产品造型设计基础-形态构成要素在产品设计中的应用

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传统视觉造型元素在产品设计中的应用

（）抒情主人公的生动刻画三对参考文献
【宋史・飞传．１】岳
．
［全宋词．２］
此点集中地体现在其《江红・满写怀》《和小重山》中。如词
《满江红・写怀》，怒发冲冠” “ 中 “ 、抬望眼” “ 、仰天长啸” “ 、驾长车” 、
２１００年第０期３
（总第１１）５期
现代企业文化
ＭＯＤＥＲＮＥＮＴＥＲＰＲＩＥＳＣＵＬＴＲＥＵ
ＮＯ．３， Biblioteka ０００１（ｕｕａｉｔＯ１１Ｃｍｌｖｙ．）ｔｅＮ５
传统视觉造型元素在产品设计中的应用
曹海艳
关键词：传统造型元素；产品设计；哲学意识
中图分类号：２文献标识码：Ｉ４５Ａ文章编号：６４１４２１）３０７－２１７－５（０００－１５０１
产品设计作为人类物质文明和精神文明发展的写照，常会传统形态图案雕饰，通古风古貌的外衣具有独特的典雅、端庄和高表现出一定的价值取向。作为传统文化的产物，传统视觉造型元贵之美。
山松竹老 ” 皆为或实景或虚景，表达了作者当时寝食难安的心境。犹未雪。臣子恨，时灭？ ‘ 头，何 … 待从收拾旧山河，天阙” 这朝，
“ 蛩不住呜” 表面上是写虫子的呜叫，际上要表达的却是自寒，实些词句均属振臂高呼，其力道可惊天地动鬼神，人读之无不产令
０６年ＩＦ奖赛中的获奖作品，这款专门着特定民族，特定区域以及特定群体的审美意识，这种具有象征２０它性意义的形态符号元素，应用在产品设计中便成为民族性设计，为提高运动灵活度群体设计的产品，

产品形态构成

4. 功能逻辑顺序组合法则
采用单元空间构成法设计产品形态，产品整体形态取决于产品各个单元空间的组合方式。在实际产品形态设计中，由于使用不同的材料、不同的理念、不同设计原理、不同的加工方法和工艺，实现同样的产品功能，就会有多种不同的组合方式。对于零件加工比较困难，产品结构比较复杂的产品形态设计，应首先考虑有效实现产品功能的逻辑顺序组合，按照逻辑功能的顺序将各个单元空间组合起来，然后再通过美学法则进行修正，只有在实现产品使用功能的前体下，才能完成产品形态的设计。
二级功能模块
一级单元空间
构件
二级单元空间
一级单元空间
产品总功能的化整为零处理：分解总功能为不同层次的各个分功能块，这些分功能模块都有具体、明确的目的，运用现代技术，通过各种购件、电器元件、机构实现每个功能模块的目的，这就形成最初的结构单元空间将这些初建的机构单元空间，通过一定的整理、修正，便形成各不同层次的单元空间（或模块），将这些单元空间依据实现功能的逻辑顺序组合，便形成最初的产品形态。功能逻辑顺序可以有多种，选择不同的功能逻辑顺序，就会有不同的产品整体形态。通过结构优化评判和形态修正，最终可确定最佳方案。
学习目的和任务:
了解工业产品功能分类方法，并能对现代生活中常见的工业产品进行分类。根据产品功能、人与环境要求、结构要求、材料等条件，设计产品形态的构成形式。熟悉多种连接构件形式。能根据设计要求，设计部件的连接形式，明确产品构成形式与产品造型的关系。
4.1 单元空间构成法
产品形态设计概述
1. 产品形态设计内容产品形状设计——实现产品功能产品内涵设计——传达情感和文化对于一部分工业产品来说，产品设计是有明确的使用目的性的，而另一部分工业产品则是追求装饰效果。产品设计目标不同，其设计方法也完全不同。这里我们主要讨论技术含量较高、需要批量生产的产品的形态设计方法。

8.自然界中的基本构成

自然界中的基本构成（自然与设计共同想通的基本元素）正方体、立方体、球形、线条等基本形态是人们直观而又建立在潜意识当中与想象力之下对简约空间的好奇与思考，其很容易激发起人们的熟悉亲切与认同，诱发出一系列对美、空间、尺度、形态的进一步关联思考。

