商代后期青铜器造型特征
商朝青铜器特点
商朝青铜器特点一、引言商朝是中国历史上的第一个大一统王朝，其文化遗产丰富多彩，其中最为著名的当属青铜器。
商朝青铜器是中国青铜器发展的重要阶段，具有鲜明的时代特征和艺术风格。
本文将从青铜器的制作工艺、形制分类、纹饰图案等方面探讨商朝青铜器的特点。
二、制作工艺商朝青铜器的制作工艺主要包括四个步骤：选材、熔炼、浇铸和加工。
首先需要选择优质的原料，如铜矿石和锡石等。
然后将这些原料经过多次冶炼，得到高纯度的铜锡合金。
接着将合金倒入预先准备好的模型中，在高温下进行浇注。
最后需要进行后续加工，如打磨、抛光等。
三、形制分类商朝青铜器形制多样，可以分为三类：礼器、乐器和兵器。
礼器是指用于祭祀和宴会等场合使用的容器类物品，如鼎、觚、爵等；乐器是指用于乐舞等娱乐活动的器具，如编钟、磬等；兵器则是指用于战争的武器，如戈、矛、斧等。
四、纹饰图案商朝青铜器上的纹饰图案非常丰富多彩，主要包括几何图案和动物纹样。
几何图案多为直线、弧线和圆形等基本几何形态的组合，具有简洁明快的特点。
动物纹样则以神龙为主要表现对象，也有其他动物如虎、豹、鸟等。
这些图案不仅美观大方，而且具有深刻的文化内涵和象征意义。
五、艺术风格商朝青铜器在艺术风格上具有浓郁的时代特征。
其制作工艺精湛，造型简洁大方，纹饰图案精美细致。
此外，在青铜器上经常出现神话传说中的神兽和神话人物，这些题材反映了当时社会信仰和文化内涵。
总之，商代青铜器是中国古代文化遗产中不可或缺的重要组成部分，具有极高的历史和艺术价值。
六、结论商朝青铜器是中国青铜器发展的重要阶段，具有丰富多彩的文化内涵和艺术价值。
其制作工艺精湛，形制分类多样，纹饰图案丰富多彩，艺术风格独特。
商代青铜器不仅是中国古代文化遗产中的珍品，也是人类文明史上不可或缺的重要部分。
简述商代青铜器装饰纹样
商代青铜器装饰纹样一、背景介绍商代是中国历史上的一个重要时期，大约从公元前16世纪到公元前11世纪，其文化集中在黄河流域地区。
在这个时期，青铜器成为了商代文化的重要代表之一，它们不仅具有实用功能，还承载了丰富的象征和装饰意义。
本文将重点介绍商代青铜器装饰纹样。
二、基本特点商代青铜器装饰纹样的基本特点有以下几个方面：1. 纹样繁复多样商代青铜器的装饰纹样非常繁复多样，包括人物、动物、神兽、花草等各种图案。
这些纹样的表现形式丰富多变，有的是浮雕形式，有的是浅浮雕，还有的是点刻和线刻。
这些纹样的装饰效果非常精细细腻，体现了古代工匠们高超的技艺。
2. 以神话传说为题材商代青铜器的装饰纹样常常以神话传说为题材，描绘了古代人们对神灵世界的崇拜和想象。
比如，商代青铜器常常出现龙、凤、鸟、兽等神话传说中的形象，这些图案富有神秘感和艺术感，使人们能够感受到古代中国人的审美观念和文化内涵。
3. 几何纹样的运用商代青铜器的装饰纹样中还普遍运用了几何纹样，如斜纹、阳纹、阴纹等。
几何纹样的使用不仅增加了装饰效果，还通过简单的几何图形传递了一些特殊的含义和符号，这些符号在商代社会中具有一定的象征意义。
三、具体纹样解析商代青铜器装饰纹样具体包括以下几种：1. 龙纹龙是中国传统文化中的重要图腾之一，也是商代青铜器常见的纹样之一。
龙纹通常具有弯曲的身体和鳞片状的纹饰，整体造型优美而生动。
商代青铜器上的龙纹不仅是装饰，也寓意着对神话传说中龙的崇拜和祈福之意。
2. 凤纹凤是古代传说中的神鸟，代表着吉祥和幸福。
商代青铜器上常见的凤纹图案多为凤凰展翅、凤凰乘龙等，造型优美而富有动感。
凤纹的使用在商代青铜器上既传达了吉祥之意，又展示了古代工匠们高超的技艺。
3. 象纹象是古代文化中的重要动物形象之一，也是商代青铜器上常见的纹样之一。
象纹形态逼真，富有韵律感，给人以庄重肃穆的感觉。
象纹在商代青铜器上的使用既体现了艺术家的造型造诣，也反映了古代人对大自然生态的观察和崇拜。
简述商、周青铜器艺术在时代风格上的差异
简述商、周青铜器艺术在时代风格上的差异1.结合实例简述商、周青铜器艺术在时代风格上的差异。
（⼀）夏朝时我国已进⼊青铜时代，但兴盛的⾼峰期是商后期⾄西周中期。
（⼆）商代⼈在思想意识中重⿁神，其时代风格形成于商代后期。
1．“殷⼈尊神”，对⿁神的信仰，使得商代青铜器具备神秘狰狞、野蛮厚重的时代风格。
即：造型厚重有⼒，装饰繁縟。
装饰纹样多为动物纹，如：饕餮纹、夔龙纹等兽纹。
（注：饕餮是殷⼈崇拜的对象。
）2．出⼟于殷墟的《司母戊⿍》是我国出⼟青铜器中最⼤的⼀件，重800余公⽄，整体造型显⽰出厚重的特点。
表⾯布满饕餮纹、蟠龙纹等兽纹，侧⾯两只猛虎⼝中衔着⼈头，令⼈感到神秘恐怖。
⼤⿍体现着商代奴⾪社会君权神权⼆者合⼀的⽆上权威。
（三）周代⼈在思想意识中重礼教，其时代风格形成于西周中期。
1．“周⼈尊礼”，以礼治国，使得周代青铜器具备简洁明快、典雅和谐的时代风格。
装饰纹样以鸟纹、⼈纹、⼏何纹和铭⽂取代了兽纹。
2．出⼟于陕西的《⼤盂⿍》是周贵族盂为纪念周康王对他的赏赐⽽铸，上有铭⽂200余字，对敬天保民政策的宣扬体现出等级森严的礼制，因此神秘⾊彩逐渐淡薄，出现了典雅和谐的新的艺术境界。
2．从秦陵兵马俑和汉霍去病墓⽯刻看秦汉雕塑不同的艺术风格。
（⼀）秦陵兵马俑位于陕西临潼秦始皇陵东。
雕塑运⽤写实表现⼿法：⾸先体现在注重细节的刻画，对动作、服饰、装备的细致表现刻画了⼀⽀“轻⾜善⾛”⼒克群敌的精锐部队。
其次还体现在对⼈物⾯部刻画的重视，通过塑造五官特征，把握⼈物微妙的神态，以此来表现性格差异和不同的⼼⾥活动。
（⼆）西汉霍去病墓⽯刻位于陕西兴平茂陵附近。
⽯雕群现存《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》、《野猪》、《⼈抱熊》等⼗六件作品。
全部以整⽯雕成，运⽤整⽯意象造型的表现⽅法：⾸先体现在突出对象的体量感上，利⽤整块⽯料因⽯象形，略加雕琢，注重⼤的体⾯塑造，具有庄重浑厚、深沉雄⼤的风格。
其次还体现在各种雕刻⼿法的灵活运⽤上，将圆雕、浮雕、线雕相结合，利⽤⽯块本⾝的张⼒，赋予它们以⽣命感，进⾏意象的表现。
商代青铜器的特点及历史价值探析
商代青铜器的特点及历史价值探析商代是中国古代历史上一个阶段的名称，大约从公元前1600年到公元前1046年，是中国青铜器文化的重要时期。
商代青铜器因其精美的工艺和独具特色的造型而备受推崇。
本文将探析商代青铜器的特点及历史价值。
