2020影像与剪辑艺术复习
2020~2021年北京电影学院实验影像艺术复习技巧、参考书、及经验
2020~2021年北京电影学院实验影像艺术复习技巧、参考书、及经验育明教育大印老师2020年2月15日星期日七、专业课复习攻略和技巧考研专业课一般要复习四轮。
第一轮，在每年9月前考生基本上都将专业课复习完第一轮了，这个阶段属于专业课的加固阶段。
复习后总会有许多问题沉淀下来，这时最好能够一一解决，以防后患。
所以说，这3个月是专业知识急剧累积的阶段，也是最为繁忙劳累的时候。
第二轮，复习要善于做笔记在专业课复习上，这段时间应该主要看指定教材和相关学术期刊的文章，边看书边做读书笔记，并整理前一轮笔记，这一项是十分重要的工作，因为复习的重点会往公共课上倾斜，专业课复习所占的时间也会缩短，此时需要注意本年度涉及所考专业的热点问题。
在复习的尺度上，应将书本中的知识点用自己的语言写出来，整理成精练的笔记。
然后看自己的笔记并形成自己的东西，因为考试是需要用笔来表达的。
所以，把第一次精读过后的那些重点问题用答卷的方式写一遍，效果是十分突出的。
再根据本专业的情况，翻查其他的参考用书，将新的知识点补上。
一般来说，专业课不可能只涉及一两本书，不排除出现一些超越范围的考题。
因此，可以根据考过的同学的建议去精读其他的专业课参考资料，把重要的内容补充上去。
当然，这要建立在你对课本知识点已经充分的基础上，才能有余力去增加一些课外资料的知识点，但是要想考名校，这部分工作还是非常重要的，因为名校的专业课试卷考察书本知识的比例最多占70%，剩下的知识都来自于刚才说的那些课外资料。
但是，千万不要本末倒置，把过多的精力放在课本外知识，而忽略了书本上的重要知识。
第三轮，12月初至考前一周这个时候的专业课复习主要是认真看第一轮和第二轮复习时积累下来的读书笔记和听课笔记，不断加深印象。
复习的尺度方面，则是查阅本年度该专业最新的热点问题以及报考导师目前研究的主要课题等，把这些补充上去，整个的复习笔记就比较完整了。
在补充和扩展的过程中，查询网站、期刊等都是很好的手段。
影视剪辑复习
**二、影视剪辑的过程1、准备阶段A、修改脚本B、准备设备C、熟悉素材D、与有关人员协商E、写编辑提纲2、剪辑阶段A、归整镜头B、挑选镜头C、对镜头进行排列组合3、检查阶段A、检查意义表达B、检查画面C、检查声音D、检查逻辑表述*线性编辑基于传统模拟设备的一种编辑方式，使用的设备一般为两台监视器和带有编辑功能的录象机。
线性编辑有两种方式：组合编辑、插入编辑。
组合编辑：又称为全信息的汇编。
其工作方式是总消磁头把所有的磁迹包括位置磁迹、视频磁迹、音频磁迹全部抹掉，然后记录磁头把再把新的位置磁迹、视频磁迹、音频磁迹记录到磁带上。
由于总消磁头在记录磁头前面，且两者之间有一小段距离，因此，当编辑机停止工作后，总有一小段磁带是已经被总消磁头消去磁迹，但又没有记录上新的磁迹的。
这部分被称为断磁。
断磁部分只有用组合编辑才能记录上新的磁迹，因此在修改电视节目时，决不能用组合编辑。
组合编辑一般用于全新节目的粗编。
用组合编辑把基本内容串联起来，再用插入编辑做修改。
插入编辑。
不重新录制控制磁迹，只重新录制视频磁迹、音频磁迹。
可以视频磁迹、音频磁迹全部替换，也可以只重新录制视频磁迹、音频磁迹中的一部分。
其工作方式是，视频、音频消磁头和视频、音频记录磁头在同一位置上，同步工作。
由于不重新录制控制磁迹，因此就会产生断磁，所以适合用于修改。
但要记住，在插入编辑时是不能改变节目的长度的，只能是等长度的替换视频磁迹、音频磁迹。
*非线性编辑：基于现代数字技术的一种编辑方式，使用的设备一般为计算机、相应的非编软件以及显卡、声卡等硬件设备。
非线性编辑可以任意的改变节目的长度，镜头的位置，在编辑过程中镜头就像一段段线段可以随意处理，因此叫非线性编辑。
**线性编辑与非线性编辑两者的区别（工作原理）1、工作原理：一个是数字，非线性的，可以任意改变节目的长度，在节目中插入新的内容，一个是模拟，只能按照一定的顺序进行剪辑操作，不能在节目中插入新的内容。
2020年7月浙江自考影像与剪辑艺术试题及答案解析
浙江省自考2018年7月影像与剪辑艺术试题课程代码：07229一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.蒙太奇（montage），来自( )A.美国B.英国C.法国D.苏联2.在编辑过程中修改次数的多少与响图像质量无关的是( )A.组合编辑B.插入编辑C.线性编辑D.非线性编辑3.电影和电视都是以________来表现立体空间的。
( )A.点和线B.平面C.色彩D.影调4.电视剪辑最起码的要求是( )A.合适的剪辑入点B.合适的剪辑出点C.流畅D.凭感觉5.剪辑最基本原则是( )A.动接静、静接静B.静接动、静接静C.动接动、静接静D.动接动、静接动6.省略的时间是指( )A.压缩事件时间B.延长事件时间C.和事件时间一样D.事件时间停滞17.随着影视艺术的发展，通过剪辑能创造新的( )A.时空结构B.艺术结构C.含义性结构D.顺序结构8.从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式称为( )A.后退式句型B.前进式句型C.循环式句型D.积累式句型9.升格拍摄其银幕表现为( )A.正常动作B.快动作C.慢动作D.不确定10.自始至终________都要贯穿于电视创作过程中。
( )A.导演B.主持人C.剪辑意识D.演员二、填空题(本大题共6小题，每空1分，共10分)请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.单位时间内镜头个数少，剪辑率就________。
2.画面语言包括构图、________和________。
3.轴线，又称为________、________、180度线。
4.电视空间通常有两种形式：一种是________，一种是________。
5.从色彩的冷暖来分青、蓝被称为________色。
6.匈牙利的电影理论家巴拉兹把电影的时间分为________、________和观看时间。
