日用陶瓷设计-XY
日用陶瓷设计中的可持续性与环境保护问题研究
田彩云(景德镇陶瓷职业技术学院,景德镇333000)随着全球环境问题的日益严峻,日用陶瓷作为一种常见的生活用品,其设计和生产过程对环境产生了重要影响。
本研究旨在探讨日用陶瓷设计中的可持续性与环境保护问题,以期促进日用陶瓷设计的可持续性发展,减少对环境的负面影响。
;可持续性;环境保护问题在当前全球环境问题日益突出的背景下，可持续性和环境保护成为各行各业共同关注的重要议题。
日用陶瓷作为人们日常生活中不可或缺的物品之一，其设计和生产对环境产生的影响也越来越受到关注。
传统的陶瓷制造过程涉及大量的能源消耗和材料浪费，同时也可能引发废弃物管理和环境污染等问题。
因此，探索日用陶瓷设计中的可持续性解决方案，减少其对环境的负面影响，具有重要的研究价值和实践意义。
本研究旨在深入探讨日用陶瓷设计中的可持续性与环境保护问题，并提出相应的解决方案。
在日用陶瓷设计中，材料选择是一个重要的方面，同时也是可持续性和环境保护中存在的问题之一。
传统的陶瓷制造常常使用大量的非可再生资源，如瓷土和釉料，这对土地资源和生态环境造成了一定的压力。
此外，一些陶瓷产品中可能含有有害物质，如重金属或有害化学物质，对人体健康和环境构成潜在威胁。
解决这些问题的关键在于改变材料选择的方式。
一方面，可以考虑使用可再生材料，如利用废弃陶瓷进行回收再利用。
通过回收废弃陶瓷并将其重新加工成新的陶瓷产品，可以减少对原材料的需求，同时降低废弃物的产生和环境影响[1]。
另一方面，还可以探索替代性材料的应用，如可持续的天然材料或生物基材料，它们能够减少对有限资源的依赖，并具有更低的环境影响。
传统的陶瓷制造过程中，窑炉的运行通常需要大量的能源，而这些能源通常来自化石燃料，如煤炭和天然气。
这导致了大量的二氧化碳排放和能源的浪费，对气候变化和能源资源的可持续性构成威胁。
窑炉的高温烧制过程需要大量的燃料，煤炭和天然气的燃烧会产生大量的二氧化碳排放，加剧温室效应和气候变化。
同时，传统窑炉的能源利用效率较低，导致大量的能源浪费。
日用陶瓷设计原则
日用陶瓷设计原则陶瓷艺术的创新关系到陶瓷产业的发展，然而不论怎样的创新，陶瓷产品的设计始终要遵守实用、美观、卫生和无毒四个原则。
一、实用实用是日用陶瓷设计的基本前提。
再美观的东西，再有创意的设计，如果不实用，就只是空谈。
实用，是近现代工业的一个不变的主题，只有实用，才会有市场。
二、美观一个好的造型设计，除了实用，无疑还需要美观。
人都是视觉动物，一件能让人心生悦之的产品自然更能攫获人心。
所以造型设计中，美观是至关重要的。
三、卫生好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。
因为这样的产品可以得到家庭主妇们的喜爱。
上图是一套深受网民喜爱的名为“小喜鹊”的陶瓷茶具，造型可爱别致，网络上销售成绩不错。
然而很多人到手后不久就能发现它有着一个很严重的缺点——卫生问题难以解决。
清洗茶具时，由于壶盖过小，手无法伸到壶里去，所以茶壶的内部是无法清洗干净，只能靠清水清洗了。
因此，可以看出这个器具的设计还是不尽完美，不够人性化的。
四、无毒很多人都知道，陶瓷的釉料在生产工艺中或多或少都会存在铅。
然而从工艺上来讲，铅是可以避免产生的。
像是在一些日用陶瓷的表面上存在着一些金银细线，这些东西在一定程度上会排放出一定的铅毒，溶入食物中进入人体后日积月累的会对人体的健康造成一定影响。
因此，如何在造型设计中考虑既不影响陶瓷表面造型，又不影响陶瓷的铅含量超标问题，或是如何将毒性降到最低对一个设计师而言也是很重要的。
陶瓷设计不同于其他设计，因为日用陶瓷的基本属性还是日常用品，人们一日三餐都要接触到的，所以安全性与健康性还有实用性都是重中之重，所以设计时绝对要让安全实用与美观三者兼具，有机结合。
唯有如此，才谈得上完美的设计。
日用陶瓷厂课程设计
日用陶瓷厂课程设计一、课程目标知识目标：1. 学生能够理解日用陶瓷的基本概念，掌握其制作流程和工艺特点。
2. 学生能够了解我国陶瓷文化的发展历程，认识不同时期的陶瓷艺术特点。
3. 学生能够掌握陶瓷材料的性质，了解其在生活中的应用。
技能目标：1. 学生能够运用所学的陶瓷制作技巧，独立完成一件简单的陶瓷作品。
2. 学生能够通过观察、分析、评价等方法，提高对陶瓷艺术品的鉴赏能力。
3. 学生能够运用团队协作能力，共同完成一个陶瓷创作项目。
情感态度价值观目标：1. 学生能够培养对陶瓷艺术的热爱和尊重，增强民族自豪感。
2. 学生能够关注环境保护，认识到陶瓷产业与生态环境的关系，树立绿色发展的观念。
3. 学生能够通过陶瓷创作，培养耐心、细致、精益求精的品质，并将这种态度延伸到日常学习和生活中。
课程性质：本课程旨在让学生在了解和掌握陶瓷知识的基础上，提高实践操作能力，培养审美情趣，传承和弘扬传统文化。
学生特点：六年级学生具有较强的求知欲和动手能力，对传统文化有一定的了解，但需要进一步引导和激发。
教学要求：注重理论与实践相结合，以学生为主体，引导他们主动探索、实践和创造，关注个体差异，提高全体学生的综合素质。
通过课程目标的实现，使学生在知识、技能和情感态度价值观等方面取得具体的学习成果。
二、教学内容1. 陶瓷基本知识：包括陶瓷的定义、分类、制作原料及工艺流程。
- 教材章节：第一章“陶瓷概述”- 内容列举：陶瓷的定义、陶瓷的分类、陶瓷原料、制作工艺流程2. 我国陶瓷文化发展：介绍不同时期的陶瓷艺术特点及代表作品。