一、商代青铜器的特点1.审美特点商代青铜器的审美特点主要表现在四个方面：规整的造型、繁复的纹饰、浓烈的象征性和注重装饰效果。
商代青铜器以规整的形态为主，设计师们注重对器物形态的规范化，追求整体感和对称效果。
同时，商代青铜器的纹饰相当丰富，纹饰采用勾连和错综复杂的铭文，表现出商代人们独具的审美品味。
2.制作工艺商代青铜器的制作工艺是其独有的特点。
商代人们精于铸造技术，同时掌握了战斧、镶嵌、雕琢、磨琢、鎏金等多种制作工艺。
商代青铜制品经过高温的铸造、打磨、镀金、彩绘等多道工序后，才最终呈现出绚丽多彩的色彩和错综复杂的纹样，工艺复杂而极其精湛。
3.文化价值商代青铜器不仅代表着商代文化的发展和成熟，更代表着中国古代青铜器文化的高峰时期。
商代青铜器的精美工艺和独特造型，为中国古代工艺美术史提供了宝贵的历史资料和文化遗产。
二、商代青铜器的历史价值商代青铜器不仅有着重要的文化价值，更具有极高的历史价值。
商代青铜器不仅见证了商代时期人们的生活、信仰和文化，更承载着历史的记忆和文化的积淀。
除此之外，商代青铜器还具有以下历史价值。
1.反映社会状况商代青铜器是商代社会政治、经济和文化形态的重要见证。
商代青铜器制作步骤繁琐，需要大量人力和物力，因此其产生背后反映了一个繁荣的文明社会。
同时，商代青铜器也记录了商代时期的社会阶层、生活方式和宗教信仰，为研究商代社会提供了珍贵的历史资料。
2.反映技术水平商代青铜器制作过程中需要采用铸造、鎏金、雕刻等众多工艺，这些工艺的发展代表了当时制造业领域的最高水平。
商代青铜器的制造技术对古代冶金和制造业的发展产生了重要的影响。
3.反映艺术价值商代青铜器不仅具有强烈的实用性，更是一种包含着国家艺术风格和浪漫情怀的艺术品。
青铜器的发展过程特点及作用
青铜器的发展过程特点及作用青铜器是中国古代青铜文化的重要遗产。
它在中国历史上的发展过程经历了从实用工具到礼器、礼仪工具的转变，充分展示了古代文明的发展历程和人类智慧的结晶。
以下是青铜器的发展过程特点及作用的详细介绍。
1.原始青铜器阶段（公元前2000年-公元前1600年）：原始青铜器是指在青铜炉条件下，用来铸造实用工具的铜器。
原始青铜器的特点是造型简单，器物形象比较生动，寄托了人们对天地有限资源的感激和崇拜之情。
原始青铜器的主要作用是作为农耕工具和战争器械，如犁、耒、铲、戟、剑等，用来满足人们的生产生活和战争需求。
2.商代青铜器阶段（公元前1600年-公元前1046年）：商代青铜器是中国青铜文化的鼎盛时期，也是青铜器制作工艺达到了高峰的阶段。
商代青铜器的特点是造型庄重、精美，纹饰丰富，形制多样，象征着社会地位和尊贵。
商代青铜器的主要作用是作为礼器和礼仪工具，如鼎、觚、父、容等，用来进行祭祀、追思祖先以及宴会、盛酒等场合的使用。
商代青铜器的传世数量较多，对于研究古代文化和社会制度有着重要的价值。
3.西周青铜器阶段（公元前1046年-公元前771年）：西周青铜器是中国古代青铜器的后期发展阶段，也是青铜器的制作工艺走向成熟的时期。
西周青铜器的特点是形制简洁大方，纹饰简化，寓意厚重，体现了西周时代的强盛和威严。
西周青铜器的主要作用是作为礼器和象征权力的象征，如爵、觚、罍、豆等，用来进行王室祭祀、宴会和赏赐等。
西周青铜器的制作技术相对较高，从制作工艺和创作方式上体现了古代匠人的智慧和创造力。
青铜器的作用不仅仅是实用的，更重要的是其象征意义和文化内涵。
青铜器一方面是展示社会阶级和地位的象征，不同的青铜器形制和纹饰代表了不同的社会地位和权力；另一方面，青铜器也是传承家族、祭祀祖先的重要器物，用于祭祀和追思祖先的场合，体现了对祖先崇敬和感恩之情。
同时，青铜器还承载了古代人们对美的追求和审美意识，不仅在造型上精致独特，纹饰丰富多样，还在雕刻和铸造工艺上展现了古代人们的智慧和技艺。
艺术史论文 浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征
浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征众所周知，世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。
我们中华民族的祖先在夏商周时期创造了独步世界的青铜文化，考古学上将这段时间成为“青铜时代”。
而我将在这篇文章结合夏商周三代的文化特征，从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自特征。
一、品种和用途夏代青铜制品主要是为数不多的礼器、武器和工具，相对商周来说种类和数量较少，但在青铜礼器的出现在铸造史上已是一个重大的飞跃。
在河南偃师二里头文化遗址出土的青铜器有爵、斝、戈、钺、铃，以及兽面纹牌饰等。
另外，相传禹在位时，收集全国的青铜，铸鼎九只，象征九州，号称九鼎——这也被视为王权的标志。
下左图是比较有代表性的夏代青铜礼器，爵。
到了商代，随着冶炼技术的进步，青铜器品种已是相当丰富。
商人尊神，敬鬼，信巫，淫祀。
祭祀活动频繁并且隆重。
因此在商代，出现了大量青铜礼器，分为食器，酒器，乐器和兵器。
食器中包括鼎、鬲等等。
其中鼎是最重要的礼器。
上右图为著名的司母戊方鼎。
出土于河南安阳侯家庄。
此鼎高133厘米、宽78厘米，重875千克。
它以超重，超大，超强的体量感，表现出雄伟庄严之美，从而成为最高统治者证权与神权合一的象征。
周代青铜器与商有联系也有区别。
西周注重礼教，统治者实行将政治权利、土地和奴隶讽刺诸侯的分封制度，于是青铜礼器不只用来祭祀，还用来维护和体现这种等级制度。
而到了春秋战国，“尊神重鬼”观念日益淡薄，各自为政的诸侯越来越追求“钟鸣鼎食”的享乐生活，青铜器中的生活用器逐渐增多。
二、制作工艺青铜器铸造铸造要经过采矿、冶炼、浇铸、成型等工序。
其技术要比制陶复杂的多，从目前出土的文物来看，夏代青铜制品的器类很少，主要以小件的器具和兵器为主。
夏代早期的青铜器形制主要受之前同时期的各类陶器的影响，型制朴拙，充满着浓厚的原始气息。
而商周时，随着社会进步和造型艺术的提高，则到了青铜器铸造工艺的辉煌时期，陶制块范铸造的方式得以被使用。
一 比较不同时期青铜器的造型和装饰特点
一比较不同时期青铜器的造型和装饰特点1造型特点商代青铜器以祭器为主，造型巨大，气势恢弘，装饰威严，狞厉，充满了威严诡异的色彩，体现了宗法制度，更表达着宗教信仰和思想观念。
