产品造型设计基础认识产品
产品设计造型方法
案例
装饰色条造型
特点：在造型边界、两个面的连接处或者在某一斜面上，或者在做镂空空间的时候 考虑融入一条色带或色块，可以 增加产品造型设计的视觉效果和丰富度
主要应用：无论什么产品，都能遇见此类造型手法，甚至于汽车等大型复杂工业产 品上也是屡见不鲜
主要应用：仿生设计在日常生活中的小器物件中使用比较多
案例
仿生设计造型
设计理论知识丰富的设计师知道，透明空间造型手法一定程度来源于“高技派”， 就是让设计内的结构暴露在塑造的形体之外，打造独特的空间感
特点：透明空间造型属于一种独特的空间塑造手法，是用虚实相生的手法打造产品 的通透感，也是增加产品丰富度比较常用的一种手法
案例
参数化设计造型
卡通化手法属于仿生设计手法的一一种，但是因其独特的设计效果，圆润卡通的造 型形式，对于某些适合可爱化、动物形象卡通化的产品来说是非常合适的
特点：此类产品设计一般都要经过C（Color）元素设计，颜色比较鲜明，一般针对 年龄较小的消费者，多与软胶类（TPR、TPE、TPU、硅胶等）产品搭配，或者非玩 具的产品设计中整体产品常常有比较通透的部分
案例
栅格化造型
产品造型方法
基本形造型
基本形是一切形态的基础，也是做各个造型手法分解练习中最常用的形态
特点：以圆、方、三角形等基本形态通过 切割、混合、曲线化、过渡、组合 等手 法得到的新形态
主要应用：基本形在 电子消费、数码类产品 中出现的频率非常高
案例
பைடு நூலகம்
切割形造型
切割形造型可以作为形态设计切入点的“切割”手法，快速的进行造型发散
特点：切割是最基础的造型手法， 不同的切割方式可以考虑组合应用，立体空间 的切割也是丰富空间感的一种有效方式 。可以用基本形圆形、方形、三角、椭圆 等形态进行分割练习，空间多维度切割是重点
产品形态设计方法
产品形态设计方法摘要：一、引言：对产品形态设计的概念进行定义和解释二、产品形态设计的原理和方法1.设计思维的转变2.形态学的应用3.技术原理的理解4.生产成型工艺的考虑三、产品形态设计的实践与应用1.设计过程的步骤与策略2.创新思维的实践3.案例分析：成功产品的形态设计解析四、产品形态设计的前景与挑战1.行业趋势与发展2.环保与可持续性的考虑3.人工智能与智能设计的影响五、结论：总结产品形态设计的重要性及其在现代设计领域的地位正文：**产品形态设计方法**在当今科技与产业快速发展的时代，产品形态设计作为工业设计的核心环节，日益受到广泛关注。
产品形态设计不仅仅是关于外观和造型，更涉及到功能、材料、工艺等多个方面。
本文将从四个方面探讨产品形态设计的方法，以期为设计师和相关专业学生提供实用的指导。
首先，设计思维的转变是进行产品形态设计的基础。
设计师需要跳出传统的思维框架，从用户需求出发，关注产品的使用场景和体验。
只有真正理解用户，才能创造出符合市场需求、具有竞争力的产品。
其次，形态学的应用是产品形态设计的关键。
形态学关注的是物体表面的纹理、色彩、形状等元素，这些元素共同构成了产品的视觉效果。
设计师需要运用形态学的原理，创造出富有创意和美感的产品造型。
再者，技术原理的理解对产品形态设计具有重要意义。
了解各种材料、工艺和技术的特点和限制，可以帮助设计师更好地把握设计的可行性。
同时，技术的发展也为新形态设计提供了无限可能。
最后，生产成型工艺的考虑是确保设计实现的关键。
设计师需要熟悉各种成型工艺，如注塑、压铸、锻造等，并根据产品特点选择最适合的工艺。
成型工艺的选择不仅影响产品的成本和质量，还关系到环保和可持续性。
在实践与应用中，设计过程的步骤和策略至关重要。
从市场调研、概念开发到详细设计，每个阶段都需要设计师深入思考和积极探索。
创新思维的实践能够激发设计师的创造力，打造出独具特色的产品。
案例分析是提高设计能力的有效途径。
产品造型设计基础--造型的基本规律(PPT89页)
谢谢大家！
C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。
弯曲
弯曲
第二部分 小结
造型规律： 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到；但一般产品的造 型是由多种造型手段结合应用而得到的。
课堂练习一：设计案例造型规律综合分析
要求：从形式美法则和造型规律两个方面 综合地解析以下产品。
<功能>
<功能>
<可操控性>
<可操控性>
<可操控性>
<功能> <可操控性>
<喜好>
<审美倾向>
<仿生需要>
（二）“变”基本形
如何“变”？ 分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲
分割
1. “分割”
在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”，在体量上表现为 “减少”。
基本形： 自由选取的形态——母型 从基本形上分割出的另一自由形态——子型
分割
M600
分割
分割
注意二：
横向分割——使横线分割显得宽（高度降低）；
分割
纵向分割——使竖线分割显得高（宽度减小）；
分割
环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同 心分割）——使小的面积产生扩张感，大的面积 产生收缩感。
切削
2. “切削”
对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、 数量、弧度的不同可使造型千变万化。
产品造型设计基础
造型基本规律
学习目的：通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创 造能力。
艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革
艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革【摘要】产品造型设计基础课程是艺术类高校产品设计教育课程的重要组成部分，是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程，是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。
通过课程教学组织的改革使学生更新观念，确立科学的思维模式，培养立体感觉，提高审美能力，强化实际操作，在实践中提高表现技巧。