- 教材章节：第二章“陶瓷文化的发展”- 内容列举：新石器时代陶器、商周时期青铜器、秦汉陶瓷、唐三彩、宋瓷、明清瓷器3. 陶瓷制作技巧：教授陶瓷成型、修坯、上釉、烧制等基本技巧。
- 教材章节：第三章“陶瓷制作技巧”- 内容列举：陶瓷成型方法、修坯技术、上釉工艺、烧制技术4. 陶瓷艺术鉴赏：培养学生对陶瓷艺术品的审美能力和鉴赏水平。
日用陶瓷设计案例分析
艺术表达的是一种情感表达 ， 传递 的是人 内心的一种感 受 ， 艺术 的价值在于人与 睛感交流的一种共鸣 。艺术表达 的方式 有多种 ， 可 以是视觉 ， 听觉 ， 视听 以及语 言 ， 无论以何种方式 ， 在 创作 的过程 中都需要有主体 ， 过程及方法 。 创作的主体 由艺术 家 来完成 ，创作 的过程则需要从生活体验到构成到意 向物化来体 现审美表现 ， 而审美认识 则是一个感性 到理性 的过程 。 创作方法 反应 了社会思潮构建和影响社会审美意识 。而这种 审美 意识 的
这 现代的机器 ， 现代 的文明 ， 在 这样一个高科技 的社会 中 ， 它要 求人们必须从总体上思考和解决科技发展对于社会发展 的正反
效应 的问题 。科技 的发展 ， 可 以改变人们 的生活方式 ， 它影 响着
合 与一体 ， 非 常具有创新意识 。 其整体造型雅致 ， 盖钮较 飘逸 ， 乘 着风浪前行 的态势 ， 与希腊神话故事连接一起 ， 非常具有某种文 化气质 。 特点 。 具 有较强 的历史典范特点 ， 造 型新颖 ， 装饰古典 ， 使用对象为社会阶层较高地位的人 ，具 有优厚的审美与文化 品
导 向则使作 品的设计风格产生 了不同流派的区分。
一、索米 ・ 餐具 芬兰 ） 流派 。 抽象表 现主义认 为艺术是抽象 的， 主要是 即席创作 的。 从 技 巧上来说 ， 抽象派 最重要 的前身通常是超现实主 义。 超现实主
义强调无意识 ， 自发性 ， 随机创作 。这种风格更多 的是表现 艺术 的 强度 ， 还 有 自我 表 征 的 特性 。 身为博士 ， 教授 的设计 师 ， 其设 计思维非常 的活跃 。他 以视 觉 上的新异 和惊奇为 出发点 ， 随性创造 的这款作 品。 其 目的是要 让 喝茶 者体会到趣味 ， 轻松的情调 。在造 型上 ， 他 以大跨度 的把
浅谈日用陶瓷设计的点睛之笔
浅谈日用陶瓷设计的点睛之笔作者：赵浩政来源：《佛山陶瓷》2010年第09期摘要:日用陶瓷是陶瓷的一个重要组成部分,并被广泛使用。
在生活中,日用陶瓷的造型艺术也越来越受到人们的关注,人们更愿意在使用日用陶瓷时拥有一种美的享受。
日用陶瓷新的亮点在于对细节的处理上,能够使日用陶瓷设计焕发出新的生命力,本文从创新设计的角度论述细节处理的积极意义。
关键词:日用陶瓷;设计;细节1 引言陶瓷产品是我们日常生活中非常常见的产品,它使用频率较高,同时具有特定的使用功能及相应的审美形式,其中日用陶瓷更是具有鲜明的形式特点和浓厚的艺术魅力。
在现代社会,人们的审美情趣有了很大提高,喜欢新鲜事物,喜欢设计新颖和具有个性特点的产品,在日用瓷的选购上也是如此。
而日用陶瓷产品的造型设计有其特定的使用人群和环境,在整体的造型功能设计上很难有突破性的创新。
所以日用陶瓷要想符合人们的审美情趣就要更注重小细节的处理,达到点睛之笔的效果。
人们生活方式的改变和生活质量的提高,为产品的细节研究和设计提供了无限的空间。
如何让现有产品的造型更为优美、功能更加合理、操作更为舒适,这就需要在细节上下功夫。
2 日用陶瓷设计概述日用陶瓷在我们的生活中一直扮演着重要的角色。
在追求批量化、标准的进程中,日用陶瓷设计在每一个阶段的发展中都呈现出不同的文化内涵和追求。
从最初用以满足生活需要发展到后来对产品个性和情感的追求。
对产品设计追求的角度不同,产品所表现出的形式也各不相同,但设计的目的始终是围绕使用的目的展开。
日用陶瓷传统的设计观念,是适应当时手工时代的社会发展,以产定销。
信息化革命把世界推进到一个新的设计时代,日用陶瓷设计产品面临着激烈的市场竞争与挑战。
因此,日用陶瓷设计的传统观念必须进行更新,必须补充新的内容,才能建立一个与时代发展相适应的、科学的、系统的设计思想和观念。
日用陶瓷的创新设计就是要能动地突破使用功能的制约,改变固有观念,以全新的设计理念表现时代精神。
浅谈日用陶瓷中设计美学的运用
浅谈日用陶瓷中设计美学的运用日用陶瓷是我们日常生活中不可或缺的一部分，它既能满足我们的日常使用需求，又能为生活增添一丝美感。
除了功能性之外，日用陶瓷中的设计美学也是非常重要的，它不仅体现在陶瓷的外观设计上，还体现在其制作工艺、材质选择、色彩搭配等方面。
本文将围绕日用陶瓷中设计美学的运用进行深入探讨。
日用陶瓷中设计美学的运用还体现在其制作工艺上。
陶瓷的制作工艺包括胎体制作、釉面处理、烧制工艺等环节，在每一个环节都需要考虑到设计美学的运用。
在胎体制作上，可以通过对造型的调整和修饰，来实现设计美学的要求。
在釉面处理上，可以选择不同的釉料，使用不同的施釉方法，使陶瓷表面呈现出不同的光泽和质感。
在烧制工艺上，可以通过控制烧制温度、时间和气氛，来达到所需的色彩效果和质地效果。
日用陶瓷中设计美学的运用还体现在其材质选择上。
陶瓷的主要原料是粘土，不同种类的粘土具有不同的特性，通过选择不同的粘土，可以制作出不同质地、颜色和光泽的陶瓷制品。
在现代的陶瓷制作中，还可以添加一些特殊的材料，比如玻璃料、釉料等，来实现更多样化的设计效果。
材质的选择不仅关系到陶瓷制品的质感和颜色，还关系到其使用性能和保养方面，因此在设计美学的运用上需要兼顾到这些因素。
日用陶瓷中设计美学的运用还体现在其色彩搭配上。
