《还京乐》周邦彦词作鉴赏
《全宋词》周邦彦
《全宋词》周邦彦瑞龙吟(大石·春景)章台路。
还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。
因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
唯有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴、名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。
探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
锁窗寒(越调·春景)暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮。
嬉游处。
正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。
到归时、定有残英，待客携尊俎。
风流子(大石)新绿小池塘。
风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。
绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。
天便教人，霎时厮见何妨。
渡江云(小石)晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。
骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。
涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。
千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。
清江东注，画舸西流，指长安日下。
愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沈恨处，时时自剔灯花。
应天长(商调)条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。
正是夜堂无月，沈沈暗寒食。
梁间燕，前社客。
似笑我、闭门愁寂。
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。
强带酒、细寻前迹。
市桥远，柳下人家，犹自相识。
荔枝香近(歇指)照水残红零乱，风唤去。
尽日测测轻寒，帘底吹香雾。
黄昏客枕无憀，细响当窗雨。
看两两相依燕新乳。
楼下水，渐绿遍、行舟浦。
暮往朝来，心逐片帆轻举。
何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。
周邦彦的词精选十首
周邦彦的词精选十首01最清新自然的词作：《苏幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【释义】清晨，雨后晴好，室内燃烧着沉香，盈盈袅袅，清风细细，传来鸟雀欢乐的鸣叫声。
庭院莲池的叶子还残留着昨天雨后的水珠，清澈圆润，轻风吹来，荷叶飘摇，“举”之一出，鲜活灵动，一字千金，不外如是。
故乡遥远，不知何日可归家，我是久居他乡，是京华倦客。
偶尔夜晚入梦，似乎划着一艘小船，轻摇摇，缓荡荡，驶入莲花湖水之中。
02最温柔细腻的词：《少年游·并刀如水》并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！【释义】剪刀清凉如水，吴地产地细盐如雪一般，纤细修长的手指剥开橙黄的圆橙，汁水晶莹，橙香四溢。
锦帐之中，热气升腾起来，瑞兽腹中燃烧着香轻盈袅袅，相会的情人相对坐着把笙调弄。
女子低声问道：今晚还要回去吗？外面寒风凛冽，路上寒霜浓重，马易打滑，不如留下来吧。
03最轻快明媚的词：《喜迁莺·梅雨霁》梅雨霁，暑风和。
高柳乱蝉多。
小园台榭远池波。
鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇。
枕冷簟凉深院。
此时情绪此时天。
无事小神仙。
【释义】梅雨过后，暑气间歇，明媚温软，高大的柳树上，鸣蝉不歇，站在庭园的小亭阁上，看着鱼戏莲叶中，一派春末夏初的绝美风光。
支起轻薄纱帐，轻摇羽扇，枕着竹枕在庭院中乘凉，树叶荫浓，簌簌而响，阳光跳跃在叶子之上，如海水波光粼粼，此时此刻，心情如同这晴朗的天空一般明媚，无忧无虑像个小神仙。
04最活色生香的词：《诉衷情·出林杏子落金盘》出林杏子落金盘。
齿软怕尝酸。
可惜半残青紫，犹印小唇丹。
南陌上，落花闲。
雨斑斑。
不言不语，一段伤春，都在眉间。
【释义】一颗半残杏子，勾勒出一个年轻又娇憨的少女。
周邦彦古诗词赏析有名
周邦彦古诗词赏析有名周邦彦古诗词赏析有名精选篇1词牌名：风流子|朝代：宋朝|作者：周邦彦新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。
绣阁里、凤帏深几许?听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信;未歌先噎，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香?天便教人，霎时厮见何妨。
《风流子·新绿小池塘》表达相思之情的词。
开头三句写初春黄昏外景，点明时间地点。
接下四句，写燕能入金屋，而心上人却不能谋面。
只能听到伊人弹琴吹簧的声音，备增孤独。
“欲说”以下四句忆旧，将当时两人欲言又止，欲说还休情态生动绘出。
下阕着重写自己的思恋。
“遥知”三句假想对方念已;“最苦”写自己梦魂难寻，虽有伊“待月西厢”，却连梦中也不能去到伊人身边。
“问”数句盼望重叙旧欢。
但结尾又转而把期待全抛掉，诘问苍天：难道让我们“霎时厮见”都不行吗?全词由景而情，吞吐往复，层层递进，将情写到极处，令人读后心潮难平。
周邦彦古诗词赏析有名精选篇2词牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彦对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速。
最先念、流潦妨车毂。
怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。
未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。
况萧索、青芜国。
红糁铺地，门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛。
夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。
新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。
皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。
雨气潮湿，松了琴弦。
寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。
风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。
在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。
怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。
周邦彦词作鉴赏
周邦彦生平简介周邦彦（1056—1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”。
元丰初，“游太学，有俊声”。
神宗时擢为试太学正。
元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。
绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。
徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。
政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。
六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。
宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。
未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。
卒年六十六。
《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。
《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。
清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。
周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。
●少年游周邦彦朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
周邦彦词作鉴赏此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。
词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。
全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。
上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。
“朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
”一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，便春天的景色并不秾艳。
他们就这样的环境中相会。
“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。
这是门外所见景象。
“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。
北宋音乐家周邦彦，写下一首爱情词，情景乐三位一体，堪称婉约词天花板
北宋音乐家周邦彦，写下一首爱情词，情景乐三位一体，堪称婉约词天花板周邦彦是北宋著名的音乐家，他与宋徽宗、李师师之间的三角恋故事被后世津津乐道，至于事情的真实性，人们也不去计较了，或许只是吃瓜群众和文人雅士在茶余饭后杜撰出来的娱乐话题而已。
话说回来，真正让周邦彦青史留名的，不是他的花边绯闻，而是他的音乐才华和词作成就。
周邦彦是北宋婉约派词坛的杰出代表，在宋徽宗的时候，周邦彦曾主管国家最高音乐机构“大晟府”。
周邦彦的词作在继承柳永长调慢词的创作基础上，进一步发展了婉约词的艺术形式，成为婉约派的集大成者。
以至于连元代人编修的《宋史·文苑传》都说：“（周）邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。
”周邦彦其人其词周邦彦，字美成，号清真，钱塘（浙江杭州）人，出生在一个音乐世家。
周邦彦28岁时，写下《汴京赋》，获得宋神宗赏识，由太学生擢升为太学正，周邦彦是倾向于支持宋神宗的变法的，属于新党。
宋哲宗即位后，旧党重新执政，被贬谪的旧党官员纷纷回到朝廷，周邦彦遭到挤兑，离朝堂到庐州、荆州、溧水等地任职。
宋徽宗上台后，旧党官员又尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府，相当于中央音乐学院的资深教授。
顺便说一下北宋音乐机构大晟府，北宋崇宁年间，宋徽宗为了创制和发展新的雅乐，于崇宁初年设置专门机构讨论雅乐、翻新旧乐，大晟府由此产生，并在古代音乐史和文学史上留下了显赫的名声。
大晟府是北宋正式的音乐机构之一，由大晟府创制的乐曲也被称为大晟乐。
崇宁四年，大晟府正式挂牌成立，大司乐是大晟府的最高行政长官，这一职位相当于如今的中央音乐学院的院长。
大晟府承担着为他国培训乐工的职能，并承担着为当时的其他音乐机构培训音乐人才的职能。
宣和二年，大晟府完成使命，退出历史舞台，大晟府虽然只有15年的历史，但它的出现对北宋音乐文学的发展起到了重要的作用。
大晟府中有一批善于填词、精通音乐的艺术家，像大词人晁冲之、万俟咏、周邦彦、田为等著名词人相继加入大晟府，他们积极投身于宫廷音乐的词曲创作中，这些词人也被后世称为“大晟词人”。
古典诗歌中有关春季变换的五个词
古典诗歌中有关春季变换的五个词古典诗歌中有关春季变换的五个词春是诗人写不尽的主题。
面对春天,诗人咏叹、赏惜、感伤别离,春天的季节变换总能引起诗人的无限情思。
在古典诗歌中活跃着有关春季变换的五个词,它们是“春归”“春回”“春去”“春来”“春到”,这五个词的用法有何不同呢?下面重点以唐宋诗词为例进行解读。
古典诗词中的“春归”与“春回”均有两种含义。
一种指春天的到来,一种指春天的结束。
因为“归”与“回”字可以组成两个意思相反的词“归(回)去”、“归来(回)”。
在唐诗中用“春归”表示春天到来的意思的用法较多。
如李益的《春夜闻笛》:“寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
”这是诗人谪迁江淮时的思归之作。
“寒山”可见季节还在寒冬之中,诗人闻笛声后展开想象:笛声将春天唤回了大地,表达了身为迁客的诗人也盼望他的政治春天早日到来的复杂感情。
又如温庭筠的《达摩支曲》中有“旧臣头鬓霜华早,可惜雄心醉中老。
万古春归梦不归,邺城风雨连天草。
”的诗句,诗人写出了多少邺都旧臣空怀复国之心,苦无回天之力,自然界的春天岁岁如期回来,邺城繁华的春梦却一去不返的感叹。
再如刘长卿《新年作》中有“乡心新岁切,天畔独潸然。
老至居人下,春归在客先。
”之句,作者被贬至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。
新年已至,天下共春,而诗人升迁无望。
这里的“春归”是承前面的“新岁”而来,依然是春天到来的意思。
在唐诗中用“春归”表示春天结束的诗句也是随处可见的,白居易的《大林寺桃花》脍炙人口:“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
”诗中“四月芳菲尽”,可见春天已过。
又如杜牧《为人题赠二首》中“绿树莺莺语,平江燕燕飞。
枕前闻雁去,楼上送春归。
”几句,由前面的“绿树”、“燕飞”、“送”,可见这里“春归”是春天结束的意思。
在宋代诗词中“春归”这个词的使用也很普遍,同样,有“春天到来”和“春天结束”的意思,甚至还有的人两种意思都取用。
古诗还京乐·禁烟近触处翻译赏析
古诗还京乐·禁烟近触处翻译赏析《还京乐·禁烟近触处》作者为宋朝诗人周邦彦。
其古诗全文如下：禁烟近，触处、浮香秀色相料理。
正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际。
迎风漾日黄云委。
任去远，中有万点，相思清泪。
到长淮底。
过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯。
自看桃李。
想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。
【前言】《还京乐·禁烟近触处》是北宋词人周邦彦所著，通过描写客行在外时，睹春景而生幽情，抒发思念闺中恋人的长调。
【注释】①禁烟：也叫禁火，指寒食节。
古时风俗，寒食节禁火三日。
《荆楚岁时记》：“去冬至一百五日，既有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。
”②触处：到处，处处。
宋黄庭坚《寄杜家父》诗：“红紫争春触处开”秀色：本用以形容妇女容色之美，语出陆基《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。
”后也用以形容山川风景秀丽。
如辛弃疾《临江仙·探梅》：“剩向青山餐秀色，为渠着句清新。
”这里用第二义。
料理：意为“逗引”。
韩愈《饮城南道边古墓上逢中丞过赠里布卫员外少室张道士》诗：“为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。
”③泥：花时候：沉迷于春花烂漫的时节。
泥，沉迷。
④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飞过。
唐卢照邻《江中望月》诗：“镜圆珠溜彻，弦满箭波长。
”⑤漾日：日光在水波上摇荡。