【关键词】造型设计基础改革【中图分类号】g42 【文献标识码】a 【文章编号】2095-3089（2013）03-0057-011.产品造型设计基础课程的特点产品造型设计基础课程是艺术类高校的大学二年级主修课程。
该教学环节主要分成五大不同的教学部分进行：第一教学部分，造型设计基础简介；第二教学部分，造型设计基础形态研究；第三教学部分，造型设计基础形态构成；第四教学部分，造型设计基础形态设计的形式美法则；第五教学部分，造型设计基础形态设计的基本原则。
课程时间安排：第二学年第二学期，指导学时80，合计4学分，属于专业必修课程。
本课程是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程，是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。
通过该课程的教学能使学生掌握形态创造之基本规律和产品设计的部分基础知识；并且学会应用形态创造之基本规律创造新形体的方式方法，提高学生对形态和复杂形态感知水平，锻炼学生对形态和复杂形态的塑造能力。
针对该课程的这些特点在设计教学的过程中就要充分发挥形式的主导作用。
2.产品造型设计基础课程的教学组织2.1教学重点与难点产品造型设计基础课程的教学重点有两大点：第一点是更新观念、确立科学的思维模式。
第二点是培养立体感觉，提高审美能力，强化实际操作，实践中提高表现技巧。
在整个教学过程之中主要以此为主要教学线索进行教学的组织。
本课程将教学难点放在将形态造型的理论、原则及法则等积极地运用到设计实践中去。
使设计出的产品既实用又美观。
2.2教学组织该课程共分五周进行教学安排。
学时分布如下：讲课12学时、小结（在教学中进行）；课堂讨论36学时；总结2学时；实习（辅导）30学时合计：80学时。
产品设计
钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代 的陈设品，为北宋后期宫廷用瓷， 现收藏于中国国家博物馆。
宋钧窑鼓钉三足洗，宋代 钧窑烧制的瓷器，故宫博 物院藏品。
钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一， 中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。
③经济性要求：产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材
料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运 输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这
样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。
④创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会， 产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如 果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新 更便利的功能，或是具有新鲜造型感觉的新的设计。 ⑤适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品 设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计， 必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑
漩涡纹尖底瓶 高25.5厘米，出土于 甘肃省陇西吕家坪，现藏甘肃省博 物馆这是装水的容器，造型匀称、 流畅，设计巧妙实用。瓶腹两侧有 可穿绳的耳，汲水时能自然下沉，
注满水后可用绳提出水面。尖底可
以直接插入松软的土中，以防倾斜 使水外溢。 此瓶为红褐色，周身绘有黑色的漩 涡纹图案。以漩涡中心为点，再画 一组组弧线组成涡纹。点、线、面 搭配得当而有节奏，黑、白、灰层
产品设计
1.概念
产品设计是指对产品的造型、结构和功能等进行综合性的设计， 以便生产制造出符合人类需要的实用、经济、美观的产品。因 此，产品设计也叫为了使用的设计，有人称其为造物艺术。
产品造型设计
产品造型设计一、概述工业设计是从20世纪初发展起来的一门独立的学科;1919年包豪斯Bauhuas的建立,标志着现代工业设计基本概念的诞生;;工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活方式;1920年美术教育家俞剑华先生在其编着的最新图案法总论中写到：“图案Design”; 1929年,陈之佛先生提出工艺是适应人类日常生活的要素——‘实用’之中,同时又是和艺术的作用融合抱合的一种工业活动;”20世纪二三十年代是中国设计的萌芽期;但几十年来,中国工艺美术实践走上了以特种工艺为中心的道路;重视工业设计是我国新形势的客观需要;工业设计最突出的职能和使命是发现市场需求,从现有物质技术条件出发,与各相关方面及专家合作,努力满足市场需求,并创造市场需求；使工业产品在物质功能和精神功能上以最佳状态结合、适应市场需求；努力使消费者和制造商双方都能满意;它是企业增强市场竞争力的关键环节之一,是丰富社会物质文化生活的一个重要方面;1998年,国家教委专业调整, “工业设计”成为一个与“艺术设计专业”并列的二级学科保留;第一节工业设计的基本概念现代工业设计的概念是在现代社会中艺术与技术的发展和变革中诞生的;1980年ICSID对工业设计下了如下的定义：“就批量生产的工业品而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和规格,叫工业设计;”产品和产品系统时工业设计的主要范畴;工业设计的目标是什么呢机能与美的统一,满足现代人类生理与心理需求的最高目的;设计,就是一种构思与计划,以及把这种构思与计划通过一定的手段视觉化的活动过程,这个视觉化,也可以叫做形成化,是具体给予特定的形,是一个造型活动,是回到最初的出发点,进行完全新的再形成;在任何工业产品设计中,都存在“人与物”和“物与物”的关系;所谓“人与物”的关系,即人与产品的关系