色彩是设计美学中非常重要的一个方面，不同的色彩可以给人带来不同的感受和情绪。
在陶瓷制品的色彩搭配上，需要考虑到整体的协调统一性以及对使用场景的适应性。
一些日常使用的陶瓷制品，比如茶杯、餐具等，通常采用比较清新明亮的色彩，以增强人们的食欲和愉悦感；而一些装饰性的陶瓷制品，比如花瓶、摆件等，通常会采用更加丰富多彩的色彩，以提升其装饰效果。
日用陶瓷中设计美学的运用涉及到外观设计、制作工艺、材质选择、色彩搭配等方方面面，需要综合考虑陶瓷制品的使用性能、审美效果和文化内涵。
在现代社会，随着人们审美需求的不断提高和多样化，陶瓷制品的设计美学也将不断拓展和创新，为人们的生活带来更多美的享受。
关于日用陶瓷创新设计的思考
出了杯把的设计地位。无装饰的杯身与杯把形成了强 烈的对比， 令人耳目一新。 在传统固有形式中， 杯子的造型都应该设计成垂 直形态。正是在这样的观念束缚下， 设计始终跳不出 原有的样式。试想这组杯子的设计如果是垂直形态， 把手仍是这样的设计， 这套设计也不会有如此的震撼 力。观念的突破只在一念之差。 因此， 我们在进行日用陶瓷的创新设计时不应被
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设计观念的变革
自从机械化生产以来， 日用陶瓷在我们的生活中
一直扮演着重要的角色。在追求批量化、 标准化的进 程中， 日用陶瓷设计在每一个阶段的发展中都呈现出 了不同的文化内涵和追求。从最初用以满足生活需要 发展到后来对产品个性和情感的追求， 对产品设计追 求的角度不同， 产品所表现出的形式也各不相同， 但 设计的目的始终是围绕使用的目的展开。日用陶瓷自 产生的那天起就在不断演进的过程中， 因实用功能的 限制， 造型设计形成了固有的外观样式。这种固有的 造型样式限制了设计思维的发展。日用陶瓷的创新设 计就是要能动地把握使用功能的制约改变固有观念， 以全新的设计理念表现产品的时代精神。国外很多生 产日用陶瓷的知名企业， 他们在完善产品质量的同时， 不断提升理念， 以领先的设计打造企业的形象。
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设计的精彩一点
《陶瓷学报》 (**( 年第 + 期
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套。而在本套茶具的装饰中， 作者把装饰设计成方花 布的样式， 斜贴在壶体上， 给人以自由轻松之感， 在色 彩上采用带有吉祥意寓的红、 黄二种色块， 营造出浓浓 的生活气息。正是装饰的独特创意构成了本套茶具设 计的点睛之美。
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从而营造一种创新的理念。设计师通过一点的精彩设 计表现产品的个性语言， 着力于对产品形式感的追求， 标新立异， 努力使产品的设计给人以强有力的视觉冲 击。 综上所述， 日用陶瓷的创新设计要求设计师站在 一个全新的角度来审视设计的创新意义， 我们的设计 应具有超前意识， 敢于向传统的设计观念挑战， 尽管日 用陶瓷的设计具有悠久的传统历史， 但对于具有创新 意识的设计师来说， 创新设计永无止境， 新的设计理念 新的创造思维总能带给我们不小的惊喜。我们的设计 应引领潮流， 并通过我们的设计提高消费者的审美水
年产1000万件日用陶瓷陶瓷厂工艺设计_化学专业毕业设计
年产1000万件日用陶瓷陶瓷厂工艺设计摘要本设计是进行一个年产1000万件日用陶瓷陶瓷厂工艺设计。
根据设计要求对各个工序均进行了严格的论证和计算，主要包括：坯釉料配方、全厂工艺流程、主要工艺制度和工艺参数的确定，物料衡算，设备选型计算及对重点车间的工艺布置等。
本次设计采用国内先进生产技术，注意降低生产成本，节省建厂资金。
例如：利用辊道窑内气体余热对生坯进行干燥，减少热量损失；生产过程实现机械化，且基本可以实现自动化控制，节省了人力、物力，改善了工人的劳动环境。
本设计选取了球磨机，国产辊道窑其他陶瓷工艺设备，这为产品的质量奠定了坚实的基础。
厂区内部进行了适当的绿化，在不影响正常生产的情况下绿化了环境，减少了对环境的污染。
此设计是一个成功和先进的设计，可以为其他工厂建厂时提供借鉴。
关键词：陶瓷，物料衡算，资金概算，技术指标AbstractThis design is for an annual output of 10 million daily-use ceramics ceramics factory process design.According to the design requirements of the various processes are rigorous argument and calculation，including：body and glaze recipes，plant-wide process，the main process system and the determination of process parameters，material balance，equipment selection calculation and workshop process layout and so on.The design uses advanced production technology，pay attention to reduce production costs，save factories funds. For