产品造型设计基础-认识产品
产品形态设计-第一章PPT课件
3、象征形态
象征形态仍以自然形态为基础,但经过艺术的提炼与加工,经过夸张、变形 等艺术处理,使之既有自然形态的某些特征,但又不是自然形态的再现。
放生蜻蜓椅 第51页/共61页
螳螂眼灯
4、抽象形态
抽象形态是以自然规律与运动为基础,以形态要素点、线、面的运动与演变 而形成的多种多样的几何形态,这类形态既具体但不具象,既有规律也可以 无规律,尽管其形式抽象,但仍能使人产生无穷的联想。
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形态大体可以分为两大类: 一是非现实形态,是指在现实中无法成立的形态; 二是现实形态,是形态的主体,包括自然形态和人工形态。
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非现实形态
毕加索:亚维农的少女
达利:圣安东尼的诱惑 第43页/共61页
现实形态-自然形态
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现实形态-人工形态
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二、形态概述
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以某种形式和状态存在的大千世界,都可以用形态来表现。
无论是通过感官感觉,还是通过思维构想的抽象物质、事物等,都可以用形 态加以表达。
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形态包含了两层内容,即“形”和“态”。
“形”是形象存在的状态。“形”可以具有二维属性而不具备厚度的概念, 如:圆形、方向、三角形等;形”也可以是物体的外形和轮廓。 “态”是指蕴含在物体形体内的神态或意象。 任何物体都是“形”和“态”的综合统一体,相辅相成、不可分割。
这些疑问将是初学者在学习形态设计时必须掌握的基本知识。
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2、对于产品形态的认知,学生考虑的范围往往比较狭窄,可能会 导致片面强调某一方面而忽视其他原则。
同一件产品,在面对不同文化背景、不同时代环境、不同人群年龄及心 里感知等内外因素的影响,产品形态都会发生不同变化。
产品造型设计基础-形体的构成
从多个角度思考设计方案,包括形态、结构、材料、色彩等方面,通过草图绘制快速表达 创意。
评估与调整设计方案
对初步设计方案进行评估,分析方案的优缺点,针对问题进行调整与优化。
方案评价与优化选择
制定评价标准
根据设计目标、用户需求、市场 趋势等因素,制定合理的评价标 准,如创新性、实用性、美观性 等。
形体构成的形式美法则
对比与统一
对比
通过形状、大小、色彩、肌理等 方面的对比,突出形体的特点和 个性,增强视觉冲击力。
统一
在对比的基础上,寻求形体间的 内在联系和和谐性,使整体造型 风格协调一致。
对称与均衡
对称
以中心线或中心点为基准,两侧形体 保持相同或相似的形状和量感,产生 稳定、庄重的感觉。
均衡
模型制作与细节处理
按照设计方案制作模型,注意细节处理,如表面质 感、色彩搭配等,使模型更加逼真且具有吸引力。
展示汇报与沟通反馈
将制作好的模型进行展示汇报,与客户或团 队成员进行沟通反馈,收集意见和建议,以 便进一步完善设计方案。
06
形体构成在产品造型设计中的应用
家电产品造型设计中的应用
01
02
03
借鉴优秀设计作品
欣赏并分析优秀的设计作品,了解设计师的创意构思和表 现手法,从中汲取灵感。
头脑风暴与联想思维
运用头脑风暴等方法,激发创新思维,通过联想、比喻等 手段将不同领域的元素进行组合与重构。
创意构思与草图绘制
明确设计目标与定位
根据设计任务书或市场需求,明确产品的功能、使用场景、目标用户等,为创意构思提供 方向。
创新手段
通过对形体构成的深入研究和探索,设 计师可以打破常规,创造出新颖独特的 产品造型,满足市场和消费者的需求。
1-一般工业产品造型设计基础
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工业产品造型设计
2.2 工业产品造型的设计要素
2.2.1 人的要素
2.2.2 技术物质条件要素
2.2.3 环境要素
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工业产品造型设计
2.2.2 技术物质条件要素
1、创新原则 2、美观原则
3、可行原则 4、合理原则 5、适用原则
6、可靠原则
7、经济原则
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工业产品造型设计
1、创新原则
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工业产品造型设计
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工业产品造型设计
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工业产品造型设计
每组自定一种产品,进行创意设计, 绘制出创意草图,不少于5个方案。时限10
实用性原则
创新性原则 美观性原则 经济性原则
