园林艺术之理水优秀课件
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园林艺术之理水优秀课件
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水——生命之源，是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的要
素之一。古人称水为园林的“血液”。水景在我国古典园林中占
重要地位，古今中外的园林对于水的运用非常重视，水体有着不
可替代的作用。中国古典园林有着“无园不水”之说，早在三干
多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容。水，晶莹剔透，
四、倒影作用
• 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同， 水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同 的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的 倒影，水面静止时则出现宁静的倒影， 水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。
五、基底作用
• 大面积的水面，可作为池岸和水中景物 的基底，从而产生天空及远景的倒影， 扩大和丰富空间。
水体、建筑、植物的尺度
• 水体的设计离不开周围的环境因素，也必须与周围的 环境相协调才能收到最佳的效果。水体要与亭、廊、 榭、桥等在比例、风格上协调。
• 尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与 物体之间的相对关系。比例和尺度在建筑上的体量是 一样的，但是为了建立和谐的视觉秩序，比例要达到 建筑本身的和谐关系，而尺度要追求的是建筑物和周 围环境的关系。尺度所关照的美感层面，除了建筑物 与周围环境外，另一关照层面是建筑物与人的相对关 系。
• 池塘。采用石条、块石或 片石砌筑成整齐的驳岸。 种荷花，养鱼。池呈几何 型，多用于寺庙、书院等。 庭院中也偶有采用的。如 苏州曲园“曲水池”，天 平山的“鱼乐园”都呈规 则水体
两大特点
• 师法自然 寄情山水 • 注意把握水体、建筑、植物的尺度
师法自然 寄情山水
园林大多由退隐的官员和文人建造，是他们远 离世俗纷争，寻求精神寄托的家园，所以苏州 园林更讲究对自然山水的模仿和艺术加工，在 对自然山水的艺术加工的基础上做到“虽为人 造，宛自天开”的艺术境界。它与北方皇家园 林形成鲜明的对比，。更能体现古人“天人合 一”的思想，是返朴归真的自然写意山林。更 是人类崇拜自然，向往自然，热爱自然的原始 回归。然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同 的形式和特点。为传统园林理水艺术提供了创 作的源泉。
• 《园冶》指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情， 疏源正可，余七分之地，为垒土者四，高俾无论……”
• 苏州网狮园彩霞 池东岸的小桥就 是经典的范例。 虽然桥只有一米 多长，但是却与 水的面积十分协 调。体量和比例 的关系在这里得 到很好的体现。 桥体量虽小却不 失为桥，小巧而 景致。
理水的艺术手法
• 水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。 古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它 园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。在 中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同， 水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术 水平。
水的作用
• （一）导向作用。 • （二）分隔作用。 • （三）点缀作用。 • （四）倒影作用。 • （五）基底作用 • （六）连接作用 • （七）综合作用。
一、导向作用
• 又叫引导作用，一个 景区内各个景点以水 面、水系相连接，游 人顺着水的方向欣赏 美丽的景色。
二、分隔作用
• 为避免单调，不使游 客产生平淡的感觉， 常用水体分隔成不同 情趣的观赏空间，拉 长观赏路线，丰富观 赏层次和内容。
三、点缀作用
• 一个水面在园林规划设计中常常能起到 画龙点睛的作用，通过水体的设计使整 个景区充满了生机和活力，水的点缀使 景色更加迷人和多姿多彩。
六、连接作用。
• 水面可以连接众多景 点，产生整体感，使 散落的景点统一起来。
七、综合作用。
• 利用整体的小环境设计手法将形与色、 动与静、秩序与自由、限定和引导、分 隔与倒影等园林作用综合在一起，从而 产生令人预想不到的景观效果。
引水思源
说到理水，需“引”水思源。古代园林，特 别是大型皇家园林中的水，大多直接引自江河 湖海。秦始皇建兰池宫引渭水为池，上林苑引 渭水为源；宋代艮岳引景龙江之水构成雁池、 大方沼、凤池等较大的水面，创造了河湖、溪 涧、潭瀑等自然水态于园中；南宋宫苑引钱塘 江和西湖之水。总之，园林之水大都引自大自 然。
• 在园林设计中水的处理有动态和静态之分。 • 在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、
池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面； 以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以 芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成 “青风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、 鸟语花香”的意境。 • 现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、 喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千 变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当你看到和现代化建筑相 适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄 伟壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主， 融自然为一体，水态变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大 的景观。
柔媚且强韧，蕴含着深刻的哲理和无限的想象，是园林中最富有
生气的因素。
园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才
会真正体会到园林之美。有水，园林就更有生机；有水，园林就
更显意境。园林中的水寄托着古圣先贤的思想，也启发陶冶着后
来者的心智。水是中Baidu Nhomakorabea古典园林的灵魂。
理水
• 中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根 据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法， 源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自 然界水体多种多样，姿态万千。
• 自然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形 式和特点。为传统园林理水艺术提供了创作的 源泉。传统的园林理水，是对自然山体的特征 的概括、提炼、再现。各类水体的形态表现刻 画不在于水的体量接近自然，而在于风景式的 艺术写真，各类水体的形态刻画，主要在于水 情的动、静，水面的聚、分，符合自然的规律， 在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景的 环境衬托。“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里” 有了水才使的园林活了起来，无水不成园，水 是园林中活的灵魂。