委：下垂。
⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。
”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
”⑦长淮底：指庐州。
长淮，淮河。
⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。
⑨乖期：违误了约会的期限。
⑩自看桃李：独自赏春之意。
这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。
”【翻译】寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。
周邦彦最出名十首诗
周邦彦最出名十首诗1、《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、《兰陵王·柳》宋·周邦彦柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识。
京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
3、《蝶恋花·早行》宋·周邦彦月皎惊乌栖不定。
更漏将残，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄。
露寒人远鸡相应。
4、《玉楼春·桃溪不作从容住》宋·周邦彦桃溪不作从容住。
秋藕绝来无续处。
当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数。
雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
5、《满庭芳·夏日溧水无想山作》宋·周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
6、《少年游·并刀如水》宋·周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
7、《菩萨蛮·梅雪》宋·周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
8、《关河令·秋阴时晴渐向暝》宋·周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。
周邦彦词乐初探——以所用词谱为重点
SONG OF YELLOW RIVER2023/ 07的蓦山溪3首、侧犯1首、隔浦莲1首、感皇恩1首。
仙吕有仄声韵的归去难（满路花）3首、蕙兰芳引1首。
般涉有仄声韵的渔家傲2首、苏幕遮1首。
歇指有仄声韵的荔枝香近2首。
双调有平声韵的红林擒近2首。
小石有平声韵的四园竹1首。
黄钟有仄声韵的华胥引1首。
未知宫调有平声韵的一剪梅1首，仄声韵的早梅芳2首、烛影摇红1首、青玉案1首。
在这36首周邦彦创作的中调词谱中，31首是有宫调可查，5首目前未见记载其宫调的文献。
这31首词谱所运用宫调分别有商调12首、大石6首、仙吕4首、般涉3首、歇指2首、双调2首、小石1首、黄钟1首。
再看韵脚，36首中调词谱仅有5首是入的平声韵，1首平仄转换，其余30首都为仄声韵。
需注意的是，宫调为仙吕的归去难与满路花为同种词谱，亦未有正体变体之分，是为一体，只是名称不同而已，故将其放在一块算作3首。
（三）长调词谱《周邦彦词全集》中共收录长调词谱63首，将其按照宫调整理如下：宫调为大石的有平声韵的风流子2首、塞翁吟1首，仄声韵的西河2首、念奴娇1首、过秦楼1首、法曲献仙音1首、瑞龙吟1首、还京乐1首、绕佛阁1首、尉迟杯1首、玲珑四犯1首、塞垣春1首、霜叶飞1首。
越调有平声韵庆春宫1首、忆旧游1首，仄声韵的看花回2首、月下笛1首、琐窗寒1首、大酺1首、兰陵王1首、水龙吟1首、丹凤吟1首。
中吕有平声韵的满庭芳4首、意难忘1首、绮寮怨1首，仄声韵的南浦1首、宴清都1首、六丑1首。
商调有仄声韵的浪淘沙慢2首、丁香结1首、三部乐1首、解连环1首、应天长1首、氐州第一1首。
双调有仄声韵的玉烛新1首、扫地花1首、黄鹂绕碧树1首、花心动1首、双头莲1首。
小石有平声韵的渡江云1首、西平乐1首，仄声韵的花犯1首、一寸金1首、大有1首。
高平有仄声韵的瑞鹤仙2首、拜星月1首、解语花1首。
仙吕有仄声韵的六幺令1首、倒犯1首、满江红1首。
正宫有仄声韵的齐天乐1首。
周邦彦词中的“香”
周邦彦词中的“香”作者：王浩来源：《群文天地》2012年第08期摘要：香是中国的一个独特的审美范畴，它体现在中国人的生活中，更是大量出现在历代的文学作品中。
周邦彦作为婉约派词人的集大成者，他的《清真集》中大量使用香字，既是中国人审美的特殊体现，也是其婉约词风的其中一个原因。
关键词：周邦彦；香香作为一种生理上的快感，是嗅觉上的享受，由于其生理反应明显而被认为缺乏精神性，所以在西方往往把香排除在美感之外。
但是在中国，香却与审美有着密切的关系，香中包含了美感的萌芽，显示出美感的一些重要特征，这一点，不仅可以从古代文人雅士生活中（品香作为古代文人雅士修身养性的一个重要手段）得到证实，而且香在从中国历代的文学作品中的大量出现更加可以说明这一点。
因此，对香的分析是了解中国审美情趣的一个重要的窗口。
以“香”字入诗，在许多诗人词人的作品中都很常见，在南宋著名词人周邦彦的《清真集》中“香”字也是大量出现。
在孙虹校注、薛瑞生订补的《清真集校注》收录的185首词作当中，共有50首中出现了“香”字，并且有17首中出现与“香”字含义相近的“芳”字。
有的出现在词牌名中，如“早梅芳近”、“满庭芳”、“荔枝香近”、“秋蕊香”、“蕙兰芳引”、“丁香结”、“芳草渡”。
有的出现在词句中。
经过分类，香字的出现主要有以下三种方式：其一，与品香有关的。
在与品香有关中首先包括“香”作为名词指代香料。
在古代，香料分很多种类，大的方面分为植物香料和动物香料。
例如《苏幕遮·燎沉香》中，沉香就是一种植物香料，在《解花语·风消绛蜡》中，麝香就是一种动物香料。
根据此意，香字还引申出一些其他的的意义。
例如在《风流子·新绿小池塘》中，“偷换韩香”有一个典故，晋带的贾充之女贾无与韩寿私通，并将皇帝赐予其父的异域香料赠与韩寿，后“韩香”就是指情人之间的信物。
从中可以发现，香料在当时是一种比较受欢迎礼品。
除了作为名词作香料解释外，香更多代表着焚香，品香和焚香的香味。
到长淮底。过当时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。堪嗟误约乖期,向天涯的意思
到长淮底。
过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯的意思“到长淮底。
过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯”出自宋朝诗人周邦彦的作品《还京乐·禁烟近触处》,其古诗全文如下：禁烟近，触处、浮香秀色相料理。
正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际。
迎风漾日黄云委。
任去远，中有万点，相思清泪。
到长淮底。
过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯。
自看桃李。
想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。
【注释】⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。
”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
”⑦长淮底：指庐州。
长淮，淮河。
⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。
⑨乖期：违误了约会的期限。
⑩自看桃李：独自赏春之意。
这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。
”【翻译】寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。
怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。
放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，微风下日光流动，荡漾白出，吞吐黄云。
