日用陶瓷的造型设计
日用陶瓷设计原则
日用陶瓷设计原则陶瓷艺术的创新关系到陶瓷产业的发展，然而不论怎样的创新，陶瓷产品的设计始终要遵守实用、美观、卫生和无毒四个原则。
一、实用实用是日用陶瓷设计的基本前提。
再美观的东西，再有创意的设计，如果不实用，就只是空谈。
实用，是近现代工业的一个不变的主题，只有实用，才会有市场。
二、美观一个好的造型设计，除了实用，无疑还需要美观。
人都是视觉动物，一件能让人心生悦之的产品自然更能攫获人心。
所以造型设计中，美观是至关重要的。
三、卫生好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。
因为这样的产品可以得到家庭主妇们的喜爱。
上图是一套深受网民喜爱的名为“小喜鹊”的陶瓷茶具，造型可爱别致，网络上销售成绩不错。
然而很多人到手后不久就能发现它有着一个很严重的缺点——卫生问题难以解决。
清洗茶具时，由于壶盖过小，手无法伸到壶里去，所以茶壶的内部是无法清洗干净，只能靠清水清洗了。
因此，可以看出这个器具的设计还是不尽完美，不够人性化的。
四、无毒很多人都知道，陶瓷的釉料在生产工艺中或多或少都会存在铅。
然而从工艺上来讲，铅是可以避免产生的。
像是在一些日用陶瓷的表面上存在着一些金银细线，这些东西在一定程度上会排放出一定的铅毒，溶入食物中进入人体后日积月累的会对人体的健康造成一定影响。
因此，如何在造型设计中考虑既不影响陶瓷表面造型，又不影响陶瓷的铅含量超标问题，或是如何将毒性降到最低对一个设计师而言也是很重要的。
陶瓷设计不同于其他设计，因为日用陶瓷的基本属性还是日常用品，人们一日三餐都要接触到的，所以安全性与健康性还有实用性都是重中之重，所以设计时绝对要让安全实用与美观三者兼具，有机结合。
唯有如此，才谈得上完美的设计。
浅谈日用瓷造型设计中以人为本的精神
《
》2 0 0 9 年 第 1 9 卷世界中找寻根的愿望，怀旧色彩的设计可以勾起对遥远岁月 的美好回忆。各种各样的感受，来源自审美文化的延续，社 会实践的不断发展，审美趣味也随之变化。由上述人们回归 自然、怀旧的心态中可以发现，审美趣味的发展与生产力的 发展是携手并进的。 另外，孩子和老年人在审美上也有不同。中国人和西 方人审美存在差异，民族的忌讳和爱好使不同种族的人审美 上差别很大，所以，日用瓷设计必须在满足人们使用的要求 时，还要适应大众的审美习惯。它涵盖了功能、经济、审美 性及由这些所引发的其它内容，所以，日用隐匿关键所在设 计思维面要宽，有针对性，设计出的装饰包括造型都要考虑 到设计中是否融进了消费者使用时的心理和审美意识，这就 要运用消费心理，以美的意象进行表达，在理智与感性里， 寻找美的碰撞点。
加明显。人们有了更大的自主性，加上追求民主自由和个性 解放的呼声高涨，人们对个性产品需要变得十分强烈，尤其 是年青的一代和一些大中城市中有一定消费能力的人。作为 一名陶瓷设计工作者，在从事日用陶瓷设计时应该注重显示 自己的设计意念，如造型的简洁、大方，通过运用柔和的弧 线和简单的直线相结合，来突出所设计作品饱满的感觉，注 意显示材料的本质，加上虚空间的运用，表现所设计作品一 种运动的活力。而在花纸的设计审美上，用现代和传统相结 合，把民间剪纸运用在设计中，洋为中用，将自己的情感融 入设计，表达了一名陶瓷设计工作者对设计的理解。 设计的新潮流将会向多元化的方向发展，日用陶瓷设计 是生活、科学、艺术结合的产物，人的需求起着主导作用， 科学技术起着保证实现的作用。设计师通过对生活的理解， 经过匠心经营才能设计出好的作品。马克思主义美学认为， 一个时代审美趣味的形成，是在总结和吸收了当代和以往的 审美实践和艺术实践基础上形成的。造型设计的风格与审美 趣味的形成是相辅相成的，绝不是孤立的。
论日用陶瓷茶具设计中人体工程学的运用
37日用陶瓷是人们生活中必不可少，且使用频率最高的陶瓷制品，茶具是日用陶瓷使用较为广泛的种类。
人们对陶瓷茶具的期望从最初满足生活需要发展到现在追求舒适的手感和造型艺术，为了使日用陶瓷茶具符合大众的需求，茶具的设计因素离不开人体工程设计。
人体工程学运用到日用陶瓷茶具设计中的含义为：运用人体心理、生理机能等手段和方法研究人接触陶瓷茶具的舒适性、心理、力学、美学甚至观赏性等方面与人本身的合理协调关系，以使人们心身愉悦、舒适，取得最佳的使用效能。
一、日用陶瓷茶具设计中人体工程学的形式要素1、日用陶瓷茶具造型设计体现了人体工程学原理造型是构成形式美的重要条件之一，“造型是设计的基本任务，形是设计的基本语言，造型与造物是密切相连的。
”手是人体接触陶瓷最多的器官，因此，符合人手基本结构、给人传递一种良好舒适手感的茶具造型显得十分重要。
供人使用的器物，要与人和环境保持相应的尺寸关系，茶壶的把手是人手接触茶壶最多的部件。
对于茶具把手的把握则建立在容量的概念上，在1500m l 容量之内的茶壶一般都配以把手。
如格罗庇斯茶具，这是他于20世纪60年代为罗森塔尔公司所设计的，它的造型结构满足了人的生理需求，盖纽偏离中心，偏向把手上端并与之重合，让人单手端拿茶壶时可十分自然地将大拇指压住盖纽，达到控制不掉论日用陶瓷茶具设计中人体工程学的运用黄家胤（景德镇陶瓷学院）盖的目的。
该壶的把手是一种“倒把”，也称反向把，这种把手实际也含有提的因素，力的作用被分散为“提”和“握”，用起来比较省力。
又如《德鲁普》茶具，是由德国设计师路易吉·克拉尼设计，把手采取削挖的手法，与壶浑然一体，把手内的空间适于握拿，壶嘴与壶体齐平，十分方便，体现了人体工程学设计与功能的完美结合。
2、日用陶瓷茶具装饰设计体现了人体工程学原理在中国先秦时代，通常认为“装饰”即人为，是一种修饰行为。