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水——生命之源，是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的要
素之一。古人称水为园林的“血液”。水景在我国古典园林中占
重要地位，古今中外的园林对于水的运用非常重视，水体有着不
可替代的作用。中国古典园林有着“无园不水”之说，早在三干
多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容。水，晶莹剔透，
四、倒影作用
• 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同， 水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同 的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的 倒影，水面静止时则出现宁静的倒影， 水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。
五、基底作用
• 大面积的水面，可作为池岸和水中景物 的基底，从而产生天空及远景的倒影， 扩大和丰富空间。
水体、建筑、植物的尺度
• 水体的设计离不开周围的环境因素，也必须与周围的 环境相协调才能收到最佳的效果。水体要与亭、廊、 榭、桥等在比例、风格上协调。
• 尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与 物体之间的相对关系。比例和尺度在建筑上的体量是 一样的，但是为了建立和谐的视觉秩序，比例要达到 建筑本身的和谐关系，而尺度要追求的是建筑物和周 围环境的关系。尺度所关照的美感层面，除了建筑物 与周围环境外，另一关照层面是建筑物与人的相对关 系。
• 池塘。采用石条、块石或 片石砌筑成整齐的驳岸。 种荷花，养鱼。池呈几何 型，多用于寺庙、书院等。 庭院中也偶有采用的。如 苏州曲园“曲水池”，天 平山的“鱼乐园”都呈规 则水体
两大特点
• 师法自然 寄情山水 • 注意把握水体、建筑、植物的尺度
师法自然 寄情山水
园林大多由退隐的官员和文人建造，是他们远 离世俗纷争，寻求精神寄托的家园，所以苏州 园林更讲究对自然山水的模仿和艺术加工，在 对自然山水的艺术加工的基础上做到“虽为人 造，宛自天开”的艺术境界。它与北方皇家园 林形成鲜明的对比，。更能体现古人“天人合 一”的思想，是返朴归真的自然写意山林。更 是人类崇拜自然，向往自然，热爱自然的原始 回归。然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同 的形式和特点。为传统园林理水艺术提供了创 作的源泉。
• 《园冶》指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情， 疏源正可，余七分之地，为垒土者四，高俾无论……”
• 苏州网狮园彩霞 池东岸的小桥就 是经典的范例。 虽然桥只有一米 多长，但是却与 水的面积十分协 调。体量和比例 的关系在这里得 到很好的体现。 桥体量虽小却不 失为桥，小巧而 景致。
理水的艺术手法
• 水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。 古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它 园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。在 中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同， 水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术 水平。
水的作用
• （一）导向作用。 • （二）分隔作用。 • （三）点缀作用。 • （四）倒影作用。 • （五）基底作用 • （六）连接作用 • （七）综合作用。
一、导向作用
• 又叫引导作用，一个 景区内各个景点以水 面、水系相连接，游 人顺着水的方向欣赏 美丽的景色。
二、分隔作用
• 为避免单调，不使游 客产生平淡的感觉， 常用水体分隔成不同 情趣的观赏空间，拉 长观赏路线，丰富观 赏层次和内容。
三、点缀作用
• 一个水面在园林规划设计中常常能起到 画龙点睛的作用，通过水体的设计使整 个景区充满了生机和活力，水的点缀使 景色更加迷人和多姿多彩。
六、连接作用。
• 水面可以连接众多景 点，产生整体感，使 散落的景点统一起来。
七、综合作用。
• 利用整体的小环境设计手法将形与色、 动与静、秩序与自由、限定和引导、分 隔与倒影等园林作用综合在一起，从而 产生令人预想不到的景观效果。
引水思源
说到理水，需“引”水思源。古代园林，特 别是大型皇家园林中的水，大多直接引自江河 湖海。秦始皇建兰池宫引渭水为池，上林苑引 渭水为源；宋代艮岳引景龙江之水构成雁池、 大方沼、凤池等较大的水面，创造了河湖、溪 涧、潭瀑等自然水态于园中；南宋宫苑引钱塘 江和西湖之水。总之，园林之水大都引自大自 然。
• 在园林设计中水的处理有动态和静态之分。 • 在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、
池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面； 以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以 芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成 “青风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、 鸟语花香”的意境。 • 现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、 喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千 变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当你看到和现代化建筑相 适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄 伟壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主， 融自然为一体，水态变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大 的景观。
柔媚且强韧，蕴含着深刻的哲理和无限的想象，是园林中最富有
生气的因素。
园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才
会真正体会到园林之美。有水，园林就更有生机；有水，园林就
更显意境。园林中的水寄托着古圣先贤的思想，也启发陶冶着后
来者的心智。水是中Baidu Nhomakorabea古典园林的灵魂。
理水
• 中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根 据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法， 源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自 然界水体多种多样，姿态万千。
• 自然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形 式和特点。为传统园林理水艺术提供了创作的 源泉。传统的园林理水，是对自然山体的特征 的概括、提炼、再现。各类水体的形态表现刻 画不在于水的体量接近自然，而在于风景式的 艺术写真，各类水体的形态刻画，主要在于水 情的动、静，水面的聚、分，符合自然的规律， 在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景的 环境衬托。“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里” 有了水才使的园林活了起来，无水不成园，水 是园林中活的灵魂。