《影像与剪辑艺术》练习题及答案解析
1、事物运动的方向不包括（D)A、背景方向B、角色方向C、风的方向D、道路方向2、适宜和实行前期录音的影视片不包括（B)A、歌舞片B、记录片)C、美术片D、戏曲片3、从远视距景别逐步过渡到近视距景别的—种镜头的叙事句型是(B)A、后退式句型B、前进式句型C、循环式句型D、积累式句型4、剪辑点可分为(D)A、画面剪接点和动作剪接点B、情绪剪接点和声音剪接点C、节奏剪接点和动作剪接点D、画面剪接点和声音剪接点5、在编辑过程中修改次数的多少不影响图像质量的是(B)A、线性编辑B、非线性编辑C、组合编辑D、插入编辑6、电影和电视的基本结构单位是（B)A、段落B、镜头C、节奏D、句型7、格里菲斯的电影《觉同伐异》属于下列哪种结构?(A)A、交错式时空结构B、串联式时空结构C、线性式时空结构D、重复式时空结构8、在剪辑的发展历史过程中，突破了用单个镜头来叙述一个故事的是(B)A、格里菲斯B、梅里爱C、爱森斯坦D、鲍特9、实时的时间是指（C)A、压缩事件时间B、延长事件时间C、和事件时间一样D、事件时间停滞10、景别反映了被摄主体在画面空间中呈现的(C)A、位置B、结构C、范围D、色彩11、谁的影片《战舰波将金号》在全世界获得巨大的成功(A)。
A、爱森斯坦B、普多夫金C、巴拉兹D、梅里爱12、电影剪辑的创始人是（A)A、路易.卢米埃尔B、梅里爱C、鲍特D、格里菲斯13、交错式时空结构也称为（A)A、网状结构B、树状结构C、交叉结构D、复合结构14、电视画面的每—帧都是（B)A、动态的B、静态的C、动态的或静态的D、模糊的15、视听语言又称为(C)A、肢体语言B、图像语言C、影视语言D、构图语言16、从全景逐步过渡到近景，再近景过渡到全景的连接方式称为（C)A、后退式句型B、前进式句型C、循环式句型D、积累式句型17、电视空间通常有两种形式:—种是现场空间，一种是（A)A、构成空间B、怀旧空间C、再现空间D、多维空间18、纵深构图的特点是（A)A、采用大景深镜头，造成强烈的纵深感和透视感B、采用长焦距镜头压缩空间C、画面内部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中D、一个镜头内有多重构图组合形式19、叙述长度也称为(A)A、内容长度B、情绪长度C、节奏长度D、镜头长度20、音响与画面同时切人切出的剪辑法是(A)A、分剪法B、串剪法C、平剪法D、平衡法21、组合编辑的特点是要同时设定编辑的入点和出点。
影像与剪辑艺术C卷试题
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1. 以下电影中哪部电影的推出上映，开始了有声电影时代（）。
A. 《爵士歌王》B. 《生死恨》C. 《火车到站》D. 《水浇园丁》2. 第一个使用卫星转播的国家（）。
A.日本B.加拿大C.美国D.英国3.电视画面的每一帧都是（）。
A.动态的B.静态的C.可动态的、可静态的D.不清楚4.影视艺术的结构不包括（）。
A. 题材结构B. 剧情结构C. 时空结构D.心理结构5.被称局部镜头、叙事镜头的是（）。
A.关系镜头B.动作镜头C.渲染镜头D.特写镜头6. 将素材带上的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目的编辑方式是（）。
A.组合编辑B.插入编辑C.软编辑D.硬编辑7. 降格摄影，其银幕效果是快动作，每秒拍摄的画格应（）。
A.少于24格B.大于24格C.等于24格D.以上都不对8. 把长长短短的记录着影像的片段连接在一起的节奏构成手段是（）。
A.镜头内主体运动节奏B.摄像机运动节奏C.剪辑节奏D.音乐音响的节奏9. 节目时间长于事件时间，是电视叙事时间中的哪种形式（）。
A. 实时的时间形式B. 压缩的时间C.延伸的时间D.渲染的时间10. 由特写开始，在展示后再慢慢拉开，表现逐渐低沉、平静或深远的情绪的造句方式是（）。
A. 前进式句型B. 后退式句型C. 循环式句型D. 以上都不对二、填空题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1. 是世界上第一个开办彩色电视的国家。
2. 在剪辑中，根据画面的功能和作用，其主要作用在于情感上的积累、宣泄、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪表现的镜头是。
3. 电视时间具有的特点是：不稳定性、、同时性。
4. 画面剪接点包括：动作剪接点、、节奏剪接点。
07229影像剪辑艺术复习题
《影像与剪辑艺术试题》一、单项选择题1．属于鲍特的电影作品是【】A.《国家的诞生》B.《一个美国消防队员的生活》C.《火车到站》D.《战舰波将金号》2.电视画面的色彩，青、蓝被称为【】A.暖色B.冷色C.素描色D.不清楚3.经常被作为肖像景别镜头的是【】A.远景B.全景C.中写D.近景4.不受四框制约的是【】A.人物画面B.景物画面C.视觉空间D.声音5.多机位拍摄时，机位之间的夹角一般不小于【】A.20B.30C.40D.456.自始至终都要贯穿于电视创作过程中的是【】A.导演B.主持人C.剪辑意识D.演员7.摄像机在轴线上正面拍摄或者背面拍摄所得到的镜头称为【】A.平行镜头B.轴线镜头C.骑轴镜头D.中间镜头8下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法，哪种是正确的?【】A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升9 声音剪辑点分为【】A.语言剪辑点、音乐剪辑点、音响剪辑点B.水平剪辑点、垂直剪辑点C.时态剪辑点、时空剪辑点D.内部剪辑点、外部剪辑点10.A-B、C-D表示一个镜头的【】A.开始、结束 B.入画、出画C.入点、出点D.起幅、落幅11和我们文学中的比喻手法相似的电视表现剪辑的方法是【】A.对比剪辑 B.重复剪辑C.隐喻剪辑D.叙事剪辑12下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法，哪种是正确的？