“装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是人类社会最普遍的艺术形式。
浅谈日用陶瓷的系列化设计
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山东陶瓷
第２ ９卷
图 １以 不 同规 格 的 “ ” 盘 进 行 有 趣 的排 列 组 Ｌ型
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第 ２ ９卷 第 ３期 ２０ ０ ６年 ６月
山东 陶瓷
Ｓ ＡＮＤｏ ＮＧ Ｈ ＣＥＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ． ９Ｎｏ ３ １２ ．
Ｊ ｎ ２０ ｕ． ０ ６
・
造型 与装 饰 ・
文 章编号： ０－ ６９２０）３ ０４－４ １ ５ ０３（０６０－０５０ ０
例如 一 套茶 具 ， 泡 茶用 的壶 ， 茶用 的杯 ， 杯 有 饮 托 用 的碟 。这 说 明 陶瓷 器 物 的系列 设 计 ， 于 人 们 源
收 稿 日期 ： ０ ６一 １ ８ ２ ０ Ｏ —２
这 种组合 方 式 是 借 用 人们 的希 望 、 好 、 爱 祝 愿、 友谊 、 幽默 、 时尚追求 等富有 人之 常情 、 生活情
的爱 好 和生活 习惯 ， 面 向人 们 的生活方 式 ， 且 又 并
还可 以创 造 出一 种受 人 欢 迎 的新 的生 活 方 式 ， 如 陶瓷 冰箱 器物 、 茶几 器物 、 微波 炉器 物等 。这些 瓷
器都 以系列 出现 在 消 费者 面 前 ， 们 无可 否 认 这 我 样一 个事 实—— 系列陶 瓷器物 已成 为 当代 人生 活 中不 可缺 少 的一部分 。 国外 几家 在 日用 陶 瓷设计 方面 比较 著名 的公 司， 无论 是 西 德 的罗 森 塔 尔 ， 还是 英 国 的豪 恩西 ， 或是 日本 的劳 莱蒂 克 ， 非常 注重 系统化 、 都 系列化 设计 ， 强调 突 出 统一 风 格 的共 性 ， 在货 架 陈 列 中 ， 能使 消 费者 一 看 便 知 是 那 家 企 业 某 种 品牌 的产 品， 从而 树立 产品 的整体 形象 。所 以 ， 强化 日用 瓷 的系列化 设计 意识势 在必 行 。 在我 们生 活 的各 个 方 面 ， 到处 都 渗 透 和 体现 着人 们对 整体 美 的追 求 ， 从家具 造 型到服装 设计 ， 从室 内装 潢到 环 境艺 术 ， 无 不讲 究 艺 术 格 调一 都 致 的整体 美 ， 日用 瓷的 系列化设 计完 全符 合“ 多样 统 一” 一美 学基本 原则 。 这 日用瓷 的系列化 设计 是 现代经 济形 式 和人们 的审美 心理及消费需求 相结合 的产物 ， 是提高 商品 竞争力 的重要手段之 一 ， 是符合企业 现实需要 和 也 长远经 济利益 的 日用 瓷发展 的重要趋势 。
现代日用陶瓷的自主创新——日用陶瓷的人性化设计
又 能提 升 中国 日用 陶瓷企 业 的创 新 设计 能 力 。为 日用 陶 瓷的 创新 开辟 了一条 新途 径 。
具 有广 阔 的发展 前景 。 日用 陶瓷 与人 们 的 日常生 活息 息 相 关。 这种 以泥 土 为原 料 ，经 过高 温烧 制 的 日用
品 ： （ 具 、酒 具 、餐具 、水具 等 ）虽 然在 大 量金 属 、 塑料 、玻 璃等 新 材料 日用品 市 茶
现 代消 费 市场 和消 费者 需 求 变化 的了 解 、研究 。其 次 受到 传统 制 作工艺 ． 术 习惯 的制 技 约 ，产 品造 型 、外观 质 量 、表 面质 感 、装 饰 品位 缺少 时代 特 征 和创 新精 神 。与 当前 国
际市 场 的需 求还 有不 小 的 差距 。如 何 改变 这些 现 状 ，近 年来 倡导 的 人性 化社 会 建设 ； 即 “ 以人 为本 、关心 尊 重人 、构 建 和谐 社会 ”的 理念 。 由于 日用 陶 瓷特 殊历 史地 位 和 所 承载 的 传统 文化 ， 人性 化设 计理 念运 用 到 日用 陶瓷 的设 计 中 ，使 日用陶 瓷在 造型 、 将 外 观质 感 的表 现 、装 饰 品位 等 方面 既 能更 好 的发 挥 日用 陶瓷 人 性化特 色 和产 业优 势 。
创 新 ，又能发 挥 陶瓷产 业的传 统优 势的途 径 ，是我们 面 临十分 迫切 的任务 。本 文从 日用陶 瓷基本 造型设 计到 Ｈ 用 陶 瓷表 面质 感处 理 等方 面对 产 品人性 化 设计 要素 进 行了 较详 细 的论述 。并结 合 设计 优 秀的 日用 陶瓷 进行评 价 ，力 求将 人性化 的理念 贯彻 到 日用 陶瓷产 品设 计备 程序 中。使 日用 陶瓷具 有一种 可让 人能感 知到 的亲和 力。 关 键词 ：自主 创新 、人性 化设计 的理 念 、要 素及 方法 。
浅议日用陶瓷仿生设计的特征
之又对 生物特征进行概 括提取 ，融合设 的仿生 。具象 的仿 生设 计给人的整体视 超脱 自然形态 的人 为形态 。与具象写实 计者 的 主 观 因 素 ，实 现 了陶 瓷 仿 生 设 计 觉感官是华丽、细致的，能够最直接地唤 的仿生设计作 品相 比 ，这 类陶瓷作品更 起人们对于 自然的心理感受。自然万物中 多地携带着艺术 家的灵气 ，能更好地反 日用陶瓷的仿生设计具有表现形 式 的叶 、蝶 、花 、蜻蜓 、青 蛙 、鹿等是法 映艺术家们 的艺术 风格 和思 想意境。意 的 多 样性 、寓 意 象 征 性 、情 感 沟 通 性 等 兰瓷中最为常见的仿生题材 ，设计者都极 象仿生主要侧重于对 形态神韵特征的模