example：the use of roller kiln gas waste heat is drying green，reduce heat loss; mechanized production process，and basically can be automated control，saving manpower，material resources，improve the labor environment.The design selected ball mill，the roller kiln，glazing line and other ceramic technology equipment，which has laid a solid foundation for the quality of the product.Factory within the green，green environment does not affect the normal production，to reduce the pollution of the environment.This design is a successful and state-of-the-art design can provide for other factories factory reference.Keywords：ceramic tile，material balance，the capital budget，the technical indicators目录1 绪论 (1)1.1 选题的依据 (1)1.2设计参数 (2)1.3 设计原则 (2)1.4厂址的选择 (3)1.4.1 建厂地选择的主要因素 (3)1.4.2 厂址具体位置选择的原则 (3)1.4.3 具体厂址的选择 (4)1.4.4 厂区周围气象水文资料 (4)1.5 生产方法的选择 (4)1.5.1 产品的质量标准 (4)1.5.2 生产方法的确定 (5)2 配方的确定与论述 (6)2.1 确定坯料配方的原则 (6)2.2 釉料配置原则 (6)2.3 各原料在陶瓷生产中的作用 (6)2.3.1 粘土类原料 (6)2.3.2 长石类原料 (7)2.3.3 滑石 (7)2.3.4 各种氧化物在瓷中的作用 (7)2.4 坯料的配方计算 (8)2.4.1 坯料的配方的矿物组成 (8)2.4.2坯料的配方的化学组成 (8)2.5 坯料性质及其计算 (10)2.5.1 烧成温度 (10)2.5.2 坯料的膨胀系数 (10)2.5.4 釉方的确定 (12)2.5.5 计算釉的熔融温度 (13)2.5.6釉料的膨胀系数α (13)2.5.7坯釉适应性的确定 (13)3 工艺流程 (14)3.1 全厂工艺流程的选择 (14)3.1.1 选择原则 (14)3.1.2 全厂工艺流程 (14)3.2 车间工艺流程评述 (15)3.2.1 坯料制备车间 (15)3.2.2 成型车间 (15)4 物料衡算 (16)4.1 工艺参数选择 (16)4.1.1 选择原则 (16)4.1.2 工艺参数的选择 (16)4.2 物料衡算 (16)4.2.1 衡算意义 (16)4.2.2 工艺技术指标 (17)4.2.3 物料的平衡计算 (18)4.3 工艺贮库堆场面积计算 (19)5 设备选型 (20)5.1 设备选型的原则 (20)5.2 确定设备数量的原则 (21)5.3 主要设备选型计算 (21)5.3.1 颚式破碎机 (21)5.3.2 细碎对辊式破碎机 (23)5.3.3 球磨机 (24)5.3.5 泥浆池数量计算 (25)5.3.6 泥浆搅拌机 (26)5.3.7 电磁除铁设备 (26)5.3.8 泥浆泵 (27)5.3.9 压滤机选型 (27)5.3.10 练泥机选型 (27)5.3.11 滚压机选型 (28)5.3.12 一次烧成辊道窑 (28)5.3.13 生产辅助和检测设备 (29)6 总平面设计 (30)6.1 总平面设计依据原则 (30)6.2 厂区的划分 (30)6.3 联合车间生产工艺布置 (31)6.3.1 车间工艺布置的基本原则 (31)6.3.2 原料处理车间 (31)6.3.3 成型烧成车间 (31)6.4 辅助生产车间 (32)6.4.1 中央实验室 (32)6.4.2 机修车间 (32)6.4.3 变电站 (32)6.5 成品库 (32)6.6 行政管理和生活设施 (32)6.6.1 厂办公楼 (32)6.6.2 生活区 (33)7 技术经济分析 (34)7.1 主要经济技术指标 (34)7.2 工作制度及生产班制 (34)8 生产成本估算 (36)9 劳动及环境保护设计 (37)9.1 劳动安全保护设计 (37)9.1.1 厂区安全设计 (37)9.1.2 车间安全设计 (37)9.1.3 机械设备与电气设备安全设计 (37)9.2 厂区的绿化、美化设计 (38)9.2.1 绿化意义 (38)9.2.2 绿化原则 (38)9.2.3 绿化对象 (38)9.3 环境保护设计 (38)9.3.1 采用标准 (39)9.3.2 主要污染源 (39)9.3.3 污染的防治 (39)结论 (41)参考文献 (42)1 绪论陶瓷是人类利用黏土矿物或岩石等多种天然资源，经过火烧制成功的技术成果。
日用陶瓷的设计理念及应用
日用陶瓷设计理念及应用中国书法、绘画等艺术一样，陶瓷也是中国人喜爱的艺术之一。
陶瓷在中国具有几千年的悠久历史和辉煌的成就，陶瓷艺术独特的语言形态，丰富的表现力形成了它独特的审美价值。