一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。
流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。
于人而言乃违期失约，在已来说很是失望痛心；而今远在天涯一角，唯有独对桃李之花而已。
想而今，心爱的人满怀怨恨，和了笔墨，写满多少彩笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡。
怎么样才能借助神鸟青鸾的帮助，飞回伊人身边，相对的定是被缠绵情思折磨得不堪憔悴的容颜。
【赏析】“到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
”乎是在叮咛流向远方的茫茫江水：流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，你一定要稍作停留，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。
周邦彦词作赏析
周邦彦词作赏析红林檎近·高柳春才软周邦彦高柳春才软，冻梅寒更香。
暮雪助清峭，玉尘散林塘。
那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。
似欲料新妆。
呵手弄丝簧。
冷落词赋客，萧索水云乡。
援毫授简，风流犹忆东梁。
望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。
又风雪惊初霁，水乡增暮寒。
树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。
才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。
渐看低竹翩翻。
清池涨微澜。
步屐晴正好，宴席晚方欢。
梅花耐冷，亭亭来入冰盘。
对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看。
周邦彦（1056-1121），字美成，钱塘人。
所著词名《清真集》，又称《片玉集》。
宋徽宗时，提举大晟府（当时最高音乐机关），讨论古音，审定古调，亦自度曲。
陈郁《藏一话腴》说：“美成自号清真，二百年来，以乐府独步，贵人、学士、市儇、妓女、皆知美成词为可爱。
”这可见他的词的普遍性。
至南宋亡，元曲代兴，词调衰微，而清真词还有人传唱着。
他的词技巧很高，不论长调、小令，而长调尤见工力。
南宋诸词家，除辛稼轩一派外，大都是学清真的。
这影响直到晚清和民国初年。
后世评家或称之为“集大成”（如周济），或比之诗中老杜（如王国维），虽言过其实，然亦可见周词在词的发展方面关系之大。
周词有缺点，如思想性不高，词藻太多，反映当时现实较少等等；但北宋的词本多为歌唱而作，一般地说，词家都是那样的，亦不能独责清真。
《红林檎近》两首写雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，两首可作一篇读，文笔细腻，写景明活，在清真长调中也是突出的作品。
这两篇虽没有题目，分类本都归入冬景，其实该有题目的，当然不必一定写出来，一咏春雪，一咏雪霁，且紧相衔接，如画家通景一般。
殆取李义山《对雪》、《残雪》两首相连的成格。
痕迹显明的如本词第二首的起句，作：“风雪惊初霁”。
李诗《残雪》第一句是：“旭日开晴色”。
起笔接上文完全相同，本词两首的布局固当从玉溪诗出，唯文词不相袭而已。
《红林檎近》第一首：“高柳春才软，冻梅寒更香，暮雪助清峭，玉尘散林塘”，点明了春雪、梅雪。
宋词鉴赏辞典
宋词鉴赏辞典宋词鉴赏辞典（一）宋祁《玉楼春》赏析苏轼《东栏梨花》赏析秦观《减字木兰花·天涯旧恨》鉴赏秦观《千秋岁·水边沙外》鉴赏秦观《踏莎行·雾失楼台》鉴赏秦观《南乡子·妙手写徽真》鉴赏秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》鉴赏秦观《如梦令·遥夜沉沉如水》鉴赏秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》鉴赏秦观《阮郎归·湘天风雨破寒初》鉴赏秦观《满庭芳·晓色云开》鉴赏秦观《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》鉴赏秦观《调笑令·莺莺》鉴赏秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》鉴赏秦观《点绛唇·桃源》鉴赏秦观《南歌子·玉漏迢迢尽》鉴赏秦观《南歌子·香墨弯弯画》鉴赏秦观《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》鉴赏秦观《好事近·梦中作》鉴赏秦观《画堂春·落红铺径水平池》鉴赏秦观《画堂春·东风吹柳日初长》鉴赏秦观《行香子·树绕村庄》鉴赏米芾《水调歌头·中秋》鉴赏李甲《帝台春·芳草碧色》鉴赏赵令畤《菩萨蛮·轻鸥欲下寒塘浴》鉴赏贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》鉴赏贺铸《南歌子·疏雨池塘见》鉴赏贺铸《梦江南·九曲池头三月三》鉴赏贺铸《捣练子·收锦字》鉴赏贺铸《捣练子·斜月下》鉴赏贺铸《捣练子·砧面莹》鉴赏贺铸《捣练子·边堠远》鉴赏贺铸《愁风月·风清月正圆》鉴赏贺铸《惜余春·急雨收春》鉴赏贺铸《生查子·西津海鹘舟》鉴赏贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》鉴赏贺铸《踏莎行·杨柳回塘》鉴赏贺铸《将进酒·城下路》鉴赏贺铸《行路难·缚虎手》鉴赏贺铸《子夜歌·三更月》鉴赏贺铸《横塘路·凌波不过横塘路》鉴赏贺铸《鹤冲天·鼕鼕鼓动》鉴赏贺铸《阳羡歌·山秀芙蓉》鉴赏贺铸《天香·烟络横林》鉴赏贺铸《薄倖·淡妆多态》鉴赏贺铸《罗敷歌·自怜楚客悲秋思》鉴赏贺铸《下水船·芳草青门路》鉴赏贺铸《忆仙姿·莲叶初生南浦》鉴赏贺铸《怨三三·玉津春水如蓝》鉴赏贺铸《御街行·别东山》鉴赏贺铸《鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚》鉴赏贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》鉴赏贺铸《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》鉴赏贺铸《清平乐·阴晴未定》鉴赏贺铸《思越人·紫府东风放夜时》鉴赏贺铸《六州歌头·少年侠气》鉴赏贺铸《凌歊·控沧江》鉴赏贺铸《水调歌头·台城游》鉴赏贺铸《人南渡·兰芷满汀洲》鉴赏贺铸《国门东·车马匆匆》鉴赏贺铸《木兰花·梦相亲》鉴赏贺铸《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》鉴赏贺铸《点绛唇·一幅霜绡》鉴赏日本作家星新一小说《雪夜》赏评贺铸《西江月·携手看花深径》欣赏贺铸《小重山·花院深疑无路通》鉴赏贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》鉴赏贺铸《芳草渡·留征辔》鉴赏贺铸《石州引·薄雨收寒》鉴赏贺铸《望湘人·厌莺声到枕》鉴赏贺铸《画眉郎·好女儿》鉴赏贺铸《天门谣·牛渚天门险》鉴赏仲殊《南柯子·十里青山远》鉴赏仲殊《夏云峰·伤春》鉴赏仲殊《柳梢青·吴中》鉴赏晁补之《金凤钩·送春》鉴赏晁补之《迷神引·贬玉溪对江山作》鉴赏晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》鉴赏晁补之《临江仙·信州作》鉴赏陈师道《清平乐·秋光烛地》鉴赏张耒《风流子·木叶亭皋下》鉴赏张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》鉴赏侯蒙《临江仙·未遇行藏谁肯信》鉴赏宋词鉴赏辞典（二）周邦彦《红林檎近·高柳春才软》鉴赏周邦彦《瑞龙吟·章台路》鉴赏周邦彦《锁窗寒·寒食》鉴赏周邦彦《渡江云·晴岚低楚甸》鉴赏周邦彦《还京乐·禁烟近》鉴赏周邦彦《满江红·昼日移阴》鉴赏周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》鉴赏周邦彦《西平乐·稚柳苏晴》鉴赏周邦彦《忆旧游·记愁横浅黛》鉴赏周邦彦《渔家傲·灰暖香融销永昼》鉴赏周邦彦《望江南·游妓散》鉴赏周邦彦《虞美人·灯前欲去仍留恋》鉴赏周