重酒器以：角爵尊周：食器居多鼎豆重礼器，成套出现的青铜器大小不一弹形制基本相同装饰特点可分为三个时期①二里头时期，青铜器素面居多，及时带有装饰也多味简单的乳钉和二方连续②商代晚期~西周早期，一花纹密布，动物纹为装饰主体,兽面纹饕餮纹庄重神秘③西周中晚期，回归简单朴素，兽面纹简化，窃曲，重环，波带，瓦文，二方连续增多2春秋时期造型特点青铜器想实用和审美想组合的功能转化生活日用平增多设计更加符合人的实用标准（在商周用于祭祀和礼器的鼎，发挥了作为食器的功能装饰特点精美但不狞厉，动感十足，活泼轻巧。
出现了蟠——宴乐攻占纹，图案组合由二方连续发展到了四方连续还出现了金银错镶红铜模印制贩，失蜡法。
随着铁器的出现刻划装饰也应运而生二马王堆汉墓帛画内容及艺术成就1天界部分右上角一轮红日，日中有金乌，日下的扶桑树间有比个太阳。
左上角一弯新月，月上有蟾蜍玉兔，月下有奔月的嫦娥；日月之间有以批发人首蛇身天帝红色长尾自环于周围，天上有以天门，有守卫门吏还有神龙神鸟异兽显示天界威严2人间部分人间以玉璧为界划分为上下两层上层是墓主人升天，下层是对墓主人的祭祀。
墓主人拄拐面向西方，前有小吏迎接，后又侍从护送。
3地下部分有以巨人赤身裸体，可能是地神，双手托起一白色平台。
象征大地，平台之下集古人同称的水府黄泉。
巨人脚踏鲸鲵，胯下游蛇艺术成就内容极为丰富，复杂，从人间道天上到地下，从现实到幻想。
从整体看表现手法多样儿协调。
高度的装饰风格和手法想结合是这幅帛画的一大特色。
帛画内容复杂却能处理的集缝补全副十分饱满，有相互有联系，丝毫不觉杂乱。
既能突出主要内容，又有猪有次，表现了我国古代绘画的艺术的最高水平，是我国古代绘画史上难得一见的杰作，具有难以估量的艺术价值。
整幅画吧神话想象和现实生活完美的统一起来，无处不体现了个人对天国的想象和追求永生的幻想，堪称中华名族的艺术瑰宝。
商代青铜器装饰纹样有什么特点
商代青铜器装饰纹样特点我国出土的商周时代的青铜器都有装饰图案.这种图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展而来的.青铜装饰图案的特点在于通过凹凸效果,展现形和线的完美结合.由于古人绘画开始追求对称美、静止美、神秘美,导致了原始图画的图案化.常见的有饕餮纹、云雷纹、夔纹和鳞纹.饕餮是古代传说中的一种贪食的怪兽.形似饕餮头部形象的装饰纹样称饕餮纹.云雷纹是以连续的回旋形线条构成的几何图形.龙纹因其纹样似传说中龙的形象为名.有的表现屈曲的形态,有的则是几条龙互相盘绕.夔是传说中的一种近似龙的动物,多为一角,一足,口张开,尾上蜷.鳞纹形似鱼鳞,常上下几层重叠出现,此外,有的青铜器饰有鸟纹图案.这些纹饰反映了古人对神的崇拜,也显示了奴隶主阶级的权势威仪.这种青铜装饰纹样,一方面反映了古人在装饰规律和形象塑造技艺上的进步,另一方面也反映了原始艺术的质朴风格和生活趣味的衰退.到了春秋战国时代,青铜装饰打破了商周的僵化格式,令人耳目一新.青铜装饰图案向反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展,如汲县铜鉴上的《水陆攻战图》,它刻划了二百九十多人,包括格斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场面.这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着直接的影响,甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋战国之遗风,如五台山铜殿便是证据.商代青铜器装饰纹样产生背景早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。
对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。
用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰辟邪免灾，增强自身的安全感。
《吕氏春秋先识览》：周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报也。
周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成分。
这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。
商代青铜器的特点及历史价值探析
商代青铜器的特点及历史价值探析首先，商代青铜器的特点主要有以下几个方面：1.程式化的造型：商代青铜器的造型多基于几何图形，如方形、圆形、椭圆形等。
铜器的构造简单而规整，追求数量和品种的多样化。
此时期的青铜器注重比例和几何形式，体现了商代社会追求秩序和规范的特点。
2.装饰的细致精美：商代青铜器的装饰非常注重细节，例如施以刻线、填色、浮雕等工艺，使其具有丰富的纹样和华丽的装饰效果。
装饰纹样主要以兽面纹、凤纹、虎纹等为主，体现了当时社会对于神灵、动物等形象的崇拜和崭新的审美追求。
3.社会地位象征：商代青铜器主要是用作祭器和礼器，被用于祭祀活动和宴会仪式，代表了当时人们的社会地位和身份。
青铜器的大小和形制与拥有者的社会地位息息相关，是统治者和贵族地位象征的重要标志。
其次，商代青铜器的历史价值主要体现在以下几个方面：1.艺术价值：商代青铜器作为我国古代艺术的瑰宝，具有极高的艺术价值。
它们以其独特的造型、精湛的工艺和丰富的装饰纹样，展现了当时中国社会的审美追求和雄厚的艺术底蕴，是中国古代文化的重要组成部分。
2.历史意义：商代青铜器记录了商代时期的社会、政治和经济状况，为社会历史研究提供了珍贵的实物证据。
通过对青铜器的研究，可以了解商代社会的制度、宗教信仰、礼法制度等方面的信息，对于研究中国古代社会发展具有重要价值。
3.文化遗产：商代青铜器是我国丰富的文化遗产之一，代表了中国古代文化的独特魅力。
它们体现了中国古代人民的智慧、审美和工艺水平，是后世传承和发扬的宝贵文化资源。
总之，商代青铜器具有独特的造型和精湛的工艺，体现了商代社会的审美追求和文化特点。
作为中国古代文化的瑰宝，商代青铜器的历史价值在于其艺术价值、历史意义和文化遗产的代表性，对于研究中国古代社会以及传承和发扬中国古代文化具有重要意义。
