外国文学

外国文学史7月7日 9:00—11:00 闭卷19世纪中期文学名词解释1、宪章派文学：19世纪三、四十年代英国宪章运动中出现的流派，是最早的无产阶级文学。

创作主要以诗歌为主，作品具有鲜明的政治倾向、强烈的战斗性、广泛的群众性和国际主义精神。

著名的代表作家有：琼斯、林顿、梅西等。

2、多余人：多余人是19世纪俄国封建农奴制社会中贵族知识青年的一种典型，他们自视清高，灵魂空虚，无所作为，作家由此提出俄国解放运动时期贵族知识分子脱离人民的问题。

3、新人：19世纪50年代后登上俄罗斯政治舞台的平民知识分子，他们担负起改革现实的任务。

屠格涅夫：《前夜》、《父与子》4、自然派：19世纪俄罗斯文学中的一个派别，领袖人物是果戈理，别林斯基予以理论上的肯定，日后成为俄国现实主义的别称。

自然派的特点是真实反映生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。

5、人物再现法：19世纪中期法国作家巴尔扎克在《人间喜剧》中常用的一种艺术表现手法，即以前作品中的人物在以后作品中再次出场的方法，把《人间喜剧》中的许多典型人物贯穿起来。

6、“含泪的笑”：别林斯基对果戈理艺术创作的评价：他把生活中喜剧性和悲剧性的因素巧妙地展示出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。

他的“含泪的笑”是一种自我嘲笑和无可奈何的解嘲，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶，小人物的弱点，病态的生活。

7、小人物：19世纪俄国现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削、被欺凌者的典型形象。

契诃夫：《小公务员之死》19世纪后期文学名词解释1、“威塞克斯”小说：又称“性格与环境”小说。

由19世纪后期英国作家托马斯·哈代创造，以英国西南部威塞克斯农村地区为背景，反映资本主义工业文明对农村自然经济的侵蚀，其中蕴涵着作者无可奈何的悲观情绪。

2、忏悔贵族：19世纪后期俄国作家列夫·托尔斯泰所创，贯穿其一生创作的俄国贵族形象，他们有良好的教养、神圣的宗教感情和探索精神，时时思考社会、阶级与自己的罪恶并采取尖锐的批判态度，进行灵魂的忏悔，共同走着一条不断接近人民、完善自己道德的路。

代表人物有《战争与和平》中的安德烈、彼尔；《安娜·卡列尼娜》中的列文；《复活》中的聂赫留朵夫3、“心灵辩证法”：是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰小说心里描写的总结。

①注重描写人物心理错综复杂的矛盾，发掘促使人物心理发展的各种因素。

②喜欢描写自我反省、心灵的彻悟和激情状态等独特的心灵运动形态。

③通过人物表情、动作、音调的描写，表现人物心理状态。

4、“托尔斯泰主义”：托尔斯泰宗教思想的集中体现，主张道德自我完善，不以暴力抗恶，强调爱的原则。

这种思想贯穿于托尔斯泰的所有小说创作之中。

19世纪中期文学简答、分析1、简述批判现实主义文学产生的社会、文化基础。

（1）英法资产阶级的胜利及冷静务实的社会心理。

资产阶级在欧洲范围内取得胜利的标志是1830年法国的七月革命和1832年的英国议会改革。

社会的变化不仅对启蒙思想家宣扬的理性原则是一种嘲讽，而且使浪漫主义者所提倡的幻想和追求也显得苍白无力。

人们不得不冷静地审视社会现实，客观的剖析社会弊端。

（2）自然科学与社会科学的发展。

德国费尔巴哈的“人本学说”；反对宗教，认为精神、思维是第二性的，恢复了唯物主义。

法国孔德的“实证主义”：只承认经过验证的确实存在的。

法国泰纳的“决定论”，决定文学的三大要素：种族、环境、时代。

空想社会主义加强了评判现实主义的批判性。

（3）承前启后的现实主义传统。

①文学创作中的现实主义传统：人文主义文学、古典主义文学、启蒙主义文学。

②文艺理论中的现实主义传统：亚里斯多德的“摹仿说”；莎士比亚的“反映说”：戏剧是现实的反映；席勒首次提出“现实主义”概念：《论朴素的诗与感伤的诗》；斯丹达尔提出批判现实主义文学纲领：《拉辛与莎士比亚》；别林斯基、车尔尼雪夫斯基进一步奠定和发展现实主义文学理论。