【】A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升13常用于表现情绪气氛愈益高涨的叙事句型是【】A.后退式句型B.前进式句型C.循环式句型D.积累式句型14 经常被作为某一场景的定位镜头的是【】A.远景B.全景C.中写D.特景15音响与画面同时切入切出的剪辑法是【】A.分剪法 B.串剪法C.平剪法D.平衡法二、多项选择题16.画面剪辑点可分【】A 镜头内部运动剪辑点B镜头外部运动剪辑点C声音剪辑点D综合运动剪辑点E运动主体剪辑点17. 电视的叙事时间基本上包括：【】A 时实的时间B 省略的时间C 延长的时间D 真实的时间E 事件的时间18.对于两个主体的拍摄方法包括 【 】 A 外反拍 B 内反拍 C 骑轴拍摄 D 平行拍摄 E 交叉拍摄19.在剪辑中影响节奏的视听元素主要包括 【 】 A 时间因素 B 主体因素 C 构图因素 D 情节因素 E 空间因素20感动调子的构成是 【 】 A 内容调子 B 剪辑调子 C 构图调子 D 声响调子 E 色彩调子三、名词解释题（21.匹配原则 22.动接动23.全景 24.平剪法25.视觉心理节奏四、简答题(26 如何做到剪辑流畅27 简述什么是重复剪辑及其作用。
影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案
影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案1.电影剪辑的创始人是谁？（P3）法国人路易.卢米埃尔2.广义的电视剪辑概念？（P25）答：广义的电视剪辑是指贯穿电视创作全过程的一种思维或意识，一般称之为剪辑意识。
影视剪辑应该分成三层面来认识：（1）镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系；（2）将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落；（3）作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。
3.在MTV的拍摄中，时空关系一般呈现哪三中样式？（P28）答：1.叙事时空，主要是将歌词的内容转化为具体的空间视觉形象，让场景空间同时具有叙事功能；2.抒情时空，使特定的时空具有情绪激发，情感寄托与表达的作用；3.现实演唱时空，它是现实的，主要用来表现歌手的形象。
4.视听语言的语法基础是什么？（P31）答：幻觉是视听语言的语法基础。
5.在剪辑中，根据画面的功能和作用，把镜头分为哪三种？（P120）答：1.关系镜头：主要是用来交代环境、时间、人物关系及规模、气氛，表现人与环境关系，人物较大面积较大范围运动的过程或结果，以全景系列镜头（远景、全景）景别为主。
同时，关系镜头还可以造成视觉的舒缓、节奏的间歇。
2.动作镜头：以近景系列（中景、近景、特写）近景为主，也称为局部镜头、叙事镜头。
其作用在于表现人物的表现神态，逼真再现人物的动作过程和细节。
在常规节目中，动作镜头的使用频率一般占剪辑镜头总量的60%~80%，如果超过了这一比例，整体风格上就更具纪实效果，显得更加真实。
3.渲染镜头：一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头。
其主要作用在于情感上的积累、宣泄、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪的表现。
在常规的片子中，这类镜头的比例在5%~10%之间，一旦超过这一比例，会是片子更具有风格，或者更加主观化情绪化。
6.构成影视声音的元素包括哪些？（P131）答：语言、音乐、音响是影视声音的三元素。
7.组合编辑和插入编辑？（P63）答：组合编辑和插入编辑是电视剪辑两种最基本的方式。
07229影像与剪辑艺术复习题参考答案
《影像与剪辑艺术》习题集一、单项选择题1、在电视剪辑的发展历史过程中，谁突破了使用单个镜头来叙述一个故事的是。
【 D 】A．格里菲斯B．梅里爱C．爱森斯坦D．鲍特2、构成影视声音的元素不包括下列哪一个？【 A 】A．同期声B．语言C．音响D．音乐3、电视剪辑最基本的要求是。
【 C 】A．合适的剪辑入点B．合适的剪辑出点C．流畅D．切4、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为。
【 C 】A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线5、有一种镜头是从远离被摄体的观察点上拍摄，画面中没有明显主体，也看不清具体的活动状况，这种镜头是镜头。
【 A 】A.远景B.特写C.近景D.中景6、通过摄像机自身的运动实现视点的转化，这种运动镜头是。
【 B 】A．推拉镜头B．摇镜头C．移镜头D．升镜头7、在人物对话的交错剪辑中，上个镜头内的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音先于画面出现在上个镜头中去，这种方法叫。
【 C 】A.平剪法B.拖声法C.捅声法D.积累法8、电视剪辑最基本的技巧是。
【 A 】A．上下镜头之间的剪辑B．段落的剪辑C．总体构思D．操作编辑软件9、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕来进行的。
【 B 】A.特技B.剪辑C.字幕D.配音10、动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在的方向上。
【 D 】A.人物视线B.物体与物体C.人与物体D.主体运动11、下列不．属于合理越轴的方法是。
【 B 】A．插入中性方向镜头B．插入技巧性特技C．插入运动与运动主体有关的事物局部镜头D．插入运动中人物的主观镜头12、下列不属于影视声音三元素的是。
【 A 】A．画面B．语言C．音乐D．音响13、音乐剪辑点要求准确，误差不能超过帧，否则就会产生听觉上的不流畅。
