从当代影视环境看电视短剧的发展前景

从当代影视环境看电视短剧的发展前景

作者：陈昶洁

来源：《戏剧之家》2018年第04期

【摘要】《世界奇妙物语》是日本富士电视台于1990年推出的一档电视短剧，至今仍在持续更新。1997年以前，《世界奇妙物语》以春、夏、秋、冬、七夕、圣诞为单元播出；而1997年后则固定为春、秋季特别篇，每季5个故事的播出形式。在类型上，该剧涵盖了温情、喜剧、惊悚、科幻等多种元素，情节反转性强，在日本一直保持着较高收视率，如今该剧也在向全球推广。本文分析了《世界奇妙物语》经久不衰的原因，结合我国影视行业的现状，探寻中国电视短剧的发展路径。

【关键词】《世界奇妙物语》；电视短剧；发展前景；影视环境

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）04-0075-02

一、《世界奇妙物语》的影视价值分析

《世界奇妙物语》已有27年的播出历史，在日本富士电视台的收视率一度高达25.2%，其创作团队还在不断壮大中。究其原因，大致有以下五个方面。

第一，各类导演风格迥异。由于该剧每集独立成为一个完整的故事，故事与故事间并无直接逻辑关系。因此，在制作过程中，每个故事可由不同的导演带领制作团队单独完成。其导演团队成绩斐然，包括1997年执导恐怖电影《寄生体夏娃》的日本恐怖电影先锋人物落合正幸；执导电影《如月疑云》而获得第31届日本电影学院奖最佳导演提名的悬疑大师佐藤祐市；曾执导爱情片《一公升的眼泪》，荣获三届日剧学院奖的最佳导演村上正典等。由于《世界奇妙物语》的题材不受限制，各个故事之间又相互独立，因此给予了各种类型导演更多的发挥空间。

第二，编剧团队创作高效。《世界奇妙物语》属于电视短剧，每集时长严格控制在15分钟左右，剧情紧凑。因此，相较于集于集之间相互呼应、悬念不断的美剧，或是剧情冗长多达一两百集的韩剧，编剧的工作压力会更小。既节约了创作期间的人力成本，又容易达到高效创作的境界。

第三，主题紧扣社会热点。该剧2013年春季特别篇中的《石油出来了》讲述了一个环保题材的故事：几十年后，石油减产、资源枯竭，导致国家经济崩溃、物价飞涨。失业的男主角偶然发现自己能够尿出石油，为了报答救助过自己的老村长，他用尿出的石油重启了村里的农耕机器，挽回了一个即将被废弃的村庄。故事紧扣当下环境污染和资源短缺问题，告诉观众一次性资源的宝贵。又例如2016年春季特别篇中的《怀抱梦想的机器人》，结合当今发展迅速的人工智能话题，展现了一个让人工智能取代人类进行工作的新世界。

第四，选拔演员不拘一格。由于每个故事的演员不同，演员年龄跨度很大，从不知名的小演员到当红影星，从5岁的小孩到80岁的老奶奶，既能保证演员的多样性，同时还减少了“粉丝经济”的影响[1]，收视率相较于一般电视剧稳定性更强。

第五，突破了二次元和三次元间界限。众所周知，日本是一个动漫产业发达的文化大国，全球所播放出版的动漫产品约60%产自日本。[2]而《世界奇妙物语》则是第一部大胆将动漫和现实相结合的电视剧，突破二次元和三次元的壁垒，采用两者同时出现在画面中的制作方式。例如《橡胶男》讲述了一位中年大叔在身体变成橡胶后与著名动漫作品《海贼王》的主角路飞一起冒险的故事。无独有偶，《能遇见小丸子的街道》，讲述了一位空巢老人得到《樱桃小丸子》中女主角一家人的关心，从而使寂寞的心灵得到慰藉。动漫文化产业发展至今，其受众早已不再局限于5-12岁的儿童，而是成为了许多商业机构争先恐后投资的方向。

综上所述，《世界奇妙物语》的创作流程与国外一般电视剧大相径庭，创新且细致的创作手法使得该剧在日本电视台黄金档争得一席之地。

二、发展电视短剧对我国影视行业的影响

随着多媒体的技术革命和经济全球化，电视剧的播出平台日益呈现多样化发展趋势。而电视短剧在我国正是拥有广阔前景的一片蓝海。

据了解，目前我国电视剧规模已经突破了年产15000集，但其中有一半以上的电视剧出现亏本。很重要的一个原因是演员片酬占成本的50%-70%，加上不平等的演员合同增加额外开支，使得制作成本节节攀升，从而大大压缩了利润空间。[3]但若仿照《世界奇妙物语》不固定演员特别是当红演员的方式，推广并发展电视短剧，能有效缓解这一矛盾。