线条与面的整体性与统一，定势思维的合理应用就是用一些特殊的结构和线面关系来帮助人们主观构想出脑海中的现实经验，用那些能够呈现力度感，与速度感的结构形态与车身或者产品自身的细节处理相统一，相结合。

自然界的形态色彩奇妙万千，总有那么一点灵性、总有那么一点儿、神似而形不似。

灵性即富于静态物体以动态的生命力，使人有一个情感上的震撼和回应。

灵性的表现，在于对神态的理解，而非单纯形的把握。

极其工业时代，人类需要亲情，需要一种有点儿互动类型的欣赏。

宝马车灯，神韵具现。

表现灵性的时候，要既摆脱掉又取决于材质与工艺的束缚。

灵性，即活水来。

在什么样的设计中有应用，既然灵性为了突出直观的生命力，那么肯定与运动有关，拓展并发现，马自达。

表现仿生学内容时，尽量强调出这一点儿。

作为20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一，有人认为他离经叛道，也有人把他当作天才和圣人一样崇拜。

然而科拉尼认为他的灵感都来自于自然：“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。

”仿生设计总给人活灵活现的感觉，总给人结构巧妙而熟悉亲切百看不厌甚至融入一点儿夸张的趣味等感觉。

仿生设计推广到了建筑、服饰、电子产品和汽车等。

“人诗意地居住在大地上。

”荷尔德林这句诗因海德格尔的阐发而在学术界广为流传。

工业设计中的造型设计, 其目的就是按照人的理想创造一个“诗意”的生活空间和生活方式, 是一种对美的追求。

从坦桑尼亚发现的世界上最早的石器到原始人居住的洞窟壁画,以及彩陶器皿中, 早就反映了人类对生活功能以外的强烈的审美情绪,“装饰者, 最普通之美术也。

”(蔡元培:《华工学校讲义》)“器皆有其形”, 形, 作为产品意义的传达手段, 实质是产品与人之间实现沟通的语言, 通过语言的作用, 人们可以了解该产品是什么, 怎样使用以及具有什么样的品位特征, 进而达到满足心理和审美的需要。

产品造型设计基础形体构成要素

几何曲线:如圆、椭圆、抛物线等 ——饱满、理智、明快、机械、有弹性、有现代感、冷漠感等自由曲线：如波浪线体，弧线体 ——丰润、柔和、人情味等如闪电：活动感+流动感
克里木特，维也纳分离派，装饰象征主义，他对人生抱有悲观态度《人生》反映了悲剧色彩的人生。
中国绘画：用线来表现山石，不同的线表现的山石质感不同
垂直线：简洁，上升，张力，明确性水平线：稳定，扩张，延伸，广阔斜线：动感，活跃，不安定
蒙德里安，荷兰风格派， “纯粹主义”，主张简化，体会水平线和垂直线相结合的心理效应。
《百老汇爵士乐》反映出现代都市的新气息，营造出节奏变换和频率震动。
曲线：直线运动方向改变所形成的轨迹（相对于直线，曲线更有动感与表现力)
第一节点一、定义:造型中，只要它与周围形态相比有凝聚视觉的作用，都可称之为点。
二、特点: 1、相对性
“点本质上是最简洁的形”
点的面积越小，越具有点的特征
2、趋圆性不同形状的点由于面积的缩小，就越容易圆化
3、视觉定位性
点在视觉上具有收缩感，特别几何中的圆点可以把视觉向点的中心集中，从而形成视觉的焦点与画面的中心。
2、对角形态的认识：
角形态是方形的减缺形。角形态的基本形态为正三角形，感觉极其稳定，牢固。随着三角形边长的变化，角度变化，心理效应也发生变化。
动感向上
动感向左
动感向右
3、对圆的认识：正圆的半径相等，外力与内力相抵消，给人的感觉充盈、完善、简洁。
四、面的构成以两个单独的圆形为例，来说明面的组合关系：
４、内容：几何学中形态的基本要素定义：
种类静的定义动的定义
点
线
面
体
线的端点或线的交面的界限或面的交立体的界限