从古到今陶瓷艺术一直是人们玩赏收藏的对象。
所以，现今生活中有它独特的地位，它也是我们室内设计中不可缺少的元素。
一、现代日用陶瓷设计理念现代日用陶瓷设计是以某一功能效用为基础、把社会的、科学技术的、生产工艺的、艺术的、心理的、生理的、经济的因素综合起来，满足人们物质、精神需要的设计。
马克思说：“理论是实践的先导”。
只有在新的设计思想指导下，才能创造符合时代要求的现代日用陶瓷产品。
我以为：现代日用陶瓷设计思想是①实用性；②现代科学性；③时代审美性；④独创性；⑤适销性；⑥经济性。
它们是互相区别、又互相联系的统一体，六者缺一不可。
1、实用性：实用是现代日用陶瓷设计的首要根据和先决条件，设计如不考虑实用，将失去设计的意义。
日用陶瓷设计，首先要明确是干什么用的，怎样使用，给什么人用，要与使用对象，生活环境，生活方式，使用要求和习惯爱好联系起来，创造人们需要的物质产品。
设计在具备合理的有意义的生活使用上的功能的同时，要明确我们的设计是直接作用于环境，或者说直接作用于在此环境中的人，设计的主要目的就是通过所设计的产品来使人在一定条件下受益，人们希望一件日用陶瓷产品设计，越来越方便合理，这也正是人们形成审美观念的基础。
日用陶瓷设计的成功与否取决于所设计的产品与人之间关系规律的准确性。
因此，在设计时就必须充分考虑人的因素，合理地将人体工程学应用于设计中，使产品的功能设计与形态设计趋向更加合理。
如直型壶把柄的设计，结构要简洁、比例要合适人手生理要求，内容设计高度一般不小于7.5CM、宽度不小于 2.5CM、不大于5.5CM、把柄本身宽度为1.8CM、厚度为1CM较合适。
提梁壶把柄设计，把柄的弯曲线型尽量与人手的握拿方向一致，把柄的粗细适中，操持简便、省力、舒适、转动自如。
2021年浅谈管窑日用陶瓷产品设计
浅谈管窑日用陶瓷产品设计陶瓷：用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器。
陶瓷则是陶器，炻器和瓷器的总称。
凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。
素有“窑州”之称的蕲春县管窑镇位于长江北岸、赤西湖畔，古称岚头矶。
从明、清至今，管窑镇一直是湖北省著名日用陶、工艺陶的产区之一，1987年获湖北“陶器之乡”称号。
xx年管窑手工制陶技艺被列入湖北省非物质文化遗产保护名录。
但是面对全球化大趋势，管窑这种一直依靠传统手艺的日用陶瓷行业已经很难跟上现代生产生活方式的脚步。
因此，将现代产品设计理念加入到管窑日用陶瓷产品的 ___中，已势在必行。
蕲春县管窑镇的制陶历史可追溯到明朝洪武二年，素有“窑州”之称管窑镇也因此而得名。
管窑的手工制陶可谓是民间传统手工技艺的典范，从选土、和泥、上釉到烧制，只凭手工艺人长年积累下来的经验和手感，就有几百种品类和花色问世。
它蕴含了深厚的陶瓷文化和制陶工艺，对湖北的文化发展作出了巨大的贡献。
20世纪70年代之后，由于我国各方面的变革与现代化进程，人的生存状态与经济结构有了极大改变，陶器大部分退出人们的生活，以致产品滞销，窑场纷纷倒闭，艺人失散，技艺失传。
管窑日用陶瓷也面临着这种冲击，传统生产方式越来越显得 ___，没有引用先进技术和生产方式来改进制作工序和设计;传统的装饰也因时代的发展及自身工艺的复杂，越来越跟不上市场需求的脚步，市场占有额越来越小;没有现代的创新意识，造物模式呈现出千篇一律的形式，失去了个性化、特色化的内涵，很难跟上现代生活方式的转变，并且切断了人们在情感上与现代文化的交流，从而无法满足人们个性化消费的需求，慢慢沦为了廉价工厂的境地。
管窑传统的日用器物种类很多，有水缸、手炉、泡菜坛、小型酒壶等，多为农村实用性的器物。
但是这些类型与样式已经很难适应现代人们的生活，更满足不了个性化消费的需求，其他材料的替代品显得更为便捷和实用。
浅谈日用陶瓷造型设计及其设计原则
浅谈日用陶瓷造型设计及其设计原则作者：付静来源：《硅谷》2009年第04期[摘要]日用陶瓷的设计以功能性为基础，同时具有物质和精神的双重属性，它的造型是功能和美的统一，科学技术与艺术形式的统一。
通过对日用陶瓷设计的阐述，归纳总结造型设计的原则，希望为设计师提供设计参考。
[关键词]日用陶瓷造型设计造型规律功能性中图分类号：J5文献标识码：A文章编号：1671－7597（2009）0220128－01日用陶瓷是人们日常生活中实用的、使用陶瓷原料运用现代生产工艺、批量生产的工业制成品。
它是从西方工业革命后导入中国的舶来品，是奠定在工业化大生产基础上的，按照工业生产的标准，进行的以功能性为主旨的设计活动，不同于陶艺以强调个性张扬、表达自我意识为主的作品创作活动。
一、陶瓷造型设计（一）功能性为基础陶瓷设计中功能是设计的主要目的，对陶瓷器皿基本结构形式起决定作用。
日用陶瓷设计与现代工业产品造型有共同的属性即功能性为第一性，日用陶瓷设计具有物质和精神的双重属性，它的造型是功能和美的统一，科学技术与艺术形式的统一。
（二）材料和工艺对造型的制约因素要实现功能是需要材料、工艺技术条件制约的，但随着现代科技的发展陶瓷材质的选择更加合理。
许多陶瓷器皿逐渐与多种材料相结合，为满足人们对陶瓷品质上的多种功能和结构要求提供了有利的条件。
1．工艺材料的性能不同的材料性能不同，适合的造型就有所不同。
陶瓷被称为水、火、土的完美结合，它在烧成的过程中有很多的特性，以收缩率为例，收缩率就是影响造型的重要因素之一，在设计之初计算好收缩前的尺寸，有利于在批量大生产中，统一规格、达到较高的精度。