;它通过对使用者的生理和心理直接影响的因素表现出来,这些由工业设计师解决;所谓“物与物”的关系,即产品的内部构造的关系,由工程师解决;处理这两种关系,决定了工业设计师和工程师在现代工业中的合作与分工;当今时代,许多新产品之新,不是表现在物理性能的“新发现”上,而是表现在对人体性能的新把握上,新在艺术的高度上;例如：汽车,年年变换车型,汽车的价值很大程度上取决于造型设计,这实际上是一个产品设计的思路问题;工业产品设计要符合“宜人”原则,即使人更舒适、更方便、更安全、更健康;第二节工业设计的基本要素及相互关系产品存在的基本条件或系统的组成要素为：功能、物质技术条件、造型形象,这三者相互联系和作用;功能是目的,物质技术条件是基础,造型形态是手段,由此构成系统与要素的对立统一;从产品造型综合效果出发,研究系统内部各要素之间的相互关系及其规律,进而由此来把握产品形态的特征,这是综合的科学方法;丰富和演化、认识工业造型设计的依据,便是探求提高产品优良质量的有效方法;一、功能与造型形态功能是第一位的,是整个设计中居主导地位的因素,对于产品的形态有着决定性的影响;早期的功能学说,是美国芝加哥学派苏立文Sullivan所倡导的“功能决定形式”理论;包豪斯的原则也是沿袭这句真理,即任何一件东西,都因其功能的不同而有不同的形态;赖特Wright是早期独立实现功能学说的大师;他强调：一方面重视人类的需要与感情的因素；另一方面,人与自然的和谐关系,在形态与功能并重的创作中,形态要引起精神的舒适,愉悦的心理要素,同时造型必须体现功能,有助于功能的发挥而不是阻碍;如果只重视功能而无视于形态的塑造,必将产生机械的功能主义的弊病；如果只讲求形式的表现,无视于功能的需要,则将造成虚伪的形式主义;功能与形式必须互为表里,密切结合,使造型更加完美;在任何有意识的造型表现中,功能是判定其价值的根本;随着时代的发展,功能的含义更为广泛;我们对功能的理解应该包含以下三种基本形态：物理功能Physical Function；生理功能Physiogical Function；心理功能Phychological Function；物理功能是指构成形态的有关材料、结构等因素而言,不同的材料有着不同的结构,因而塑造的形态也不同,不考虑物理功能,形态很难塑造成功;例如,我们做椅子,就要考虑用什么材料、什么加工工艺,从而塑造什么样的形态;生理功能是指构成形态与使用上的舒适及应用功能的条件的发挥;因为产品是为人所使用的,人在使用过程中如果感觉不舒服,其产品的设计就彻底地失败了;例如,椅子形态再好看,人做上去很不舒服,衣服又被夹住了,这个椅子好看又有何用因此,设计时必须考虑人体工学等的要求,以达到安全、舒适、方便的多重效果;心理功能是指该形态的视觉美感效果;塑造的形态当然要使人类在精神方面产生积极的效果,利用美学原理塑造美的形态;功能决定“原则形象”,内容决定“原则形式”,这是现代设计的一个基本原理;任何时候设计师都要了解自己设计的产品功能所包含的内容,并使造型适应它,表现它;形态本身也是一种能动因素,具有相对的独立价值,它在一定条件下会促进产品功能的改善,起到催化剂的作用;二、物质技术条件与造型形态结构、材料、工艺繁多为艺术造型的物质技术条件因素,是实现产品功能和造型的客观物质基础,又是塑造产品形象的“语言”;它给产品造型以制约,同时又给它以推动;没有适当的构造,形就“搭”不起来;例如纸张折叠抗压结构也受材料和工艺的制约,不同的材料与加工工艺能实现的结构方式也不一样;设计的造型美是通过形、色、质三大因素给予观赏者以感情影响;任何造型的形、色、质是依附于材料和工艺技术,并通过工艺技术体现出来的;不同的材料与加工技术会在视觉和触觉上给人以不同的感觉;由于材料的配置、组织和加工方法的不同,使造型产生轻、重、软、硬、冷、暖、透明、反射等不同的形象感;因此,材料的加工,尤其是表面装饰工艺的应用,不仅丰富了造型的艺术效果,而且成为造型质量的重要标志;丹麦设计家克林特Klint说：“选择正确的材料,采用正确的方法去处理材料,才能塑造逼真的美;”第三节工业设计的社会作用工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效、舒适和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活模式;可以说,工业设计是在设计人的生活方式,是在引导人们的生活潮流;设计不仅仅是技术工作,不仅仅是经济活动,不仅仅是艺术创作,而且具有指导和教育大众的职能;概括起来讲,工业设计对社会有以下几个直接的作用;1、设计质量的提高和对产品各部分合理的设计、组织,促使产品和生产更加科学化,科学化的生产必将推进企业管理的现代化;现代企业应该是生产一代,开发一代,储备一代;2、创新的设计,能促使产品开发和更新,提高市场竞争能力、推进产品销售、增强企业经济效益;3、设计充分适应和满足人对产品物质功能与精神功能两方面的要求,既丰富了人们的生活,又使企业具备了应付市场劣势、立于不败之地的能力;4、设计的审美表现力成为审美教育的重要手段之一;它给平凡的、实用的劳动与生活过程带来了艺术的魅力;5、设计促进了社会审美意识的普遍提高,对发展人类文明有着潜移默化的作用;对工业设计重要性的认识不只是设计界内部的事,它需要整个社会的共识,设计师们担当着引导作用;当然,设计师们必须深刻理解“吸铁石原理”;设计师们必须与大家站在同一起跑线上,但需稍站前一些,不断引导人们向前走;如果相距太远,吸铁石就失去磁性,纵然你的想法再好,也是徒劳;第四节工业设计师的基本素质工业设计师的基本素质,主要反映在以下几个方面;一、具有创新意识对于一个设计师来说,任何一种先进的设备都只是一个辅助手段,重要的和基本的是他应具有创造性思维能力;设计创造性思维的形式主要有抽象思维、灵感思维、形象思维;设计创造性思维是上述三种思维方式的有效综合;工业设计师具备较强烈的创新意识,在具体的设计中,就能表现出相当的独创性;越有独创性的构想对于问题的研究就越易产生不寻常的反应和不落常规的联想,从而按照新方法对过去的东西加以重新组织,产生全新的、科学的、先进的设计方案;二、善于利用现有资源做好设计工作工业设计本身是一种应用学科、一门边缘科学,所涉及的领域很广,需要设计师要创意性地开展工作;在具体的设计中,方方面面的限制是很大的,设计师必须要有超越能力,在限制中充分利用资源做好设计工作;三、有较强的观察能力和发现问题的能力设计的过程是解决问题的