立体形态构成在家具设计中的运用

成为建设明天的栋梁之才。
参考文献 :
[1]马骊.我们需要什么样的图书馆: 小读者和家长的意见.
图书馆工作与研究， , ( 1). 2005
[2]陆 .小荷才露尖尖角:上海市徐汇区建志少儿实验图书
馆实践探索.图书馆工作与研究， , (2). 2004
[3』程蓉芳.青少年课外阅读导化管理. 图书馆杂志， 2003,
线材有直曲之分，线的曲直运动和空间构成能表现出所有的家具造型形态，并表达出情感与美感、气势与力度、个性
与风格。由线的运动趋向或动势、及线的组合方式产生的结构
联办“ 儿童文学作品试读会”让读者与出版者直接见面，，相互交流，通过试读，了解孩子的阅读需求，出版更多的儿童喜爱
的优秀读物。
时应注意其各个角度的变化，反复去体会、推敲它。此外，立体形态与空间是不可分割的，在考虑立体形态的同时，还要兼顾其空间的变化，也就是说仅观察实体外观形态是不够的，周围
的虚空间也要与之相呼应。我们说任何一个立体形态一定要占据一定的空间，可称之为“ 实空间” 。与此同时，这个立体形态与周围空间也发生了看不见的但却能够感知到的心理效
效的解答。
与转化的，而这也是老子学说中的精华: “ 三十辐共一毅，当其无，有车之用;蜒值以为器，当其无，有器之用;凿户腑以为室，当其无，有室之用;故有之以为利，无之以为用。” 老子第十 (《一章》 )这里，第一个有生无，是辐、、诞值户精等实体构成的轮、器和房屋;第二个无生有，是指这些空间形成具有实际功能的部分。老子“ (器物)“ (器之空处) 的对举，有” 无” 旨在提醒人们不可光注重实体而忽略“ 空处” 的作用。家具的形体对空间的占有也以自身物质的量块和空间表现出来，这里的空间，从设计的意义讲应该是一个空虚的容积。量块是可视的部分，可以依靠构成的技术手段加以解决，空间则完全需要设计师对立体总体结构特征的主动把握。以座椅为例，真正发挥椅子功用的不是可视的实体，而是由这个

艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革

艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革【摘要】产品造型设计基础课程是艺术类高校产品设计教育课程的重要组成部分，是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程，是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。

通过课程教学组织的改革使学生更新观念，确立科学的思维模式，培养立体感觉，提高审美能力，强化实际操作，在实践中提高表现技巧。

【关键词】造型设计基础改革【中图分类号】g42 【文献标识码】a 【文章编号】2095-3089（2013）03-0057-011.产品造型设计基础课程的特点产品造型设计基础课程是艺术类高校的大学二年级主修课程。

该教学环节主要分成五大不同的教学部分进行：第一教学部分，造型设计基础简介；第二教学部分，造型设计基础形态研究；第三教学部分，造型设计基础形态构成；第四教学部分，造型设计基础形态设计的形式美法则；第五教学部分，造型设计基础形态设计的基本原则。

课程时间安排：第二学年第二学期，指导学时80，合计4学分，属于专业必修课程。

本课程是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程，是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。

通过该课程的教学能使学生掌握形态创造之基本规律和产品设计的部分基础知识；并且学会应用形态创造之基本规律创造新形体的方式方法，提高学生对形态和复杂形态感知水平，锻炼学生对形态和复杂形态的塑造能力。

针对该课程的这些特点在设计教学的过程中就要充分发挥形式的主导作用。

2.产品造型设计基础课程的教学组织2.1教学重点与难点产品造型设计基础课程的教学重点有两大点：第一点是更新观念、确立科学的思维模式。

第二点是培养立体感觉，提高审美能力，强化实际操作，实践中提高表现技巧。

在整个教学过程之中主要以此为主要教学线索进行教学的组织。

本课程将教学难点放在将形态造型的理论、原则及法则等积极地运用到设计实践中去。

使设计出的产品既实用又美观。

2.2教学组织该课程共分五周进行教学安排。

学时分布如下：讲课12学时、小结（在教学中进行）；课堂讨论36学时；总结2学时；实习（辅导）30学时合计：80学时。

《产品设计》教学大纲及课程简介

产品设计Product Design课程编号：0855182B学时：40 学分：2.5课程性质：必修选课对象：工业设计专业先修课程：《产品设计初步》、《设计材料与工艺》、《设计基础》、《设计结构与工艺》内容概要：产品设计是工业设计专业重要的专业设计基础课程，内容包括设计理论和设计实践。