【 C 】A．1/3 B．1/2 C．1/4 D．114、下列不．属于对电视剪辑认识的是。
【 C 】A．镜头组接B．段落的剪辑C．会操作编辑软件D．总体结构剪辑15、把所有运动幻觉称为似动现象的是下列哪种心理学。
影视编辑复习资料
影视编辑复习资料名词解释4X5 简答2X10 问答1X20 分析2X10 案例1X201、蒙太奇：指根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段，是使用摄影机的手段，是使用剪辑的手段。
2、帧：是指组成影片的每一幅静态画面。
构成视频素材文件的最小单位元素为帧，即组成动画的每一幅静态画面，一帧就是一幅静态画面。
3、帧速率：指播放视频时每秒钟所播放的画面数量。
4、画外音：指影片中声音的画外运动，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。
旁边、独白、解说是画外音的主要形式。
5、转场：指在一个场景结束到另一个场景开始之间出现的内容。
段落之间伴随内容发展到一定程度的要求，发生转换。
段落转换是心理的隔断和视觉的连续。
6、转场方法：利用特技：淡入淡出、叠化、翻页、划像、圈出圈入、定格直接切换：两极镜头转场、利用画面内因素转场、利用视觉错觉转场、利用形态因素转场、特写转场、动势转场、遮挡的转场、声音转场7、镜头：开机到关机所记录的画面。
（镜头语言中隐喻的三种表现手法：在同一个画面中喻体与被喻体同时存在，蒙太奇造成的隐喻，运动镜头进行隐喻。
）8、移镜头：摄像机固定在一个移动的支架上，一边移动一边拍摄。
特点：机位的变化，镜头视点不断变化。
视觉效果，更接近人的视觉常规。
空间范围比较大，可以纵深、横向甚至穿越障碍。
运动感强。
9、摇镜头：把摄像机架在一个固定的支点上，镜头演水平轴或垂直轴作扇形或圆形运动时所拍摄的镜头。
摇镜头的分类：按照摇的方向——水平摇、垂直摇和斜摇按照摇的角度——扇形摇（<180度）、半圆形摇、圆形摇按照摇的速度——慢摇、中速摇、快摇、甩摇特征：视点是运动的。
所表现的空间范围随时都在发生变化，空间中的形象分先后的依次出现在不同画面中。
在镜头内部形象元素静止的时候，形成起幅、中间部分和落幅。
影视摄影摄像影视复习提纲
影视摄影摄像艺术复习提纲一、镜头镜头，对于大多数人来讲，可以说是耳熟能详，如数家真。
比如照相机镜头、显微镜镜头、摄相机镜头、电脑视频头，以及遍布大街小巷的天眼摄像镜头等等。
另外，人们在观看一部电影、欣赏电视节目时常常会发现，电影电视是由若干不同景别、不同长度、不同运功方式组成的一段连续的动态影像，这种“动态影像”也被人们称作“镜头”。
前者是完成画面构图比不少的基本技术手段；后者则是电影电视叙事语言的最小单位。
（一）镜头是记录影像必不可少的光学元器件。
能不能提供焦点准确，曝光正确，影调适中的画面，是衡量一只镜头好坏的技术标准。
镜头一般由焦点，焦距，光圈，摄距离，拍摄速度等部分组成。
是完成画面构图和运动镜头的最重要的技术保证。
1、焦点：景物，物体通过光学镜头，在照相机胶片或者在摄像机的CCD上形成的最清晰的影像。
焦点越清楚，影像越清楚，影像越清楚，焦点越准确。
寻找，确定焦点的过程，称之为“聚焦”。
2、焦距：镜头表面到照相机胶片或者摄像机CCD的距离，称之为焦距。
焦距一般用毫米来表示，像定焦镜头【50mm】、变焦镜头【18-270mm】等等。
焦距的长短，决定画面的大小。
焦距越长【望远】，拍摄的画面越小，焦距越短【广角】，拍摄的画面越大。
3、光圈：控制曝光量。
决定画面曝光是否正确，影调是否适中的关键部件，光圈一般用“F”来表示，比如【F5.6、F8、F16】等等，4、光圈、焦距和景深的关系：光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越大；焦距越长景深越短，越容易产生晃动，焦距越短景深越长，越不容易生晃动。
（二）运用焦点、焦距、光圈应当注意的一般问题1、在使用照相机拍摄时，可以根据主题要求，与“速度”任意组合。
注意每开大一级光圈，“速度“则缩小一挡；光圈缩小一级，则“速度”则开大一档，以此类推。
2、在使用摄影机拍摄时，注意逆光，高背景光条件下，手动光圈的使用。
这种改变是以牺牲背景曝光量，以确保主体曝光准确为前提的。
2020~2021年北京电影学院摄影系复习技巧、参考书及真题解析
2020~2021年北京电影学院摄影系复习技巧、参考书及真题解析育明教育大印老师2020年2月15日星期日一、专业课全年复习方法和技巧第一阶段：预热（3月1日至7月1日）原因：考研复习比较好理想的时间长度是6-9个月，因此从3月开始比较科学。
如果复习的时间太长，容易导致后劲不足。
正所谓“强弩之末势不能穿鲁缟”。
这是无数学子的血泪教训。
重点任务：1.收集考研信息，包括所报考专业的未来发展趋势、就业难易程度、所报考专业的难易程度、所报考学校的录取率、资料。
毕竟考研所需关注的点无非就两个：一是考研成功的可能性，二是研究生毕业后的就业问题。
2.根据所收集到的信息决定所报考的学校和专业。
对于这一点，育明教育团队认为，选择学校和专业的方案有两个：一是，选择尽可能好的学校，如北大、清华、人大、中央财经、南开、复旦，专业可以稍微差一点；二是，选择尽可能好的专业，如金融、经济、计算机、自动化等，学校可以差一点。
这样的好处是，以后方便就业，具体的原因分析请关注之后的相关文章。
3.购买参考书，慢慢熟悉所考专业。
这个时候学校课程还比较多，且处于学期末，考试又比较多，学校事情繁杂，无法全身心的投入，所以以“预热”为主。
不易过快进入紧张的复习状态。
4.掌握学习的方法、了解复习的重点，为下一步全面展开复习，奠定坚实的基础。
这一点至关重要，很多考研学生最后没有考出理想的成绩，不是因为没有努力，更不是付出不够，而是方法不得当，重点没把握好。
这一任务的实现，一般需要有考研经验的师兄师姐的帮助。
这一点也是育明教育专业课授课的重点之一。
5.制定复习计划。
一个完备的复习计划是考研成功的“寻宝图”。
没有好的复习计划，只能每天手忙脚乱的复习，昏昏然，却没有丝毫进步的感觉。