不同地区、不同季节的瓷土，在不同的温度下收缩率会有所波动。
2．模具制作的要求日用陶瓷大批量生产主要是用石膏模具进行注浆和压坯成型。
这对陶瓷造型设计提出了要求：造型如得过于复杂，模块就会很多，制作模具和成型都很费工费时，影响生产效率，过多的成型线也会影响造型的准确。
日用陶瓷设计研究
日用陶瓷设计研究日用陶瓷的设计不仅要追求实用价值和经济价值，它也作为一种社会文化的象征，成为家庭中不可缺少的具有审美价值和使用价值的赏用品。
日用陶瓷主要指餐具、茶具、咖啡具等，是实用功能与审美功能相结合的产品。
目前国内的陶瓷产品与欧、美、日等发达国家和地区的相比仍然有着一定的差距，究其原因，其根本问题在于设计观念。
在国外日用陶瓷产品已完全脱离“锅碗瓢盆”的概念，而是被当作一种附加值很高的艺术品来设计和经营。
随着人们生活品质和审美能力的不断提高，日用陶瓷产品与艺术品的界限日益变得模糊，即产品设计艺术化，将成为一种趋势和潮流，不同的设计理念、方法使得现在的日用陶瓷设计向多元侧重、互融共生发展。
现代陶瓷的发展趋势大致可分为以下几个方面：1 造型的异形化日用陶瓷通过造型获得了自身的终极形态和外观。
造型本身是产品视觉语言的媒介物，它以特有的语言形态传达出产品的精神内涵。
造型的艺术表现力是人们获得认知和审美效应的依据。
在现代设计观念的激励下，造型设计形式日趋丰富多样，异形美就在这种需要与要求下融入人们的生活之中。
异形是指不能采用拉坯成型和机械压坯成型的形体。
异形的造型设计是借助雕塑的形体创作语言，在使用功能的制约下的造型设计方法。
异形相对于同心圆的造型能产生新鲜感，对表现产品的个性和情感有着积极的意义。
物以“稀”为贵，以“奇”为美。
新奇的产品在消费者的视觉中往往最有冲击力。
消费者对新品种、新造型、新材料等新的视觉形象自然产生一种新奇感，希望能亲自使用。
即使价位高些，也愿意为新产品支付一些溢价。
世贸组织的加入，国外好的产品涌入国内，冲击着人们的视线，融化着人们的审美习惯。
21 世纪的新新人类是更具个性、思维方式更开放的一代。
日用陶瓷设计也应跟上这种思维步伐，迎合时代潮流。
设计师在设计造型时可采取逆向思维，有意识地把夸张某一部位或减弱某一部位，通过线型或体量的处理使造型打破常规产生新意，以达到提高审美情趣的目的。
日用陶瓷设计案例分析
日用陶瓷设计案例分析作者：刘瑞来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第01期摘要：艺术是传达人内心情感交流的创造活动，而艺术形态是艺术体现的一种形式。
创作方法反应了社会思潮构建和影响社会审美意识，而这种审美意识的导向则使作品的设计风格产生了不同流派的区分。
文章主要从设计流派的角度来剖析设计作品的中心思想。
关键词：流派；中心思想；形态传达中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）03-0190-01艺术表达的是一种情感表达，传递的是人内心的一种感受，艺术的价值在于人与人情感交流的一种共鸣。
艺术表达的方式有多种，可以是视觉，听觉，视听以及语言，无论以何种方式，在创作的过程中都需要有主体，过程及方法。
创作的主体由艺术家来完成，创作的过程则需要从生活体验到构成到意向物化来体现审美表现，而审美认识则是一个感性到理性的过程。
创作方法反应了社会思潮构建和影响社会审美意识。
而这种审美意识的导向则使作品的设计风格产生了不同流派的区分。
一、索米·餐具（芬兰）这款餐具的造型形态属于自然主义风格的作品。
自然主义一般是自然表面的反应，传达着尊重自然，敬畏自然，崇尚自然的理念。
整体给人的感觉贴近大自然。
简约而大方的造型特点，深刻的表达出了艺术家对大自然的眷恋与喜爱。
柔和而精美的如段的效果后面，隐藏着设计师对卵石难忘的印象。
即是大自然这位艺术家，把河床中的小石头置入岁月流水之中，他们被冲蚀的八面玲珑。
这种寓方圆与一体的形态，非常具有生命力。
传达出了大自然安谧静若的神态感，让人感觉心情平静而不浮躁。
这样的器物放置于首重则令人爱不释手。
简单的形态充分的体现了大自然的生命力。
其特点在于壶盖采用低平的桥型扭，以及与不锈钢之间的结合，其造型形态的重复给人强烈的完整性。
杯把的简约处理与整体转角的柔和转向都给人一种舒适，祥和的气息，这种处理方法也就是设计师所对大自然领悟的独到之处。
壶盖与壶体之间的连接方式，可以再很大程度上放置壶盖的滑落，这也是很精妙的处理细节特点之一。
年产1160万件的日用陶瓷厂设计毕业设计开题报告名师教案与资料
毕业设计（论文）开题报告2015届纺织与材料工程学院无机非金属材料专业题目: 年产1160万件的日用陶瓷厂设计子题:15头茶具56万套、125mm碗320万件(重点原料车间)学生姓名:班级学号:指导教师:职称:教授下达日期：15年2月27日完成日期：15年6月12日毕业设计开题报告学生姓名\ 专业无机非金属材料学号\设计（论文）题目年产1160万件的日用陶瓷厂设计15头茶具56万套、125mm碗320万件(重点原料车间)一.选题意义：陶瓷是人类利用粘土矿物或岩石等多种天然资源，经过高温烧制成的技术成果它与人类历史文明有着十分密切的关系，尤其是我国瓷器发明及其工艺和技术的辉煌成就。
而一部“陶瓷史”既是民族艺术与科学漫长的发展史的缩影，也是当时社会生活及文化交流、政治、经济的真实反映。
日用陶瓷顾名思义是指：人们日常生活中不可缺少的生活用瓷。
日用陶瓷的产生可以说是因为人们对日常生活的需求而产生的，日常生活中人们接触最多，最熟悉的瓷器，如餐具、茶具、咖啡具、酒具等。
