电影结构分析课件

电影结构分析
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空间结构分析
• 镜头运动空间
• 场面调度 ：场面调度作为镜头空间的构成手段，主要 指对单一镜头中场面构成的各种元素：角色、景物、环 境以及它们之间关系的组织与安排。
• 角色调度是指摄影机处于固定机位，由摄影机视野内的角色位 置的走动与变化而形成的镜头运动空间。
• 镜头调度，这是指镜头内的人物或景物位置不变，但通过摄影 机方位或镜头的变化而造成影像的动感。
• “心理空间” ，是一种内容的指向，一种虚幻的存在，其表现形式 为现实空间，手段主要是回忆、梦境和幻觉，目的在于解释或揭 示现实空间的真正内涵，如人物复杂的内心图像或感受。
• 固定空间的多变形态 ，多变形态指的是空间的相对集中、压缩、 延伸、扩展等，主要有外景空间和内景空间两个视角。
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• 影像展示的非故事性
• 所谓影像展示的非故事性，是指影像作为摄影机捕捉的、固 定在胶片上的物象性图像，它虽然也受影片制作者的控制与 选择，但就其自身构成而言，它并不听任人的叙事意图或故 事情节摆布，画格影像自身并不承担叙事性职能。
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空间结构分析
• 镜头(画面)构图空间
• 景别、景深 ：景别不同，意味着呈现故事信息的态度与方法 不同 。景深不同意味着呈现重点不同。（并置或强调）
• 电影结构分析—重点与全面的统一。
• 突破传统，多样发展。 • 结构要素的主次整合。
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时间结构分析
• 本事时间
• 本文时间
• “本文”确立功能
• “本文”时间对“本事”时间的选择和限定上。 • “本文”时间对“本事”时间的扩展和超越上。
• 情节构架功能
• 赋予影片本文以多头绪的时间线索和时间层面。
• 风格规范功能 • 本文时间的构筑规范着影片的叙述指向和意义所在，使文
本在总体上呈现出某种艺术风格。
• 放映时间
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空间结构分析
• 画格空间，指的是存在于电影胶片上的单一画格所具有和呈示的 空间。从影片感知的角度讲，画格空间显然只具有理论分析上的 视觉性，画格空间不能以与观众视觉感知相融洽的方式呈现于作 为影片观看者的观众面前。
• 全景、大全景、大远景主要着眼于对事件进程和外部环境状貌的“描画”； • 中景、近景则重在“叙说”人物的动作、形体和人物间的关系； • 特写、大特写主要是强化刻写人物的内心情感和细微动作以及突出对
某些关键性细节的刻画。
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• 方向、角度 ：方向与角度的确立，则从影像的具体造型(呈现)状态上解 释着这个坐标系中的“点”(位置)与“线”、与“平面”(画框)的关系。
• 组合调度，这是指镜头内的角色人物在运动状态中(主要指其 物理位置的变化，而不是指动作姿态的变化)，而摄影机同时 也在动，与影像运动保持着或一致或相异的节奏与方向。
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• 蒙太奇组接空间
• 同时(步)性的不同空间，特点是平行或交错发展，利用人们的期待 心理，制造悬念，强化电影的矛盾冲突或外部动作线，把情节有 层次地推向高潮或大高潮。这是一种功能。第二，可用于揭示人 物复杂奥妙的心理活动。
• 分离功能上讲，不同的光影与色彩能够表现出景物的不同明暗层 次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变化。
• 从聚焦功能上讲，光影与色彩的处理与配置能够凸现画面构图的 重心，使镜头画面的“语义重点”得到强调。
• 鉴别功能上讲，光影与色彩的处理配置能够分割出不同的影调层 次，从而为影像叙述提供某种“语气”调子。
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• 空间的“跳接”或“省略” ，编导动用蒙太奇思维和造型手段，在空间进行切割和组合 的过程中，实际上略掉了不少空间。空间“跳接”的美学风格特点是：简洁、明快。
• 形象(影片)空间，1.形象空间作为影片整体结构意义上的空间，具有相对完整和呈 封闭性的系统性质。 2.形象空间具有某种“超本文”性质。所谓“超本文”性质，在这 里指的是形象空间并不是影片本文自身能够单独建构的，它还有赖于观众——接受 主体的能动参与。
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空间结构分析
• 空间层次的并置性
• 所谓“并置性”，是指画格空间不是单—形象的线性呈示(如小 说叙事中只能在时间的流程中，逐步实现对形象的描写)，而 是同时性的具象展示，诸多形象的并列呈现和多种空间关系 的并置排列。
• 空间构图上的不稳定性（凝结性、运动趋势）
• 所谓空间构图的不稳定性，是指画格中的影像由于是对一个 连续动作的中断和截取，因此每个画格本身的构图都是不完 整的、影像的状态也是非常态的。
• 镜头拍摄(画面构图)的方向，主要指摄影机的拍摄对象在水平位置上所建立的一种 联系，镜头对拍摄对象的取舍起到一种定向作用。
• 角度指的是镜头的拍摄角度，主要是从摄影机的高度——垂直位置来定位的。
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• 光影、色彩 ：影像呈现可以通过光影的明暗处理和色彩的 多样配置而具有分离功能、聚焦功能、及鉴别功能等重要 的造型表意作用与功能。
• 意念结构—抽象主题的支柱。 • 时空结构—时间增殖（值）与空间张力。 • 情节结构—突破戏剧式结构的复杂性。
• 线索 • 视点 • 叙述人
• 人物关系结构—二元对立向多级交错发展。 • 场景结构—场景突破“容器”的意义，参与叙事。
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电影结构理论概观
• 造型结构—场景和“书写”。
• 影像结构：建立起抽离了情节进程的结构关系。 • 色彩结构：色彩的整体关系；表意—段落—镜头； • 声音结构：人声、音乐、音响。
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电影结构理论概观
• 关于结构：结：结绳；构：架屋。结构：事物的具体 组织方式，或称布局。
• 剧作结构、情节结构与电影结构。
• 结构系统：镜头—情节—要素—系统。
• 整体性 • 转换性 • 调整型
• 电影结构的区别系统：剧作结构和造型结构
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电影结构理论概观
• 剧作结构