主要学习产品形态的构建方法，功能与形态、操作使用方式与形态、仿生的形态、意象的形态、形态语义、形态构成，形态与造型风格，形态与产品结构，形态与造型材料，完形理论等。

教学中选择日常生活中功能单纯的简单产品作设计练习，培养学生产品造型形态的设计能力。

建议选用教材：《产品设计原理与方法》，韩春明，合肥工业大学出版社主要参考书目：《产品语义及表达》，曹建中祝莹，合肥工业大学出版社《产品设计基础》，孙颖莹熊文湖，高等教育出版社《产品设计的程序与方法》，何晓佑，中国轻工业出版社《产品设计》，陈汗青，华中科技大学出版社《产品设计艺术》，李砚祖，人民大学出版社《产品设计》教学大纲学时：40 学分：2.5教学大纲说明一、课程的目的与任务产品设计是工业设计专业重要的专业设计基础课程，内容包括设计理论和设计实践。

主要让学生掌握产品形态的构建方法，功能与形态、操作使用方式与形态、仿生的形态、意象的形态、形态语义、形态构成，形态与造型风格，形态与产品结构，形态与造型材料，完形理论等。

其中造型的训练是手段，产品的设计是最终目的。

二、课程的基本要求学习在产品功能、操作使用、产品结构、材料和制造等要素限制下的造型形态设计，教学中选择日常生活中功能单纯的简单产品作设计训练，研究形态构成，但重点在意象、风格等形态内涵的探索，培养学生产品造型的创新设计能力。

三、与其它课程的联系和分工《产品设计初步》、《设计材料与工艺》、《设计基础》、《设计结构与工艺》、《设计调查》、《工业设计概论》、《设计表达基础》、《计算机二维设计》、《计算机三维设计》、《工业设计史》等课程为本课程的先修技术基础课程，本课程为后续专业课程《产品系统设计》、《专题设计实践》、《产品开发设计》、《交通工具设计》、《家具设计》等奠定专业和实践基础。

产品形态设计PPT课件

详细描述
设计师需要关注不同用户群体的需求和偏好，通过定制化、差异化的设计，满足不同用户的个性化需求，提高产品的市场竞争力。
跨界融合与创新设计
总结词
跨界融合与创新设计是未来产品形态设计的另一重要趋势，旨在打破传统思维模式，创造更具创意和突破性的产品。
详细描述
通过将不同领域的技术、理念和元素进行融合与创新，打破传统产品形态的限制，创造出更具创意和突破性的产品，引领行业发展的潮流。
文化性原则
总结词
产品形态设计应反映文化特征，符合特定文化背景和价值观。
详细描述
文化性原则要求产品形态设计应尊重和体现特定文化背景和价值观，与目标市场的文化传统和习惯相符合。设计师需要了解不同文化背景和价值观的特点，以便在设计中充分考虑产品的文化适应性和认同感。
创新性原则
总结词
产品形态设计应追求创新，打破传统思维和惯例。
总结词
流线型、动感、环保
详细描述
电动汽车的形态设计通常采用流线型设计，以突出动感和速度感。此外，电动汽车的设计还需考虑环保因素，如使用可再生能源、减少对环境的污染等。同时，电动汽车的形态设计还需与品牌形象相符合，以提升品牌价值。在电动汽车设计中，细节处理也是非常重要的，如车灯、轮胎和内饰等，这些细节的处理能够提升整体的设计品质和用户体验。
详细描述
创新性原则要求产品形态设计应勇于尝试新的设计理念和方法，打破传统思维和惯例，创造出独特、新颖的产品形态。设计师需要具备创新思维和创造力，以推动产品形态设
计的不断发展和进步。
03
产品形态设计的流程
设计调研
01
02
03
市场调研
了解目标市场的需求、竞争对手的产品特点以及消费者偏好。