合理性原则 环保性原则 这些原则是精神功能和物质功能的完美结合。
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工业产品造型设计
1.2 工业产品设计的特征
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工业产品造型设计
1.2.1 实用性特征及要求
实用是指工业产品适宜人们的使用,并必须具备完整完善的功能,不仅体现为技
、材料美和符合时代审美观念的新颖产品,体现人、产品与环境的整体和谐美 。
我们所说的工业产品的艺术性,不同于一般的艺术作品,它既具有艺术欣赏性, 又具有实用性,是技术与艺术的完美结合。
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工业产品造型设计
2、工业产品造型设计的基本原理
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工业产品造型设计
2.1 工业产品造型设计的构成要素
工业设计,产品设计,造型基础之人工形态解读
这款壁灯设计的连接部 分采用了产品动连接 ~~~移动连接:滑动连 接。通过每个版块的滑 动,可以产生不同的照 明效果,充满趣味性
可伸缩餐桌
• 餐桌通过伸缩调节,可 以更好地适应各种场合。
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可伸缩台灯
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• 台灯主体采用伸 缩连接,任意调
节,工作起来更 方便。
可伸缩手机自拍支架
风箱形连接
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利用材料的特性,运用风箱形 这样的柔性连接大大发挥了材料 的特点。
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风箱形连接
鼓风机出风口 的特点,一般采 用风箱形的柔性 连接。
使灯笼折叠起来,大大的节省了空间。
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。
• 拥有独特的滑动式镜头设计,伸缩镜头的优 点是成像有保证,崎变相对来说也较小。在 不损失成像质量的情况下有效减小机身厚度。
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移动连接
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当把拉杆向往移动时,牙刷的头部 会同时向反方向伸出。这个移动连接 主要是辅助产品的功能使用。
这是一款可折叠的勺子设计,使 用时将平板状的勺子 插入瓶罐中再轻轻施 加压力就可以使勺子 折叠从而能够舀出东 西,适合用来取咖啡 粉、糖、盐等粉末状 的物质。当松开手指, 勺子会自动恢复到平 板状,以便存放。
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• “eye8”即意思为8个 可拥有照明的灯头,就 像8只眼睛。但有一点, 灯头单体无法旋转,所 有8个同步旋转,然后 集中或扩大照明。多个 “eye8”组合安装,或 许能有更多不同的照明
产品的人工形态分析---动连接
1、移动连计连接方式采用了产品动连接~~~铰接,使 产品能绕一个支点进行规律的转动,使产品使用起来 更加方便
产品造型设计基础形体构成要素
克里木特,维也纳分离派,装饰象征主义,他对人生抱有悲观态度 《人生》反映了悲剧色彩的人生。
中国绘画:用线来表现山石,不同的线表现的山石质感不同
垂直线:简洁,上升,张力,明确性 水平线:稳定,扩张,延伸,广阔 斜线:动感,活跃,不安定
蒙德里安, 荷兰风格派, “纯粹主义”, 主张简化,体会水平线和垂直线相结合的心 理效应。
《百老汇爵士乐》反映出现代 都市的新气息 ,营造出节奏变 换和频率震动。
曲线:直线运动方向改变所形成的轨迹 (相对于直线,曲线更有动感与表现力)
第一节 点 一、定义:造型中,只要它与周围形态相比有凝聚视觉的作用,都可称之为点。
二、特点: 1、相对性
“点本质上是最简洁的形”
点的面积越小,越具有点的特征
2、趋圆性 不同形状的点由于面积的缩小,就越容易圆化
3、视觉定位性
点在视觉上具有收缩感,特别几何中的圆点可以把视觉向点的中心集中,从而形成 视觉的焦点与画面的中心。
2、对角形态的认识:
角形态是方形的减缺形。 角形态的基本形态为正三角形,感觉极其稳定, 牢固。 随着三角形边长的变化,角度变化,心理效应也发生变化。
动感向上
动感向左
动感向右
3、对圆的认识: 正圆的半径相等,外力与内力相抵消,给人的感觉充盈、完善、简洁。
四、面的构成 以两个单独的圆形为例,来说明面的组合关系:
4、内容: 几何学中形态的基本要素定义:
种类 静的定义 动的定义
点
线
面
体
线的端点或线的交 面的界限或面的交 立体的界限
产品造型设计基础--造型的基本规律(PPT89页)
谢谢大家!
C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后,造型显得挺劲、丰满、有力。
弯曲
弯曲
第二部分 小结
造型规律: 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到;但一般产品的造 型是由多种造型手段结合应用而得到的。
