装饰元素融合：在宋朝的室内设计中，各种装饰元素得以巧妙地融合。
例如，传统的中式元素与西式元素可以相互辉映，展现出独特的艺术魅力。
这种装饰元素的融合也反映了当时社会文化的开放与多元性。
综上所述，宋朝的室内设计风格特点主要表现在简约清新、文人雅趣、精雕细琢、崇尚自然、色彩淡雅、空间流动、功能性布局、意境营造以及装饰元素融合等方面。
明清家具之源：宋代家具鉴赏
明清家具之源：宋代家具鉴赏宋代不仅书法、绘画取得了巨大的成就，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，且内敛天真、不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。
作为我国家具史上重要的发展时期，宋代的家具通常被认为是明清家具之源。
下面就由941红木网小编详细介绍。
打开网易新闻查看更多精彩图片宋代的家具空前普及，品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、屏风、镜台、凭几等。
还出现了专用家具，如弹琴用的琴桌，对弈用的棋桌，进食用的宴桌等。
不仅家具数量极多，形式也多种多样。
仅桌子一项已有正方、长方、长条、圆桌、半圆桌，还有较矮的炕桌、炕案等形式。
除此之外，宋代还发明了燕几，曾轰动一时。
当时的士宦大家为装饰屋宇，竟相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格。
它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合，变化多端。
符合了上层社会使用的要求。
宋代家具在制作上与前代相比有不少变化。
在装饰形式上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等形式，同时还使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、茶钟脚、收分等各式结构部件，但和明式家具相比还较差些。
宋代，我国已基本完成起居方式的转变，供垂足坐的高形家具占绝对主导地位。
在宋代著名画家张择端的《清明上河图》中所描绘的市肆小店中，无不陈放各式家具。
其中以方桌、条凳最为普遍，而士宦大家或有名望的人才有资格置备交椅。
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从汉代到清代，在家具与绘画关系的纵向研究中，其中较有价值的点是在宋代。
一是宋代文化灿烂，其文人家具、民间家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了国人起居方式从低坐到高坐的重大转折；三是宋代文人家具简洁大方、自然朴素，具有深厚的文化内涵，彰显了极高的美学境界；四是西方现代主义设计与宋代审美颇有暗合之处。
重回古时候，宋元家具欣赏
重回古时候，宋元家具欣赏宋代（960-1279）时，垂足坐取代了席地而坐的生活方式，结束了几千年来席地坐的习俗。
这样，高型家具便成为了家具的主要形式。
宋代的家具实物极少保存，只能从一些绘画中可以看到当时家具的情况。
垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间；壶门结构已被框架结构所代替，家具腿形断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫卯结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不仅可降低木材收缩对家具的影响，而且还有很好的装饰作用。
家具在室内的布置有了一定的格局。
宋代文化发达，对家具的造型和用途有了更高的要求。
有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、落地灯架、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式，重视外观尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
宋代还出现了中国最早的组合家具，称为“燕几”。
这是一套按比例制成大小不同的几，共有3种规格尺寸，7个单件，可以变化组合成25样，76种格局。
这7种单件3种规格是：7*1.75尺寸的长桌2张，5.25*1.75尺中型桌2张，3.5*1.75尺小长桌3张，由于宽度相同，长度比是4：3：2，可以根据人数多少任意组合。
燕几在世界家具史上也是最早出现的组合家具。
在宋代时，交椅是很高档的家具，高几官员上朝前休息时所用的椅式。
宋人王明清《挥麈三录》记载：“绍兴初，梁仲谟汝嘉伊临安，五鼓往待漏院，从官皆在焉。
有据胡床而假寐者，旁观笑之。
有一人云：近见一交椅样甚佳，颇便于此。
仲谟请之，其说云：用木为荷叶，且以一柄插于靠背之后可以仰首……今达獾者皆用，盖始于此。
”南宋家具，因受南方竹文化影响，往往构件断面尺寸极其细小，整体比例优美、文雅、秀丽。
据陆游《老学庵笔记》记载：“徐郭立言：往时士大夫家中坐椅子、杌子，则人皆讥笑其无法度。
梳洗床、火炉床家家有之，今犹有高镜台，盖施床则与人面适平也”。
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方砖斜铺《中兴瑞应图》
室内地面
木板与地衣运用也较为广泛 “秋千未拆水平堤，落红成地衣”
木板地面《荷亭对弈图》
地毯《女孝经图》
室内墙面
挂画：“装堂遮壁”“游览气氛”主要流行山水、肖像 画壁：作壁画用的墙壁，竹篾编墙，墙上抹泥，再用白土刷白
《羲之写照图》
《妇人启门图》
室内顶部 藻井
宫殿或厅堂天花板上的一种装饰。起着强调主体空间的作用。 一般成圆形、正方形或多边形，上有各种花纹、雕刻或彩画
The appreciation of furniture in song dynasty
宋代室内家具鉴赏
中华文化的鼎盛期 教育、经济、史学、科技、词等方面超越唐
生活追求物欲与享受生活，造就设计朝讲究实际、讲人情味的
方向转变，更趋向于设计的生活化，此外，有闲的文人们需要 一些“情韵”之物相配，使得居室的装饰陈设上取得较大的成 果
《十八学士图》
《白莲社图》凭几
《万年青图》花几
《贝经清课图》香几
（灯架、衣架、盆架、镜架等）
灯架《韩熙载夜宴图》
鼓架《韩熙载夜宴图》
花架《胆瓶花卉图》
THANKS
军事政治弱 文化强 文学“唐宋”，绘画“宋元”，学术思想“汉宋”
《村童闹学图》
1、科举制
2、经济
3、君王
李诫《营造法式》
《清明上河图》
室内地面
民房：简易、朴素 无铺地 抹压灰土
《清明上河图》
室内地面
方砖平铺地面、很少侧放，均为对缝或错缝。条砖也有用席纹或 四块砖相并横直间放置的
方砖铺地《女孝经图》
2、装饰隽秀（素雅的装饰风格，无大面
积雕刻装饰，多为朴质造型）
《十八学士图》
卧具（床、榻）
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》
《槐阴消夏图》
坐具（椅、凳、墩）
《蕉荫击球图》
《小庭婴戏图》
《五老图》
玫瑰椅——《西园雅集图》
布劳耶1925——《瓦西里椅》
承具（桌、案、几等）
《韩熙载夜宴图》
承具（桌、案、几等）
格子门、窗
宋代室内装修的显著特点。 起着间隔作用。格 子的造型和种类较多，式样丰富。使用广泛。 也称为“隔扇”。
隔扇的分类、构造
四抹头菱花锦隔扇
五抹头步步紧隔扇
六抹头龟背纹隔扇
宋代家具
继承：源于唐、五代家具
发展：传至明、清家具
特点：1、造型简洁(简练单纯的框架结构，严谨 的尺寸比例，仿建筑大木构梁架式样）