正是由于投资电视短剧的风险小，才更有利于稳定影视市场。据统计，近些年，我国每年电视剧总制作成本在30亿元以上[4]，能够赚钱的电视剧大多具备以下几个因素：动辄几百万或是上千万的总投资；堪称“超豪华”的制作班底；在央视或是省级电视台的黄金档播出等。而央视索福瑞副总经理郑维东在一次公开发言中提到，如今电视剧越拍越长，平均集数已经超过40集。由此可见，我国电视剧大多是大投资的长剧集，其播出方式完全不同于美国，即由试播集决定总剧的长度，可以边播边拍，因此亏损率低。国产电视剧都是制作全部完成后，再选择投放的市场和宣传的平台，缺乏止损备案。[5]

再者，电视短剧与我国当今的媒介环境存在互利共生的关系。伴随着新媒体、融媒体的快速发展和应用推广，越来越多的自媒体公司开始面世。但这些自媒体公司起步较晚，大都属于小微企业，难以很快在大众心目中形成品牌效应。而采取《世界奇妙物语》制作方式的电视短剧，能够单独成篇，精巧的艺术构思和全新的策划理念，往往能使一部短剧较快打动年轻观众的心，将给更多的中小企业带来生存和发展机遇。

三、“东施效颦”带来的启示

早在2014年，爱奇艺曾联合亚细亚传媒和日本富士电视台，拍摄了中国首部奇幻题材网络自制剧《不可思议的夏天》。该剧虽翻拍自《世界奇妙物语》，但收视率在国内非常低，豆瓣评分只有5.5分，令人深思。究其原因，大致有以下几个方面。

第一，剧情改编不当。例如《不可思议的夏天》第5集《搜索依赖症》，剧情模仿《世界奇妙物语》中的《带来幸福的眼镜》。该故事原本讲述的是一个得到了高科技眼镜的男人，依靠眼镜的自动搜索功能，迎娶“白富美”走向人生巅峰的故事。原版故事的结局是，女主角以为男主角会为了爱而放弃搜索眼镜，戒掉搜索依赖症，而实际上男主角则是买了一款同类型的隐形搜索眼镜，依旧没能戒掉顽症，颇具讽刺意味。国内翻拍后的结局则改为，主角因为无法戒掉“搜索依赖症”而一夜间变成了一个无法独立思考的人体模型。“变异为塑料玩偶”象征着魔幻，而“购买更为高科技的隐形眼镜”则是科幻。原版故事中设定的“人工智能眼镜”是科技的象征，无法与魔幻共存于同一世界观。由此导致该故事口碑大不如前者。

第二，制作的硬件水平较低。《世界奇妙物语》的片头由日本中年演员森田一义主演：森田走上楼梯，镜子中现出黑猫的影子，森田身上开始着火。在“奇”字出现后，跳出整个片名。但《不可思议的夏天》并没有类似专业的电视栏目包装，而是由摄影机所拍摄的图书馆全景作为开头，由“日本演员古川雄辉的走入”作为片头，虽然加上了黑白滤镜和恐怖音效，刻意塑造惊悚氛围，但周围鸟语花香的图书馆和“小鲜肉”的混搭，在视觉上还是难以让人感受到《世界奇妙物语》的那种神秘感。

第三，演员的演技差距。例如《不可思议的夏天》第4集《穿越时空的来信》，剧情完全抄袭《世界奇妙物语》2004年秋季篇中的《从过去开始的日记》。对比两位女主角的演技，马思纯所饰演的癌症患者，在被告知时日不多时，仅仅是做出剪头发的姿势，随后立刻切换到头发飘落的镜头，大大降低了入戏感。而日本演员苍井优真的剪掉了自己的头发，并抱头痛哭，令人为之震撼。

第四，观众的视觉疲劳。《不可思议的夏天》的导演组、编剧组并没有效仿《世界奇妙物语》的竞争机制，而是遵循国内的承包机制，由单独的一个团队去完成。如此一来，导演的制作风格从头到尾完全一样，电视短剧被拍成了章回体长篇电视剧。在选角时，《不可思议的夏天》选用的是马思纯、王传君、叶祖新等20多岁的新晋演员，一拨“小鲜肉”，容易给人单调、疲劳的“美感”。

因此，虽然《不可思议的夏天》翻拍自《世界奇妙物语》，但其制作方式依旧属于传统的国产电视剧模式。可见，若要更好地发展我国电视短剧，还需从制作流程这个根本上做出改变。

像《世界奇妙物语》这种包含悬疑、惊悚、温情、喜剧等多种元素的电视短剧，最早诞生于美国的《希区柯克剧场》系列（1955年）。同类型的还有香港TVB在1978年播出的《幻海奇情》系列，以及英国在2011年播出的《黑镜》系列等，在影视界都获得了美誉。笔者以为，我国的影视产业若想从中得到较好借鉴，不能简单将“短、平、快”制作模式当成解决方