过程,而解决问题的前提是发现问题;设计师要善于从多角度去观察事物,注意别人不太注意的点,去培养一对“设计师的眼睛”;以上所述,我们称之为工业设计师应具备的基本素质;作为从事具体工作的设计师,当然还需要很多这样、那样的素质和知识结构;第五节工业设计师的基本工作界面专业设计师,必须具备相应的工作环境和工具;设计师通过这些工作界面将自己头脑中的构思表达出来,同样通过这些工作界面进行设计研究和分析,完成这个创造过程;一、设计工作室设计工作室按使用功能分为设计空间和资料存放空间两部分;随着现代技术的发展,电脑的使用逐步代替手工绘制,电脑越来越成为设计不可缺少的工具;常用软件有Photoshop,Coreldraw和3DMAX,MAYA,CAD等;当然,电脑只能是工具中的一种,基本手绘能力是设计师比不可少的;尤其是在创意阶段,既方便、又快捷的仍是手绘技术;二、模型工作室手绘设计效果图,电脑效果图尽可以表现设计的立体效果,但不管你技术如何高超,立体效果如何好,毕竟还是平面的东西;为了深入研究设计的好坏,必须做成立体模型,这是设计程序中的重要环节;设计师在模型工作室中通过工具和材料等研究和表现自己的设计构思,完善细节设计,以至做成完全能工作的产品样机;设计程序工业产品的门类很多产品的复杂程度也相差很大,每一个设计过程皆是一种创造过程,也可以说是一种解决问题的过程;由于产品设计物与许多要素有关,因而设计并不只是单纯解决技术上的问题,它除满足产品本身的功能外,尚应考虑如何解决与产品有关的各式各样的问题;以此观点来考虑,设计者必须明确设计的要素,并根据其设计技术把这些设计问题相关的要素变换成最适当的、最协调的产品;第一节接受项目,指定计划1、项目可行性报告它应具备业主的要求、对产品设计的方向、潜在的市场因素、要达到的目的、项目的前景及可能达到的市场占有率、企业实施设计方案应当具有的心理准备及承受能力等;2、项目总时间表根据要求,制定一个时间进程计划,并展示整个设计过程;项目总时间表主要是把握和安排合理的时间计划,有助于业主统筹安排生产计划和销售计划,并确定生产投入规模与资金的阶段分配;这一计划通常进行若干次协商与调整,签定设计委托合同,明确责任;第二节市场调研,寻找问题任何一个好的产品的造型设计,都不是毫无根据地只是追求奇特的形状苦思冥想出来的;同一产品的形状千变万化,但它们都是根据实际需要而决定的,功能是第一位的;工业产品设计是创造一个能艺术地反映出功能特征性的形象,任何一个产品都没有长期统治市场的标准式样,因此,这就要求不断地创新,寻求和功能密切结合的美的形式;产品竞争力的关键是产品能否给人、给消费者带来使用上的最大便利和精神上的满足;要使自己的设计不落俗套,就必须站在为使用者服务的基点上,从市场调研开始;调研主要分为产品调研、销售调研、竞争调研;通过品种的调研,搞清楚同类产品市场销售情况、流行情况,以及市场对新品种的要求；现有产品的内在质量、外在质量所存在的问题,消费者不同年龄组的购买力,不同年龄组对造型的喜好程度,不同地区消费者对造型的好恶程度；竞争对手产品策略与设计方向,包括品种、质量、价格、技术服务等；对国外有关期刊、资料所反映的同类产品的生产销售、造型以及产品的发展趋势的情况也要尽可能地收集;通过调研,收集到各种各样的资料,为设计师分析问题、确立设计方向奠定了基础;第三节分析问题,提出概念在调研的基础上,设计师要开动脑筋,充分发挥设计师的敏感性特点,去发现问题所在;爱因斯坦说过：“提出一个问题往往比解决一个问题更重要,因为解决问题也许仅是数学上或实验上的技能而已,而提出新的问题,新的可能性,从新的角度去看旧的问题,却是创造性的想象力,而且标志着科学的真正进步;”工业设计师第一个任务就是认清问题所在;一般问题来自各式各样的因素,设计师要把握问题的构成;这一能力对设计师来说是非常重要的;这与设计者的设计观、信息量和经验有关;如果缺乏应有的知识和经验,就只能设计出极其幼稚的物品;明确了问题的所在,就应了解构成问题的要素;一般方法是将问题进行分解,然后再按其范畴进行分类;问题是设计的对象,它包含着人机环境要素等,只有明白了这些不同的要素,方可使问题的构成更为明确;设计师能否提出设计观念是非常重要的;发现了问题,明确了问题的所在,也能找到解决问题的方法,但如何找到最佳点和最佳方法,这就要求设计师具有创造性的思维：通过发现与思考,提出新的设计概念,并在这一概念指导下从事设计工作;为了解决---------怎样-------例：设计门把手、助动工具、电话从使用方式,从观念结构,从材料,从造型等、从竞争对手的弱项处等都可以作为入手点,但首先是提出设计概念,也就是设计的方向,只有方向明确,工作才能展开;有了设计概念,设计的方向明确了,便可进入下一设计阶段;在这时,应尽可能地收集、整理有关资料而暂不置评,因为任何资料都可能是未来解决方案的基础;解决任何问题的资料一般包括一下内容关于使用环境的资料；关于使用者的资料；关于人体工程学资料；有关使用者的动机、欲求、价值观的资料；有关设计功能的资料；有关设计物机械装置的资料；有关设计物材料的资料；相关的技术资料；市场竞争资料；其他有关资料;以上收集的资料,作为设计构想的来源,加以系统整理;第四节设计构思,解决问题有了设计概念,占有大量资料,设计工作将进入构思阶段;构思,是对既有问题所作的许多可能的解决方案的思考;这时,不要过分注意限制因素,因为它往往会影响构思的产生;构思的过程往往是把较为模糊的、尚不具体的形象加以明确和具体化的过程;这时,就要手、脑、心并用;19世纪英国艺术和设计思想家J.鲁斯金Ruskin曾这样说过：“设计必须由最精巧的机械,即人类的双手来完成;至今我们没有设计出,以后也不可能设计出任何能像人类手指那样灵巧的机械;最好的设计源于心,又融合了所有的情感—这种结合优于脑与情感的结合,而两者又优于手与情感的结合;如此造就出完整的人;”只有这样“完整的人”,其设计构思才可能具有创造性;例如：日本大阪第四届国际设计竞赛的命题是“火”;它包括“亮”“热”等系统的设计范围;我们首先对火进行研究,从而希望得到与火发生关系的设计答案：思考到这一步,重点考虑从哪一点往下发展,一个一个地思考,总想选择一个有新意的创意点;这时候,“炕”跃然纸上;炕是中国传统的取暖设备,是既便宜效果又好的产品,这是一个可以发展的方向;设计思考推到这一步,似乎看到了希望;中国传统的“炕”是一种取暖设备与建筑紧密结合的典范,中国民间建筑的给暖文化所传达出来的设计概念,对进入1世纪的今天仍然有它的现实意义;过去的东西是旧的,但其设计思想并不一定是过时的;设计就是这样,不断地将可能性进行综合,从看上去互不相干的东西逐步推进到一个组合体中;设计构思主要是为了解决“设计的概念”;有时候,设计概念是十分简单的;例如：爱快.