北京香山饭店分析ppt

后花园的植物配置上，多采用不对称 的构图，通过树型、树种、高度等的不同 达到视觉上的均衡。而为了达到四季均衡 的效果，大型乔木以松柏为主。植物配置 上同时注意了疏密有致。
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通过林间幽道，堆叠的山石与符号化的曲 水流觞将水面化分成不同的层次，小面积的水 塘与山石相应，形成小中见大的意念，同时同 大面积水面形成空间对比。
在西方，大型建筑常常是 以一个正面呈现给人的，但在 这，香山在逶迤地展延。按照 贝聿铭的构想，客人先走过插 满五面红旗的牌楼，来到铺着 灰色地砖的前庭，才看到开着 传统八角和梅花型窗户的的白 色灰泥墙正面。人走进来后， 能看到环绕贝聿铭典型空间架 构天窗的大厅。这种风格介于 苏州园林和华盛顿国家艺术馆 的中庭之间，是个在树影摇动 中，喝茶、欣赏绿竹和池鱼的 地方。而这种设计，恰好符合 中国传统园林的层次丰富，藏 与漏巧妙结合的关系。
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统 生命力的东西，贝聿铭理 所当然的加以利用，事实 上这条轴线从入口处的广 场就已开始，穿过入口， 通过主体建筑，直至后花 园。如果说建筑内部“常 春四合院 ”的设置使室内 外建筑环境相交融，那么 后花园的设计，使整个香 山饭店更加整体。抽象的 曲水流觞正是后花园之于 轴线的点睛之笔
曲水流觞可以算是整个香山饭 店的精华所在，抽象的曲水仿佛蜿 蜒过千百年的历史聆听今日钟声。 它以一种含蓄的姿态，体现了中国 文化的博大精深，通过符号的提炼 体现了设计者对于中国文化的理解。 从视觉上形成了看与被看得意趣。
《浮生六记》指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，还表现在虚中有实、 或藏或露、或深或浅，在香山饭店中，从整体看来设计师以主体饭店为实， 以香山为虚。建筑外立面上，大面积实墙为实，以符号化的中式窗洞为虚， 虚实之间相互交织穿插。
贝聿铭曾经说过：中国起 源于对自然界的敏锐观察，在 香山饭店的设计上也不例外， 他借鉴中国古典园林与江南民 居的建筑特点,把自然作为其作 品的重要元素，将自然引入室 内，把建筑融于自然。 在贝聿铭的思考中,香山饭 店不单是一幢旅馆而已,而是籍 此来探索中国建筑的新路,以此 指引方向,希望后继有人,能坚 持不懈的继往开来,在源远流长 的中国文化中吸取发掘,树立起 中国风格的建筑。而这栋建筑、 这园林也确实为我们展开了新 的视野。
行走香山饭店中，你可以感到中国 人寄情山水的情调，于是园林就不仅仅 使室外的院子，取于自然高于自然的精 髓在这里体现得淋漓尽致。常春四合院 的一片水池、一座假山、几株青竹，使 前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季 厅从形式、尺度上看类似于北方四合院， 但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表 明这是一座扩大的苏州园林的天井，里 面的假山水池也很好的呼应了这一点。 常春四合院是贝聿铭在对中国传统 “院” 的理解之上,运用园林的设计元素和现代 空间的处理手法,对中庭空间的全新阐释。 而覆盖在常春四合院上采用完全现代化 的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊 顶精髓。