课堂练习一:设计案例造型规律综合分析
要求:从形式美法则和造型规律两个方面 综合地解析以下产品。
<功能>
<功能>
<可操控性>
<可操控性>
<可操控性>
<功能> <可操控性>
<喜好>
<审美倾向>
<仿生需要>
(二)“变”基本形
如何“变”? 分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲
分割
1. “分割”
在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”,在体量上表现为 “减少”。
基本形: 自由选取的形态——母型 从基本形上分割出的另一自由形态——子型
分割
M600
分割
分割
注意二:
横向分割——使横线分割显得宽(高度降低);
分割
纵向分割——使竖线分割显得高(宽度减小);
分割
环形分割(封闭的弧线或直线对一个立面进行同 心分割)——使小的面积产生扩张感,大的面积 产生收缩感。
切削
2. “切削”
对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、 数量、弧度的不同可使造型千变万化。
产品造型设计基础
造型基本规律
学习目的:通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创 造能力。
艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革
艺术类高校产品造型设计基础课程教学改革【摘要】产品造型设计基础课程是艺术类高校产品设计教育课程的重要组成部分,是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程,是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。
通过课程教学组织的改革使学生更新观念,确立科学的思维模式,培养立体感觉,提高审美能力,强化实际操作,在实践中提高表现技巧。
【关键词】造型设计基础改革【中图分类号】g42 【文献标识码】a 【文章编号】2095-3089(2013)03-0057-011.产品造型设计基础课程的特点产品造型设计基础课程是艺术类高校的大学二年级主修课程。
该教学环节主要分成五大不同的教学部分进行:第一教学部分,造型设计基础简介;第二教学部分,造型设计基础形态研究;第三教学部分,造型设计基础形态构成;第四教学部分,造型设计基础形态设计的形式美法则;第五教学部分,造型设计基础形态设计的基本原则。
课程时间安排:第二学年第二学期,指导学时80,合计4学分,属于专业必修课程。
本课程是一门动手能力和思维能力很强的专业基础课程,是链接基础课和专业课之间的一门重要课程。
通过该课程的教学能使学生掌握形态创造之基本规律和产品设计的部分基础知识;并且学会应用形态创造之基本规律创造新形体的方式方法,提高学生对形态和复杂形态感知水平,锻炼学生对形态和复杂形态的塑造能力。
针对该课程的这些特点在设计教学的过程中就要充分发挥形式的主导作用。
2.产品造型设计基础课程的教学组织2.1教学重点与难点产品造型设计基础课程的教学重点有两大点:第一点是更新观念、确立科学的思维模式。
第二点是培养立体感觉,提高审美能力,强化实际操作,实践中提高表现技巧。
在整个教学过程之中主要以此为主要教学线索进行教学的组织。
本课程将教学难点放在将形态造型的理论、原则及法则等积极地运用到设计实践中去。
使设计出的产品既实用又美观。
2.2教学组织该课程共分五周进行教学安排。
学时分布如下:讲课12学时、小结(在教学中进行);课堂讨论36学时;总结2学时;实习(辅导)30学时合计:80学时。
智慧树知到《基础设计产品造型基础》章节测试答案
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产品造型设计
产品造型设计一、概述工业设计是从20世纪初发展起来的一门独立的学科;1919年包豪斯Bauhuas的建立,标志着现代工业设计基本概念的诞生;;工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活方式;1920年美术教育家俞剑华先生在其编着的最新图案法总论中写到:“图案Design”; 1929年,陈之佛先生提出工艺是适应人类日常生活的要素——‘实用’之中,同时又是和艺术的作用融合抱合的一种工业活动;”20世纪二三十年代是中国设计的萌芽期;但几十年来,中国工艺美术实践走上了以特种工艺为中心的道路;重视工业设计是我国新形势的客观需要;工业设计最突出的职能和使命是发现市场需求,从现有物质技术条件出发,与各相关方面及专家合作,努力满足市场需求,并创造市场需求;使工业产品在物质功能和精神功能上以最佳状态结合、适应市场需求;努力使消费者和制造商双方都能满意;它是企业增强市场竞争力的关键环节之一,是丰富社会物质文化生活的一个重要方面;1998年,国家教委专业调整, “工业设计”成为一个与“艺术设计专业”并列的二级学科保留;第一节工业设计的基本概念现代工业设计的概念是在现代社会中艺术与技术的发展和变革中诞生的;1980年ICSID对工业设计下了如下的定义:“就批量生产的工业品而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和规格,叫工业设计;”产品和产品系统时工业设计的主要范畴;工业设计的目标是什么呢机能与美的统一,满足现代人类生理与心理需