形态设计基础范文

形态设计基础范文形态设计是指人们利用艺术手段以及审美理念对物体的外形、结构、形态等方面进行设计的过程。

它是一种综合性的设计方法，涉及到艺术美学、心理学、人机工程学等多个学科的知识与技能。

良好的形态设计可以使物体在外观上更加美观，功能上更加实用，从而提升人们的使用体验。

形态设计的核心思想是了解人们的审美需求与心理期望，通过创意与技术的结合，将产品的外形塑造得更加符合人们的喜好，提升人们对产品的认同感和亲和力。

形态设计在各个领域起着重要的作用，从建筑物到交通工具，从家居用品到电子产品，都需要经过形态设计的过程来实现最佳效果。

在形态设计的过程中，设计师首先需要对产品的使用环境、功能需求、用户要求等进行全面的分析和研究。

通过了解用户的使用习惯、审美趋向以及心理期望，确定产品的设计定位和取向。

然后，设计师需要进行创意的激发与产生，通过手绘、模型、电脑辅助设计等手段来形成初步的设计方案。

在此基础上，进行多方面的实验与测试，以验证设计方案的可行性和可靠性。

最后，通过不断修改和完善，得到最终的形态设计方案。

形态设计的基本原则有以下几点：首先是符合人体工程学原理。

产品的外形应该符合人体的构造特征和使用习惯，使得人们在使用过程中更加舒适和自然。

比如，椅子的坐垫和靠背的曲线应该能够与人体的曲线相吻合，减少对人体姿势的不良影响。

其次是体现功能与美观的统一、产品的外形应该既能够满足功能需求，又能够在审美上给人以美感和愉悦感。

比如，汽车的外形设计应该具有良好的气动性能，同时也需要具备流畅的线条和动感的造型，从而给人一种视觉上的享受。

再次是追求简约与个性的平衡。

产品的外形设计既需要简约大方，又需要具有独特的个性和品牌特色。

过于复杂的设计容易造成视觉上的冲击和混乱，而过于简单的设计又容易让人感到乏味和浅薄。

设计师需要在两者之间找到一个平衡点，既突出个性，又不失整体的和谐。

最后是追求环保与可持续性。

在形态设计的过程中，设计师需要考虑产品的环保性和可持续性。

造型设计基础-形态PPT课件

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11
(2).物体的位置物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体，有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较后退的感觉。
(3).物体重叠当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可以造就形体之间的前后关系。
事求是的。
产品”态”的概念
产品的态之美是天然的,不排除人工之态（比如塑料，金属等的合
成材质）
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2
2.1 形态的要素
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3
种类静的定义动的定义
点线的端点或线的交叉只有位置没有大小
线面的界限或面的交叉点移动的轨迹
面立体的界限线移动的轨迹体
立体物体占有空间面移动的轨迹

点在美学里，是作为形态而实际存在的，并非几何学里的“无大小而存于
向决定。“线”按其形状和性质的不同，可以分为直线和曲线。
造型形态的表现中，线相对点更具有心理影响的效果和作用。直线具有刚直、坚实、明确的感觉，曲线则具有优雅、柔和、轻盈的感觉。
.
4
面几何学中的面是没有粗细之分的线运动而形成的轨迹。理论上的平面，
在现实中并不存在。
作为形态美学的造型要素之一，面又可分为几何形、有机形、偶然形和不规则形等。正确把握面的形态要素特征，对于研究产品形态美学的构成和进行产品的实际设计，均富有一定的参考价值。
(4).质地差异当物体之间的质地有明显的差异时，粗糙的质地和有清晰的细节的物体在前，与此相反，质地越细腻的物体在后。这种现象还包括大小、清晰度等混合因素。