[1]相对而言，金属材料具有良好的延展性和可塑性，具有良好的热传导性，可是其耐温性和耐腐蚀性较差。
高分子材料具有耐腐蚀性和可加工性，色彩丰富，但是其机械强度，耐高温性和耐磨性较差。
陶瓷具有高硬度，耐磨、耐酸、耐碱、耐热、耐冷等优越的性能，其外表变化多端，颜色丰富多彩而且不易褪色，造型可塑性强，在丰富人们的物质和精神生活，美化环境，以及提升生活品质等方面发挥巨大的作用。
[2]通过毕业设计环节，更进一步了解日用陶瓷的生产工艺，熟悉日用陶瓷厂的生产方式和运作。
利用自己学得的掌握的理论知识设计日用陶瓷的配方以及各种原料的配合使用。
此次毕业设计重点车间是原料车间，根据自己所学的知识，进行原料车间的设计计算及工艺流程的设计。
通过这次毕业设计，我会对日用陶瓷生产制造过程有一个更加全面的认知和了解，对以后的工作提供很大的帮助。
同时在老师的督促和指导下能学习到很多书本上没有的理论知识和技能，增加我对日用瓷这一产品的深入了解。
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无题提梁方壶杯组 【全球限量仅100组】石大宇的提梁壶杯组 从设计、制作、研发、改良到最后成品花费近三年的时间，解 决许多设计上的高难度问题。以现代几何元素，结合两种属性 迥异的质材，壶身为温润的净白陶瓷，壶架则以暗色不锈钢喷 砂制成，巧妙将现代元素与传统文化融合成一件生活雕塑品， 再烧上目前国际艺术市场上最抢手的「四大天王」之一岳敏君 的作品，别具当代艺术图像语汇，品味价值加倍提升，此限量 壶杯组将是艺术爱好者与慧眼独具的您收藏首选。
• 包豪斯： • 一所集设计、教学和实验生产为一体的艺 术设计学院。 • 在设计领域进行了一场从观念到实践的革 命。 • 这所学校的教学方法“：引导每一位学生注 重所有的创作过程中至关紧要的两个关键 因素----艺术和工艺。 • 将思维和动手能力紧密结合起来。 • 包豪斯声言：艺术不是一种职业，在艺术 家和手工艺人之间没有本质的区别、从事 设计的艺术家亦是以为高尚的手工艺师。
手工制作的Kutani Choemon系列餐具瓷器，造型 美观，创意独特，名家设计的奇特产品。饱满的 瓶身，蓝色的花纹，给人一种简约独特的风格
葫芦形的外观，打破传统设计的思路，配以简单 的花纹，是一件为家居带来独特魅力的装饰品。
西班牙设计 师Jaime Hayón和日本 设计工作室 Maruwakaya 合作为Kutani Choemon制 作了这系列 餐具瓷器， 它全部采用 手工制作， 据说这项技 艺在日本已 经存在了130 年的历史。
• 包装陶瓷因其特别的文化内涵，以 及遮光、保存的功能，其运用范围 已在慢慢扩展，从食品到名酒、化 妆品和药品等陶瓷包装容器，不断 开拓着市场的空间。
• 建筑陶瓷、卫生陶瓷
• 陶艺因时代和观念上的差距，我们 可以分为传统陶艺和现代陶艺两大 体系。 • 传统陶艺 • 现代陶艺：以个人的理念、视角和 手法，强化了艺术的概念。淡化或 者取消其功能。
系列之褶皱
褶皱系列的陶瓷杯子一般都是用骨质瓷所作，因 为骨质瓷是软制瓷，比较柔软，透明洁白，模拟 纸张的感觉很容易就以假乱真。
餐具瓷器.飞溅出来的牛奶
小喜鹊造型的茶具
好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。因为这样的产品可以得到 家庭主妇们的喜爱。以下是一个名为“小喜鹊”造型的的陶瓷茶具，深得 人们的喜爱。在网络上有着良好的销售口碑，但是，它的缺点很快地被人 们无情地发现，那就是他有着很严重的“卫生”问题。在清洗茶具的同时， 会发现原来这是多么地不容易。壶盖过于小，手是不能够伸到其中去的。 所以它的设计也存在着造型上的不完满之处。
第一节 陶瓷的含义与特征
• 人类：物质生活、精神生活 • 一方水土养一方人 • 土与水是大自然给人类的恩惠 • “呱呱坠地”、“脚踏实地”、“落叶归根” • 土既是生命的希望、生存的支撑点， 也是人们理想的寄托。 • 水是导致黏土可塑性的必要因素。 • 塑土为器，“土”一直为世人受益不尽。
无机非金属固体材料
• 日用陶瓷=实用+审美 • 创作=艺术+工艺 • =思维能力+动手能力 • 精通手工技艺对每位艺术 家来说是最基本的要求。 • 因为其中蕴藏有创造性想 象的源泉。
想看看艺术家与设计师 联袂上演设计大作吗？
大笨鸟圆满壶杯组【全球限量仅200组】
统中国美学讲究完整、对称的美感，提梁圆/方壶杯组以左右两个壶嘴的设 计，方便使用者依据个人习惯与需求，两边都可倒茶。在传统茶壶设计中， 壶把总与壶身连接，如今壶把自壶身分离而出，成为壶架的一部分，两个 壶嘴更恰巧成为将壶身悬挂于壶架上的壶臂。支撑壶嘴的方形挂口，采用 「线切割」工法，方能精准切割出线条利落、细致的切口。壶把/壶架以清 冷的铁灰色不锈钢为制作材质，配合简单的方形线条，衬托出坚实与稳定 感。壶盖则以圆弧造型和内凹设计，让壶盖与壶身得以合为一简洁整体。
• 想看看青花如何 • 演绎现代版本吗
英国著名心理学家格列高里认为：“颜色知觉对 于我们人类具有及其重要的意义—它是视觉审美 的核心，深刻的影响我们的情绪状态。” 研究日用陶瓷的装饰设计是很有必要的，它 符合当今社会人们的审美需求，它代表了现代社 会的一种设计理念，更象征着现代高科技社会日 新月异的高速发展。
最简单的产品最艺术的改良设计，使 现代插画与传统瓷器融合的万分 Fashion。
上图的镂空设计是盘子吗？
卷的太自然了吧！噢，呵呵，就像一个便当 的纸张一样