求的最高目的;设计,就是一种构思与计划,以及把这种构思与计划通过一定的手段视觉化的活动过程,这个视觉化,也可以叫做形成化,是具体给予特定的形,是一个造型活动,是回到最初的出发点,进行完全新的再形成;在任何工业产品设计中,都存在“人与物”和“物与物”的关系;所谓“人与物”的关系,即人与产品的关系;它通过对使用者的生理和心理直接影响的因素表现出来,这些由工业设计师解决;所谓“物与物”的关系,即产品的内部构造的关系,由工程师解决;处理这两种关系,决定了工业设计师和工程师在现代工业中的合作与分工;当今时代,许多新产品之新,不是表现在物理性能的“新发现”上,而是表现在对人体性能的新把握上,新在艺术的高度上;例如:汽车,年年变换车型,汽车的价值很大程度上取决于造型设计,这实际上是一个产品设计的思路问题;工业产品设计要符合“宜人”原则,即使人更舒适、更方便、更安全、更健康;第二节工业设计的基本要素及相互关系产品存在的基本条件或系统的组成要素为:功能、物质技术条件、造型形象,这三者相互联系和作用;功能是目的,物质技术条件是基础,造型形态是手段,由此构成系统与要素的对立统一;从产品造型综合效果出发,研究系统内部各要素之间的相互关系及其规律,进而由此来把握产品形态的特征,这是综合的科学方法;丰富和演化、认识工业造型设计的依据,便是探求提高产品优良质量的有效方法;一、功能与造型形态功能是第一位的,是整个设计中居主导地位的因素,对于产品的形态有着决定性的影响;早期的功能学说,是美国芝加哥学派苏立文Sullivan所倡导的“功能决定形式”理论;包豪斯的原则也是沿袭这句真理,即任何一件东西,都因其功能的不同而有不同的形态;赖特Wright是早期独立实现功能学说的大师;他强调:一方面重视人类的需要与感情的因素;另一方面,人与自然的和谐关系,在形态与功能并重的创作中,形态要引起精神的舒适,愉悦的心理要素,同时造型必须体现功能,有助于功能的发挥而不是阻碍;如果只重视功能而无视于形态的塑造,必将产生机械的功能主义的弊病;如果只讲求形式的表现,无视于功能的需要,则将造成虚伪的形式主义;功能与形式必须互为表里,密切结合,使造型更加完美;在任何有意识的造型表现中,功能是判定其价值的根本;随着时代的发展,功能的含义更为广泛;我们对功能的理解应该包含以下三种基本形态:物理功能Physical Function;生理功能Physiogical Function;心理功能Phychological Function;物理功能是指构成形态的有关材料、结构等因素而言,不同的材料有着不同的结构,因而塑造的形态也不同,不考虑物理功能,形态很难塑造成功;例如,我们做椅子,就要考虑用什么材料、什么加工工艺,从而塑造什么样的形态;生理功能是指构成形态与使用上的舒适及应用功能的条件的发挥;因为产品是为人所使用的,人在使用过程中如果感觉不舒服,其产品的设计就彻底地失败了;例如,椅子形态再好看,人做上去很不舒服,衣服又被夹住了,这个椅子好看又有何用因此,设计时必须考虑人体工学等的要求,以达到安全、舒适、方便的多重效果;心理功能是指该形态的视觉美感效果;塑造的形态当然要使人类在精神方面产生积极的效果,利用美学原理塑造美的形态;功能决定“原则形象”,内容决定“原则形式”,这是现代设计的一个基本原理;任何时候设计师都要了解自己设计的产品功能所包含的内容,并使造型适应它,表现它;形态本身也是一种能动因素,具有相对的独立价值,它在一定条件下会促进产品功能的改善,起到催化剂的作用;二、物质技术条件与造型形态结构、材料、工艺繁多为艺术造型的物质技术条件因素,是实现产品功能和造型的客观物质基础,又是塑造产品形象的“语言”;它给产品造型以制约,同时又给它以推动;没有适当的构造,形就“搭”不起来;例如纸张折叠抗压结构也受材料和工艺的制约,不同的材料与加工工艺能实现的结构方式也不一样;设计的造型美是通过形、色、质三大因素给予观赏者以感情影响;任何造型的形、色、质是依附于材料和工艺技术,并通过工艺技术体现出来的;不同的材料与加工技术会在视觉和触觉上给人以不同的感觉;由于材料的配置、组织和加工方法的不同,使造型产生轻、重、软、硬、冷、暖、透明、反射等不同的形象感;因此,材料的加工,尤其是表面装饰工艺的应用,不仅丰富了造型的艺术效果,而且成为造型质量的重要标志;丹麦设计家克林特Klint说:“选择正确的材料,采用正确的方法去处理材料,才能塑造逼真的美;”第三节工业设计的社会作用工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效、舒适和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活模式;可以说,工业设计是在设计人的生活方式,是在引导人们的生活潮流;设计不仅仅是技术工作,不仅仅是经济活动,不仅仅是艺术创作,而且具有指导和教育大众的职能;概括起来讲,工业设计对社会有以下几个直接的作用;1、设计质量的提高和对产品各部分合理的设计、组织,促使产品和生产更加科学化,科学化的生产必将推进企业管理的现代化;现代企业应该是生产一代,开发一代,储备一代;2、创新的设计,能促使产品开发和更新,提高市场竞争能力、推进产品销售、增强企业经济效益;3、设计充分适应和满足人对产品物质功能与精神功能两方面的要求,既丰富了人们的生活,又使企业具备了应付市场劣势、立于不败之地的能力;4、设计的审美表现力成为审美教育的重要手段之一;它给平凡的、实用的劳动与生活过程带来了艺术的魅力;5、设计促进了社会审美意识的普遍提高,对发展人类文明有着潜移默化的作用;