中国古代青铜器的演变
这一时期频繁旳战争，也使得人们由关注自 然转向关注人类社会及其本身命运，在青铜 器纹饰上出现了以独幅绘画旳章法体现社会、 人事旳内容、题材，如宴乐、攻战、采桑等， 以剪影旳形式构成画幅，生动、富丽，极具 装饰性。总之，功能旳演变使青铜器器型、 纹饰发生了革命性旳变革。其中尤以莲鹤方 壶为代表。
莲鹤方壶
周朝
从纹饰上看，西周时期旳青铜器纹饰在继承商代旳基 础上继续发展，西周早期和商代晚期一样进入了纹 饰发展旳鼎盛期，这是同当初旳社会历史大背景分 不开旳，也就是说虽然朝代更替了，但统治阶级用 礼器统治人们旳思想没有变化，所以，青铜礼器发 展旳大环境没有变化，这么青铜上旳纹饰还是按照 为礼器服务旳思想不断发展，商代旳许多纹饰在西 周时期依然在使用，如，商代晚期兽面纹旳变化旳 形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内 卷角形、波折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头 形、熊头形兽面纹”等纹饰，在西周早期仍在使用。
纹、夔龙纹等神秘、恐怖旳图像，而采用了 自由朴京旳窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、蚊龙 纹、波纹等。有些器物装饰极为简洁，只以 一道或数道弦纹为饰。
春秋中期后来，中国青铜艺术又跨进了一种 新旳发展阶段．这时候新兴旳封建地主势力 逐渐加强，奴隶制已摇摇欲坠。在这礼崩乐 坏”旳年代，天命观念彻底动摇了，青铜艺 术原有旳社会功能萎缩了，那些积诧着主要 社会、政治和宗教意义旳威震一时旳种种神 灵，在青铜器表上毫无例外地消失了。
迄今发觉最大、最重旳青铜器，是殷墟吴家 柏树坟园出土旳后母戊(又称司母戊)大方鼎， 高133厘米，重达875公斤。这件巨大旳青铜 鼎体现了商朝后期旳发达和人民旳发明力。
司母戊大方鼎
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直， 显现出不可动摇旳气势。司母戊鼎立耳、方腹、 四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰旳长方形素 面外，其他各处皆有纹饰。在细密旳云雷纹之上，各
商周时期青铜器装饰风格及其形成分析
成熟到鼎盛的重要时期。商代青铜器前期的制作轻薄，纹 饰比较简单，后期的制作厚重、华丽。它的名称范围主要
（3）早期装饰方法脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻 花的方法，且在主纹和地纹之外，再勾刻以细线，形成三层
有：烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八 花纹，增加了层次感。商代多采用主纹和地纹的结合。西
类。商代的青铜器主要是作为祭祀用的，因此装饰多与祭 周很少采用地纹。西周初期继承商晚期的雕刻技法，在泥
祀有关。西周是中国奴隶社会的鼎盛时期，来自中国西部 模上另加薄泥片再进行雕刻。一般以云雷纹为底，主纹凸
的周人，在前期，大约一个世纪的时间里，西周青铜工艺基 起，细部在加以刻画线条，产生浮雕的效果，成为“三层
也成为统治者内部划定每一分子所应占据的政治台阶的 器装饰艺术中，以象征权力的宏伟博大、威严不可触犯的
工具。在精神领域，通过大量祭祀活动，向他人强化由自 形象示人，以规则有序、等级严格的形象示人。我们还能
己统治的必然性的观念，鼎在这种强化过程中获得了非同 从中体会出一种模糊的、巫的天人感应的神秘气氛，实在
本上沿袭商代的艺术风格；，中期以后，礼制化的特色日益 花”。西周以后技法仍沿用雕纹的手法，但风格渐趋简洁，
鲜明，神秘的色彩逐渐淡薄；后期则很快就显示出其独特 “三层花”少有出现。质朴洗练，富于韵律感，有节奏美。
气质，形成自己的特点，装饰趋向规格简单。
从以上特点可以看出，形式美的规律“多样统一”，在
（1）青铜器装饰艺术具有奴隶制专制色彩的纹样。商、 商周青铜器装饰形式中得到了充分的体现。青铜器装饰
寻常的意义。在对鼎表面的饕餮纹饰进行解释的过程中， 又空灵，给人心理以压力，思想以牵制。因此，它更具有宏
形成了几种较有影响的观点:“有人认为这些怪兽是商人 伟博大、弥漫着神秘之美的商、周青铜器装饰艺术风格。
商周青铜器的艺术特色
商周青铜器的艺术特色：商周时期是中国历史上的青铜时代，青铜时代流行于新石器时代晚期至秦汉时代。
以商周器物最为精美，品种已很丰富器型多种多样，并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。
商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化，形成独特的体系，在成为中国艺术史的一个组成部分。
商周时期，青铜的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。
是中国古代青铜器发展的鼎盛时期。
以下通过中国商代晚期最重的青铜器《司母戊方鼎》和西周早期青铜礼器中的重器《大盂鼎》来论述商周青铜器艺术特点。
从造型艺术的观点看，许多青铜器又是精美的工艺美术品。
代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。
形成独特的体系。
从青铜器的纹饰上看，有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，动物凌厉的角和爪、卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表现。
更多的则是以棱鼻为中心，两个侧身的夔形对接，正好拼成一个正面饕餮，同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利瓜大张的状态。
在众多造型中，饕餮的形象是最为恐怖的，这种造型多见，而且都刻在尊贵庄重的礼器上。
久而久之，饕餮便被提炼成一个综合的奇形怪状的兽面。
可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。
君主掌握了兽面神器，就意味着人神合一，至尊高贵，即拥有神的权力，也成了神之子及其化身。