这些卷的陶瓷也 可以一起叠起来， 其实也不费空间
设计就像神奇的魔术棒，把你认为i所有不可 能的事情都变成了可能。这就是设计带给我 们的神奇。
陶瓷的文化功能：
• ①人文性 • 人类制陶的历史，就是人类关爱自 身、大众及社会的历史。 • 长期以来人们追求的“道器并用”的 内涵，把形而上的“道”和形而下的 “器”合二为一，它们即是生活必需 品，也可作为情感寄托或承载物来 加以体现。 • 而现今，我们所信奉的“以人为本、 物为人用”的主旨，是有着深厚历史 根源的。
“自然赐予的净福” 此系列作品亮点在于釉色透亮，青青的淡雅， 神秘，干净，清晰。系列作品中可爱的小鸟 是自然界存在生物的代表，灵动、快活，和 盘子似安静湖泊中泛起的涟漪，静中带动， 动中含静，引人思考。与创作者的题目相吻 合，无疑不是一个好作品。
概论：
• 陶瓷区别于其他材料的两种最本质 的特性是什么？ • 陶瓷大体分为哪些类别？ • 陶瓷的文化功能涉及哪些方面？你 是如何理解的？ • 陶瓷美的本质意义何在？
• 包豪斯艺术团队的设计师 林狄格 在谈及咖啡具的设计时说：“首先 要想到它是盛装液体的器皿。” • 此言即是非常明确的功能导向。 • 他们注重造型对工艺的适应性，为 了方便生产操作而简化注浆成型的 模具。由此形成造型简洁流畅的设 计风格。 • 这是由功能和工艺所决定的理性设 计、 • 乌尔宾诺的餐具设计教材P47
• 另一类，自觉融入特定环境的设计 者。 • 人类促进自然环境和人为环境更为 和谐的愿望，已使现代陶艺融入环 境艺术成为现实。 • 如那些成为整体建筑之一部分的高 浮雕，陶板壁画、那些典型人文环 境中引人注目的立体陶瓷形态等。
第二节 陶瓷功能的双重性
• 所谓陶瓷功能，我们经常会一下想到 使用功能，其实我们可以从整体出发， 分别从物质功能和文虎按功能这两个 方面去理解。 • 陶瓷广泛的物质功能-• 耐腐蚀性的生物化学功能 • 适合于蒸煮容器、日用、建筑卫生陶 瓷等。见教材p9.
• 这种过于强调功能和工艺因 素的理性设计，忽视了制品 的装饰功能审美，使人们开 始怀疑，能否把装饰美当做 陶瓷设计的既定目标之一？？
• 从上世纪50年代至今，在国际市 场上最负盛名的公司要数罗森塔 尔，设计=罗森塔尔
• 但是罗森塔尔的成熟也得益于包 好的影响，但它又不同于包豪斯。 • 不同于它那种对于某一特别的功 能形式，仅做出找到一种解决办 法的极严谨的主张。 • 相反，罗森塔尔相信有着大量的 当代形式，它们不仅具有功能意 义，而且也能表达不同的个人审 美情感，从而持续设计的高标准。
如何让你的餐具充满乐趣？
从什么时候开始，你的每一餐都变得精致有 序？早餐要在阳光里，午餐要在有精美墙壁 装饰的房间里，晚餐要有一盏暖人的灯光。 也许这些都不重要，但是你的橱柜里，一定 会一个心仪的餐具，你的每一餐都需要它的 陪伴，只要看到它心情就会好起来，即使是 一碗简单的面，都会因为它而吃的津津有味 起来。
• 就现代陶艺创作而言，可以分为两 大类型。 • 一类是观念上与实用相分离，取向---纯粹的艺术形式。 • 运用的手段绝无定式、确实非常宽 泛的。形式表象具有新颖性，但往 往令人费解。 • 但，若是见的多了，或者辅助以相 关背景资料去认知纯艺术性陶艺的 话，你会发现，这些创作者终究是 在多视角的关注人类自身的各种问 题。同时，也是在想方设法的表现 个人驾驭材料、工艺、形态的能力。
• 象征性的内容大致有以下几个 方面： • 见教材P10 • ①形态象征 • ②色彩象征 • ③纹饰象征 • ④技术象征 • ⑤档次象征 • ⑥标识象征
• 美学性
• 陶瓷不可能只有物质化的存在，不 留意他的美学特征，也是不切实际 的、 • 陶瓷的美学性主要指人们巧妙的运 用材料、结构、形态、色彩、空间、 肌理和表层装饰诸方面的因素，通 过特定的使用而显现出来的美学法 则。 • 比如我们经常接触到的“调和、对 比、比例、对称、均衡、律动、反 复等手法，均是其主要的内容。
第二章 国内陶瓷现代设计简述
第一节 著名设计公司简述 • 包豪斯与罗森塔尔 • 格罗皮斯，促成了艺术、手工 艺、工业技术的结合。 • 德国 魏玛 包豪斯的建立 • 观念：不回避机器是可以为人 所接受的工具，认为，艺术与 工业结合会有更广阔的前途。
• 他的这种主张和预想，包含着今天艺 术家和工业化之间恒久联系的基因， 因为陶瓷永远脱不开与商业的关系。 它为艺术和工业之间的联系提供了丰 富的历史遗赠。
类别
• 按照原料成分、工艺手段、烧成温度 分为： • 陶器、炻器、瓷器 • 按照陶瓷在人们生活中的功能，也可 略划分为陶瓷设计和陶艺创作两大分 支。 • 从总体上看，又有手工艺生产和工业 化生产之分。
• 属于赏用结合型制品。 • 但与餐饮日用瓷功能不同。 • 侧重于满足人的其他生活、工作的需 要。 • 例如，室内环境放置各式灯具、书房 和画室必备的文具、营造室内外气氛 的花器、修饰个人形象的饰物、馈赠 或收藏的礼品。旅游场所及各式商场 销售的工艺品等。
• • • • • • •
便利人的生活 美化人的生存环境 愉悦的使用产品 领会到设计者的良苦用心 品味时尚 感受到温暖、融洽、关爱和依赖 关注社会
• ②象征性 • 依附于一定形式或载体的隐喻或寓 意。 • 一般是不能一眼就明察或理会的。 但却是可以通过赏析和接触而感受 到。 • 对于陶瓷而言，这种隐喻可以通过 形态、色彩、纹理、纹饰和标识等 因素反映出来。
现代派，更喜欢简单的趣味，而这样的盘子，光是摆着 就觉得很赏心悦目，仿佛一件艺术品一般，高傲的似乎 都不需要食物的陪衬了。