对工业设计重要性的认识不只是设计界内部的事,它需要整个社会的共识,设计师们担当着引导作用;当然,设计师们必须深刻理解“吸铁石原理”;设计师们必须与大家站在同一起跑线上,但需稍站前一些,不断引导人们向前走;如果相距太远,吸铁石就失去磁性,纵然你的想法再好,也是徒劳;第四节工业设计师的基本素质工业设计师的基本素质,主要反映在以下几个方面;一、具有创新意识对于一个设计师来说,任何一种先进的设备都只是一个辅助手段,重要的和基本的是他应具有创造性思维能力;设计创造性思维的形式主要有抽象思维、灵感思维、形象思维;设计创造性思维是上述三种思维方式的有效综合;工业设计师具备较强烈的创新意识,在具体的设计中,就能表现出相当的独创性;越有独创性的构想对于问题的研究就越易产生不寻常的反应和不落常规的联想,从而按照新方法对过去的东西加以重新组织,产生全新的、科学的、先进的设计方案;二、善于利用现有资源做好设计工作工业设计本身是一种应用学科、一门边缘科学,所涉及的领域很广,需要设计师要创意性地开展工作;在具体的设计中,方方面面的限制是很大的,设计师必须要有超越能力,在限制中充分利用资源做好设计工作;三、有较强的观察能力和发现问题的能力设计的过程是解决问题的过程,而解决问题的前提是发现问题;设计师要善于从多角度去观察事物,注意别人不太注意的点,去培养一对“设计师的眼睛”;以上所述,我们称之为工业设计师应具备的基本素质;作为从事具体工作的设计师,当然还需要很多这样、那样的素质和知识结构;第五节工业设计师的基本工作界面专业设计师,必须具备相应的工作环境和工具;设计师通过这些工作界面将自己头脑中的构思表达出来,同样通过这些工作界面进行设计研究和分析,完成这个创造过程;一、设计工作室设计工作室按使用功能分为设计空间和资料存放空间两部分;随着现代技术的发展,电脑的使用逐步代替手工绘制,电脑越来越成为设计不可缺少的工具;常用软件有Photoshop,Coreldraw和3DMAX,MAYA,CAD等;当然,电脑只能是工具中的一种,基本手绘能力是设计师比不可少的;尤其是在创意阶段,既方便、又快捷的仍是手绘技术;二、模型工作室手绘设计效果图,电脑效果图尽可以表现设计的立体效果,但不管你技术如何高超,立体效果如何好,毕竟还是平面的东西;为了深入研究设计的好坏,必须做成立体模型,这是设计程序中的重要环节;设计师在模型工作室中通过工具和材料等研究和表现自己的设计构思,完善细节设计,以至做成完全能工作的产品样机;设计程序工业产品的门类很多产品的复杂程度也相差很大,每一个设计过程皆是一种创造过程,也可以说是一种解决问题的过程;由于产品设计物与许多要素有关,因而设计并不只是单纯解决技术上的问题,它除满足产品本身的功能外,尚应考虑如何解决与产品有关的各式各样的问题;以此观点来考虑,设计者必须明确设计的要素,并根据其设计技术把这些设计问题相关的要素变换成最适当的、最协调的产品;第一节接受项目,指定计划1、项目可行性报告它应具备业主的要求、对产品设计的方向、潜在的市场因素、要达到的目的、项目的前景及可能达到的市场占有率、企业实施设计方案应当具有的心理准备及承受能力等;2、项目总时间表根据要求,制定一个时间进程计划,并展示整个设计过程;项目总时间表主要是把握和安排合理的时间计划,有助于业主统筹安排生产计划和销售计划,并确定生产投入规模与资金的阶段分配;这一计划通常进行若干次协商与调整,签定设计委托合同,明确责任;第二节市场调研,寻找问题任何一个好的产品的造型设计,都不是毫无根据地只是追求奇特的形状苦思冥想出来的;同一产品的形状千变万化,但它们都是根据实际需要而决定的,功能是第一位的;工业产品设计是创造一个能艺术地反映出功能特征性的形象,任何一个产品都没有长期统治市场的标准式样,因此,这就要求不断地创新,寻求和功能密切结合的美的形式;产品竞争力的关键是产品能否给人、给消费者带来使用上的最大便利和精神上的满足;要使自己的设计不落俗套,就必须站在为使用者服务的基点上,从市场调研开始;调研主要分为产品调研、销售调研、竞争调研;通过品种的调研,搞清楚同类产品市场销售情况、流行情况,以及市场对新品种的要求;现有产品的内在质量、外在质量所存在的问题,消费者不同年龄组的购买力,不同年龄组对造型的喜好程度,不同地区消费者对造型的好恶程度;竞争对手产品策略与设计方向,包括品种、质量、价格、技术服务等;对国外有关期刊、资料所反映的同类产品的生产销售、造型以及产品的发展趋势的情况也要尽可能地收集;通过调研,收集到各种各样的资料,为设计师分析问题、确立设计方向奠定了基础;第三节分析问题,提出概念在调研的基础上,设计师要开动脑筋,充分发挥设计师的敏感性特点,去发现问题所在;爱因斯坦说过:“提出一个问题往往比解决一个问题更重要,因为解决问题也许仅是数学上或实验上的技能而已,而提出新的问题,新的可能性,从新的角度去看旧的问题,却是创造性的想象力,而且标志着科学的真正进步;”工业设计师第一个任务就是认清问题所在;一般问题来自各式各样的因素,设计师要把握问题的构成;这一能力对设计师来说是非常重要的;这与设计者的设计观、信息量和经验有关;如果缺乏应有的知识和经验,就只能设计出极其幼稚的物品;明确了问题的所在,就应了解构成问题的要素;一般方法是将问题进行分解,然后再按其范畴进行分类;问题是设计的对象,它包含着人机环境要素等,只有明白了这些不同的要素,方可使问题的构成更为明确;设计师能否提出设计观念是非常重要的;发现了问题,明确了问题的所在,也能找到解决问题的方法,但如何找到最佳点和最佳方法,这就要求设计师具有创造性的思维:通过发现与思考,提