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》鉴赏周邦彦《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》鉴赏周邦彦《一落索·眉共春山争秀》鉴赏周邦彦《隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作…周邦彦《诉衷情·出林杏子落金盘》鉴赏周邦彦《风流子·新绿小池塘》鉴赏周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》鉴赏周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》鉴赏周邦彦《四园竹·浮云护月》鉴赏周邦彦《氐州第一·波落寒汀》鉴赏周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》鉴赏周邦彦《解连环·怨怀无托》鉴赏周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》鉴赏周邦彦《苏幕遮·燎沉香》鉴赏周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》鉴赏周邦彦《少年游·并刀如水》鉴赏周邦彦《庆春宫·云接平冈》鉴赏周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》鉴赏周邦彦《解语花·上元》鉴赏周邦彦《大酺·春雨》鉴赏周邦彦《花犯·梅花》鉴赏周邦彦《六丑·落花》鉴赏周邦彦《兰陵王·柳》鉴赏周邦彦《西河·金陵》鉴赏周邦彦《拜星月慢·夜色催更》鉴赏周邦彦《蝶恋花·秋思》鉴赏周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》鉴赏周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》鉴赏周邦彦《芳草渡·别恨》鉴赏周邦彦《虞美人·廉纤小雨池塘遍》鉴赏周邦彦《长相思慢·夜色澄明》鉴赏周邦彦《关河令·秋阴时作渐向暝》鉴赏周邦彦《虞美人·疏篱曲径田家小》鉴赏周邦彦《绕佛阁·暗尘四敛》鉴赏宋词鉴赏辞典（三）毛滂《生查子·富阳道中》鉴赏毛滂《南歌子·绿暗藏城市》鉴赏毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》鉴赏毛滂《减字木兰花·留贾耘老》鉴赏毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》鉴赏毛滂《生查子·春日》鉴赏毛滂《临江仙·都城元夕》鉴赏毛滂《烛影摇红·送会宗》鉴赏毛滂《蓦山溪·东堂先晓》鉴赏郑少微《鹧鸪天·谁折南枝傍小丛》鉴赏司马槱《黄金缕·家在钱塘江上住》鉴赏谢薖《鹊桥仙·月胧星淡》鉴赏谢克家《忆君王·依依宫柳拂宫墙》鉴赏惠洪《千秋岁·半身屏外》鉴赏惠洪《青玉案·绿槐烟柳长亭路》鉴赏苏过《点绛唇·新月娟娟》鉴赏葛胜仲《点绛唇·县斋愁坐作》鉴赏葛胜仲《江神子·初至休宁冬夜作》鉴赏秦湛《卜算子·春情》鉴赏徐俯《卜算子·天生百种愁》鉴赏王安中《蝶恋花·千古铜台今莫问》鉴赏叶梦得《贺新郎·睡起流莺语》鉴赏叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》鉴赏叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》鉴赏叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》鉴赏叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》鉴赏李光《水调歌头·兵气暗吴楚》鉴赏窃杯女子《鹧鸪天·灯火楼台处处新》鉴赏刘一止《喜迁莺·晓行》鉴赏曹组《蓦山溪·梅》鉴赏万俟咏《诉衷情·一鞭清晓喜还家》鉴赏徐伸《调二郎神·闷来弹鹊》鉴赏田为《南柯子·梦怕愁时断》鉴赏陈克《菩萨蛮·赤栏桥尽香街直》鉴赏陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》鉴赏朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》鉴赏朱敦儒《相见欢·金陵城上西楼》鉴赏朱敦儒《卜算子·旅雁向南飞》鉴赏朱敦儒《临江仙·直自凤凰城破后》鉴赏朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》鉴赏朱敦儒《柳枝·江南岸》鉴赏朱敦儒《朝中措·登临何处自销忧》鉴赏朱敦儒《鹧鸪天·西都作》鉴赏朱敦儒《采桑子·彭浪矶》鉴赏朱敦儒《好事近·渔父词》鉴赏慕容岩卿妻《浣溪沙·满目江山忆旧游》鉴赏周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》鉴赏赵佶《燕山亭·裁翦冰绡》鉴赏赵佶《眼儿媚·玉京曾忆昔繁华》鉴赏李纲《喜迁莺·晋师胜淝上》鉴赏李纲《六么令·长江千里》鉴赏李纲《念奴娇·宪宗平淮西》鉴赏李纲《喜迁莺·边城寒早》鉴赏李纲《苏武令·塞上风高》鉴赏左誉《眼眉儿·楼上黄昏杏花寒》鉴赏蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》鉴赏绍兴太学生《南乡子·洪迈被拘留》鉴赏何籀《宴清都·细草沿阶软》鉴赏吴淑贞《霜天晓角·塞门桂月》鉴赏廖世美《烛影摇红·霭霭春空》鉴赏李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》鉴赏李清照《满庭芳·小阁藏春》鉴赏李清照《渔家傲·雪里已知春信至》鉴赏李清照《清平乐·年年雪里》鉴赏李清照《南歌子·天上星河》鉴赏李清照《渔家傲·红酥肯放琼苞碎》鉴赏李清照《如梦令·常记溪亭日暮》鉴赏李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》鉴赏李清照《多丽·小楼寒》鉴赏李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》鉴赏李清照《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》鉴赏李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》鉴赏李清照《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》鉴赏李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》鉴赏李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》鉴赏李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》鉴赏李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》鉴赏李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》鉴赏李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》鉴赏李清照《小重山·春到长门春草青》鉴赏李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》鉴赏李清照《临江仙·庭院深深深几许》鉴赏李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》鉴赏李清照《好事近·风定落花深》鉴赏李清照《行香子·草际鸣蛩》鉴赏李清照《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》鉴赏李清照《添字采桑子·芭蕉》鉴赏李清照《忆秦娥·咏桐》鉴赏李清照《念奴娇·萧条庭院》鉴赏李清照《永遇乐·落晶熔金》鉴赏李清照《武陵春》鉴赏李清照《蝶恋花·日巳召亲族》鉴赏宋词鉴赏辞典（四）李清照《声声慢·寻寻觅觅》鉴赏李清照《点绛唇·寂寞深闺》鉴赏李清照《减字木兰花·卖花担上》鉴赏李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》鉴赏李清照《瑞鹧鸪(双银杏）》鉴赏李清照《庆清朝慢》鉴赏李清照《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