具 象 的仿 生 是 指 某 种作 品 依 附 着 物 象 具 体 的形 态 ，其 视 觉 属性 上 体 现 为 有
冬１ Ｊ
彷佛 看到一只骄傲 的曲鹅形象 ，神情 和
体态 的刻画是非常有 韵味的。 （ 图２ 如 ）
抽象与具象的仿生形 式是相对 而言 细 节 、不 抽ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象 的特 点 ，体 现 了 具 体 事 物 画 得 栩 栩 如 生 ，从 装 饰 和 造 型 的 极 为 具 的 ， 因此 ，它 们 并 没 有 一 个 清 晰 的分 界 的本 质 属 性 。 自然 中 的 具 象 形 态 指 自然 象 、细致 的仿生形态 中 ，我们可 以看到 线。此外 ，关于抽象与具象 孰轻孰重的 中的具体形象 ，应用 到陶瓷造型 中体现 整件 作品的 自然 、和谐与美妙 。 问题 本就是仁者见仁 、智者见智 的主观 出较 强的写实性 。未经过提 炼加工的原 型，如 山石 、水痕 、动植物等 ，除 了一
定象 征意 义的陶瓷制品。 日用陶瓷制 品 华 。
也是在这 样的发展历程 中与仿生设计产
陶瓷四叶盘设计理念和特点
陶瓷四叶盘设计理念和特点
陶瓷四叶盘是一种独特的餐具设计，它融合了传统陶瓷工艺和现代设计理念，
以其独特的外观和实用性受到了越来越多人的喜爱。
这种餐具设计不仅美观大方，还具有许多独特的特点，让人们在用餐的过程中享受到更多的乐趣。
首先，陶瓷四叶盘的设计理念是以自然界的四叶草为灵感。
四叶草象征着幸运
和幸福，因此设计师将这种美好的寓意融入到餐具设计中，希望人们在用餐的过程中能够感受到幸福和快乐。
四叶盘的外形呈现出四片叶子的形状，造型简洁大方，给人一种清新自然的感觉，让用餐变得更加愉悦。
其次，陶瓷四叶盘的特点之一是实用性强。
设计师在制作四叶盘时考虑到了人
们日常用餐的需求，因此在盘子的设计上做了许多细致的考虑。
盘子的深浅和大小都经过精心的设计，使得它不仅能够容纳各种不同类型的食物，还能够满足人们对于美食的追求。
同时，陶瓷材质的特点使得四叶盘具有优良的保温性能和耐热性，可以确保食物的温度和口感不受影响，让人们在用餐时能够更好地享受美食的乐趣。
此外，陶瓷四叶盘还具有良好的耐用性和易清洁性。
陶瓷材质不易受到外界环
境的影响，不易变形和破损，因此可以保证盘子的使用寿命。
而且，陶瓷材质的平滑表面使得四叶盘容易清洁，只需用清水轻轻擦拭即可恢复光洁如新，方便快捷。
总的来说，陶瓷四叶盘以其独特的设计理念和实用的特点，成为了人们日常用
餐时的首选餐具之一。
它不仅美观大方，还具有良好的实用性和耐用性，让人们在用餐的过程中能够更加愉悦和享受。
希望未来能够有更多这样独特而实用的餐具设计能够出现，让人们的生活变得更加美好。
日用陶瓷造型设计的文化价值
日用陶瓷造型设计的文化价值中国陶瓷自诞生伊始，便在造型、图案纹样及色彩上都映射了当时当地的审美风格及制作工艺。
出土的原始社会陶器，拥有底深、腹大、口小等显著特点，在器物表面，随着时间的推移，慢慢拥有了越来越多的自然题材纹样，体现了古代人民对自然的热爱和敬畏，也代表着当时认知水平和文化水平对陶瓷设计的影响。
标签：陶瓷;造型;设计;价值日用陶瓷中较为常见的器型，包括碗、壶、杯、瓶、盘等等，它们产生于人们在现实生活中的需求，并且经过不断的更新迭代，流传至今。
上世纪70年代，“青花梧桐”系列日用陶瓷产品曾经繁盛一时。
它因其满传统韵味和现代审美相结合的特征，获得了1979年国家优质产品金质奖。
同时也得到了国际的认可，捷克布尔法、波兰波兹南、法国莱比锡等三枚金质奖章相继获得。
1、中华文化与日用陶瓷造型设计的交互作用中华文化的发展传承，是开放性的而非封闭性的，是动态发展的而非静态不变的。
它包括了华夏民族在几千年的历史中，自身文化与思想发展的结果;在发展过程中，更是和世界各地的外来文化元素交互作用，吸纳了外来文化元素的精华，不断发展和丰富了本民族文化，方才构成了一个系统庞大、有旺盛生命力、充沛发展动能的传统文化体系。
与世界其他地方的民族文化相比，中国文化元素取材广泛、内涵丰富、形态多变。
它反映了中华传统文化的民族尊严，代表了中国的文化自信。
日用陶瓷产业发展到现代，已经不单单是靠历史积淀和已有声誉就能在市场上立足了。
越来越多的国外日用陶瓷制造商，注重产品的设计与产品的品质，有些甚至还会汲取中国传统文化元素进行日用陶瓷的设计。
这形成了一种倒逼机制，而国内市场也日渐呈现出多元化、国际化的特征。
市场上的日用陶瓷产品越来越参差不齐，而陶瓷企业若想在这场激烈的争夺战中获胜，就不得不从企业立足的基础上去思考产品品质与品牌塑造的关系。
2、国外日用陶瓷设计中的文化传承纵观国外日用陶瓷知名品牌，设计师的设计理念与设计成果对塑造品牌的美誉度、传播度都非常重要。
陶瓷产品设计案例
以下是几个陶瓷产品设计案例：
花瓶设计：一款由两个不同形状的瓷块组成的花瓶，一个是正方形的底座，另一个是类似于倒置的三角形的花瓶身。
底座与花瓶身的结合处有一个弧形切口，使得花瓶身可以轻松地安置在底座上，并且保持稳定。
整个花瓶以白色为主调，采用线条简洁的设计风格，营造出简洁美观的现代感。
餐具设计：一套适用于日常用餐的陶瓷餐具，包括餐盘、碗、杯子等。
整套餐具采用以自然为主题的设计理念，将陶瓷餐具与自然元素相结合，营造出一种自然、简约的美感。
餐盘、碗等餐具的边缘都以波浪形线条设计，让餐具更具有质感和设计感。
饰品设计：一个由多个陶瓷圆片组成的挂饰。
每个陶瓷圆片都有一个不同的图案和色彩，圆片间用细绳串起来，形成一个自由悬挂的形状。
整个挂饰充满了艺术感和创意感，可以用于家居装饰或个人饰品。