6.在整个过程中，数学和英语都要一步步的安排复习。
数学以知识点的掌握为主，通过做题积累知识点。
英语，主要以单词和真题为主，真题要每做一套就分析透彻。
专业课的复习，主要以掌握参考书的目录和框架为主，不需要去费力的记忆。
《影视剪辑》复习资料
《影视剪辑》复习资料1.点就是剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点。
2.纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
3.规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧。
4.叙事剪辑是指以交代情节、展示事件的发展为目的的一种剪辑手法。
5.表现剪辑是与叙事剪辑相对应的一种通过镜头对列的剪辑，所谓对列剪辑是指在镜头更换中，由于内容和形式的对列，往往能创造性地揭示出镜头之间的有机联系。
6.对比剪辑是指把两种内容上、形式上产生强烈的对比甚至相反的镜头组接在一起，以表达作者的某种寓意情绪。
7.隐喻剪辑是将两个或两组镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象的表达作者的主观思想和情感。
8.重复剪辑是指有意识地将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面在片中再次或多次出现，通过视觉或听觉上的重现，以突出重点，创造出强调、渲染、对比等艺术效果，从而深化主题，充分表达思想意义。
9.画面剪辑点是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。
声音剪辑点是指在剪辑中以声音元素为依据确定镜头之间的剪辑点。
10.升格拍摄是指每秒拍摄的画格多于24格；降格拍摄是指每秒拍摄的画格少于24格。
11.拖声法是指上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头的画面上，而下个镜头的声音要与本镜头人物的口型、动作相吻合的剪辑方法；捅声法是指上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去的剪辑方法。
12.串联式时空结构是指影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着另一个叙事时空的结构形式。
并联式时空结构是指影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空，而且这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的许可场景时空交织呈现。
影像与剪辑技术知识点(补充)
一.选择题1.将剪辑作为一种艺术创作手法开始于电影2.在轴线中，处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线，必须是一条直线的是方向轴线3.人物对话的交错剪辑即串剪4.把被摄对象相对静止而摄像机运动的剪辑点称作镜头外部运动剪辑点5.日本导演黑泽明的电影《罗生门》采用的是交错式时空结构方式中的多视点的结构6.在对话剪辑中，声音与画面同时出现，同时切换属于平行剪辑法7.上一个镜头剧中的某一角色提出疑问，接下一个镜头中马上有人回答，而这时候时空已经发生了变化，这属于无技巧转场中的叫板式转场8.上下镜头如果位置不匹配，在剪辑中常用的方法是过渡剪辑9.在拍摄两个主体的对话场面时，摄像机处于平行于关系轴线的两个位置上，向里对着主体进行拍摄是外反拍10.下一个镜头在画面切入前，其音响已先于画面出现在上一个镜头的是捅声法剪辑。
11.匹配原则是指上下镜头之间的构图、色彩、影调、运动、声音等诸多构成元素有机和谐的变化。
12.摄影机模仿人物的视线，带有一定的感情色彩，能有效地调整观众看东西的视点的是主观镜头。
13.格里菲斯开创的“最后一分钟营救”模式属于段落时空结构中的同一时间不同空间。
14.对镜头长度的研究表明，观众的视觉兴趣开始下降的镜头画面时段是3-5秒。
15.由两台或更多摄像机同时从不同的角度拍摄相同主体时需要注意几个机位的夹角，一般不小于30度。
16.梅里爱对于剪辑的贡献是叙事在限制单镜头上的突破17.爱森斯坦认为“蒙太奇就是既能讲故事，又能阐述表现主题以及表达思想”18.上一个镜头是特写镜头，下一个镜头是接远景镜头，这属于无技巧转场中的两极转场19.下列影视作品中，采用套层式时空结构的是《沙与海》20.在剪辑时，把一个完整的动作过程用两个不同景别、不同角度、不同长度的镜头组接起来称为变景剪法21.创造了剪辑依据的两条原则，即时间的选择性和空间的选择性的是爱德温鲍特。
22.按照某一种构思设想，将一组镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相对独立完23.整又与整个影片风格基调相统一的视听单元称为段落剪辑。
影像与剪辑技术知识点总结
1. 19世纪末，卢米埃尔兄弟研制成功活动电影机，解决了影片的拍摄、制作和放映等诸多难题。
于1895年12月28日，售票公映了《火车进站》、《水浇园丁》等影片，宣告了电影的诞生。
2.第一部有声影片---美国《爵士歌王》3.第一部彩色片---《名利场》4.中国人独立的第一部戏曲影片---《定三军》5.中国第一部故事片---《难夫难妻》6.中国第一部彩色片---《生死恨》7.镜头、光影、色彩是构成视觉形象的主要因素8.对白、音乐、音响是构成听觉形象的主要因素9.什么是电视剪辑？答：电视剪辑有狭义和广义之分。
狭义的电视剪辑是电视创作的一个重要环节，是依据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程。
广义的电视剪辑是贯穿电视创作全过程的一种思维或意识。
10.影视艺术的三要素：形象、结构、动作11.电影思维：蒙太奇思维12.影视艺术的结构最重要的三种形式：题材结构、剧情结构和时空结构。