》鉴赏李清照《殢人娇》鉴赏李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》鉴赏李清照《新荷叶·薄雾初零》鉴赏李清照《点绛唇·蹴罢秋千》鉴赏李清照《浪淘沙·帘外五更风》鉴赏李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》鉴赏吕本中《采桑子》鉴赏吕本中《南歌子》鉴赏胡世将《酹江月·秋夕兴元使院作》鉴赏赵鼎《满江红·丁未九月南渡，泊舟仪真江口…李邴《木兰花美人书字》鉴赏向子湮《水龙吟·绍兴甲子上元有怀京师》鉴…向子湮《洞仙歌中秋》鉴赏向子湮《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》…向子湮《秦楼月》鉴赏向子湮《减字木兰花》鉴赏李持正《明月逐人来》鉴赏宋江《西江月》鉴赏吴淑姬《长相思令》鉴赏乐婉《卜算子·答施》鉴赏聂胜琼《鹧鸪天·别情》鉴赏吕渭老《好事近》鉴赏吕渭老《选冠子》鉴赏鲁逸仲《南浦》鉴赏王之道《如梦令》鉴赏董颖《薄媚·西子词》鉴赏朱翌《点绛唇》鉴赏杨无咎《柳梢青》鉴赏杨无咎《生查子》鉴赏刘子翚《蓦山溪寄宝学》鉴赏胡铨《醉落魄·辛未九月望和答庆符》鉴赏胡铨《好事近》鉴赏岳飞《小重山》鉴赏岳飞《满江红》鉴赏岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》鉴赏孙道绚《滴滴金·梅》鉴赏高登《好事近·又和纪别》鉴赏李石《临江仙·佳人》鉴赏康与之《满庭芳·寒夜》鉴赏康与之《长相思》鉴赏曾觌《金人捧露盘·庚寅岁春奉使过京师感怀…黄公度《青玉案》鉴赏黄公度《菩萨蛮》鉴赏黄公度《卜算子·别士季弟之官》鉴赏葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》鉴赏洪适《渔家傲引》鉴赏韩元吉《霜天晓角·蛾眉亭》鉴赏韩元吉《水调歌头·又水洞》鉴赏韩元吉《好事近汴京赐宴，闻教坊乐，有感…朱淑真《蝶恋花·送春》鉴赏朱淑真《谒金门·春半》鉴赏朱淑真《菩萨蛮·咏梅》鉴赏朱淑真《减字木兰花·春怨》鉴赏朱淑真《阿那曲》鉴赏侯置《四犯令》鉴赏赵彦端《点绛唇·途中逢管倅》鉴赏王千秋《鹧鸪天·煮茧》鉴赏李吕《鹧鸪天·寄情》鉴赏姚宽《生查子·情景》鉴赏袁去华《安公子》鉴赏陆淞《瑞鹤仙》鉴赏曹冠《凤栖梧·兰溪》鉴赏向滈《如梦令·向滈》鉴赏管鉴《醉落魄·正月二十日张园赏海棠作》鉴…陆游《钗头凤·红酥手》鉴赏陆游《好事近·秋晓上莲峰》鉴赏陆游《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南…陆游《卜算子·咏梅》鉴赏陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》鉴赏陆游《鹊桥仙·一竿风月》鉴赏陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》鉴赏陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》鉴赏陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》鉴赏唐琬《钗头凤》鉴赏陆游妾《生查子》鉴赏范成大《浣溪沙》鉴赏范成大《鹧鸪天》鉴赏范成大《眼儿媚》鉴赏范成大《醉落魄》鉴赏范成大《霜天晓角·梅》鉴赏范成大《忆秦娥·楼月缺》鉴赏范成大《水调歌头·细数十年事》鉴赏游次公《卜算子·风雨送人来》鉴赏谢懋《霜天晓角·桂花》鉴赏王质《定风波·赠将》鉴赏杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望…杨万里《昭君怨·赋松上鸥》鉴赏杨万里《昭君怨·咏荷上雨》鉴赏朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》鉴赏严蕊《如梦令·道是梨花不是》鉴赏严蕊《卜算子·不是爱风尘》鉴赏张孝祥《水调歌头·闻采石矶战胜》鉴赏张孝祥《六州歌头·长淮望断》鉴赏张孝祥《水调歌头·泛湘江》鉴赏张孝祥《水调歌头·金山观月》鉴赏张孝祥《西江月·问讯湖边春色》鉴赏张孝祥《西江月·阻风三峰下》鉴赏张孝祥《念奴娇·过洞庭》鉴赏张孝祥《浣溪沙·荆州约马举先登城楼观塞》…张孝祥《南歌子·过严关》鉴赏李处全《水调歌头·冒大风渡沙子》鉴赏赵长卿《潇湘夜雨·灯花》鉴赏赵长卿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【名师讲题】周邦彦《还京乐》阅读训练及答案
阅读下面这首宋词，完成15-16题。
还京乐周邦彦禁烟①近，触处浮香秀色相料理②。
正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际。
迎风漾日黄云委。
任去远，中有万点相思清泪。
到长淮底。
过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味③。
堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。
想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾④翼，飞归教见憔悴。
【注】①禁烟：也叫禁火，指寒食节，在清明的前一或二日。
②料理：逗引。
③况味：境况和情味。
④青鸾：即青鸟，传说中的神鸟，是西王母的信使。
15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（）A. 春花烂漫时，作者正客行在外，无暇欣赏春光，如今花落成泥，让作者顿感虚度了光阴。
B. 感叹违期失约，自己远在天涯，只能独对桃李芬芳；桃李烂漫，越发衬得自己孤独。
C. 此词情感充沛，时而激情如潮，时而悲徊如波，把春日羁旅怀人的柔情表现得淋漓尽致。
D. 此词写情挥洒自如，既刻画自己，又勾勒对方，且一再缩合双方，结构谨严，浑化无迹。
16. 本词结句“怎得青鸾翼，飞归教见憔悴”为众评论家所称颂，请赏析其妙处。
参考答案：15. A16. ①直抒胸臆。
怎样才能拥有神鸟青鸾的翅膀，飞回伊人身边，教她也看看我憔悴的容颜。
表明自己同样被相思折磨，情之率朴，跃然纸上。
②想象奇特。
词人突破用青鸟传信的常规想象，直接期望自己能得青鸾之翼，变幻为鸟急速飞归，了却相思，凸显词人盼归与恋人重聚的急切心理。
③以情作结。
在前文铺陈对恋人思念之情的基础上，尾句以情收束全篇，把这份相思推向高潮，更显情之厚重，意之真切。
④以问作结，强化了相思之深、之重。
名师讲题：15.本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。
A.“如今花落成泥，让作者顿感虚度了光阴”错，“泥花时候”指沉醉于春花烂漫的时节，泥，沉迷。
“花落成泥”理解错误。
“奈何客里，光阴虚费”是说怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。
不是作者虚度了光阴。
16.本题考查学生鉴赏诗歌炼句能力。
论周邦彦羁旅行役词的感情心态特征
论周邦彦羁旅行役词的感情心态特征【作者】曹章庆【作者简介】曹章庆讲师，湛江教育学院教务处，湛江市，524037【提要】本文运用心理批评的方法，指出周邦彦的羁旅行役词表现出两种比较突出的情感心态。
一种是追忆心态，其特点是在仕途受挫之后，退回内心，一步三回头，默默地咀嚼着过去美好的情景，以作心理补偿。
一种是悲抑心态，它往往不是直接地渲泄心头的悲苦寂寥，而是把它理藏心底，强行抑制，造成一种曲折回环，沉郁顿挫的特点。
两种心态融合在一起，表现了一个品行正直、性格软弱的知识分子在四十多年的宦海浮沉中痛苦挣扎的灵魂。
其词作意蕴丰富独特，具有较高的认识意义和审美价值。
【关键词】羁旅行役情感心态追忆悲抑审美价值羁旅行役，这是我国古典文学中的一个传统题材。
从春秋战国时期宋玉“廓落兮羁旅而无友生”的孤独，到汉代《古诗十九首》中“回车驾言迈，悠悠涉长道”的劳顿；从六朝江淹“送君南浦，伤如之何”的黯然销魂，到北宋秦观“郴州幸自绕郴江，为谁流下潇湘去”的凄厉幽怨。
可谓源远流长，蔚为大观，形成了我国漫长封建社会文学中一种奇特而富有魅力的文学景观。
而周邦彦，这位被人们誉为“结北开南”[1]的集大成者，在羁旅行役词的创作中也取得了很高的成就，一部约200首词作的《清真集》，涉及羁旅行役的就有50多首。
通过这些作品，我们可以窥见作者宦海浮沉的独特情感心态。