茶具设计：一个由茶壶和杯子组成的陶瓷茶具，茶壶和杯子均采用不规则的造型设计，不规则的边缘和表面纹路营造出自然、随意的美感。
茶壶和杯子的外表都采用浅色系调，内部则采用深色系调，营造出强烈的视觉反差，让茶具更加有质感和艺术感。
这些陶瓷产品设计案例中，都充分体现了设计师对于形状、色彩、质感等方面的把控和创意发挥，展示了陶瓷产品的多样性和创意性。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代的陶瓷设计注重的是“礼”与“理”。
在古代中国，陶瓷不仅是日常生活中
的实用品，更是一种象征着文化和传统的艺术品。
陶瓷制作的设计是中国古代礼仪之美和
哲学思想的结合体现。
陶瓷设计中的“礼”体现在对礼仪的重视和尊重。
在古代中国，礼仪是一种严密而复
杂的规范，它涵盖了人们的言行举止、服饰方式、宴会礼节等各个方面。
陶瓷制作也是如此，陶瓷的形状、纹饰、颜色等都需要符合礼仪的规范。
在古代宫廷和贵族的宴会上，陶
瓷器皿必须具有对应的礼仪规定，比如大小、形状和颜色等。
这些规定不仅体现了主人的
身份地位，也传递了对宾客的尊重和礼遇。
在人们的日常生活中，陶瓷器皿也是一种礼节
和交往的媒介。
赠送陶瓷艺术品作为礼物，既可以表达对接受者的感激之情，也可以传递
对其的美好祝福。
陶瓷设计中的“理”体现在对自然界和哲学思想的追求。
中国古代的陶瓷设计注重与
自然的共生共荣，并且融入了道家和儒家的哲学思想。
陶瓷器皿的造型多以自然界的物象
为原型，如花卉、动物、山水等。
在纹饰和装饰方面，也追求自然之美和和谐之道。
在陶
瓷的纹饰上，画面常常体现出山水、花鸟等自然景象，并通过巧妙的线条和色彩的运用，
展现出了自然的和谐之美。
陶瓷设计中也融入了儒家文化的影响，强调了人与人之间的和
谐相处和道德伦理的追求。
在陶瓷器皿的制作过程中，注重的是工匠的品德、技艺和修养，追求“道德”和“艺术”的统一。
这种理念使得陶瓷制作不仅仅是一种手艺，更是一种精
神层面的追求。
日用陶瓷的仿生化设计研究
日用陶瓷的仿生化设计研究*万勐杰(景德镇学院陶瓷美术与设计艺术学院江西景德镇333400)摘要我国作为一个瓷器大国,有着极为悠久的陶瓷历史文化,早在唐朝时期瓷器就已经远销欧洲㊁非洲㊂在现代日用陶瓷产品优化设计中,仿生化设计是一种常用的艺术设计手段,其主要包括了形态仿生㊁功能仿生㊁色彩仿生以及肌理仿生等内容,仿生化设计在日用陶瓷设计中的创新应用,不仅能够满足消费者用户的陶瓷功能使用需求,还可以增添陶瓷产品的多样化艺术自然美感,提升用户的审美体验水平㊂笔者将进一步对日用陶瓷的仿生化设计展开分析与探讨,旨在为同行业者提供科学参考意见㊂关键词日用陶瓷仿生化设计艺术美感中图分类号:T Q174.73文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)10-0098-03在社会发展新时期,人们对于生活的追求不再局限于物质温饱,而是对精神文化生活提出了更高的需求㊂陶瓷生产企业要想设计出功能与美观兼备的日用陶瓷产品,就必须充分发挥出仿生化设计方法的作用,结合市场受众用户的消费需求特点与实际材质情况,合理展开日用陶瓷的仿生化设计,这样能够确保日用陶瓷产品形态符合现代民众的审美情趣与价值观念,有效满足他们在心理情感上的传达需求㊂与普通日用陶瓷产品设计相比较,仿生设计下的陶瓷产品具有更为独特新颖的造型特征,能够同时满足受众用户在物质与精神文化上的体验要求㊂1日用陶瓷的仿生化设计特征体现1.1仿生设计的表现形式多样性在日用陶瓷产品的仿生化设计过程中,其表现形式通常分为了两种,一种是具象表现形式,一种是抽象表现形式㊂具象表现形式指的是参考物象的具体形态进行模仿设计,能够充分展现出具体事物的本质属性,赋予日用陶瓷产品造型良好的写实性,会让受众用户感到熟悉,拉近彼此之间的距离[1]㊂在具象表现设计中,设计人员需要综合采用到提炼㊁加工以及组织等创作手法,将具象形态特征融入应用至日用陶瓷产品的造型形态设计打造中㊂从仿生设计概念来看,具象设计在日用陶瓷产品设计中的应用,能够一定程度还原自然形态的特征和个性,但并非是完完全全的照搬模拟,而是需要做到对具体事物造型的科学概括与升级改造,这样才能够设计出令人眼前一亮的日用陶瓷产品㊂具象仿生设计能够给市场消费者用户提供华丽细致的视觉感官体验,有效唤起他们对生态万物的心理感受㊂像人们生活中常见的法兰瓷日用陶瓷产品就是采用了具象仿生设计,设计人员会进行对各种动物㊁植物形态造型与色彩的仿生设计,生动再现出那些容易被人们忽视的美丽自然细节㊂仿生设计的抽象化表现形式指的是从自然形态中的具象对象中有效提取出相对独立的本质属性㊂日用陶瓷产品仿生设计的抽象化表现形式,是针对具象的生态物象而言的,其还是要一定程度依赖于具象的 形 ,只不过不是简单的设计表达具象外观造型,而是需要通过显示更为深层次活动的 意象 ,这种 意象往往能够有效发映出设计人员的艺术设计风格理念与思想意境,让设计产品变得更加与众不同㊂仿生设计的抽象化表现需要借助暗喻的艺术设计手法,将人们所熟知的生物属性反映到日用陶瓷产品设计中,促使受众用户在使用和认知产品过程中产生一定的感知性,并从中有效获取到情感与精神上的满足体验㊂1.2仿生设计的寓意象征性日用陶瓷产品的仿生化设计实践中,设计人员常常会运用到象征艺术设计手法,以自然生活中的某种具体事物或者人的图形,标记为具有一种特定的意义㊂中国本土日用陶瓷产品的仿生设计审美语言,除了有着自然亲和的明显特征,还蕴含着浓郁的文化象征意㊃89㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月*作者简介:万勐杰(1992-),硕士,助教;研究方向为陶瓷产品设计㊂味,主要体现在以下2点:(1)吉祥寓意象征意味㊂在我国传统日用陶瓷产品仿生化设计中,设计人员具体仿生的对象不是随意而为的,而是由某种特定文化象征含义进行有力支撑的,设计人员会采用到各种具有一定吉祥寓意象征意味的仿生对象,以此来表达让你们对于美好幸福生活㊁优秀人格品质的憧憬与追求㊂比如,动物中的羊与"祥"字谐音,蕴含了吉祥如意的祝福寓意,鹿与与 