罗密欧Alka Romeo和Nuvola意大利文意为“云”车的设计,由Walter De Silva 领导的设计群想要设计一部相当罗曼蒂克的复古车,而不是预测3000年后的造型,他们的设计思考点是对感情的重视;Walter De Silva表示：“我们想传递情感;”“专业的汽车设计表现出理性与创造性的融合及平衡,但在这个例子中,我们不象是在设计一部能批量生产的车,而像是决定将情绪及情感列入最优先的考虑;”这部车的设计是成功的,它较好地解决了“情感”问题,使汽车这种现代化工业形象得以“人化”,这毫无疑问是一种未来的取向;当一个新的“形象”出现时,要迅速地用草图把它“捕捉”下来,这时的形象可能不太完整,不太具体,但这个形象又可能使构思进一步深化;这样的反复,就会使较为模糊的不太具体的形象轮廓逐渐清晰起来—这就是设计中的草图阶段;草图主要是设计师本人分析研究设计的一种方法,是帮助自己思考的一种技巧;草图重要是给自己看的,因此不必过分讲究技法,或许只是几根简单的线条;当然,在有些情况下,草图要与业主同时讨论,这时的草图应该讲究一定的完整性;草图的完成,就完成了具体设计的第一步,而这一步又是非常关键的一步,因为它是从造型角度入手,渗透了设计第一阶段各种因素的一种形象思维的具体化,它使想象思维在纸上形成三度空间的形象;在前一阶段“设计概念”所确定的设计方向,至此已基本解决;第五节设计展开,优化方案构思方案的完成,至此可能是一个、可能是若干个,此时设计师要进行比较、分析、优选方案工作;从多个方面进行筛选、调整;从而的出一个比较满意的方案,进入具体的设计程序之中;设计展开是进入设计各个专业方面,是将构思方案转化为具体的形象;它是以分析、综合后所得出的能解决设计问题—初步设计方案为基础的;这一工作主要包括基本功能设计、使用性设计、生产机能可行性设计即功能、形态、色彩、质地、材料、加工、结构等方面;这时的产品形态要以尺寸为依据,对产品设计所要关注的方面都要给予关注;在设计基本定型以后,用较为正式的设计效果图给予表达;设计效果图的表示可以手绘,也可以用电脑绘制,主要是直观地表现设计效果;因为业主毕竟没有经过专门训练,空间立体想象力并不强,直观的设计效果图便于帮助业主了解设计制作成品以后的效果,帮助业主决定设计的结果;第六节深入设计,模型制作在这一阶段,产品的基本样式已经确定,主要是进行细节的调整,同时要进行技术可行性设计研究;方案通过初期审查后,对该方案要确定基本结构和主要技术参数,为以后进行的技术设计提供依据,这一工作是由工业设计师来进行的;为了经验设计成功与否,设计师还要制作一个仿真模型;一般情况下,只要做一个“死模型”就可以了,但为了更好地推敲技术实施的可行性,最好做一个“工作模型”,就是凡能动或能打开的部分都做出来;设计师在进行设计时,要成分考虑产品的立体效果,效果图虽是画的立体透视图,但这毕竟是在平面上的推敲,模型则是将产品真实地再现出来,任何细节都含糊不得,所有在平面上发现不了的问题,都能在模型中反映出来;所以,模型本身就是设计的一个环节,是推敲设计的一种方法;通过模型制作,对先前的设计图纸是一个检验;模型完成以后,设计图纸是肯定要进行调整的,模型为最后的设计定型图纸提供了依据;模型既可以为以后的模具设计提供参考,有可为先期市场宣传提供事物形象;因为仿真模型拍成照片以后可以以假乱真,这为探求市情况提供一个模型研究物,对下一步设计的深入和经费的投入提供一个检验物;第七节设计制图,编制报告设计制图包括外形尺寸图、零件详图以及组合图等;这些图的制作必须严格遵照国家标准的制图规范进行;一般较为简单的设计制图,只需按正投影法绘制出产品的主视图、俯视图和左试图或右试图三试图即可;设计制图为下面的工程结构设计提供了依据,也是对外观造型的控制,所有进一步的设计都必须以此为“法律文件”,不得随意更改;设计报告书是以文字、图表、照片、表现图及模型照片等形式所构成的设计过程的综合性报告,是交由企业高级管理者最后决策的重要文件;设计报告的制作既要全面,又要精练,不可拖泥带水;为了给决策者一目了然和良好的感觉,设计报告的编制排版也要进行专门设计;设计报告的形式可视具体情况而定,。
产品造型设计
2】色彩： 当一个物体在我们眼前移动时，我们首先感受到的是它 的色彩，其次是形态，最后是质感。 工业产品的色彩设计，总的要求是使产品的物质功能， 使用环境与人们的心理产生统一、协调的感觉。在色彩设计 时，通过色彩显示产品功能是色彩设计的首要任务。
工 业 产 品 造 型 设 计
3】材质： 材质的质地美能够完美体现，不仅是现代工业生产中科技、 自然和人文社会的体现，也是现代审美观念的积极反应。 喷砂、氧化、电镀等处理材质的加工工艺，使材质本身产生 了形态肌理的多样化，丰富了产品的造型。 总之，材质的美感在产品设计中有着重要作用，直接影响产 品的艺术风格和人对产品的视觉和触觉感受。
外观形态
工 业 产 品 造 型 设 计
如何获得一个 内在形态与外在形态完美结合的产品？
形态的美学特点和规律，主要包括统一与变化、尺度与比
例、均衡与稳定、形式美感、视错觉的应用等，通过点、
线、面、色彩、肌理等造型设计语言来表现的一种形式，并
通过材料、结构、工艺加以实现。
工 业 产 品 造 型 设 计
2-B：针对某一群体，产品设计时主要考虑的因素有哪些？ 1、人体机能：人体尺寸参数、人的机械力学参数、 人的信息传递能力、人的可靠性及作业适应性等；
2、精神机能：审美、个性、喜好、情感等。
工 业 产 品 造 型 设 计
2.2.2 技术物质条件要素
赋予材料以待定的造型乃至功能的是各种制造 技术、工艺和设备，我们称这些为“物质技术条 件”。
工 业 产 品 造 型 设 计
工业产品造型设计
主讲：褚文君
工 业 产 品 造 型 设 计
1、工业产品设计的概念与特征
1.1 工业产品设计的概念
工业设计是属于对工业产 品的功能、产品结构外观以及 使用环境等进行规划设计，不 断创新的专业。
第二章产品形态设计1
@ 2007 Fujian University of Technology. Department of Machine electrical. Industrial design specialty.