(完整版)立体构成在设计中的应用

• X：道路和火车 • Y：大桥 • Z：标志性塔楼 • 塔楼传递出“肌肉”的理念，
人们可以感觉到能量、张力、强度、弹性和柔性的存在。
凯泽斯劳滕地标塔楼设计草图
环境设计中的运用
• 立体构成是构成艺术的一部分,其重点是研究空间立体造型规律,创造立体和空间形态的一种造型活动.环境艺术设计是用物质技术手段,对建筑内外环境进行再创造的一种环境的空间设计.立体构成中的形态要素,是环境中各种形状、轮廓的特征,由内在结构、外在结构、材料的肌理质感等形成了综合的构成.……
Generali 大楼
• 拥有婀娜多姿的Geneerali 大楼是拉得芳斯区的天际线的一座新的地标性建筑。钻石般的三角状结构参照了埃菲尔铁塔的外观。顶层按照斜支撑结构的形状设计出不同的高度，形成一个冠状，中心的离地平线有300m，而其他4个尖角也高达251m，为天际线平添一抹亮色。同时这样的结构也让建筑物拥有了强烈的空间效果和视觉效果
牛仔裤纸袋设计
复合材料的蛋包装设计
服饰设计中的应用
款式
国际时装——夸张的外轮廓
材料
服装材料呈现的不同肌理
特殊的材料效果
其他的立空间的限定、
分割、组合的构成中,同时注入文化、环境、技术、
材料、功能等因素,从而产生不同的建筑设计风格
和设计形式。
•
在建筑设计中，立体构成的原理和法则被广
泛应用的。建筑的结构形式和立体构成中的形体
组合构成是相同的，那些立体构成中的组合原理
规律和方法都可以在建筑设计中被运用
•
包装设计中的应用
容器造型应用
纸盒结构应用
香皂礼盒包装设计
月饼礼盒包装设计
材料应用熟悉各种包装材料的特性，无论是纸类材

立体构成原理在产品设计中的运用——试析产品设计的造型方法

在进行色彩设计时，要营造与周围空间的和谐，采用大面积的点形态塑造、线形态塑造、面形态塑造和体形态塑造。同一色调，小面积的对比，使得产品既整体统一又变化丰富。（二）对称与均衡（一）点形态塑造
点是构成形态的最基本元素，点在空间环境中具有醒目性，
律，具有庄重的美感。均衡的原理应用在产品设计中，表现在丰富空间秩序。
部件间体量相等而形体不同，具有一定的动态美感。在色彩表
点在产品的形态中，多以产品的局部、结构点、功能部件
建，在有多个点出现时要注意在形态、比例大小、颜色等方面
现时同样也可利用对称与均衡达到画面的平衡。在设计时，恰或是二维装饰图形出现。在点形态塑造时，常常是与线一起构
对称与均衡是平衡的两种形式，是指各构成要素间组合形两个点形成线的感觉，多个点形成面的感觉。点能够活跃空间成的平衡感、稳定感。对称的原理，指以一个基准轴，将形体氛围，易于成为人们的视觉焦点。产品中有点的排列组合呈现
呈现上下、左右或多面的对称关系，使得产品形式整齐、有规时，会产生引导视线的作用，排列规律产生秩序感，排列活跃
的渐变推移产生的层次感韵律是指各元素按照一定比例变化并其形态、比例大小、颜色的区分，提示人们不同的使用功能。
进行有条理的排列，产生类似于音乐的旋律感。运用节奏与韵律（二）线形态塑造
工业设计 —— ８９
线是构成视觉语言中最重要的一个要素，点的移动形成线。
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造型设计基础-形态

复杂形态简化技巧
几何化简化
用简单的几何图形概括复杂形态，使其更加简洁明了。
线条化简化
用流畅的线条描绘复杂形态，突出其主要特征和轮廓。
色彩化简化
通过色彩的对比和调和，简化形态的视觉表现力。
平面化简化
将立体形态转化为平面图形，降低其复杂性和视觉冲击力。
05 造型设计实践应用举例
产品造型设计案例分析
人造形态
指人类创造出来的形态，如建筑、家具、器皿等。具有规整、简洁、实用的特点。
形态构成要素
点
线
构成形态的基本元素之一，具有标明位置、聚集视线的作用。点的排列、大小、色彩等变化可以产生不同的视觉效果。
由点运动形成的轨迹，具有长度、方向和位置等属性。线的粗细、曲直、疏密等变化可以表现不同的情感和动感。
自然元素，通过巧妙的形态布局和景观设计，为市民提供了休闲放松的
好去处。
视觉传达造型设计案例分享
案例一
可口可乐标志设计。其标志性的波浪形飘带和红色背景，简洁明了地传达了品牌的活力和亲和力。
案例二
耐克“Swoosh”标志。象征着运动的速度和力量，同时也寓意着耐克品牌追求卓越的精神。
案例三
奥运会会徽设计。每一届奥运会的会徽都是独特的视觉传达作品，通过巧妙的图形组合和色彩搭配，传达出奥林匹克精神和主办国家的文化特色。
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意象化抽象
通过夸张、变形等手法对自然形态进行意象化处理，创造出具有独特美感和表现力的形象。
03 人工形态创意与设计
人工形态创意方法
仿生法
通过对自然界生物形态的观察和模仿，创造出具有生命力和美感