一般研究周邦彦羁旅词的学者，都把作者这类词按时间先后分为三个或五个时期，[2]并指出他青年多写思乡念亲，中年感叹仕途坎坷，晚年消极隐晦，较清晰地勾勒出周邦彦羁旅词的心路历程。
但是综观周邦彦的羁旅词，我觉得有两种比较突出的心态值得注意，一种是追忆心态，一种是悲抑心态，而这两种心态又往往相互融合在一起，完整地表现了周邦彦羁旅词独特的心理结构。
一追记是回忆的一种特殊形式，是对过去生活的一种再现。
在周邦彦的50多首羁旅词中，涉及到追忆内容的就有40多首，而且词中往往标明追忆的字眼，如“念”、“想”、“记”、“思”等字多达30多个。
简述周邦彦词的内容与艺术特色
简述周邦彦词的内容与艺术特色：答：周词的主要内容：1、漂泊羁旅的失意离愁。
如《苏幕遮》中的“故乡遥，和日去。
家住吴门，久作长安旅”。
表达了这种情感。
2、咏物词。
数量多，重寄托，将人生的漂泊、失意与所咏之物融为一体，影响开启了南宋咏物词。
如《六丑、蔷薇谢后作》。
3、写男女恋情。
如《蝶恋花，早行》、周词的艺术特征：1、章法：变柳永之直叙为曲叙，时光跳跃，回环往复，即将顺叙，倒叙和插叙错综复杂结合。
故一是严密，二是繁复，三是多变。
如《兰陵王，柳》。
2、句法：善于运用前人诗句如词，多句化入，且意境翻新。
如《西河，金陵怀古》3、音律：具体表现为：1、自创新调50多首，数量不及柳永，而以圆美高雅胜之，更为文人雅士所从。
2、词作音律和谐。
简述李清照词的艺术特色答：1、善于选取生活中的起居环境、行动、细节展示内心世界。
如《声声慢》中的“守着窗儿，独自怎生得黑”的动作细节来展现出她的寂寞心境。
2、语言。
一方面：提炼口语和书面语，别开生面，风韵天然。
如《如梦令》中的“红肥绿瘦”；《醉花阴》：“人比黄花瘦”。
另一方面：善于运用最平常的生活化语言表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
如《一剪梅》中的：“才下眉头，却上心头”传达出心理的曲折变化。
3、淡雅清疏的审美境界。
简述陆游诗歌的主要内容和艺术特色：答：主要内容：1、爱国诗。
继承了古代诗歌爱国传统：欲杀敌立功的豪情，报国无门的悲愤，对爱国志士的歌颂，对苟安求合的谴责，代表作《关山月》、《悲愤》。
2、表现自然景物和日常生活情景。
代表作：《游山西村》、《临安春雨初霁》艺术特色：1、诗风雄浑豪壮，气势奔放，境界壮阔，兼李白豪放飘逸和杜甫沉郁顿挫融为一炉。
又平易晓畅，章法严整。
如《长歌行》2、善于运用幻境、梦境来表现生活中无法实现的壮志豪情。
如《十一月四日风雨大作》3、擅长七言诗，其中七律对仗工整新奇，七绝笔致流转，情韵深长。
如《沈园》二首简述辛词词境的开拓和艺术成就：答：词境开拓：1、展示英雄形象2、展示收复失地建功立业的豪情壮志3、表现报国激情被压抑的强烈忧愤。
还京乐宴兰溆赏析
还京乐宴兰溆赏析还京乐宴兰溆赏析《还京乐·宴兰溆》作者为宋朝诗人吴文英。
其古诗全文如下：宴兰溆，促奏丝萦管裂飞繁响。
似汉宫人去，夜深独语，胡沙凄哽。
对雁斜玫柱，琼琼弄月临秋影。
凤吹远，河汉去杳，天风飘冷。
泛清商竟。
转铜壶敲漏，瑶床二八青娥，环佩再整。
菱歌四碧无声，变须臾、翠翳红暝。
叹梨园、今调绝音希，愁深未醒。
桂楫轻如翼，归霞时点清镜。
【赏析】“还京乐”，本唐教坊曲名。
《唐书·礼乐志》说：“民间以明皇自潞州还京都，举兵夜半诛韦皇后，制《夜半乐》、《还京乐》二曲。
”宋词始自周邦彦《清真集》。
双调。
一百零三字。
前片十句，四仄韵；后片十句，五仄韵。
“迭奏”，就是重奏，即用筝、笙、琵琶、方响进行四重奏。
“宴兰溆”两句，点明题旨。
言朋友们聚饮在兰草丛生的湖滨，旁有乐工在欢快地合奏侑酒。
那弦乐，一声快过一声，那笙音阵阵如同裂帛，各种乐器的声响混作一块向四周扩散着。
“筝”，即瑟类，有十三弦；“笙”，吹奏乐器，有十三管。
这里最后一“响”字，本是韵脚。
但据清戈载《词林正韵》，“响”字应入第二部仄声，“二十二养”韵部；那就与以下“哽、影”等各韵入第十一部仄声，“二十三梗”、“二十四迥”、“二十四敬”等韵部不同韵。
此是否“二十五径”韵中“磬”字误传？在此存疑。
“似汉宫”三句，独写琵琶声。
言夜深沉，湖中更显清静，听那琵琶的独奏声，恍如昭君出塞时弹奏的哀调，使胡尘为之呜咽。
“对雁斜”两句，合叙方响、筝音。
方响，铜制长方形，共十六片，以各片的厚薄分音节高低。
排在一架上，分两行，都斜放着，用小槌击之而发声。
此言如雁行般斜放着的方响，由乐师用小槌打击与筝音一起奏出弄月秋影的曲调。
“凤吹远”三句，专述笙声。
言乐师吹奏的笙音恰如凤吟，音色逐渐低沉，好像凤凰鸣叫着向九霄越飞越高，以致无迹可寻。
令人听后领略到一种天风扑面般的沁入心胸的清冷之意。
上片重在描述乐师们的合奏、独奏的'精湛表演及词人听后的感受。
“泛清商竟”一句，承上启下，领起下片。
还京乐周邦彦翻译赏析
还京乐周邦彦翻译赏析还京乐周邦彦翻译赏析还京乐周邦彦翻译赏析，这是北宋著名词人周邦彦所创作的一首词，这是一首春日羁旅怀人之作。
原文：还京乐·禁烟近周邦彦禁烟近，触处浮香秀色相料理。
正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际，迎风漾日黄云委。
任去远，中有万点，相思清泪。
到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。
想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。
还京乐·禁烟近字词解释：①禁烟：也叫禁火，指寒食节。
古时风俗，寒食节禁火三日。
《荆楚岁时记》：“去冬至一百五日，既有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。
”②触处：到处，处处。
宋黄庭坚《寄杜家父》诗：“红紫争春触处开”秀色：本用以形容妇女容色之美，语出陆基《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。
”后也用以形容山川风景秀丽。
如辛弃疾《临江仙·探梅》：“剩向青山餐秀色，为渠着句清新。
”这里用第二义。
料理：意为“逗引”。
韩愈《饮城南道边古墓上逢中丞过赠里布卫员外少室张道士》诗：“为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。
”③泥（nì）：花时候：沉迷于春花烂漫的时节。
泥，沉迷。
④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飞过。
唐卢照邻《江中望月》诗：“镜圆珠溜彻，弦满箭波长。
”⑤漾日：日光在水波上摇荡。
委：下垂。
⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。
”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
”⑦长淮底：指庐州。
长淮，淮河。
⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。
⑨乖期：违误了约会的期限。
⑩自看桃李：独自赏春之意。
这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。
”恨墨盈笺:满纸都写着诉说仇恨的话。
笺,写信或题诗的纸。
青鸾翼：传说中的神鸟，是西王母的信使（参见《山海经·大荒西经》及《汉武故事》）。
唐朱昼《喜陈懿老示新制》诗：“将攀下风手，愿假青鸾翼。
周邦彦词鉴赏辞典
目录分析
瑞龙吟 华胥引
琐窗寒 早梅芳近
风流子
意难忘
渡江云
应天长 荔枝香近
还京乐 解连环
1
蕙兰芳引
2
满路花
3
三部乐
4
红林檎近
5满江红1瑞鹤仙2西平乐
3
浪淘沙慢
4
忆旧游
5
少年游
1
渔家傲
2
望江南
3
浣溪沙
4
浣溪沙
5
浣溪沙
1
一落索
2
满庭芳
3
霜叶飞
4
隔浦莲近拍
5
过秦楼
1
苏幕遮
2
诉衷情
3
风流子
4
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内容摘要
本书系“中国文学名家名作鉴赏辞典系列”之一，该丛书精选中国文学名家作品，邀请相关领域专家学者撰 写赏析文章，书末并附有文学年表。该丛书每年推出五种，今年出到二十种。本书精选周邦彦词作66首（另诗一 首），鉴赏文作者包括万云骏、叶嘉莹、周汝昌，袁行霈、周振甫等名家。周邦彦，宋代著名词人，诗、赋、词 俱有成就，而尤以词成就最高，对后世影响很大。本书的出版对广大宋词爱好者更好理解周词的文学成就，简略 了解周邦彦的生活境况，具有一定意义。