工业产品造型设计
第二章 产品形态设计
直线（平面）、曲线（曲面）并置的力感 “梦露椅”女人体的柔美曲线在功能上的依靠舒适度，同象 征男人阳刚的直线在功能上的支撑坚固度形成力感的对比
工业产品造型设计
软键盘
使用硅等软材料制 作的“柔软”键盘， 内部装有EL背光灯， 可以使用开关ON/OFF 来控制背光灯。同时 具有防水、防尘的功 能。
第二章 产品形态设计
@ 2007 Fujian University of Technology. Department of Machine electrical. Industrial design specialty.
意义。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，产品的色彩来自于色彩 对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而 产生复杂的心理反映。
产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。 产品设计中的色彩暗示人们的使用方式和提醒人们的注意，如传统照相机大多以黑 色为外壳表面，显示其不透光性，同时提醒人们注意避光，并给人以严谨感，而现 代数码相机则以银色、灰色以及更多鲜明的色彩系列作为产品的色彩呈现。
@ 2007 Fujian University of Technology. Department of Machine electrical. Industrial design specialty.
2.4 产品形态的审美 2.4.1 产品形态的美学法则 2.4.2 产品形态的心理特征
浅谈产品造型设计理念
浅谈产品造型设计理念摘要：产品形态作为传递产品信息的第一要素，它能使产品内在的质、组织、结构、内涵等本质因素上升为外在表象因素，并通过视觉而使人产生一种生理和心理过程。
所以，对于设计师而言，其设计思想最终将以实体形式呈现，即通过创意视觉化，从而达到其再现设计意图的目的。
因此，从一定意义上可以说，工业设计师通常利用特有的造型语言进行产品形态设计，并借助产品的特定形态向外界传达自己的思想与理念。
使得自己设计的产品得以推广。
关键词：审美价值形态观塑造属性感新奇感特色感适用感设计师通过设计产品的形态来吸引顾客，总体来说，产品的形态主要在于它的形、色、质。
产品造型设计正是以此为基础而展开，融合了技术、材料、工艺等成就了一种系统的和谐美。
产品造型设计不同于纯造型艺术。
纯造型艺术追求纯感性美，可以是自然存在的，也可以由艺术家的灵感产生。
作为产品造型设计则必须满足用户的使用需求，形成技术解决方案。
1.形――空间形态和造型艺术的结合形是营造主题的一个重要方面，主要通过产品的尺度、形状、比例及层次关系对心理体验的影响，让用户产生拥有感、成就感、亲切感，同时还应营造必要的环境氛围使人产生夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪。
例如，对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的气氛；圆和椭圆形能显示包容，有利于营造完满、活拨的气氛；用自由曲线创造动态造型，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛。
特别是自由曲线对人更有吸引力，它的自由度强，更自然、也更具生活气息，创造出的空间富有节奏、韵律和美感。
流畅的曲线既柔中带刚，又能做到有放有收、有张有弛，完全可以满足现代设计所追求的简洁和韵律感。
曲线造型所产生的活泼效果使人更容易感受到生命的力量，激发观赏者产生共鸣。
产品只有借助其所有外部形态特征，才能成为人们的使用对象和认知对象，发挥自身的功能。
2.色——情感与文化的象征色作为产品的色彩外观，不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。
产品造型设计基础形体的构成
3 形态的生成
区别：通过了解形体的组成是点线面体的综合表现形式 形态的生成除了包含形体的表现形式外，更总要 的是包含了心理感受。
或形状。 而“态”则是指蕴涵在物体那的“神态”或“精神态 势”。 形态就是指物体的“外形”与“神态”的结合。 “形神兼备”
小结
5 形态创造的综合训练
训练三
造型设计中的自由曲线形态构成
训练目的：创造有生命力、韵律感、动感的形态 由形态的不确定性向可能性发展
自由曲线 形体特点：造型中生命力、动感是无法计量的，是在心理上
产生的反应。没有力感的形态是没有生命的。 单纯的形体（球体，圆柱，圆锥，立方体），内 部发散力均衡，显得静止，没有生命力。
8.重合：形与形之间相互重合， 变为一体
4 形态中的点、线、面、体
体
体：是面按照一定的轨迹移动，叠加，具有长度，宽度和深度的三维共同构成 的三维空间。
规则体有正方体、锥体、柱体、球体，具有稳重、端庄、永恒的视觉感受；
不规则体在自然界中随处可见，具有亲切、自然、温情的感觉，
体的构成： 各种形体成型法则不同，其表现特色也不同，造型设计上应根据所 创造的形体灵活运用，产生不同的视觉效果。
线的分类：直线：几何直线是最简洁抽象的线型 垂直线：简洁，上升，张力，明确性 水平线：稳定，扩张，延伸，广阔 斜线： 动感，活跃，不安定
线的分类：曲线：直线运动方向改变所形成的轨迹（相对于直线，曲线更 有动感与表现力)
几何曲线:如圆、椭圆、抛物线等 ——饱满、理智、明快、机械、有弹性、有现代感 、冷漠感等
自由曲线：如波浪线体，弧线体 ——丰润、柔和、人情味等
线——棱
4 形态中的点、线、面、体
面
面：扩大的点形成面，一根封闭的线形成面，密集的点和线也同样形成面。
产品造型设计讲义(PPT 128页)
第二章 产品形态设计
概念区分： 形与形态？
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态，以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
• 二、形态要素
（1）点元素 （2）线元素 （3）面元素 （4）体元素 （5）空间 （6）肌理
（1）造型中的点形态
点本质上是最简洁的形。 ——康定斯基
点是一切形态的基础，从造型上说，点是具