出新的设计概念,并在这一概念指导下从事设计工作;为了解决---------怎样-------例:设计门把手、助动工具、电话从使用方式,从观念结构,从材料,从造型等、从竞争对手的弱项处等都可以作为入手点,但首先是提出设计概念,也就是设计的方向,只有方向明确,工作才能展开;有了设计概念,设计的方向明确了,便可进入下一设计阶段;在这时,应尽可能地收集、整理有关资料而暂不置评,因为任何资料都可能是未来解决方案的基础;解决任何问题的资料一般包括一下内容关于使用环境的资料;关于使用者的资料;关于人体工程学资料;有关使用者的动机、欲求、价值观的资料;有关设计功能的资料;有关设计物机械装置的资料;有关设计物材料的资料;相关的技术资料;市场竞争资料;其他有关资料;以上收集的资料,作为设计构想的来源,加以系统整理;第四节设计构思,解决问题有了设计概念,占有大量资料,设计工作将进入构思阶段;构思,是对既有问题所作的许多可能的解决方案的思考;这时,不要过分注意限制因素,因为它往往会影响构思的产生;构思的过程往往是把较为模糊的、尚不具体的形象加以明确和具体化的过程;这时,就要手、脑、心并用;19世纪英国艺术和设计思想家J.鲁斯金Ruskin曾这样说过:“设计必须由最精巧的机械,即人类的双手来完成;至今我们没有设计出,以后也不可能设计出任何能像人类手指那样灵巧的机械;最好的设计源于心,又融合了所有的情感—这种结合优于脑与情感的结合,而两者又优于手与情感的结合;如此造就出完整的人;”只有这样“完整的人”,其设计构思才可能具有创造性;例如:日本大阪第四届国际设计竞赛的命题是“火”;它包括“亮”“热”等系统的设计范围;我们首先对火进行研究,从而希望得到与火发生关系的设计答案:思考到这一步,重点考虑从哪一点往下发展,一个一个地思考,总想选择一个有新意的创意点;这时候,“炕”跃然纸上;炕是中国传统的取暖设备,是既便宜效果又好的产品,这是一个可以发展的方向;设计思考推到这一步,似乎看到了希望;中国传统的“炕”是一种取暖设备与建筑紧密结合的典范,中国民间建筑的给暖文化所传达出来的设计概念,对进入1世纪的今天仍然有它的现实意义;过去的东西是旧的,但其设计思想并不一定是过时的;设计就是这样,不断地将可能性进行综合,从看上去互不相干的东西逐步推进到一个组合体中;设计构思主要是为了解决“设计的概念”;有时候,设计概念是十分简单的;例如:爱快.罗密欧Alka Romeo和Nuvola意大利文意为“云”车的设计,由Walter De Silva 领导的设计群想要设计一部相当罗曼蒂克的复古车,而不是预测3000年后的造型,他们的设计思考点是对感情的重视;Walter De Silva表示:“我们想传递情感;”“专业的汽车设计表现出理性与创造性的融合及平衡,但在这个例子中,我们不象是在设计一部能批量生产的车,而像是决定将情绪及情感列入最优先的考虑;”这部车的设计是成功的,它较好地解决了“情感”问题,使汽车这种现代化工业形象得以“人化”,这毫无疑问是一种未来的取向;当一个新的“形象”出现时,要迅速地用草图把它“捕捉”下来,这时的形象可能不太完整,不太具体,但这个形象又可能使构思进一步深化;这样的反复,就会使较为模糊的不太具体的形象轮廓逐渐清晰起来—这就是设计中的草图阶段;草图主要是设计师本人分析研究设计的一种方法,是帮助自己思考的一种技巧;草图重要是给自己看的,因此不必过分讲究技法,或许只是几根简单的线条;当然,在有些情况下,草图要与业主同时讨论,这时的草图应该讲究一定的完整性;草图的完成,就完成了具体设计的第一步,而这一步又是非常关键的一步,因为它是从造型角度入手,渗透了设计第一阶段各种因素的一种形象思维的具体化,它使想象思维在纸上形成三度空间的形象;在前一阶段“设计概念”所确定的设计方向,至此已基本解决;第五节设计展开,优化方案构思方案的完成,至此可能是一个、可能是若干个,此时设计师要进行比较、分析、优选方案工作;从多个方面进行筛选、调整;从而的出一个比较满意的方案,进入具体的设计程序之中;设计展开是进入设计各个专业方面,是将构思方案转化为具体的形象;它是以分析、综合后所得出的能解决设计问题—初步设计方案为基础的;这一工作主要包括基本功能设计、使用性设计、生产机能可行性设计即功能、形态、色彩、质地、材料、加工、结构等方面;这时的产品形态要以尺寸为依据,对产品设计所要关注的方面都要给予关注;在设计基本定型以后,用较为正式的设计效果图给予表达;设计效果图的表示可以手绘,也可以用电脑绘制,主要是直观地表现设计效果;因为业主毕竟没有经过专门训练,空间立体想象力并不强,直观的设计效果图便于帮助业主了解设计制作成品以后的效果,帮助业主决定设计的结果;第六节深入设计,模型制作在这一阶段,产品的基本样式已经确定,主要是进行细节的调整,同时要进行技术可行性设计研究;方案通过初期审查后,对该方案要确定基本结构和主要技术参数,为以后进行的技术设计提供依据,这一工作是由工业设计师来进行的;为了经验设计成功与否,设计师还要制作一个仿真模型;一般情况下,只要做一个“死模型”就可以了,但为了更好地推敲技术实施的可行性,最好做一个“工作模型”,就是凡能动或能打开的部分都做出来;设计师在进行设计时,要成分考虑产品的立体效果,效果图虽是画的立体透视图,但这毕竟是在平面上的推敲,模型则是将产品真实地再现出来,任何细节都含糊不得,所有在平面上发现不了的问题,都能在模型中反映出来;所以,模型本身就是设计的一个环节,是推敲设计的一种方法;通过模型制作,对先前的设计图纸是一个检验;模型完成以后,设计图纸是肯定要进行调整的,模型为最后的设计定