禄 字谐音,蕴含着福禄的美好祝福寓意㊂植物中的梅㊁兰㊁竹㊁菊则是象征着君子之风,它们象征着坚贞㊁典雅等高尚品质㊂通过将这些具有吉祥寓意象征意味的具体物象仿生设计到日用陶瓷产品中,能够给人以视觉上与思想上的双重体验享受㊂(2)宗教寓意象征意味㊂我国陶瓷艺术从出现那天起就与宗教文化有着一定的联系,带有宗教文化意味的图腾常常被运用在古代陶瓷器物的装饰设计上,此时的仿生设计便会携带着关于宗教信仰的文化意蕴[2]㊂比如,原始社会中彩陶中对鱼的仿生设计,就是源自于人们对自然生殖崇拜相关,因为在古人看来鱼多子多产㊂因此,自然界中的鱼便成为了宗教生殖崇拜中的重要象征㊂又比如,在佛教文化体系中的莲花㊁忍冬都具有特殊的宗教象征文化寓意㊂莲花在佛教中是圣洁㊁清净的象征,因而佛国净土的圣贤者都是以莲花为坐或站,而佛教的忍冬则是象征着轮回永生㊁灵魂不灭㊂1.3仿生设计的情感沟通性我国地域辽阔㊁民族多样,所处不同地区的不同民族会有着不同的文化背景,从而演变产生不一样的生活习俗㊁思想意识以及文化艺术等内容㊂这种差异化特点会决定着人们对日用陶瓷产品仿生设计语意理解的不同㊂现代日用陶瓷产品的仿生化设计不单单只是为了能够满足人们的功能使用需求,还会成为取悦受众用户的一种情感沟通的重要媒介㊂设计人员通过展开对日用陶瓷产品的形态仿生设计㊁色彩设计㊁肌理设计㊁意象设计等,能够充分表达出该产品的艺术文化设计创意与理念,并促使日用陶瓷产品与人的心理㊁生理等方面要素相适应,促使受众用户能够在使用日用陶瓷产品中获取到自身需求的情感体验㊂日用陶瓷产品的仿生化设计目的就是为了能够让受众用户产生欢愉感,设计人员在日用陶瓷仿生设计中需要注重创造出人性的乐趣和情感的渴望,促使消费者用户在购买使用陶瓷时能够产生一定的联想和情感共鸣,从中获取到足够的乐趣和情感体验,这样才能够真正发挥出仿生设计在日用陶瓷产品创新设计中的价值㊂2日用陶瓷的仿生化设计主要内容2.1形态仿生设计在仿生化设计实践中,形态仿生是一种广泛应用的仿生设计方式,其主要是根据生活中常见生物或者事物的外在形态,通过采用科学提炼㊁简化等设计手段,将其合理融入应用在现代日用陶瓷产品创新设计中㊂比如,由日本知名公司M I Y AMA仿生设计出来的睡莲陶瓷酱油味壶碟,其就是借用了自然生态环境中的水莲外在形态特征,科学有效地将酱油壶造型设计为一朵含苞待放的水莲,而酱油壶下面的碟子就像是水面上的层层涟漪,这种形态仿生设计方式的应用能够有效提升日用陶瓷产品的独特新颖性,吸引到市场上更多潜在消费者用户㊂从视觉感知来看,形态仿生设计的造型通常是以曲面构成,曲面造型的日用陶瓷产品设计能够给消费者用户留下自然温和㊁柔软动感的印象[3]㊂设计人员通过在日用陶瓷产品设计中模拟生物形态的特征,促使日用陶瓷产品不同曲面之间形成良好的自然衔接过渡,这样能够表现出更为丰富的情感,有时可以给人传递出含蓄圆润的感觉,有时则可以让人感到一丝紧张与不安㊂2.2功能仿生设计在日用陶瓷产品仿生化设计实践中,功能仿生指的是将生物的具体功能转化成为实际产品的使用功能,促使产品的功能能够与其造型形态保持一致性㊂设计人员要想确保日用陶瓷产品能够满足市场目标消费群体用户的需求,就需要在功能仿生设计过程中寻求合适的仿生对象,以此来有效解决功能与形态需要相统一的问题㊂功能仿生设计更多是科学技术方面的创新研发应用,比如科研人员基于萤火虫发光原理成功研发出冷光技术㊂生物功能在日用陶瓷产品设计中的仿生设计应用,更多是以一种间接的方式出现㊂比如,设计人员可以通过利用生物粗糙肌理有效增加日用陶瓷产品的摩擦力,防止在使用陶瓷用品过程中容易出现打滑而摔坏问题㊂亦或者是通过利用自然界花瓣开合的不同形态,去有效控制陶瓷灯具用品的光照亮度大小㊂实用功能是作为日用陶瓷产品造型共同所具有的特征,其功能是基于产品各个部分结构合理组㊃99㊃(陶瓷研究)2023年10月陶瓷C e r a m i c s合而成,不同部分会有着不同的分工任务[4]㊂因此,日用陶瓷产品的仿生造型设计势必会受到实用功能的限制,设计人员需要科学遵循"有限变异原则"的变化,造型变化不能完全脱离产品的实用目的内容,必须始终围绕着使用变化而进行调整变形设计㊂2.3色彩仿生设计在日用陶瓷设计中,色彩仿生指的是通过利用自然生态环境中的色彩进行陶瓷产品仿生设计,这样能够起到美化产品㊁给人心理暗示的作用㊂比如,在生活中人们一看到绿色就能够联想到生意盎然的春天,一看到白色就容易联想到银装素裹的冬天,一看到橙黄色就会联想到硕果累累的秋天㊂不同颜色会给人们带来不一样的感受,设计人员可以通过在日用陶瓷仿生设计中采用色彩仿生设计,赋予产品深层次的文化含义㊂如采用色彩仿生设计的陶瓷灯具用品 秋露 ,该产品的设计灵感源自于著名唐诗‘咏露珠“, 秋荷一滴露,清夜坠玄天 ,该陶瓷灯具有效还原了诗中露水滴落秋夜荷塘的场景,设计人员选择使用椭圆形去科学概括灯托,在色彩上则是采用了与生活中荷叶一样的青绿色为主打色,荷叶上的露珠则是选用了白色进行代替㊂偏冷色系的绿色能够让人们在家居生活中感受到来自于荷塘夜景下的一丝清凉与静谧㊂2.4肌理仿生设计在现代社会发展中,人们选择购买日用陶瓷产品时,不仅仅会考虑到其实用功能性,还会追求产品的艺术美感㊂在日用陶瓷产品设计中有效采用肌理仿生设计,将自然物表面的肌理融入到产品设计中,能够满足目标消费者用户的审美或者功能体验需求㊂肌理仿生在日用陶瓷产品设计中的应用,一方面可以有效起到良好的防滑作用,避免用户在日常使用该产品时容易出现打滑掉落产品的现象,一方面则可以提升产品的独特美观性,让陶瓷产品变得更加生动有趣[5]㊂如陶瓷茶壶 供春壶 ,该陶瓷用品的设计就科学应用了肌理仿生设计方式,主要是以生活中的银杏树的树瘤作为肌理仿生对象,设计人员通过利用刀具在陶瓷壶上刻画出类似于树瘤上的肌理细节变化,这样加工制作出来的陶瓷茶壶能够给人传递出一种生动有趣㊁质朴可爱的感觉㊂2.5意象仿生设计在日用陶瓷产品设计实践中,设计人员要正确认识到意象仿生是义与 象 的统一,设计人员要想将某种 意义 通过意象仿生设计有效传达出来,就必须基于生物的具体 形象 特征进行实现,这样最终设计出来的陶瓷产品会有着抽象的特点,需要充分发挥出设计人员的创意想象力和思考解读能力㊂与普通日用陶瓷产品相比较,意象仿生设计下的日用陶瓷产品会更加的耐人寻味,容易给人留下深刻的印象㊂如意象仿生设计的日用茶具产品,该产品的创意设计灵感源自于自然漂浮于水面上的荷叶,设计人员通过利用逆向思维设计方法,有效改变了传统茶盘托具需要进行下凹挖洞的形式实现蓄水的方式,而是通过将茶盘的壶承和杯托转换设计成凸于水面的形式,同时将其意象仿生设计成类似于荷叶的黄绿色调圆片造型㊂这样打破常规的设计,能够让受众用户在稍作联想后即可意会到设计人员想要表达的艺术创作理念和文化内涵㊂3结语综上所述,在现代社会发展中,日用陶瓷产品是人们生活中不可或缺的一部分,其不仅能够为人们提供各种实用功能,还可以起到让人赏心悦目的感觉,让人们得到心理情感㊁精神文化上的体验追求㊂因而,在现代日用陶瓷产品创意设计中,设计人员要及时转变自身的设计工作理念,注重充分发挥出仿生设计的价值,一方面要提升陶瓷产品的使用功能水平,一方面则需要提高产品的艺术性,有效丰富发展日用陶瓷 形式服从功能 的功能主义美学㊂设计人员要正确认识到日用陶瓷的仿生设计都是为人所设计和使用的,仿生设计的目的是为了能够有效唤起更多人对自然生态的关爱和呵护,并给市场受众用户带来更多的艺术审美体验和心理感受㊂参考文献[1]黄拯.仿生设计在日用陶瓷设计中的应用[J].陶瓷科学与艺术,2021,55(10):38-39.[2]刘健,刘海英.仿生设计理念在日用陶瓷设计中的应用研究[J].明日风尚,2017,23:31+30.[3]熊晨.现代日用陶瓷设计中仿生设计的应用[J].艺术科技,2017,30(11):178-180.[4]夏鑫蕊,唐飞.浅析形态仿生设计在日用陶瓷产品中的运用[J].艺术品鉴,2015(9):221-224.[5]贺子琪.现代陶瓷设计的仿生造型形态应用[J].西部皮革,2021,43(10):24-25.㊃001㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月。
浅谈日用陶瓷设计的点睛之笔
是设 计者 设 计 意 图 的主 要部 分 ，它 的细节 造 型设 计 能 决 定 ， 多 种 因 素 作 用 下 ， 互 融 合 而 形 成 ， 而 也 是 在 相 因 其 次 ， 日用 陶 瓷细 节处 理 对 人 视觉 的作 用是 很 显 性 ， 是 完 全 理 性 的 思 考 ， 使 造 型 单 纯 化 表 现 潜 在 这 促
ｌ 引 言
陶 瓷 产 品 是 我 们 Ｅ常 生 活 中 非 常 常 见 的 产 品 ， ｌ 它
感 的追求 。 对产 品设计 追 求 的角 度 不 同 ， 品所表 现 出 产
的 形 式 也 各 不 相 同 ．但 设 计 的 目 的 始 终 是 围 绕 使 用 的 目 的 展 开 Ｅ用 陶 瓷 传 统 的 设 计 观 念 ， 适 应 当 时 手 工 ｌ 是
著 的 ， 在 一 定 程 度 上 决 定 着 造 型 的 性 格 ， 映 出 物 质 的 数 理 特 征 ， 为 脱 离 自然 形 态 的 一 种 人 为 的 形 态 。 它 反 成 有 材 料 的 特 点 和 工 艺 技 术 的 方 式 ，在 设 计 过 程 中 应 给 予 功 能 效用 为 主导 的结构 形 式 实现 ，必然 导 致造 型 与 自
符 合人 们 的 审美 情趣 就 要 更 注重 小 细 节 的处 理 ，达 到
点 睛 之 笔 的 效 果 。人 们 生 活 方 式 的 改 变 和 生 活 质 量 的 提 高 ， 产 品 的 细 节 研 究 和 设 计 提 供 了无 限 的 空 间 如 为
何 让 现 有 产 品 的 造 型 更 为 优 美 、 能 更 加 合 理 、 作 更 功 操 为舒适 ， 就需 要在 细 节上 下 功 夫 。 这
到人 们 的关 注 ， 人们 更 愿 意 在 使 用 日用 陶 瓷 时 拥有 一 种 美 的享 受 。 日用 陶 瓷新 的亮 点 在 于 对 细 节 的 处 理 上 ， 能 够使 日用 陶瓷 设 计 焕 发 出 新 的 生命 力 ， 文 从创 新设 计 的角 度 论 述 细 节 处 理 的 积 极 意 义 。 本 关键词 ： 日用 陶 瓷 ； 计 ； 节 设 细
试论日用陶瓷壶的创新设计
瓷设计领 域 的革 新 。壶 是人 们 日常生活 中必不 可少 的 陶
间便可开 发 出新产 品 ， 我 国要用一 年 的时 间 ， 而 造成 了现
瓷制 品 ， 市场前 景广 阔 。如 何让其 外观更 新颖 ， 使用 性能 在 产 品造 型单一 、 花色 品种 少的局 面 。总体上 看 ， 国 日 我
画 ， 现起居室 的独特艺术魅 力 。 体 近年来 流行 的文化墙 ， 其 于装 潢如何 富丽 堂皇 ， 而在 于精 心的布 置 ， 于我 们 的艺 在 材质也可 以采 用陶瓷 。在 泥巴上随意地做 些肌理 ， 贴到 术修 养和生活态度 。也许在不 经意 中 ． 拼 就会 发现 陶瓷用品
ＯｉＨ ｏ ａ
Ｚａ ｇＪ ａ ｈｎ ｕｎ
（ｉｇ ｅ ｈ ｎ Ｃ ｒｍ ｃ Ｉ ｓ ｉｕ Ｊ ｎ ｄ ｚ ｅ Ｊ ａ ｇ ｉ ３３ ０ ） Ｊｎ ｄ ｚ ｅ ｅ ａ ｉ ｎ ｔ ｔ ｅ ｉ ｇ ｅｈ ｎ ｉｎ ｘ ３ ０ １
Ａ ｓｒ ｃ ：Ｉ ｈ ｓｐ ｐ ｒ ｔ ｅ ｃ ａ ａ ｔ ｒ ａ ｄ ｍ ａ ｉ ｇ ｏ ｅ ａ ｃ ’ ａ ｐ ｉａ ｉ ｎ ｎ ｍ ｒ ｅ ｏ ｓ ｎ ｅ ｉｎ ｂ ｔａ ｔ ｎ ｔ ｉ ａ ｅ ｈ ｈ ｒ ｃ ｅ ｎ ｅ ｎ ｎ ｆ ｃ ｒ ｍｉ ｓ ｐ ｌ ｃ ｔ ｏ ｉ ｏ ｄ ｎ ｈ ｕ ｉ ｇ ｄ ｓ ｇ
陶瓷作 为一 种装饰现在得 到越来越 多的运用 ， 已经 成 为我们 生活 中不可 缺少 的一部分 。生 活品 质的 高雅不 在
浅谈日用瓷中壶把手的造型设计
rj3陶瓷器具的每一个构件都有它特定的功用性而壶把手的造型是随着人们的使用习惯及自身功能性的完善来进行演变的在逐渐改进的过程中来符合人们的使用要求对于日常生活所接触的一些壶把手来看主要还是取决于是否便于使用这才能符合壶把手设计的最基本的要求所以壶把手的功能性顾名思义是它的使用方便性首先要考虑的是为了移动和使用时端拿与提的方便并且要满足人们在使用它的过程中是否感到拿放的舒适感
据 的空 间大 小是 随真 造 型 的容量 和体 量 变化 而变 化 的，把 手 的造 型 设计 首先 要服 从它 的功能 性 ，这样 才 能给 整个 壶体 的设 计带 来 审美 的协 调与 感召 力 。 ２ ２ 质性 ．材 不 同 的艺 术 门类 凭借 着 不 同 的物 质 材料 来 表现 ， 不 同的物 而 质材 料 的特 性 及 作用 ， 自然 要 影 响或 制 约它 的 表现 内容和 形 式 。 日用 陶 瓷设 计与其 它 艺术 不 同之 处在 于它 的设 计要 受到 功 能 、材 料 、经济 、技 术 、工 艺条件 等 因素 制约 ，其 创作 设 计所 采用 的形 式和 一 般其 它 门类 的艺 术有 所 区 别 。利 用不 同的物 质 材料 ， 通过 造 型 、 装饰 所表 现 出来 的气 氛 、情 调 、 意趣 ， 人 们美 的享 受 ， 给 是 日用 陶 瓷 设 计 的主 要 审 美 特 征 。 日用 陶 瓷这 一 特 定 的 审美 要 求 ， 决定 了其 设计 必须 善 于充 分利 用不 同 的物质 材料 来 体现 它的 质 地美 ， 创造 出适用 、经济 、美观 的 日用陶 瓷器皿 。 而 白瓷 质 地 具 有坚 实 、细 润 、光 滑 、 洁 白、 明快 、吸 水 率 低 、 易于洗 涤等 特 点， 既符 合卫 生 的要求 ， 有利 于装 饰 中色 彩的 也 搭 配 ， 因此 非 常适 合制 作茶 具等 饮 食用 具 ，所 以 日用 瓷 的壶 把手 的材料 也根 据 壶体 的需 求一 致 ，通 常采 用瓷 作为 材质 。这 也 说明 了瓷 的特性 决定 了被选 材 的理 由 ，并且 白瓷 具有 较好 的透 明度 ， 坯 釉质 地细 腻 、光 润 ，它又 是较 好 的绝 热材 料 ，具有 耐磨 性 、不 退 色的特 性 。
浅谈对日用陶瓷产品设计的实用性的认识
也 对 陶 瓷 产 品产 生 了重 要 的影 响 。
当代社会 的高压力 、 快节奏的生活方式使 人们对纯机 械感 的 陶瓷产 品感到 了厌倦和乏味 。在这样 的社会背景下 ， 实用性 则不 只是单纯地从便 捷 的角度 出发。杨永善先 生说过 ：这 里 “
就服装设 计而言 ， 由于服装被 设计成 没有接缝 的筒状 ， 这样 便在裁 剪过程 中避免 了大 量的边角废料 的产生 ； 就消 费者而言 ， 由于所设
计 出来 的服 装并 不是 以往 的直 接可 以穿上 身的现 成 品， 而是一块 用虚 线和针脚 标 出大致服 装轮 廓 的布 料 ， 这样 也就 给 了顾 客一个
所说 的功能效用 ， 并不是单纯指 日用陶瓷的实用性而言的。 陈
（ 作者单位 ： 浙江绍兴县职业教育 中心）
编辑 王 树 凯
设 陶瓷美好环境也是 一种功 能效用 。从广义上来讲 ， 陶瓷造型
所 能够对人起到 的有利作用 ， 都可 以称其为功能效用。所 以不
８ ３
喝到水 ； 于安装或放置在 家里 的陶瓷灯具 ， 对 我们是不是 可 以 不用思考甚至都不用看上 一眼就可 以轻 易打开或关掉 ； 等等。 自１ 世纪工业革命 以来 ， ９ 生产力得到 了巨大 的发展 ， 生产 方式也随之 改变 ， 机械 化大批量生产代 替 了手工作坊的生产方
式。陶瓷产 品的生产方式也随之发 生了很大 变化 ， 从传 统的师 傅带徒弟 、 纯手工作 坊式的生产方式逐 渐转变成 了机械 化大批
摘 要： 日用 陶瓷 产 品设 计 必 须 考 虑 其 实 用 性 ， 须 发 挥 其 在 被 使 必
二次 创作 的机 会 ， 顾客 完全 可 以依 照 自己喜 爱 的样 式进行 裁剪 。
现代陶艺的日用陶瓷造型设计
对 于线 形 的处理 要 “ 圆勿 方 ， 弧勿直 ” 宁 宁 。陶 瓷材料 的特点决 定 了 日用 陶瓷 造型 的 线形不 可能像
・
割、削、旋转、凹凸和组合等手法 。如 ：国外咖啡 具 “ 比萨 ”的造 型 ，壶体 为倾斜 的 圆柱 型 ，壶盖 的
一
都是用了重复的手法。 也就是讲杯碟的造型是取 自
于 壶体 的某个 局 部的特 征 或将 其变 化 的造 型 。 样 这 使 整套器 具有一 定 线形 和体 块 呼应 ， 整体感 觉统 一
饮 而尽 ， 南方 的功 夫茶具 到 了北 方就 没有 市场 了 ，
协调 又不失变化 。 在具体的运用时要注意造型的高 矮 和体 量变化 ，否 则就 会 显得 杂乱 无章 ，但是 又不
茶具 ，是指 边 角过 渡 圆滑造 型 圆润 ，柔 中带 刚 ；硬 边 类 的产 品主要 是 指产 品 的边 角硬 朗 ， 挺 或转折 直 线明显 。
觉， 其他 的线作为陪衬起辅助作用 ，同时要注意造 型的统一性， 比如说高直挺拔的产品要 以直线为主， 适当的曲线为辅 。 整个造型的感觉精神又灵活多变。 二、日用陶瓷造型的体块与空间的设计 。
日用 陶瓷 造 型 的 体 块 的穿 插 也 讲 究对 比 与调 和 ， 整体 中强调 产 品的一 部 分 ， 在 减弱另 一部 分 ， 突
维普资讯
现 代 陶 艺 的 日用 陶 瓷 造 型 设 计
覃福 勇
（景德镇陶瓷学 院 景德 镇 ３ ３ ０ ） ３ ０ １
摘
要：现代市场 经济的经验告诉我们 ：当今现 代世界的设计 已进入 “ 后现代设计”时代 ，日用陶瓷产品
日用瓷的造型设计与审美
（ 录搏镇目光竞厂
景搏接市
３３ ０ ３ ０ ｕ）
日
摘 要 随 者 时 代的 进 步 －设 计 文化 的 日造 碌 ＾ ， Ｅ用 陶 宅设 计 Ｂ 币是 单 纯 的帻 ｔ
质形 态 隶 取 ， 它 盖 Ｔ功 能． 审 美 ， 是 精质 和 艺术 曲 缘 音 表 理 形 式
垃 的产 俐 ｆ人 阿 身心健 旗 ．冉 利 Ｊ健刑 者审 美 的培 。 求 及 心理 上的 需 要， 以位 ＾１ 在选拌 一 奁精 羹的 目 用陶 『 ＿ 投亍羹 的 审美 云 瓷器 呲时 ． 仪 能满 足物 质使 用 的助 鞋： 而且 ｉ能 购 物 ￡ 过 。】 。 ＿菝搿 种 ｌ ｌ ＿ 的愉 悦柙 满足 ． 体现 心 愉悦 。
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细白瓷提梁茶具
重心和方向的调整
光影变化与形态结构
表层空间的“图”与“底”
四、色彩：
产品的色彩设计要求使产品的物质功能、使用环 境与人们的心理产生统一协调的感觉。其首要任 务是通过色彩显示产品功能。
五、材质：
产品造型是由材料、结构、工艺等物质技术条件 构成的。因此，在造型处理上，要体现产品材料 本身所特有的合理的美学因素，体现材料运用的 科学性和生产工艺的先进性，求得外观造型中形、 色、质的完美统一。
一、日用陶瓷造型设计过程
根据人们生活使用要求和社会需求
制作图纸
制作产品
设计和构思
投放市场
再生产
再使用
改进设计
二、日用陶瓷造型设计的要素（原则）
A、与实用性相结合（合理性） 式样实用性、容量实用性、瓷胎实用性 B、必须符合生产制作的要求（科学性） C、尽量注意使其达到美的规律要求（审美性） 体积大小合理 线条节奏变化 实体与空间配合适当 注意装饰部位
对于赏用结合的日用陶瓷设计，由于其工业化、批量 化、标准化生产的需要，掌握图纸表达的制图规律和手法 尤为重要。
（1）、设计制图应根据需要展示不同维度的形态与结 构
平面表达的草图
立体表达的草图
平面多视图与立体效果图表达的烟灰缸
平面图与立体效果图表达的紫砂茶具
（2）、设计制图应取决于所设计的陶瓷产品功能与 尺度上的联系。
产品造型设计（二）
——日用陶瓷的造型设计
回顾上一节课：
• 产品造型要素
指构成产品形体的基本知觉元素，主要有：
一、体量：
是指产品形体的规模，物质功能是形成产品体 量大小的依据，体量分布与组合将构成不同的
造型，直接影响产品的形体和结构，是造型设
计的关键。
二、形态：
形是构成产品外观的线、面、体等形态要素，具有各 种不同的形状，如方、圆、扁、厚、粗、细，几何体 与非几何体等等。态是产品的外观形状和神态，外观 的表情因素。产品形态就是“外形”与 “神态”的结 合。 在产品造型设计中主要指视觉形态，可以是纸面的表 达，计算机三维模型，也可以是立体或实体材料制成 的。
形态作为传达产品信息的要素，是产品内在构 成元素、工作原理等的表象因素。并与结构、 材质、色彩、空间、功能等密切联系。
三、方向与空间
方向指形体形状的方向，即水平与垂直、陡与 缓、同向与反向等等。空间是指前与后，上与 下，左与右、虚与实等。由于人们会进行各种 联想，对上述情况常常有明显不同的感受，空 间和方向对产品造型设计的艺术表现有重要的 作用。
基于摞叠功能考虑的三缺厚胎瓷烟灰缸
（3）、设计制图必பைடு நூலகம்适合特定的审美要求。
寓意生命活力及强调膨胀感
追求回旋运动感
（4）、设计制图必须建立在合理利用陶瓷材料和生 产工艺的基础上。
壶、糖缸、奶杯、把手（注浆成型），杯身、碟（滚压成型）
（5）、设计制图应是内容与形式、实用与审美、局 部与整体的高度统一。
D、要有创造性（独创性）
形态结构的律动与平衡
空隙与空间的创造
形式的整体和简化
比例与尺度的推敲
三、日用陶瓷造型设计制图
日用陶瓷造型设计制图是实现设计意图的表达方式， 是连接内容与形式不可缺少的技术手段，也是有效组织生 产最直接、最基本的依据之一。因为借此才可以过渡到下 一轮的效果模型及正式设计制作阶段。
日用陶瓷的造型设计
• 陶瓷设计范围
现代日用陶瓷设计是以某一功能效用为基础、把社会的、 科学技术的、生产工艺的、艺术的、心理的、生理的、经 济的因素综合起来，满足人们物质、精神需要的设计。
日用陶瓷造型设计是文字、绘画、雕塑等紧密结合的产 物，是运用各种艺术手段进行生产的过程。 日用陶瓷造型设计除了一部分是手工艺品外，绝大多数 是工业美术范畴。工业美术品是技术材料、产品设计、工 艺加工紧密结合的产物。所以设计是第一步，也是重要的 一个环节。