交错式时空结构的分类有哪些？答：（1）多时态交错的结构。
依据内容、主题、风格或编导意图将过去、现在、未来等三种时态错杂交叉形成一种独特的结构形态，始于默片时代。
（2）多空间交错结构。
精巧的设计，安排不同空间的并列、穿插、转换、渗透的结构形式，造成强烈的艺术效果，在电视中最为常见。
（3）多视点的结构。
各种不同的人物从各个侧面观察同一个人物或同一个事件。
13.镜头动作：推、拉、摇、移、跟、升、降、正摄、俯摄、仰摄、侧摄、测斜摄、鸟瞰摄、慢动作、快动作、反动作镜头、变焦距镜头。
14.造型因素：是指在塑造影视视觉形象时运用的诸多造型元素，包括光线、色彩、影调、构图、调度等15.画面造型：大远景、远景、全景、中近景、近景、特写、大特写16.影视艺术的三大要素：形象、动作、结构。
17.所谓画面附加技巧，也称光学技巧，即用光学印片方法在已有画面上印出的某些技巧处理，如：淡入、淡出、化出、化入、划出、划入、帘出、帘入、叠印、定格、多画面等。
影视剪辑艺术复习提纲
影视剪辑艺术复习提纲1、剪辑师对画面把控的艺术功表现在那几点上？答：剪辑师对画面造型的艺术功力经常表现对编剧、导演、摄影师创作的深刻理解上；表现在他精通镜头景别的变化与镜头连接的逻辑性的表达方式上，表现在对画面内容表现力的把控上；表现在他对细节处理的精致上。
2、试论剪辑师的剪辑手段答：剪辑手段：剪辑的各种处理方法及规律。
电影的剪辑手段主要是为了保证人物刻画的鲜明性、故事情节的连贯性、时空关系的合理性、节奏处理的准确性。
常用的剪辑手段有：1、为了调整时空关系，或延伸时间、扩大空间加重戏剧渲染和调整节奏，采用：分剪多用、反复插接、和移植借用的手法。
2、画面中间挖格省略法和画面拼接延长法。
3、声带的删挖、篡改移位。
4、利用动作衔接镜头和利用动作错觉转换镜头法。
5、为了取得情绪外延的回味或突兀的震惊效果，采用镜头长度的特殊处理。
6、利用短镜头的反复跳切，增强戏剧情节节奏。
利用静态的短镜头跳切造成动势感。
7、利用特殊的“剪辑留格”（指动作和镜头运动后的停顿格数所造成的稳定瞬间）起到电影语法上的标点符号的作用。
8、运用隐、显、化、划、圈、叠印等附加光学技巧或专用的特殊技巧作为场面、段落的过渡。
9、戏剧段落的移位调整和增删。
10、对音乐、语言、（对白、旁白、独白、内心独白、解说）的剪辑和自然音响的配置。
对不同的题材和不同的风格样式的影片可以使用不同的见机手法。
3、什麽是剪辑设想？答：根据文学剧本电影分镜头剧本、导演阐述剪辑师写出剪接方案，即剪辑师再创作的设想。
剪辑师应对影片的主题思想、时代背景、戏剧主线、人物关系、风格、样式、基调有深入的理解。
对整部影片的结构、节奏、转场手法、特殊效果、某些重场戏的声画处理等在导演分镜头的基础上写出设想。
4、什麽是影片的剪辑节奏？答：运用剪辑手段，对影片总节奏进行最后的加工。
影片的题材、样式、风格和每场戏的环境气氛、人物情绪、情节的起伏跌宕等是影片总情绪的依据。
电影的节奏除了通过演员的表演，镜头的转换和运动，音乐的配合场景时空间的变化等因素体现以外，还需要运用剪辑手段严格掌握镜头画面的尺寸和数量，合理调整镜头的次序，删除多余的枝蔓，才能完成。
影像与剪辑艺术(复习2)
⏹长镜头是通过对摄像机和演员的调度选择合适的机位、方向、角度、景别、运动和长度，一气呵成。
⏹蒙太奇含义：来自法语，意为安装、组合、构成。
在今天的俄国和法国仍把剪辑称为蒙太奇。
在欧美，专指那种一闪而过、互不相连的，但却又能产生全面印象所组成的镜头段落。
指用化、叠影、划的手法来组接的，表示时间流逝、地点转换或者任何其他场景的转换。
以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分。
⏹软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头，都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑。
⏹硬剪辑：相连镜头有明显的动静区分的组接，它给人一种跳跃的视觉运动形态的感觉。
⏹轴线：又称关系线，是拍摄中为保护空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。
⏹轴线规律：在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧⏹动作轴线：指被摄主体运动的方向、路线或轨迹。
⏹关系轴线：指两个以上静态主体两者之间的假设连接线。
涉及的是“静态屏幕的方向。
”⏹方向轴线：指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。
⏹剪辑点：剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点。
分为画面剪辑点和声音剪辑点两大类。
⏹声音剪辑点：在电视剪辑中以声音元素为依据确定镜头之间剪辑点。
⏹语言剪辑点：以镜头中语言的内容和形式作为依据来确定剪辑点。
电视中的语言主要包括解说词和对话。
⏹音乐剪辑点：电视中的音乐分为两种类型：1、以纯音乐节目或以音乐为主的节目2、为烘托画面气氛、渲染人物情绪而存在的配音⏹音响剪辑：音响剪辑包括客观性音响和主观性音响两种。
⏹客观性音响：指镜头中实有的声音，和画面一起被摄录下来的。
⏹主观性音响：镜头中没有声音，是创作者为渲染气氛、表现人物心理而人为加入的一种音响。
⏹传统的结构：是指构成事物的各种要素。
⏹叙事剪辑：是蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序段集中在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是以戏剧角度和心理角度去推动剧情发展。
影视剪辑复习资料
影视剪辑复习资料第一章1．五个人，五句话（判断、选择）①路易·卢米埃尔敬，为电影剪辑的创始人。
②梅里爱，他突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制。