有空间位置，并且具备大小、面积、形态、浓淡 甚至方向等性质的视觉单位，它可以用作各种视 觉表现。
点的属性：
2).物体的位置 物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体， 有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二 维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的 形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
体造型的量感
物理量 心理量
量感的体现手 法
1.创造对外的 反抗
2.创造生长感
（5）空间
空间形态的造型是通过立体形态对其的限定来完成 的。
中心限定
限定方式
空间形态
水平限定 垂直限定
内、外空间限定
空间感的表现
造型艺术是一种空间艺术，是在三维空间、甚至四 维空间进行的艺术造型活动。
第1章产品形态概述
主讲人：李西运
目录
产品形态 概述
产品形态构 成要素分析
产品形态 设计美学
法则
产品形态 造型设计
方法
产品形态 设计基本 流程与基
本原则
产品形态设 计案例解析
一、产品形态概述
1.1形态的概念与分类 1.1.1什么是形态
“形态”有两个层次的含义：一是“形”，主要指物体的外观 形状，它是由面或封闭线条组成的物体外部的轮廓和表面，如 物体所呈现的方形、圆形、三角形等；二是“态”，是指蕴含 在物体内的精神势态、性格特征等。所以说形态就是指物体的 外观形状和精神势态的结合。
自然界中客观存在的各种形态都是自然形态，如 高山河流、走兽飞禽、花草树木等，它是人类艺术 创造的源泉，是一切形态的根源。
归纳起来可以分为两大类：具有生命力的有机形 态(生物形态)和无生命力的无机形态(非生物形态 )。
一、产品形态概述
1.1.2.2人工形态
人工形态是人类在认识自然和改造自然的过程中利用自身条件从自然 形态中感受、提炼、加工出来的刻有人类烙印的形态，并且需要考虑 材料和制造等问题。
概念形态虽然是非现实形态，但它是产品形态设计的基础，在 创造现实形态的时候，应尽量考虑实现产品形态的科学性和人们 对设计目的的需求等因素，换言之，概念形态是产品形态设计的 初步表现但不是漫无目的地遐想。
一、产品形态概述
概念形态之一
概念形态之二
一、产品形态概述
1.2.4 产品形态的因素分析 1.2.4.1外部因素
一、产品形态概述
1.1.2形态的分类
形态通常分为两个基本范畴：现实形态（具象的形态）和 概念形态（抽象的形态）。现实形态是人们可以直接感知 的，比如动植物、自然山水等。现实形态包含两个方面， 一是自然形态，二是人工形态。
工业产品造型设计课程教学大纲
《工业产品造型设计》课程教学大纲课程名称:工业产品造型设计教学目的:工业产品造型设计是工业设计学科中的一门重要课程,本课程分产品设计感知与认知,新产品开发,创新产品设计三个单元。
通过引入企业的实际产品设计案例作为课程设计的内容,综合把握产品的功能、形态、技术经济等基本要素,掌握产品设计基本知识和基本技能,培养创造性思维能力,培养学生发现问题、分析问题和解决问题的能力;培养学生的综合能力和创新设计的能力,进行有针对性的创新产品开发或提案设计。
从而在知识、生活、感觉、创造和开发等作为设计师必备的条件方面得以全面提高,为走向社会、开发设计新产品打下基础。
教学内容:第一单元产品设计概论、产品设计的基本知识、设计程序及设计的基本要素。
包括产品样机的分析,对产品实用性、安全性能的论证和价值的分析,设计方案的确定,对产品制造加工工艺的了解,新产材的应用,设计报告书的编写。
第二单元针对企业的需要进行某个项目的开发。
运用工业设计(产品设计)程序、方法,按照企业实际要求指导进行实际操作训练。
主要有两图(产品预想效果图、产品制图),一书(设计报告书),一物(产品样机或模型)。
第三单元企业院校针对三五年内国内外相关领域的发展行情进行市场行情分析、产品分析与设计等探索性课题。
注重培养学生创新思维和创新产品设计方法,学会目标对象生活需求分析和生活方式研究,市场调研和市场定位,当前社会发展趋势。
适用专业:产品造型设计第一单元1.课程标准1.1 内容:a、产品设计概论b、产品设计基本原理和设计程序c、产品设计方法d、可行性分析(安全、价值、市场)1.2 性质:对产品设计的方法有了整体的认知,注重改良设计能力的培养,针对家电或易用产品进行改良设计。
1.3 作业数量规格:a、选择日用品或家电产品零件,在原产品的基础上拿出平面表达及设计报告书一份。
b、根据设计方案完成模型或样机零件、材料(聚胺酯、石膏ABS板材、金属材料木材、玻璃钢)。
产品造型设计基础PPT课件--形态构成要素在产品设计中的应用、形体的构成 共182页
形体连接起来的三种方法： 相贯、楔入、支撑
互动环节
学生作业点评 作业材料：白色肥皂
重点：这个训练学会创造各个形体的统一性，对各个部分的各 自作用比例关系要有充分认识
训练一 造型设计中的直棱体形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
1-5-2 训练二
造型设计中的单一曲线、直线形态构成
5-2 训练二
小结
5 形态创造的综合训练
训练三
（1）分割——减法： 把整体或有联系的东西 分开（石雕）
电冰箱
（2） 积聚——加法： 事物逐渐聚集（泥塑）
乐高玩具
（3） 两者结合
（4） 后处理
作业：任意自由曲面形体
目的：有力感的形态。 造型中力感是无法计量的，是在心理上产生的 反应。没有力感的形态是没有生命的。 单纯的形态（球体，圆柱，圆锥，立方体）， 内部发散力均衡，显得静止。 施加若干变形就产生了生命力和动感，但施加 太多方向的力，各个方向上的力会互相抵消， 就会变得复杂，从而也就丧失了力感。 复杂的形，会引起人们视觉上的混乱，反而单 调。
2 形体的构成要素
目的：掌握各种形体要素之间的相互转换关系，更好的 为创造新形态服务。
作用：创造的基本形态是一切设计造型的基础，自然万 物的形态，都可以归结为点、线、面、体四种 基本形态。通过对基本形态的组合，构成平面 与立体的设计表现，是造型基础设计中研究的 重要方向。
思考
难道造型设计基础课还是单纯的研究点线面体的关系吗？
产品造型设计基础
形态构成要素在产品设计中的应用
第一节 几何形态
一、几何形态定义：
产品形态中，面的围合便是形体，所以研究产品 形态，其实际价值在于研究纯粹的面，以及面与 面之间的组合，形体之间的相互作用等。
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尼佐利 缝纫机
“新”
/“旧”？
1957-
1958
雅各布森 鸡蛋椅 天鹅椅
“新” /“旧”？
1958
索特萨斯（意大利 ） 吸顶灯
“新” /“旧”？
扎努索（意大利）Grillo电话
1966
从样式的“新” 、“旧”上去认识产品就容易“以貌取人”
而中国人常说：不要以貌取人！
假如一个产品很美，但只是包装打扮，这是错误的设计观点” —— 尼佐利（意大利）
属于专业课程。 其作用是连接造型类课程与专业设计课程。 在产品设计的课程体系中居于极其重要的地位。
产品造型设计基础 第一章
认识产品
——————————产品 ————————支撑产品的系统
——————————————形成产品的先决条件
苹果（产品）—————结果
叶、枝、干（设计、生产、营销）
相关
根
这些是——
产品！
是由工业化、批量化生产的， 影响我们日常生活的、无处不在的——
产品！
那么，面对这些多姿多彩产品， 我们又应该怎样着手呢
？
学习——从今天的课程开始
产品造型设计基础
杨为渝
产品设计的课程构成——
产品造型设计基础 ——建立一个正确的认识观和基本的理念
产品设计思维
——获得发现、分析和解决问题的思想方法
C、设计的根本——理念
新的科学研究成果出现后，能否及时把握
洛伊（法国）《削笔器》1934
运用过去的理论同意可以获得创新的理念
（2）观察产品—— 就是阅读设计师的思想 就是去理解产品传达出的理念
才能真正认识产品形态的奥妙
请观察这个造型，你注意到了什么？
提示：这样的形态和形态位置有什么必然联系？
A、设计的原点——生活
生活中的形态就是元素
帕斯 “坐下椅”1975
设计的原点——生活
生活中的需要就能引发设计
弗雷&西尔沃 “post-it”便条（1980）
设计的原点——生活
生活中的不方便就是改造点
B、设计的精要——细节
细节决定成败 细节也能造成差异 细节可以避免同质化
设计的精要——细节
上帝存在于细节之中
问题：你注意过时钟（表）的时、分、秒针的粗细长短究竟有什么内涵吗？
“斯沃奇”手表1995
马格路森 丹麦1990
“圣多斯”手表1904
视而可识 察而见意
比尔（瑞士）1957
比尔（瑞士）1963
视而可识 察而见意 后现代主义的代表性设计 1987 1988
罗西 阿莱西钟1988
黑川雅之1995
视而可识 察而见意
（设计的定位、 要求产品传达的思想和理念、设计的可行性）
认识产品
一、观察与思考
“观” / “察”
1、不了解产品设计的全貌，不从时代出发，不了解设计师的思想， 不系统的看问题，不深究其中内涵……就根本没有资格去评价设计。
只能说明你还是常人，而不是设计师，起码还不具备设计师的眼光。
通常我们习惯于以“新”、“旧”去看产品—— 从年代或是从个人喜好造型的时尚感上去区分“新”、
因此—— 不要以“形”概“全” 不要从形上分“新”“旧” 不要用形去识“好”“坏”
2、“观”“察”什么？
（1）“观”—— 视 “察”—— 想
视而可识 察而见意
视而可识 察而见意
请问：你关注过椅子的扶手为什么会设计得长短不同吗？
设定使用的场合——目的——限制坐姿——保持工作的良好状态
视而可识 察而见意
眼“观”形态 体“察”思 想
93年大阪比赛主题——“风”
体现了利用能源、开发能源的新设计观
体现了人文关怀的设计指导思想
眼“观”形态 体“察”思 想
95年大阪比赛主题——“触”
因此——
“观”“察”不能如“盲人摸象” 要创新产品首先要创新思想
“观”“察”的目的
是让我们从更深的层面去了解产品、了解设计思想， 既是为了传承、更是为了真正意义上的创新
因而产品也有思想 只有了解这些思想，认识产品才有意义
那么，产品造型还要有效地向消费者传达 并且接受其思想。
因此，需要我们理性地看待产品
这一内容就是下一节课可以按部就班循序渐进的奔向设计目标
产品专题设计
——具备对不同种类产品设计的特性掌控能力
产品系统设计
——将产品设计的层面展开并且深化
产品造型设计基础——建立一个正确的认识观和基本的理念
产品造型设计基础的课程构成
认识产品
形态研究
基本规律和方法
观察
分析
把握
产品造型设计基础课程的教学目的：
勃兰特（德国）1924
造型解决的问题：便于水从壶嘴里倒出来，而又不会因壶身较矮导致水从顶部溢出。
请观察这个造型，你注意到了什么？
格雷夫斯 快乐鸟水壶1985
造型解决的问题：便于燃气水壶的底部充分受热，最大程度上接触火焰，节约能源。
认识产品 是让我们了解任何设计都不是也不能想当然
因为设计师是有思想的 设计师赋予产品以思想
3、思考什么？
一件产品，体现了什么样的设计理念？ 有着怎样的设计思想？ 反映了什么认识上的新见地？ 是否在方法上体现出必然性？
设计理念、 设计思想、 认识论、 方法论
|| ||
传承
前瞻
理性
逻辑
（1）在观察中思考应该了解产品造型设计什么样的内涵？
设计的原点是什么？ 设计的精要是什么？ 设计的根本是什么？
根据视觉心理—— 表述时间的方式—— 目的——
在瞬间就能清晰地识读时间
格雷夫斯 1999
因此——
不要用眼“看”图，学会用心“读”
图
才能知其然，知其所以然
（2）“观”——眼“观”形态 “察”——体“察”思想
体现了针对特定人群的产品细分的人本主义思想
85年大阪比赛主题——“交”
87年大阪比赛主题——“水”
“旧”
×
什么是“新”？什么是“旧”？
从样式的“新” 、“旧上去认识产品 行吗？
1880
德雷瑟 茶 壶
“新” /“旧”？
1938
诺古基 收音机
“新” /“旧”？
1947
罗维 可口可乐销售机
“新” /“旧”？
1951
雅各布森 蚂蚁椅
“新” /“旧”？
1955
瑞典Arabesk扶手椅
“新” /“旧”？
建立对于产品造型形态的认识观， 树立产品设计的理性的设计基本理念； 掌握形态创造的基本规律和方法， 了解产品设计的基本理论和具备基本的造型技能。
产品造型设计基础课程的重点和难点：
1.认知产品，提高审美能力。 2.形态的语言特征及其自身的规律性。 3.形态与功能的关系。 4.形态的塑造和创新。
产品造型设计基础课程与前后课程的关系：