型图纸提供了依据;模型既可以为以后的模具设计提供参考,有可为先期市场宣传提供事物形象;因为仿真模型拍成照片以后可以以假乱真,这为探求市情况提供一个模型研究物,对下一步设计的深入和经费的投入提供一个检验物;第七节设计制图,编制报告设计制图包括外形尺寸图、零件详图以及组合图等;这些图的制作必须严格遵照国家标准的制图规范进行;一般较为简单的设计制图,只需按正投影法绘制出产品的主视图、俯视图和左试图或右试图三试图即可;设计制图为下面的工程结构设计提供了依据,也是对外观造型的控制,所有进一步的设计都必须以此为“法律文件”,不得随意更改;设计报告书是以文字、图表、照片、表现图及模型照片等形式所构成的设计过程的综合性报告,是交由企业高级管理者最后决策的重要文件;设计报告的制作既要全面,又要精练,不可拖泥带水;为了给决策者一目了然和良好的感觉,设计报告的编制排版也要进行专门设计;设计报告的形式可视具体情况而定,。
产品造型设计
2】色彩: 当一个物体在我们眼前移动时,我们首先感受到的是它 的色彩,其次是形态,最后是质感。 工业产品的色彩设计,总的要求是使产品的物质功能, 使用环境与人们的心理产生统一、协调的感觉。在色彩设计 时,通过色彩显示产品功能是色彩设计的首要任务。
工 业 产 品 造 型 设 计
3】材质: 材质的质地美能够完美体现,不仅是现代工业生产中科技、 自然和人文社会的体现,也是现代审美观念的积极反应。 喷砂、氧化、电镀等处理材质的加工工艺,使材质本身产生 了形态肌理的多样化,丰富了产品的造型。 总之,材质的美感在产品设计中有着重要作用,直接影响产 品的艺术风格和人对产品的视觉和触觉感受。
外观形态
工 业 产 品 造 型 设 计
如何获得一个 内在形态与外在形态完美结合的产品?
形态的美学特点和规律,主要包括统一与变化、尺度与比
例、均衡与稳定、形式美感、视错觉的应用等,通过点、
线、面、色彩、肌理等造型设计语言来表现的一种形式,并
通过材料、结构、工艺加以实现。
工 业 产 品 造 型 设 计
2-B:针对某一群体,产品设计时主要考虑的因素有哪些? 1、人体机能:人体尺寸参数、人的机械力学参数、 人的信息传递能力、人的可靠性及作业适应性等;
2、精神机能:审美、个性、喜好、情感等。
工 业 产 品 造 型 设 计
2.2.2 技术物质条件要素
赋予材料以待定的造型乃至功能的是各种制造 技术、工艺和设备,我们称这些为“物质技术条 件”。
工 业 产 品 造 型 设 计
工业产品造型设计
主讲:褚文君
工 业 产 品 造 型 设 计
1、工业产品设计的概念与特征
1.1 工业产品设计的概念
工业设计是属于对工业产 品的功能、产品结构外观以及 使用环境等进行规划设计,不 断创新的专业。
产品造型设计讲义(PPT 128页)
第二章 产品形态设计
概念区分: 形与形态?
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态,以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
• 二、形态要素
(1)点元素 (2)线元素 (3)面元素 (4)体元素 (5)空间 (6)肌理
(1)造型中的点形态
点本质上是最简洁的形。 ——康定斯基
点是一切形态的基础,从造型上说,点是具
有空间位置,并且具备大小、面积、形态、浓淡 甚至方向等性质的视觉单位,它可以用作各种视 觉表现。
点的属性:
2).物体的位置 物体与地面的相对位置,也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体, 有位于后方的感觉。在视觉上,位于离地面越高位置的物体,会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时,被遮蔽的部分越少的物体,显得在前。在二 维的图形中,当两图形重叠时,具有连续轮廓线的形就位于前方,被中断的 形有位于后方的感觉。因此,无论在二维图形或三维空间中,重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
体造型的量感
物理量 心理量
量感的体现手 法
1.创造对外的 反抗
2.创造生长感
(5)空间
空间形态的造型是通过立体形态对其的限定来完成 的。
中心限定
限定方式
空间形态
水平限定 垂直限定
内、外空间限定
空间感的表现
造型艺术是一种空间艺术,是在三维空间、甚至四 维空间进行的艺术造型活动。
工业产品造型设计课程教学大纲
《工业产品造型设计》课程教学大纲课程名称:工业产品造型设计教学目的:工业产品造型设计是工业设计学科中的一门重要课程,本课程分产品设计感知与认知,新产品开发,创新产品设计三个单元。
通过引入企业的实际产品设计案例作为课程设计的内容,综合把握产品的功能、形态、技术经济等基本要素,掌握产品设计基本知识和基本技能,培养创造性思维能力,培养学生发现问题、分析问题和解决问题的能力;培养学生的综合能力和创新设计的能力,进行有针对性的创新产品开发或提案设计。
从而在知识、生活、感觉、创造和开发等作为设计师必备的条件方面得以全面提高,为走向社会、开发设计新产品打下基础。
教学内容:第一单元产品设计概论、产品设计的基本知识、设计程序及设计的基本要素。
包括产品样机的分析,对产品实用性、安全性能的论证和价值的分析,设计方案的确定,对产品制造加工工艺的了解,新产材的应用,设计报告书的编写。
第二单元针对企业的需要进行某个项目的开发。
运用工业设计(产品设计)程序、方法,按照企业实际要求指导进行实际操作训练。