08产品造型设计基础--形态语义

产品的形态在一定使用情景中有三项作用： ① 意指性：展现产品的固有角色
② 表现性：展现主体赋予产品的象征角色
③ 传达性：产品在使用情景中有其双重角色及行为
产品语义学----编码与解码
设计者不需要为他的设计作什么解释，而应通过他的设计来表达设计的一切内容。 ---理查德.萨伯
“搁放”形态思考
产品造型设计基础
形态的语义
目录第一节形态的语义 1-1 形态的魅力 1-1-1 形态的魅力在于用形态说话、让形态说话。 1-1-2 形态的魅力在于充满感性同理性的交织，赋予产品的形以人情味。 1-1-3 形态的魅力在于其存在的“语义的虚拟空间”。 1-1-4 形态的魅力在于其创造了一种全新的生活方式和使用模式的可能性。 1-2 形态的语义表达 1-2-1 概念及设计思想 1-2-2 设计师和消费者的形态观 1-2-3 语义表达第二节产品的形态语义学 2-1 产品语义学的使用范围、作用 2-2 产品语义学的形态表现 2-2-1 产品形态的象征语义 2-2-2 产品形态的感觉和知觉语义
模糊形态——在不明确的形态信息中寻找合理的含义。从普遍性的原理中演绎个性化的语言。
形态设计的过程：（1）形态信息的收集、归纳和整理；（收集10件以上图片）（2）分析制约形态的各种原因；类别区分、物境状态分析、影响形态的重要因素和可忽略因素„„ 写出文案。（3）形态的抽象联想；所设计的形态同自然形态、几何形态及它们的变异形态所有的共性特征。绘出方案图：趋向图和取向图。（4）形象思维同抽象思维相结合。选择和确定：比较取趋图（形态的舒适度？功能关系是否清晰？语义是否有特点？视觉有无冲击力？设计成功的可能性？）。排除取向图（从取向图选择2——3个方案深入加工）。确定设计方案。（5）实施阶段绘制制作图。并制作模型。

三大构成课程-PPT

学生在课程中完成了多个实际项目，积累了宝贵的实践经验，提高了实际操作能力。
三大构成课程的发展趋势
数字化技术的运用
随着数字化技术的发展，三大构成课程将更多地运用数字工具和软件进行教学，提升学生的数字设计能力。
可持续设计理念的融入
面对环境问题，未来三大构成课程将更加注重可持续设计理念的传授，培养学生绿色环保的设计观念。
强调多元化与包容性
为了应对社会多元化的需求，三大构成课程将更加注重多元化与包容性的教学，培养具有全球视野的设计师。
与行业实践紧密结合
为了提高学生的就业竞争力，未来的三大构成课程将更加注重与行业实践的结合，加强与企业的合作与交流。
感谢您的观看
TH计中的空间构成
空间构成是环境设计的基础，通过对空间的合理布局和划分，可以创造出舒适、和谐的环境空间。
环境设计中的材质与纹理
材质和纹理的运用对于环境设计来说非常重要，通过不同的材质和纹理，可以营造出不同的氛围和风格。
环境设计中的色彩运用
色彩在环境设计中也有着广泛的应用，通过合理的色彩搭配和运用，可以增强环境的视觉效果和美感。
三大构成课程的重要性
01
02
03
基础性
三大构成课程是艺术设计专业的基础课程，对于提高学生的造型、色彩和空间能力具有重要作用。
实用性
通过学习三大构成课程，学生可以掌握实际应用中的基本原理和技巧，为将来的设计工作提供支持。
创新性
三大构成课程鼓励学生发挥创新思维，通过实验和探索，发现新的设计语言和表达方式。
06
总结与展望
三大构成课程的学习收获
设计思维培养
基础技能掌握
通过三大构成课程，学生学会了如何从无到有进行设计思考，培养了创造性思维和解决问题的能力。

立体构成在设计中的应用

国际时装夸张的外轮廓
第三节立体构成在服饰设计中的应用
（二）内部结构
利用收省，破缝使衣服形成立体状态，还可以通过里衬和支撑材料用于服装，能取得强烈的视觉美和清晰的外型。
（三）局部细节
服装的领口、袖口、口袋、门襟等小的部位处理和装饰均称为细节。服装的细节对整体服装起到画龙点睛的作用
第三节立体构成在服饰设计中的应用
第二节立体构成在产品设计中的应用
设计师Omid Sadri以越南灯笼为灵感，设计的陶瓷饭盆
第二节立体构成在产品设计中的应用
扣环耳机韩国设计师Yoonsang Kim设计
第三节立体构成在服饰设计中的应用
一、服装设计中的立体构成应用-----款式服装设计本身归属于立体构成艺术的范
畴，但是服装又具有多重属性的：实用性、表现性、季节性和流行性。（一）外轮廓
二、服装设计中的立体构成应用—材料（一）具有肌理效果的材料的使用
服装材料呈现的不同肌理
第三节立体构成在服饰设计中的应用
（二）特殊的材料效果
第四节立体构成在包装设计中的应用
一、容器造型应用包装容器的造型设计是至关重要的，容
器造型的设计不仅要考虑外部立体形态美的塑造，同时造型设计还会受到容器的内空间(容量)的限制。
三、材料应用熟悉各种包装材料的特性，无论是纸类材
料、塑料材料玻璃材料、金属材料、陶瓷材料、竹木材料以及其它复合材料在包装设计中合理科学地加以运用而设计出优美独特的形态结构，都会使包装设计更加生辉。
第四节立体构成在包装设计中的应用
铝材料的水壶容器设计陶瓷材料的酒容器设计
牛仔裤纸袋设计
复合材料的蛋包装设计
第一节立体构成在环境艺术设计中的应用

产品设计中形态的组合过渡初探

产品设计中形态的组合过渡初探摘要在产品造型设计中，设计师一般会将实现产品的功能作为设计的出发点，初步确定产品造型之后，就会对产品的各个组成部分进行细致的分析，如何将各个部分以合理的方式组合起来不仅关系到产品的可加工性，也关系到产品的美观性。

如果对形态与形态之间的过渡认真思考，使之更好的突出产品的功能或成为设计中的亮点，那么这项设计可能会与众不同，从而吸引人们的眼球。

关键词形态、组合、过渡、产品设计一、立体形态过渡的定义立体形态的组合过渡是形态与形态之间的两种关系，是将几个独立形态进行重构的过程。

立体形态的组合是指将几个独立的形态组成一个整体。

任何复杂的形态都是由一些简单的形态组合而成的，这样的组合不是没有章法的，而是在组合的各个形态单元之间存在着某种关系。

运用一定的手法，处理这些关系，使这些形态彼此之间相互协调成为一个有机整体，这就是形态的过渡。

形态的过渡是针对两个或更多的形态而言的，要使这些形态在重新组合不显得杂乱无章就要求形态的过渡使产品具有整体感，形态的过渡要与整个形体的感情色彩相一致，使之具有和谐美感。

二、立体形态过渡的分类就有无第三个中间形态而言，我们将立体形态过渡分为：1.直接过渡2.间接过渡间接过渡是指形态组合时，有一个形态作为过渡区域出现，将这些形态构成一个有机的整体。

间接过渡的特点是过渡自然、形态优美。

就形态单元的属性而言，将立体形态过渡分为：1.同一物体不同形态单元之间的过渡2.系列物品之间的过渡3.产品的内部形体与“外壳”之间的过渡4.产品与人的过渡5.产品与环境的过渡由于不同的形态过渡具有不同的特点，这些特点也使得现实中的产品具有了形形色色的“表情”，因此下面将针对形态过渡的不同特点，结合具体的产品设计实例，对形态过渡进行研究。

三、结合实例研究不同种类的形态过渡1.直接过渡直接过渡是指一个形态简单的加到另一个形态之上，两个形态之间没有第三个中间形态出现。

其特点是形体转换明确、形态简洁硬朗，形体与形体之间关系清晰，但这一特点势必造成整个形体生硬刻板、不够自然。