2、19世纪中期法、英、俄现实主义文学的主要成就。

（1）法国：反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者形象，贯穿着科学和理性精神。

代表作家：斯丹达尔、巴尔扎克、梅里美、福楼拜。

①梅里美：《高龙巴》、《嘉尔曼》。

②斯丹达尔：《阿尔芒斯》、《红与黑》、《巴马修道院》等。

③巴尔扎克：《人间喜剧》。

④福楼拜：《包法利夫人》。

（2）英国：①宪章派文学：最早的无产阶级文学。

②英国19世纪中期批判现实主义文学的特点：a、最先描写劳资矛盾题材。

b、善于描写“小人物”命运。

c、具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。

d、女性文学异军突起。

③狄更斯：《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》等。

（3）俄国：①俄国现实主义文学特点：a、批判沙皇专制制度和农奴制度。

b、具有深刻的人民性和悲怆的情调。

c、独特的形象系列：多余人、新人、小人物、“忏悔贵族”。

d、有系统的理论作指导。

e、重心理分析。

②果戈理：《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉得》、《彼得堡故事集》（《狂人日记》、《外套》）、《钦差3、联系具体作品分析19世纪中期现实主义文学的基本特征。

（1）广阔、客观、真实地描绘现实生活。

巴尔扎克的《人间喜剧》再现了法国贵族的衰亡史，也再现了资产阶级的发迹史，塑造了资产阶级形象，还描写了人与人之间的金钱关系。

（2）强烈的暴露性和批判精神。

19世纪现实主义文学属于“资产阶级文学”，作家都是中小资产阶级，政治上遭排挤，也没有经济地位，因此对社会具有强烈的批判精神。

例如斯丹达尔的《红与黑》，对封建社会贵族进行嘲讽，揭露教会的伪善，展现出“金钱主宰一切”的社会现实。

（3）细节真实与典型化。

例如巴尔扎克的《人间喜剧》，对人物形象的塑造具有典型化意义，对典型环境进行逼真的描写。

（4）以人道主义为思想基础。

狄更斯的作品中充满了人道主义精神，尤其在其作品中的诸多小人物形象身上（辟果提、退斯特等）体现出了狄更斯温情、感伤等人道主义思想。

4、于连形象分析。

于连是王朝复辟时代受压抑的小资产阶级青年的典型形象。

他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。

它既有反抗的一面，又有妥协的一面。

他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心。

他所以悼念大革命时代，因为那时像他这样有才干的青年有数不清的机会可以大显身手。

可是在扼杀一切生机的王朝复辟时代，他却扮演了“一个逆叛的平民的悲惨角色”，成了“一个跟整个社会作战的不幸的人”。

他蔑视贵族阶级“合法的权威”，憎恶教会的虚伪卑鄙，鄙夷资产阶级的“污秽财富”。

他对复辟社会进行了报复性的绝望的反抗，虽在一定程度上反映了人民对复辟社会的抗议情绪，但由于缺乏明确的政治思想和目标，远离人民的斗争，因而必然失败。

同时个人反抗的个人主义性质决定了反抗者在受到统治阶级抬举时，就转化为向统治阶级的妥协。

于连正是这样。

斯丹达尔以其细致有力的笔触描写了于连的矛盾性格和悲剧命运，揭示了小资产阶级对伏笔社会的强烈反抗以及在反抗中表现出来的妥协性、动摇性和软弱性。

5、结合具体作品论述《人间喜剧》的思想内容。

（1）再现法国贵族的衰亡史。

名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史是与贵族阶级的盛衰史紧密相连的，她在《高老头》中情场失意被资产阶级的小姐所击败而被迫离开巴黎上流社会，是贵族厄运的写照。

资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃在上流社会。

（2）再现资产阶级的发迹史，塑造资产者形象。

从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。

巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现出资本主义剥削方式的发展史。

高布赛克以单纯的高利贷方式获取利润，葛朗台靠商业投机、高利盘剥和证券交易求得资本的增殖，银行家纽沁根不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且在股票的涨落中投机取巧牟取暴利。

他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。

（3）描述人与人的金钱关系及金钱主宰一切、腐蚀一切、毁灭一切的魔力。

整个资本主义世界是金钱的世界，金钱是万能的上帝，人们追求金钱，膜拜金钱，人与人之间的关系变成纯粹的金钱关系。

在《高老头》中，金钱战胜了父女亲情，“钱能买到一切，能买到女儿”。

除此之外《人间喜剧》还深刻地揭示了金钱对文学、艺术、新闻以及精神生活的腐蚀。

6、简析《人间喜剧》的艺术成就。

恩格斯：《人间喜剧》是现实主义最伟大的胜利之一。

一，历史的广阔性和深刻的哲理性。

二，人物形象的典型化，人物再现化，主要有五十多个人物，突出性格中的某一点并无限夸大，肖像勾勒。

三，典型环境的逼真描写，物质环境的大段描写。

四，精确的细节描写。

1)环境细节2）人物细节3)经济细节7、试析《高老头》的“金钱”主题。

高老头的两个女儿，在他的培养下都过着奢华的生活，是一对典型的资产阶级女性。

她们出嫁时，每人得到80万法郎的陪嫁，所以对高老头极尽奉承体贴之能事。

但不久便把父亲撵出了家门，甚至还要激励榨取高老头仅存的钱财，为此一对亲姐妹也变成了不共戴天的仇人。

“父亲轴心”无情的被“金钱轴心”所取代，高老头临终前的一句“钱能买到一切，能买到女儿”，反映了人与人之间即使是父女亲人都存在赤裸裸的金钱关系。

拉斯蒂涅是一个穷困窘迫的大学生，通过远亲鲍赛昂夫人进入了“上流社会”但却无法扎根。

在鲍赛昂夫人、伏脱冷以及大量的事实的影响下他渐渐明白金钱的力量。

伏脱冷被捕和鲍赛昂夫人被逐，对他震动尤大。

高老头之死，是拉斯蒂涅上的最后一刻，从此他便跳进巴黎“上流社会”这个罪恶的深渊，步步堕落。

拉斯蒂涅所走过的道路和他的心理变化，深刻细致的揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。

鲍赛昂夫人本是巴黎“上流社会”的贵族名门，是在暴发户的逼攻下走向灭亡的贵族典型。

她在与资产阶级妇女的角逐中败下阵来，最终不得不告别巴黎“上流社会”。

鲍赛昂夫人的命运表现出了金钱的威力远远超过了姓氏的力量，深刻的揭示出在资本主义社会中金钱才是唯一的“通行证”。

8、为什么说《包法利夫人》是一部“新的艺术法典”？《包法利夫人》堪称是一部“新的艺术法典”指的是福楼拜的小说表现艺术，他坚持“客观而无动于衷”的创造原则，不对小说人物作道德评判，不直接在作品中表述自己的观点，然而读者却在那些冷静的描述中体味到作者炽热的情感。

9、简析狄更斯小说创作发展道路。

（1）以流浪汉小说为开端（30—40年代初）。

从散见报端的零星札记到小说的飞跃年轻人的理想成分和浪漫色彩明显。

代表作：《匹克威克外传》、《奥列佛·退斯特》、《老古玩店》。

早期作品特色：已显露出对社会批判的锋芒，站在人道立场上同情小人物及遭受苦难的儿童，采用轻松、幽默、诙谐的讽刺手法，态度温和，塑造理想化善良仁慈的资产者形象。