2、商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题和纹样例：一《司母戊方鼎》、二《大盂鼎》。
同时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗，似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占领着象征神灵的主导地位。
多数器饰的造型均为兽面纹居中，鼻、口垂直的扉棱两边对称，陪衬的副题花纹则点缀在次要位置。
这些冷峻的神态造型，都更多给人以威严神秘的诡异色彩。
商周青铜器是中国商周时代生产科技和艺术发展水平的集中反映。
巧识夏、商、周、春秋战国时期的青铜器
巧识夏、商、周、春秋战国时期的青铜器管流爵夏夏代晚期（公元前18世纪-前16世纪）敞口弧沿，双翼上展，狭长的器身下设有假腹，上有数圆穿，假腹下接三棱形的足。
器身一侧带有管形流，流上有2曲尺状装饰。
腹饰简单的乳钉纹、弦纹。
爵和角都是用于饮酒的容器，但爵有流而角的造型则无流而具有若尾的双翼。
此器形似角而带有管状的流，属于特殊形式的爵，非常少见。
戉箙卣商商代晚期（公元前13世纪—前11世纪）高33.3厘米，口横15厘米，口纵13.7厘米，重6750克。
卣为容酒器。
隆盖高缘，鼓腹下垂，圈足。
劲纵向置龙首提梁，提梁饰龙纹。
自盖到圈足置棱脊四道。
器及盖上饰浮雕大兽面。
器体兽面双目特别巨大，手法甚为夸张。
盖沿、器颈、圈足上分别饰以不同形态的龙纹和鸟纹。
提粱纵向装置，与一般横向装置不同，利与盖的两侧挑出双角，以增强形体的气势。
盖内有铭文“戉箙”两字。
兽面纹尊商商代中期（公元前16世纪-前13世纪），这件尊口部侈大，超过肩径，肩部丰圆突起，圈足较低，是商代早中期常见的式样。
此尊的肩部有三个牺首，体现了商代中期铸造技术的发展。
肩腹部兽面纹精丽工整，结构紧密，兽目及躯体上与方整齐排列的羽状纹饰更见绵密精细的气质。
但整个图象仍有强烈的抽象感和神秘感，兽面的主干和地纹没有明显的区别。
X壶商商代早期（公元前16世纪-前13世纪），壶是古代盛放酒的容器，沿用的时间很长，从商代直至汉代或更晚，其造型的变化也极其丰富复杂。
这件小口长颈的壶是商代中期盛行的形式，壶肩上有两个穿，可见原来连有活动的提梁。
器身有华丽繁密的纹饰，除盖上的卷体龙纹外，壶的肩腹部布满婉转流畅的纹样，极见精美。
壶的圈足内有一个X形的铭文，为作器者的氏族徽记，十分难得，是青铜器中发现最早的铭记之一。
徙卣商以两个相背的鸮（猫头鹰）合并为器形，盖为鸟首，首上有双耳，两侧的角作鸟喙，器腹作鸟身，饰有羽翼，器足为鸟足。
器盖对铭1“徙”字。
小子省壶商商晚期（公元前13世纪-前11世纪），小子省壶是晚商时期十分著名的器物，它直颈，鼓腹微微下垂，仅在盖、颈和圈足上用单或双线勾勒出十分简单的龙纹，风格简洁质朴，与商代晚期繁纹缛饰、华丽至极的时尚迥异其趣。
简述商代青铜器的特点
简述商代青铜器的特点商代青铜器是中国青铜器发展的一个重要时期，涵盖了商朝初期到晚期，大致时间跨度为公元前16世纪至公元前11世纪。
商代青铜器在中国古代青铜器的发展中具有重要的地位和影响。
其特点主要表现在以下几个方面：一、形制多样：商代青铜器在形制上具有很大的变化和发展。
早期的商代青铜器主要是鼎、簋、瓶、罐等容器类器物，其中最为重要的是商鼎。
商鼎是商代青铜器的代表，具有三足两耳的特点，是商代祭祀、礼仪中最重要的器物之一、鼎的形制在商代青铜器中具有较大的变化，早期的鼎形状较为简单，后期则出现了更加复杂的纹饰和形态。
此外，商代青铜器中还有很多其他形制的器物，如觥、爵、壶等，形式丰富多样。
二、纹饰繁复：商代青铜器的纹饰繁复而且具有鲜明的特色。
早期的商代青铜器纹饰主要以简单的几何纹和文字纹为主，后期逐渐发展为生动的动物纹和人物纹。
商代青铜器上的纹饰通常以浮雕或深浮雕的形式呈现，纹饰的表现手法有铸造、锻打、刻划、填塑等多种。
其中，动物纹和人物纹是商代青铜器纹饰的主要特色，这种纹饰直接或间接表现了商代人们的宗教信仰、社会观念和审美情趣。
三、制作工艺精湛：商代青铜器的制作工艺达到了相当高的水平。
从材质的选择到铸造工艺的掌握，商代青铜器的制作工艺成果让后世叹为观止。
首先，商代青铜器选材上讲究铜的纯度和色泽，以增加器物的品质和装饰效果。
其次，制作工艺上，商代青铜器采用了复杂而独特的铸造技术，包括失蜡铸造法、胀模铸造法等，确保了青铜器形状的精确和纹饰的细腻。
在工艺上，商代青铜器还出现了一种称为“套钢法”的驱铸方法，使铸造出来的器物表面更加光滑。
四、用途广泛：商代青铜器的用途非常广泛。
除了作为礼仪祭器，用于祭祀和宗教仪式外，商代青铜器还用于日常生活，如饮食、烹饪、储存、娱乐等方面。
商代青铜器的广泛应用反映了当时社会的物质文明和精神文化。
五、流派丰富：商代青铜器的制作技艺形成了多个流派，各具特色。
商代青铜器以中原流派和东南沿海流派最为著名，中原流派以商都宋代为代表，其器物形制端庄大气，纹饰朴实大方；东南沿海流派以江浙地区为代表，器物形制细致轻巧，纹饰绢丝般柔韧。
商代青铜器的造型与装饰风格
商代青铜器的造型与装饰风格
商代青铜器的造型与装饰风格主要有以下几个特点：
1. 形状多样：商代青铜器的形状非常丰富多样，包括鼎、豆、爵、觚等器物，以及人、兽、鸟
等各种形象的铜像。
其中，鼎是最典型的青铜器形式，有三足鼎、四足鼎、虎足鼎等，一般分
为底脚、腹体和盖三部分。
2. 纹饰繁复：商代青铜器的纹饰非常繁复且富有装饰性，主要有动物纹、几何纹和神话传说题
材的纹饰。
动物纹涵盖了牛、羊、猪、鸟、龙等各种动物形象，这些纹饰通常呈现在器物的腹部、耳部和盖部等位置。
3. 神秘的符号：商代青铜器上也经常出现一些神秘的符号，如雷纹、神面纹、神龙纹等。
这些
符号一般被认为是象征着商代人民的宗教信仰和神话传说。
4. 轴线对称布局：商代青铜器的装饰通常采用轴线对称布局，器物的纹饰以主线和主纹为中心，两侧对称分布，整体呈现出稳定、谐调的美感。
总体来说，商代青铜器的造型端庄大气，纹饰繁复精细，富有神秘和宗教色彩，展示了古代中
国人民的审美追求和宗教信仰。
它们不仅具有实用功能，更是古代人民智慧和文化的结晶。
商周青铜器纹样
青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。