主要有两图(产品预想效果图、产品制图),一书(设计报告书),一物(产品样机或模型)。
第三单元企业院校针对三五年内国内外相关领域的发展行情进行市场行情分析、产品分析与设计等探索性课题。
注重培养学生创新思维和创新产品设计方法,学会目标对象生活需求分析和生活方式研究,市场调研和市场定位,当前社会发展趋势。
适用专业:产品造型设计第一单元1.课程标准1.1 内容:a、产品设计概论b、产品设计基本原理和设计程序c、产品设计方法d、可行性分析(安全、价值、市场)1.2 性质:对产品设计的方法有了整体的认知,注重改良设计能力的培养,针对家电或易用产品进行改良设计。
1.3 作业数量规格:a、选择日用品或家电产品零件,在原产品的基础上拿出平面表达及设计报告书一份。
b、根据设计方案完成模型或样机零件、材料(聚胺酯、石膏ABS板材、金属材料木材、玻璃钢)。
产品造型课程设计
产品造型课程设计一、课程目标知识目标:1. 让学生掌握产品造型设计的基本概念、原则和方法。
2. 使学生了解不同材料、工艺在产品造型中的应用。
3. 帮助学生理解产品造型与功能、审美、市场的关系。
技能目标:1. 培养学生运用创意思维进行产品造型的设计能力。
2. 提高学生运用草图、模型等工具表达设计意图的技巧。
3. 培养学生运用所学知识解决实际问题的能力。
情感态度价值观目标:1. 激发学生对产品设计的好奇心和探究欲,培养创新意识。
2. 培养学生关注生活、关注环境,具备社会责任感。
3. 培养学生团队协作精神,尊重他人意见,学会倾听和表达。
课程性质:本课程为实践性较强的学科,旨在培养学生的设计思维和实际操作能力。
学生特点:六年级学生具有一定的审美能力、动手能力和创新意识,对新鲜事物充满好奇心。
教学要求:结合学生特点,注重理论与实践相结合,充分调动学生的主观能动性,引导他们主动参与课堂活动,培养其独立思考和解决问题的能力。
通过课程学习,使学生在知识、技能和情感态度价值观方面取得具体的学习成果。
二、教学内容1. 产品造型基本概念:产品造型的定义、分类和功能。
2. 设计原则:形式与功能、统一与变化、对称与平衡、比例与尺度等。
3. 设计方法:创意思维方法、设计流程、草图绘制、模型制作。
4. 材料与工艺:常用材料的特点及适用范围,各种工艺在产品造型中的应用。
5. 产品造型案例分析:分析成功案例的设计思路、材料运用和工艺特点。
6. 实践操作:学生分组进行产品造型设计,包括创意构思、草图绘制、模型制作等环节。
教学内容安排与进度:第一课时:产品造型基本概念,导入课程,激发学生兴趣。
第二课时:设计原则,使学生掌握设计的基本规律。
第三课时:设计方法,教授学生如何运用设计工具进行创作。
第四课时:材料与工艺,介绍不同材料及工艺在产品造型中的应用。
第五课时:产品造型案例分析,分析优秀设计案例,提升学生审美。
第六课时:实践操作,分组设计并制作产品模型,巩固所学知识。
工业产品造型设计
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展示设计
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产品形态设计
水平线:具有安宁、稳定、松弛效果,给 人以平稳、开阔、寂静的感觉。
垂直线:给人以高耸、、挺拔、严正、刚 强、硬直、雄伟、向上、直接等感受。
斜线:不稳定、运动、倾倒的感觉,给人 以散射、惊险、突破、不安定的动感。
折线:给人以起伏、循环、重复、锋利和 运动的感觉。
构成是指按照一定原则,将造型要素组合 成美的形态。
工业产品则是自然形态拆散成点、线、面 等形态要素后再重新组合的人为构成。概括起 来,构成技能有以下三种:
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展示设计
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产品形态设计
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1、感性构成:
形态构成中抽象形态所表现的内容包括: ①力量,是形态通过视觉作用在心理上产生 的一种超越感。 ②动感,是借助于形态的变化,使人对静止 的物体产生一种超越感。 ③量感,是指形体所具有生长和运动状态在 心理中的反映。 ④空间感,是指形态作用于视觉后,所产生 的一种心理扩张或压缩感。
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产品形态设计
图12-41 计算器造型按视觉的展开
图12-40 计算器造型按构造的展开
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展示设计
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产品形态设计
5)图12-42为造型分解法的流程图。
概略形态设计 基本形 态 异变数之运用
形的概念决定
功能上X1 构造上X2 视觉上X3
评估 、 筛选
造型的产生
图12-42 造型分解流程图
直线类点:给人以坚实、有力之感。 曲线类点:给人以饱满、充实、圆润之感。
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产品形态设计
3、点的组合及性格 (1)单调排列: (2)间隔变异排列: (3) 大小变异排列: