解析动画片《飞屋环游记》页PPT文档

四、 《飞屋环游记》之画面解析
• 2.色彩
《飞屋环游记》宣传海报
《飞屋环游记》剧照
作为一个观众的角度，唯美的画面能引起共鸣。欧美动画系列在 色调处理上运用的相当出色，在近年来的高清晰拍摄中，色彩运用比 早期的动画运用的更成熟，一部好的电影能让人流连忘返，能吸引人。 《飞屋环游记》做到了。
2.色彩---冷暖色调 爱丽在世前后的色调对比
图1《飞屋环游记》剧照
四、 《飞屋环游记》之画面解析
图2 对比和调和是常规表现手法之一
图3 扩散与凝聚点式构图
图2，图3形象的突出了在电影中画面风格表现风格。对比与调和在《飞 屋环游记》中，主要运用在老卡尔飞入空中那一段，这时的飞屋足以吸 引观众眼球，动画表现唯美，让人一看都随之一起飞翔，忘却现实生活 中的烦恼，这是这部影片大获全胜之重点。
解析《飞屋环游记》影片
• 动画电影作为电影业的一支分流 ，也取得了不少赞许。动画电影 不再是儿童的专利，其童话的故 事情节，唯美的画面镜头，以及 幕后技术的完善使动画电影取得 了一席之地。其中，迪士尼公司 、梦工厂、皮克斯动画工作室为 主要代表，并形成了特有的动画 表现风格。其中以皮克斯动画工 作室的《飞屋环游记》为论述。
故事的转折：
故事在老卡尔与房地产商发生冲 突开始有了转折性的变化，同时 也拉开了老卡尔的圆梦旅途，此 时的转折为接下来的剧情过渡段。
故事的高潮：
《飞屋环游记》精彩剧照
《飞屋环游记》精彩剧照
• 作为观者之一，《飞屋环游记》经典之处在于色彩与剧情转折运用的恰到好 处。以上2副剧照都是以“飞屋”的镜头表现剧情的转折。一副以色彩鲜明 ， “飞屋”的完整无缺表现剧情正式进入轨道，并且以灯光设置方向，以 晴朗的天气衬托剧情发展。另一幅则以日落的形式表现“飞屋”陪着主人战 斗并且在主人无奈之下放弃“飞屋”的没落之感，表现的淋漓尽致。
2.色彩---绚丽斑斓
• 五彩气球和有着绚丽羽毛的大鸟都让银幕随时布满跳跃、生动的色彩 。《飞屋环游记》绚丽的色彩是电影特色之一。
五、影片中镜头的分析
• 特写镜头：影片中有大量的人物特写镜头，人物在不同的情节中 的表情，画面采用全景镜头。小罗是 因为卡尔才来这里探险。在探险 中遇到大鸟凯文并成为好朋友。 豆豆是为要追踪凯文。这个画面 把他们的关系表现得恰到好处。
这张海报采用了斜角镜头（又称荷兰镜头）， 从整个画面可以看出他们之间的关系。
全景镜头
五、影片中镜头的分析
大全景镜头：则更擅长于突出情节的环境关系，展现具有特大宏伟气势的场面。
仰角镜头
• 卡尔和穆兹打斗过程中，救小罗的镜头采用仰角镜头，体现故事情节 的紧张和危急。
搞笑场景
小罗与卡尔一起用绳子绑在身上以拖住房子往前走时，小胖子走不动了，干脆脸 朝下趴在地上被绳子拖着往前移动，弄得满脸是土，活活一累赘；
3D动画片《飞屋环游记》
一、影片的基本信息
片名：飞屋环游记 导演：彼得·道科特、鲍勃·彼德森 制片：乔纳斯·里夫拉 监制：约翰·拉塞特、
安德鲁·斯坦顿 类型：三维立体动画 出品：华特迪士尼影业 制作：皮克斯动画工厂
《飞屋环游记》剧照
二、影片的主角介绍
老卡尔 退休气球推销员 飞屋驾
驶者
胖墩小罗 热情的8岁少年 飞屋偷渡者
太笨重爬绳子使了半天劲却才爬上去一寸……这些肢体幽默无疑为影片增加很多 笑点。
六、影片中人物角色设计
老卡尔
胖墩小罗
冒险家穆兹
• 卡尔角色的设计从儿童时期到老年，脸部特征从圆形变成方形。反映从一个 孩子到老人的这样漫长的历程。一个方形，象征着过去，圆圈代表了未来。
• 小罗是鸡蛋形曲线，一切充满活力的象征意义在曲线的作用下呼之欲出。
金毛犬豆豆 会“说话”的可爱小狗
大鸟凯文 罕见 色彩斑斓 不会飞的鸟儿
狗犬派克 任务：捕捉珍稀鸟类
疯狂的冒险家穆兹 曾经受人尊敬 誓要卷土重来
三、影片的故事情节
• 影片讲述的是老卡尔与自己青 梅竹马的妻子艾丽因梦结缘， 而这个“梦”同时也拉开了整 个影片的序幕，在妻子艾丽去 世后，老卡尔变得孤僻起来， 故事在戏剧化的转折中开始， 老卡尔踏上了圆梦旅途，与意 外结识的伙伴结伴而行，在圆 梦的同时，老卡尔同时也明白 生命所存在的真谛。
主人公个性分析：
• 老卡尔和小罗素两个人性格上（卡尔固执；小罗的热情、执着） 形成了鲜明的对比。两个人从最初的接触、一同经历困难到最后 成为好朋友。正是这对性格对比鲜明的人物构成一个很奇怪的组 合---老少组合。
三幕式的故事结构：开端
片头采用灰色和彩色画 面的对比，开场出现了 冒险家穆兹，此人物的 出现为后来的故事的高 潮埋下了伏笔。通过画 面的色彩对比，交代了 时间的前后顺序。穆兹 和卡尔、爱丽的关系也 一目了然呈现给我们。
七．《飞屋环游记》之论析幕后
• 《飞屋环游记》导演彼特·道科特在创作影 片时，参考日本宫崎骏风格表达方式，尤其 是那座移动城堡和天空之城，其实更直观的 是对宫崎骏所迷恋飞行的一次大规模应用， 《飞屋环游记》里出现了许多宫崎骏热衷的 飞行器。（如图1）《飞屋环游记》表达了导 演对宫崎骏绘画风格优势的延伸，表现出了 新的表现手法。（如图2）在宫崎骏与彼特· 道科特绘画风格对比同时，二者着重突出主 题的同时，细节刻画明显。
• 冒险家穆兹：鼻子和下巴设计成尖的再加上白色的头发，形象地反映出他狡 猾、奸诈。
七．《飞屋环游记》之论析幕后
• 导演是电影艺术创作的组织者和领导者， 把电影文学剧本搬上银幕的总负责人，是 用演员表达自己思想的人。作为影视创作 中各种艺术元素的综合者，导演组织和团 结剧组内所有的创作人员和技术人员和演 出人员，发挥他们的才能，使众人的创造 性劳动溶为一体。导演是一部影片的核心 所在，导演通过影片来表达的思想。
故事的结尾
• 卡尔、小罗、豆豆成功解救出大鸟凯文，凯文终于和自己的孩子团聚。同时 小罗因帮助卡尔获得了最高探险奖章，两个人也成了好朋友。
四、《飞屋环游记》之画面解析
• 1.构图 • 在画面构图中，与凝聚点相对而
行的是扩散，扩散为衬托凝聚点 而存在，扩散与凝聚点式最为常 见的画面构图方式之一，突出主 题，而且并与周围的环境相融合 ，扩散与凝聚缺一不可。