最初出现的是小型工具或饰物。
夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。
商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁富丽。
随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。
秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。
中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
本书在编选过程中，集中了中国历代青铜器的纹样造型600余幅，李飞先生通过原器物墨拓法和少量的线描图案，准确而细致地表现出了古代青铜器的原有纹样和造型，生动再现了中国古代青铜器的风貌。
李飞先生在多年的编写过程中，尽其所能，注出了他所了解的所有纹饰信息，如：年代、纹样形式、原器物出土地点等。
但是仍然有不少无从考证，本着严肃认真的研究、治学态度，我们在本书中没有对这些青铜器纹样具体内容进行标示，以待来哲，一有新的研究成果，我们将在重印出版时予以标示。
中国古代青铜器简谱大约公兀前3000年，埃及和美索不达米亚的居民首先发现，把红铜和锡按照适当的配比熔炼到一起，不仅铜的熔点低了许多，更便于冶炼，而且这样炼出来的铜非常坚硬，更适于铸造兵器和其他的生活用具。
此后，世界上几个古文明同步孕育的民族先后发现了这种铜锡合金的青铜的化学稳定性和物理特性，开始大量制造和使用青铜器。
于是，后人从考古学意义上，把这个与奴隶社会相联系的时代，叫做青铜时代。
古往今来，全世界重要的收藏机构和收藏家们大体都有这样一种看法，那就是尽管古埃及与古希腊、古罗马文明之间也同样经历了青铜时代，而最精美的青铜艺术品却只出在中国。
商朝的青铜器有什么特点
商朝的青铜器有什么特点我国商、周时代的青铜器具，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙中的礼器。
青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器形制的大小也可以显示出权力的等级。
下面是有商朝的青铜器的特点，欢迎参阅。
商朝的青铜器的特点夏商周时期雕塑与青铜铸造艺术达到了高峰，商朝青铜器出现了平雕与浮雕两种技术，代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊。
商朝的玉雕水平也相当高。
商朝的青铜铸造艺术也有了较大的发展，四川广汉三星堆考古发现了大型青铜铸像是其杰作。
西周青铜器是最大特色是大量青铜铭文出现。
春秋战国时期四川出土的嵌错赏功宴乐铜壶表明青铜器的装饰从过去的图案花纹发展为完整画面，表现出了精湛的艺术技巧。
1)商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。
方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。
纹饰方面，动物形象比较具体，有的甚至有写实感，主体花纹和地纹明显区分，地纹常为细雷纹，与主体花纹构成强烈对比。
主体花纹多采用浮雕手法，风格有浑圆、峻锐两种。
铭文多为一二字，为器物所有者的族徽。
器形方面，鼎的变化较大，除通常样式外还出现了分档鼎。
方鼎都是槽形长方，柱足粗而偏短。
簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。
觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔，或穿透或不透。
扁体爵大减，圆体爵盛行。
斝的变化是斝板上始见兽头装饰。
三足明显增高。
戈出现了带胡带穿。
2)商代晚期后段：器类方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，始见马衔等车马器。
多沿用商代晚期前端的器类。
这一期纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。
纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰花纹。
花纹总体风格森严庄重。
这一期出现了记事形式的较长铭文。
但最多不过三四十字。
铭文铸工精细，内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等。
器形方面鼎除柱足外，出现了蹄形足;圆鼎较多，直耳略向外撇。
簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段，仍为细长身喇叭口。
爵的变化不大，仍为圆体爵，平底爵消失，爵柱后移。
商代青铜器造型特点
商代青铜器造型特点商代青铜器是中国古代青铜器的代表，也是中国历史上最早的青铜器。
商代青铜器的造型特点主要体现在以下几个方面：一、简约而大气的造型：商代青铜器的造型大多简约而大气，不注重细节的刻画，更注重整体的形式美和雕刻的力度。
例如，商代青铜器中的鼎、觚等器型都十分简洁明了，没有繁琐的装饰，给人一种庄重肃穆的感觉。
二、图案简洁明了：商代青铜器的图案通常采用几何纹样和象形纹样，极少使用人物形象。
几何纹样主要包括直线、弯曲线和点等，如斜纹、波纹等；象形纹样则主要是一些动物形象，如鸟、兽、龙等。
这些图案简洁明了，寓意深远，给人以美的享受。
三、形式规整而稳重：商代青铜器的形式规整，通常采用圆形、方形、方圆相结合等形式，给人以稳重的感觉。
器物的盖子通常采用圆形或方形，器身则多呈方形或圆形，整体形式和谐统一。
四、线条流畅而有力：商代青铜器的线条流畅而有力，雕刻精细，给人以动态美的感受。
例如，商代青铜器的器身和盖子通常有一些凸起的线条，用来强调器物的形态和结构，增加美感。
五、装饰简单而考究：商代青铜器的装饰通常比较简单，主要通过几何纹样和象形纹样来进行装饰。
装饰的位置通常在器物的口沿、腹部和底部等地方，装饰图案通常是重复出现的，形成一种有序的美感。
六、器物功能明确：商代青铜器的造型与其所承载的功能密切相关。