（布莱顿学派，发现摄影机不一定要固定在一个位之上）③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则—时间的选择性和空间的选择性。
④格里菲斯，现代电影之父，采用了分镜头叙述技巧，贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会根据镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。
⑤爱森斯坦，开始探索一种新的剪辑方法—既能讲故事，又能阐述思想、表现主题，这就是蒙太奇，1+1＞2,《战舰波将金号》。
2．影视剪辑名词解释影视剪辑有广义和狭义之分。
狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全过程的一种思维或意识，一般我们称之为剪辑意识。
简答题加上：影视剪辑应该分成三个层面来认识，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。
论述题加上：3．剪辑，一种有意味的艺术形式（简答，判断）一，一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。
二，镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义。
三，镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空。
四，剪辑是确立节目风格和创作者艺术个性的必要手段第二章4．剪辑的心理依据，或为什么可以被剪辑一，人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。
二，人们有忽略次要情节的倾向。
三，在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。
影像与剪辑技术知识点（补充）
影像与剪辑技术知识点（补充）一.选择题1.将剪辑作为一种艺术创作手法开始于电影2.在轴线中，处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线，必须是一条直线的是方向轴线3.人物对话的交错剪辑即串剪4.把被摄对象相对静止而摄像机运动的剪辑点称作镜头外部运动剪辑点5.日本导演黑泽明的电影《罗生门》采用的是交错式时空结构方式中的多视点的结构6.在对话剪辑中，声音与画面同时出现，同时切换属于平行剪辑法7.上一个镜头剧中的某一角色提出疑问，接下一个镜头中马上有人回答，而这时候时空已经发生了变化，这属于无技巧转场中的叫板式转场8.上下镜头如果位置不匹配，在剪辑中常用的方法是过渡剪辑9.在拍摄两个主体的对话场面时，摄像机处于平行于关系轴线的两个位置上，向里对着主体进行拍摄是外反拍10.下一个镜头在画面切入前，其音响已先于画面出现在上一个镜头的是捅声法剪辑。
11.匹配原则是指上下镜头之间的构图、色彩、影调、运动、声音等诸多构成元素有机和谐的变化。
12.摄影机模仿人物的视线，带有一定的感情色彩，能有效地调整观众看东西的视点的是主观镜头。
13.格里菲斯开创的“最后一分钟营救”模式属于段落时空结构中的同一时间不同空间。
14.对镜头长度的研究表明，观众的视觉兴趣开始下降的镜头画面时段是3-5秒。
15.由两台或更多摄像机同时从不同的角度拍摄相同主体时需要注意几个机位的夹角，一般不小于30度。
16.梅里爱对于剪辑的贡献是叙事在限制单镜头上的突破17.爱森斯坦认为“蒙太奇就是既能讲故事，又能阐述表现主题以及表达思想”18.上一个镜头是特写镜头，下一个镜头是接远景镜头，这属于无技巧转场中的两极转场19.下列影视作品中，采用套层式时空结构的是《沙与海》20.在剪辑时，把一个完整的动作过程用两个不同景别、不同角度、不同长度的镜头组接起来称为变景剪法21.创造了剪辑依据的两条原则，即时间的选择性和空间的选择性的是爱德温鲍特。
22.按照某一种构思设想，将一组镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相对独立完23.整又与整个影片风格基调相统一的视听单元称为段落剪辑。
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《影像与剪辑艺术》复习
一、单项选择题
1. 对剪辑的贡献是突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制的是。
【】
A.卢米埃尔兄弟
B.鲍特
C.布莱顿学派
D.梅里爱
2．在总结前人剪辑经验的基础上，探索了一种新的剪辑方法——既能讲故事，又能阐述思想、表现主题,也就是蒙太奇的人是【】。
A.杰姆斯·威廉逊
B.阿尔伯特·史密斯
C.格里非斯
D.爱森斯坦
3.如果主体相同,上下镜头在视角上要有明显的变化，它们的夹角应该在多少度以上？【】
A.15度
B.45度
C.30度
D.25度
4. 镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用的是【】。
A.全景
B.近景
C.特写
D.中景
5.剪辑最基本原则是【】
A.动接静、静接静
B.静接动、静接静
C.动接动、静接静
D.动接动、静接动
6.在剪辑点的选择过程中，要求画面切换和音乐节拍完全一致的是【】
A.MTV
B.纪录片
C.电视散文
D.电视新闻
7.电视时间同时性特征在哪类节目中得到了充分的体现【】
A.演播室节目
B.录播节目
C.新闻节目
D.实况直播节目
8．关系镜头一般以全景系列镜头景别为主。
在常规节目中,关系镜头的使用频率一般不会超过镜头总量的【】
A.10%
B.30%
C.60%
D.80%
9．有一种比较戏剧化的时空结构形式，它是指从一个时空中引出第二个时空，再从第二个时空中引出第三时空等，这就是【】。
A.线性时空结构
B.交错式时空结构
C.板块式时空结构
D.套层式时空结构
10.下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法正确的是【】