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《还京乐》周邦彦词作鉴赏
【作品介绍】
《还京乐;禁烟近》是北宋词人周邦彦所著，通过描写客行在外时，睹春景而生幽情，抒发思念闺中恋人的长调。
【原文】
还京乐;禁烟近
禁烟近①，触处浮香秀色相料理②。
正泥花时候③，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际④，迎风漾日黄云委⑤。
任去远，中有万点，相思清泪⑥。
到长淮底⑦，过当时楼下⑧，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期⑨，向天涯、自看桃李⑩。
想而今，应恨墨盈笺⑪，愁妆照水。
怎得青鸾翼⑫，飞归教见憔悴。
【注释】
①禁烟：也叫禁火，指寒食节。
古时风俗，寒食节禁火三日。
《荆楚岁时记》：“去冬至一百五日，既有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。
”
②触处：到处，处处。
宋黄庭坚《寄杜家父》诗：“红紫争春触处开”秀色：本用以形容妇女容色之美，语出陆基《日出东南隅行》：
“鲜肤一何润，秀色若可餐。
”后也用以形容山川风景秀丽。
如辛弃疾《临江仙;探梅》：“剩向青山餐秀色，为渠着句清新。
”这里用第二义。
料理：意为“逗引”。
韩愈《饮城南道边古墓上逢中丞过赠里布卫员外少室张道士》诗：“为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。
”
③泥（nì）：花时候：沉迷于春花烂漫的时节。
泥，沉迷。
④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飞过。
唐卢照邻《江中望月》诗：“镜圆珠溜彻，弦满箭波长。
”
⑤漾日：日光在水波上摇荡。
委：下垂。
⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。
”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。
”
⑦长淮底：指庐州。
长淮，淮河。
⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。
⑨乖期：违误了约会的期限。
⑩自看桃李：独自赏春之意。
这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。
”
⑪恨墨盈笺:满纸都写着诉说仇恨的话。
笺,写信或题诗的纸。
⑫青鸾翼：传说中的神鸟，是西王母的信使（参见《山海经;大荒西经》及《汉武故事》）。
唐朱昼《喜陈懿老示新制》诗：“将攀下风手，愿假青鸾翼。
”自注：“予欲见诗人孟郊，故寄诚于此。
”
【白话译文】
寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。
怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。
放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，微风下日光流动，荡漾白出，吞吐黄云。
一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。
流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。
于人而言乃违期失约，在已来说很是失望痛心；而今远在天涯一角，唯有独对桃李之花而已。
想而今，心爱的人满怀怨恨，和了笔墨，写满多少彩笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡。
怎么样才能借助神鸟青鸾的帮助，飞回伊人身边，相对的定是被缠绵情思折磨得不堪憔悴的容颜。
【创作背景】
此词写于寒食节将要来临之即，为春日羁旅怀人之作。
【赏析】
“禁烟近，触处浮香秀色相料理。
”起笔三句写寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。
“禁烟”指寒食节，在农历清明的前一或二日；据南朝梁;宗懔《荆
楚岁时记》载：冬至后一百五日，谓之寒食，禁火三日。
故寒食亦称“禁火”或“禁烟”。
“正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
”三句，由触处秀色引出赏花无心，遂一转而为对恋人之告语，以至于曲终。
伤春正所以怀人。
第一句中“泥花”的“泥”字，在此有“泥泥”（nǐ）意，作濡湿讲；“泥花”就是花瓣纷纷沾衣随人的样子，也正是春日将暮的时候。
怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。
“望箭波无际。
迎风漾日黄云委。
”放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，一派河水，水急如箭，浩渺无际，竟至对顶长风，微风下日光流动，荡漾白出，吞吐黄云。
以河水相思，其言外之意是，水流之急，如我归心似箭，水势之大，则如我相思无限。
“任去远，中有万点相思清泪。
”一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。
以上布局结构层次分明，几乎都是先写景、事，紧接着便抒慨写情。
“到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
”乎是在叮咛流向远方的茫茫江水：流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，你一定要稍作停留，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。
“箭波“之意象涌来，为激情之高潮。
词人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波，奔流直到淮河里，直到当时与情人相会的河楼下，呜咽诉说，这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。
“堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。
”词人嗟叹当年没有按时
赴约误了相会的佳期，尽管泪水能流到情人身畔，而他自身毕竟淹留未归，这于人而言乃违期失约，在已来说又何尝不是失望痛心，此后便孤身只影奔走天涯，独自打发走桃李灿烂的春天。
言外之意是，桃李烂漫，我自孤独，相形岂不愈苦。
句中“桃李”常用来比喻容貌姣美，如曹子建《杂诗》“南国有佳人，容华若桃李”，但在这里可引申为灿烂的春天──美好的青春时期。
“想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。
”想现在，楼中伊人和了笔墨，写满多少彩笺，已将含情带怨的话语写满绣笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡，临水远盼从水中映出的面庞一定是愁态万种、别有一般妩媚风情。
设想之切，正见得相知之深。
“恨墨盈笺”指女子所作诗词。
“怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。
”结笔二句，别具匠心，借助想象将急切地盼望重相聚会的恋情，作了进一步表露。
高潮再起，想象更是奇外出奇：“安得身有青风双飞翼，直飞回你身边，教你也瞧瞧我已憔悴成什么模样！”在此处意同“青鸟”，指神话中在王母身边司管传递信息的神鸟。
言外之意是，彼此相思同样入骨，而伤心之余，也不无一份相互慰藉之意味。
结笔想象虽奇，仍出自率朴之情语。
名家点评
况周颐在《蕙风词话》中曰：“愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽而于无尽也。
”
【作者介绍】
周邦彦（1056-1121），北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。
宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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