例如，商代青铜器中的鼎主要用于烹饪和祭祀，其造型庄重肃穆，体现了古代宗教祭祀的特点；而商代青铜器中的觚则主要用于盛放酒水，其造型简洁明了，符合实用性的要求。
总体而言，商代青铜器的造型特点是简约、大气、简洁、明了、稳重、流畅、有力和功能明确。
这些造型特点不仅体现了商代人民的审美观念和文化特征，也为后世的青铜器制作奠定了基础，对中国古代艺术的发展产生了重要影响。
商代青铜器的造型美仍然被人们所推崇，成为中国古代文化的瑰宝。
商代青铜器ppt课件
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商代后期青铜器铭文内容简说 青铜器上铸或刻的字，现在一般称 “青铜器铭文”，也习称为“金文” 或“钟鼎文”。铜器种类丰富而复杂， 商代铭文在器物上的部位，由于器种 的不同而不尽相同。
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商代晚期青铜饕餮纹大鼎
商代中期青铜饕餮纹四足鬲
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商代晚期青铜马头刀（上）蛇首匕（下） 42
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靠近銎处有一对钩形纽，镞
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为双翼式。
商代后期青铜器的种类与特征 商后期的青铜器是以安阳殷墟出土的为
代表。大量事实证明，商代后期青铜器铸造 业， 比前期又有了一个新的飞跃，发展到了一个 崭新的阶段。
青铜器的时代鉴定方法，尤其是对绝对 年代的确定，很重要的一个方面就是对铜器 铭文本身的研究考察。根据青铜器铭文内容 和铜器本身其它方面的特征，可以确定出一 些殷商末期青铜器断代的标准器，在殷商铜 器断代上开拓了一个新阶段。
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图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足，
它们也都陈列在郑州市博物馆中。
商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较 多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程， 商早期的爵，其形状承继二里头文化式 样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图 所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁 体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型 特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。
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商晚期前期的器型变化是明显的，各种器型有以下的特征。
本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。
方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。
鼎的变化较大，除通常样式外还出现了分档鼎。
下为商代晚期的分档鼎。
器型为立耳方唇，腹分裆柱足。
口下饰兽面纹一周，雷纹为地，上下有联珠纹栏，腹内壁有铭文“丑鼎”二字。
方鼎都是槽形长方，柱足粗而偏短。
簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。
1976年河南小屯5號墓出土，侈口束頸，鼓腹圈足。
口下飾三角紋，頸飾鳥紋，獸首腹飾百乳雷紋，圈足飾獸面紋，器底中部銘文而字。
觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔，或穿透或不透。
扁体爵大减，圆体爵盛行。
下图是商代早期的扁体爵。
下图是商晚期前期的圆体爵。
上面两个爵，不仅体型不同，爵底也有明显的不同斝的变化是斝板上始见兽头装饰。
三足明显增高。
这样的斝很漂亮呵。
为西周开创了一代新风。
戈出现了带胡带穿。
商晚期后期的器型特征-无肩尊和扁体卣是新出的典型器。
下图是无肩尊（“友”尊）下图也是商代晚期后期新出现的扁体卣器型。
始见马衔等车马器，也就是说，在商代的前期和中期是没有车马器的，这和生产力发展的水平有密切的关系。
除非有新的考古发现，我们应当把它作为定论。
鼎除柱足外，出现了蹄形足；圆鼎较多，直耳略向外撇。
上图为蹄形足的鼎。
下图的鼎直耳略向外撇。
双耳簋流行；觚基本似前段，仍为细长身喇叭口。
下图为商后期流行的双耳簋。
下图为商后期流行的细长身喇叭口的觚。
三、晚期（公元前14世纪—前11世纪）河南殷墟遗址、墓葬出土的青铜器是商代晚期的代表。
从各地出土的青铜器来推商代晚期·兽面纹四足鬲断，青铜器冶铸业虽然是以王都为中心，但在各地奴隶主贵族统治下的都邑，也都设有大大小小不同的作坊。
殷商后期是我国古代奴隶社会的鼎盛时期。
此时手工业中的青铜铸造业有了更大的发展，从二里头文化上层青铜器基础上发展起来的殷墟青铜器，不仅品类较全、形式多样，而且在造型设计和铸造工艺等方面都有较大的突破和创新，达到了中国青铜器发展史上的一个新高峰。
1、造型特征商代晚期从武丁后期至帝辛接近二百年的时期内，又可分为前、后两个阶段。
（1）、殷墟时期前段殷墟时期前段以小屯238号墓、殷墟5号墓、小屯村北18号墓所出土的青铜器为代表，其他地区的以山西石楼二郎坡、桃花庄、后蓝家沟和湖南宁乡黄材等地出土的青铜器为代表。
新出的器形有方彝，高颈宽口椭扁体壶，敞口束颈椭扁扇体觯、觥等。
方彝见于小屯238号墓。
殷墟5号墓出土有“偶方彝”，偶方彝的外形似二方彝合体，内为一长方形槽。
高颈宽口椭扁体壶见于殷墟5号墓，口宽而椭扁、颈较高、腹部膨大，颈两侧有贯耳，下有圈足，有的有盖，石楼桃花庄扁壶则风行扁壶于商代晚期的前段，到晚期后段就迅速消失。
一种敞口束颈椭扁体觯见于殷墟5号墓，有的无盖，颈部收缩都不是很小，有宽狭不同的做法；器多小型，也有作中型的。