A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高
B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零
C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长
D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升
11和文学中的比喻手法相似的电视表现剪辑的方法是【】
A.对比剪辑
B.重复剪辑
C.隐喻剪辑
D.叙事剪辑
12.自始至终都要贯穿于电视创作过程中的是【】
A.导演
B.主持人
C.剪辑意识
D.演员
13.摄像机在轴线上正面拍摄或者背面拍摄所得到的镜头称为【】
A.平行镜头
B.轴线镜头
C.骑轴镜头
D.中间镜头
14．使用长镜头来完整表现被摄对象的动作、情节和事件过程的，被称为【】
A.前进句式
B.后退句式
C.长句式
D.短句式
15.在人物对话的交错剪辑中，上个镜头内的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音先于画面出现在上个镜头中去。
这种方法叫【】
A.平剪法
B.拖声法
C.捅声法
D.积累法
16．《一个美国消防队员的生活》的导演是【】
A. 埃德温.鲍特
B.格里菲斯
C.斯皮尔伯格
D.爱森斯坦
17.电视时间同时性特征在哪类节目中得到了充分的体现【】
A.演播室节目
B.录播节目
C.新闻节目
D.实况直播节目
18.经常被作为肖像景别镜头的是【】
A.远景
B.全景
C.中写
D.近景
19.不受四框制约的是【】
A.人物画面
B.景物画面
C.视觉空间
D.声音
20.在同一个场景中，拍摄一台行驶的汽车。
如果有两台摄像机分别在汽车的两侧拍摄，那么便会出现。
【】
A.同轴
B.越轴
C.骑轴
D.顺轴
21. 按照爱森斯坦的观点，影视中的时空结构存在着两个维度：水平的时空结构和【】
A.网状的时空结构
B.曲线交错的时空结构
C.垂直的时空结构
D.单一的时空结构
22 常用于表现情绪气氛曲折发展的叙事句型是【】
A.后退式句型
B.前进式句型
C.循环式句型
D.积累式句型
23 .指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。
它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定, 这就是所谓的【】
A.静接动
B.动接静
C 动接动 D静接静
24.省略的时间是指【】
A.压缩事件时间
B.延长事件时间
C.和事件时间一样
D.事件时间停滞
25 在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。
上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。
这样的对话剪辑适用于表现【】
A．双方争吵
B．双方进行辩论
C．情侣之间的对话
D．人物之间正常情况下的交流
26 声音剪辑点分为【】
A.语言剪辑点、音乐剪辑点、音响剪辑点
B.水平剪辑点、垂直剪辑点
C.时态剪辑点、时空剪辑点
D.内部剪辑点、外部剪辑点
27电视中的轴线一般分为【】
A. 动作轴线、距离轴线、方向轴线
B. 动作轴线、关系轴线、方向轴线
C. 动作轴线、关系轴线、情感轴线
D. 方位轴线、关系轴线、情感轴线
28.
A-B、C-D表示一个镜头的【】A.开始、结束 B.入画、出画
C.入点、出点
D.起幅、落幅
二、判断改错题（正确的在题后的括号内划上∨，错误的划上×，并改正错误）
1. 流畅是电视剪辑最起码的要求。
【】
2.剪辑的逻辑关系不能靠生活逻辑中形成的直觉，需要进行数字式的推导。
【】
3 插入镜头是指第二个镜头的内容包括在第一个较大景别的镜头之中【】
4 电视节目在使用转场时越来越谨慎，一般只用在时空变化十分明显的场景转换【】
5. 组合编辑的特点是要同时设定编辑的入点和出点。
【】
6. 循环式句型的目的在于通过比较积累映像，产生情绪从而突出主题。
【】
7. 如果屏幕上出现两个主体，那么只形成一条关系轴线。
拍摄各镜头的总方向必须保持在这条线的同一侧180度以内。
【】
8 所谓剪辑率是指在单位时间长度的画面中，镜头转换的次数。
【】
9近景主题一般占据画面的1/9面积以上。
【】
10行为过程的分解与组合是叙事剪辑的基本任务【】
11插入编辑不必在编辑带上话时间录控制磁轨【】
12对节奏快的影片来说，该片剪辑率较高【】
13淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
【】
14.（就对电影艺术的贡献而言）如果说梅里爱创造了电影的字母，那么鲍特就创造了电影的句法和文法。
【】
15.行为过程的分解与组合是叙事剪辑的基本任务【】
三、简答题
1.剪辑的必然性体现在哪几个方面？
2.简技巧转场的主要职能。
3.简述相邻时空主题动作的剪辑法则。
4.简述构成空间的作用。
5 简述与叙事剪辑相比，表现剪辑的特点。
6.简述组合编辑和插入编辑的区别
7.简述利用什么手段来突破电视空间平面性和框架的四边制约。
8. 简述固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择。
9 .简述电视剪辑的心理依据。
10视听语言有什么具体特征?
11插入编辑有什么用途?
12.简述交错式时空结构是怎样细分的？
13简述哪些因素构成影像运动节奏？
15.转场的依据是什么?
16.主要影响构图的因素有哪些?
四、论述题
1. 结合具体实例论述电视空间如何以"有限"表现"无限"突破有形的画框？
2 结合具体实例论述流畅剪辑的条件。
3 结合实例试述合理越轴的基本策略。
4 结合实例谈谈构成空间在影视创作中的作用。
5阐述电视剪辑时以声音为主和以画面为主的优缺点。
6结合我国电视节目的特点，浅谈在拍摄新闻和记录片时如何体现剪辑意识。