另一种敞口束颈圆体似杯的觯，大约也在此时出现。
上述两种觯在传世品中很多。
觥有作鸟兽形和圈足的两类，全见于殷墟5号墓。
鸟兽合体造型的觥，前足与后足不相同，如妇好觥前为虎后为枭的合体，司母辛觥前为怪兽后为怪鸟的合体。
美国佛利尔美术博物馆有一前为虎头后为鸭形而平啄的兽禽合体觥。
新出的还有鸟兽形尊，如妇好鸟尊、湖南湘潭猪尊、醴陵象尊，都是前所未有的新形式。
也有的设计成半容器半动物的式样，如双羊尊，中间是尊形，两侧为羊头，形状特殊。
值得注意的是，方器在这时大为发展。
殷墟5号墓出土的有方爵、方斝、方尊、方罍、方壶、方缶等等，而传世器中还有方觚、方觯，几乎主要的酒器都有方形。
从整体上来看，虽然方器是很小的一部分，但却是富有特征的器物。
中期的器类在本期内也有或多或少的变化，并且出现了一些新的式样。
食器中鼎的变化较大，除了通常的式样外，新出现的形式有自器腰以上收缩、口唇外翻的鼎，这主要是中小型鼎；还有一种是容器部分很浅的柱足或扁足鼎。
袋腹似鬲的柱足鼎，俗称分裆鼎，是此时期流行的新式样，前段的特点是袋腹较深。
晚期前段的方鼎都是槽形的长方状鼎，柱足粗而偏短，也有扁足方鼎。
柱足和扁足方鼎在殷墟5号墓中都有典型的式样。
甗在商代早期黄陂盘龙城墓中发现有一例，之后再也没有见到过。
晚期前段有较多的发现，均作甑鬲连铸形，甑体都大且深。
口部的做法有两种：一种自口至腹都为直壁，口沿处有宽阔且加厚了的边条，如小屯188号墓出土的就有此种直壁；另一种口部侈大，殷墟5号墓有这类。
前者大约主要流行于前段，后者成为固定的沿用式样。
妇好三联甗分左、中、右置于一箱形的釜上，是一种比较特殊的形式，其他地方没有发现。
鬲这类器物不是特别流行，传世的有殷墟出土鬲，多为深袋足；安徽阜南月牙河出土的鬲，器颈处直而收缩，翻唇，亦深袋足。
簋在早期的黄陂盘龙城墓中曾出土过一例，为圈足双耳。
晚期前段出现了无耳簋，这种簋形体比例较宽，圈足直而往往有小方孔，口微敛而翻唇。
殷墟5号墓及武官村大墓都出土有无耳簋，后者比前者上口翻唇的曲度还要大。
无耳簋是在晚期前段较为盛行的式样，此时没有发现双耳簋。
爵、觚、斝仍是组合的酒器。
扁体爵已大为减少，圆体爵盛行。
觚的造型为颈部向细长发展，喇叭口扩的是斝鋬上开始有了较多的兽头装饰，三足有明显增高的趋势，同时出现了圆体和椭方体不分段的斝，前者如殷墟武官北地1号墓圆体斝，后者如小屯238号墓的椭方体斝。
殷墟早期出现过的袋足斝，在晚期的前段又重新萌起。
此时期内还出现了角，但很少，殷墟5号墓出土爵近50器，却未见有一角。
大型的酒器大口有肩尊和饔(瓿)的形体也有所变化。
大口有肩尊，原来比例偏低的体型在这时有显著的增高趋势，有的圈足特别高，圆体的如殷墟5号墓出土的有司柬母尊，方体的如湖南宁乡出土的四羊方尊。
但这种尊也只是流行于晚期前段，以后就逐渐减少。
饔(瓿)这种器形可分为两类：短颈和无颈合口，后者主要是这一时期出现的，并且有的有盖。
山西石楼后蓝家沟的百乳雷纹瓿、殷墟5号墓的妇好瓿及湖南宁乡出土的兽面纹瓿，都是极为典型的式样。
但是饔(瓿)这种器类如同大口有肩尊一般，在商晚期后段基本上不再铸造了。
袋足斜流半封口的盉仍有所发现，安阳侯家庄大墓出土的铸铭左、中、右三盉都是袋足方形盉，是一种形体较为庄重的祭器，但是袋足盉这类酒器也是愈来愈少了。
水器类盂是新出现的器形，如小屯西北冈墓出土附耳盂，上有铭云：“寑小室盂”，器壁侈斜，是为盥洗用器。
殷墟5号墓有盂直口翻唇，有附耳，并有对称的两系。
（2）、殷墟时期后段这一时期由于青铜器上的铭文有所发展，根据内容记载可确定一批标准器或非标准器。
这些器有十五祀小臣俞尊、戌嗣子鼎、小子茜卣等，都属于帝乙、帝辛时期。
体似觚形的无肩尊和椭扁体卣是此时期新出现的典型器物。
安阳大司空村51号墓的卣成组合出土；殷墟西区43号墓属于第四期，时代最晚，也出土有两觚形尊；小屯圆葬坑中有卣随葬。
前段的宽肩大口尊和后段的觚形尊，前段的高颈宽口椭扁壶和后段的提梁壶卣似乎表现出了一种兴衰的交替。
双耳簋在这个时期很流行，但容器部分还是与以前的神似，形体基本上为敛口翻唇形和敞口似碗形两种，双耳在口沿处下方，且有垂珥。
有一种粗大双耳发达近口部或高于口部，并有长垂珥的簋，出土更晚，无耳敞口簋仍继续使用。
这一时期簋的圈足有增高的趋势，有的圈足下缘做出一道宽阔的边条以增加其高度。
圈足上开孔的现象已基本消失。
2、花纹与装饰商代晚期的青铜器纹饰最为发达，样式和种类也比中期的丰富得多，在艺术装饰方面呈现出高峰，与青铜礼器的高度发展一致。
此时，器物纹饰丰富多彩、繁缛富丽，以兽面纹和夔纹为主，还有鸟纹、象纹、蚕纹、蝉纹等。
兽面纹饰只是纹样结构规格化的形式，所表现的物象很多。
此时的装饰特点是集群式，以多种物象或作主纹或作为附饰布满器身，甚至视线所不及的器物底部也有装饰，有的一件器物上有多达十几种动物纹。
商代晚期前段兽面纹中间的鼻准线，有的不接触下阑底线，兽吻常连成整体而中间不隔开；后段的兽面纹往往由于兽鼻尖通到下阑底线而被分割为两部分。
就表现手法而言，商代中期纹饰的形体基本上还有象征性，除了炯炯有神的双目外，其余部分即使是较精细的图像，也是主干底纹不分、轮廓不清。
商代晚期动物形象比较具体，有的甚至还带有写实感，纹饰主干和底纹明显地区分开来。
底纹通常是繁密的细雷纹，与主纹构成了强烈的对比。
纹饰的主体采用浮雕的现象很普通，同时采用平雕和圆雕相结合的手法，层次更加细腻丰富。
有的浮雕表现出几个层次，而且一个层次做成一面高的坡形，这种层叠式的浮雕被称为“三层花”。
3、铭文特征这一时期的铭文有鲜明的时代特色，表现在以下几个方面：表示人体、动物、植物、器物的字，在字形上有较浓的象形意味。
以人体形象的文字为例，头部常作粗圆点，腿部呈下跪形状，这是一种美化手段，是郑重的表示；绝大多数笔画浑厚、首尾出锋，转折处多有波折。
字形的大小不统一，铭文布局也不齐整，竖画虽然基本上成列，但横画却不成排。
这些铭文反映了当时社会的家族形态、家族制度与宗教观念等重要问题。
虽然对此已经有很多人做过研究，但其中一些深刻的内涵仍是人们无法确知的，在今后的金文研究中仍然是非常重要的课题。
殷代青铜器中也有少数有较长的铭文，但时间已到了殷代晚期。
这些较长的铭文内容多涉及商朝晚期的重要事情、王室祭祀活动、王室与贵族关系等，其中铭文中一些字词的含义，以及所反映的一些当时制度的状况，迄今仍是研究的薄弱之处。