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玉楼春ppt 北师大版
玉楼春，词牌名。
有感情的朗读
“肯”“岂肯”的省略，爱，吝惜之意 。 《兵车行》“长者虽有问，役夫敢申恨？” 秦观 《鹊桥仙》 “柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！”
《考试说明》对古代诗文的考查要求有两点：
（1）鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。 （2）评价文章的思想内容和作者的观点态度。
全国卷二
玉楼春
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？ 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
宋祁 （998-1061）， 字子京， 宋代安州 （今属湖北）人。因其词《玉楼春》中有 “红杏枝头春意闹”之句，人称“红杏尚书”。 其词构思新颖，语言流丽，描写生动，一 些佳句流传甚广。
对词中“红杏枝头春意闹”的“闹” 字， 你认为写得好不好？为什么？
作者用一“闹”字，以动写静，不仅 使人觉得杏花绽放的热烈，甚至还使人 联想到花丛中蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，把 一派春意盎然、生机勃勃的景色表现得 淋漓尽致。
炼字
所谓炼字，就是锤炼诗词某句某字或活用字的 属性，使全句乃至全篇形象鲜明、神情飞动、顿生 光辉的过程。这个词也叫诗眼或词眼，这个词炼好 了，可收到一字千钧之效。 对关键字的品位回答： 词语含义(结合诗句）+手法+表达作用（结合思想 感情）
请将“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹” 扩写成一段景物描写，50字左右。 初春时节，杨柳吐绿，临风袅娜，远远望 去，轻烟袅袅，薄雾朦胧。 清晨，漫步林间， 尚感到轻微的寒意。红杏枝头，花红叶绿，那 一树一树的杏花呀，娇艳欲滴，引来蜂飞蝶舞， 竞艳争芳，好一派春意盎然的景色。
千淘万漉虽辛苦, 吹尽狂每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成功的路。 221、世界会向那些有目标和远见的人让路（冯两努——香港著名推销商） 222、绊脚石乃是进身之阶。 223、销售世界上第一号的产品——不是汽车，而是自己。在你成功地把自己推销给别人之前，你必须百分之百的把自己推销给自己。 224、即使爬到最高的山上，一次也只能脚踏实地地迈一步。 225、积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。 226、人之所以有一张嘴，而有两只耳朵，原因是听的要比说的多一倍。 227、别想一下造出大海，必须先由小河川开始。 228、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终归楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。 229、以诚感人者，人亦诚而应。 230、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。 231、出门走好路，出口说好话，出手做好事。 232、旁观者的姓名永远爬不到比赛的计分板上。 233、怠惰是贫穷的制造厂。 234、莫找借口失败，只找理由成功。（不为失败找理由，要为成功找方法） 235、如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。 236、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。 237、世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。 238、回避现实的人，未来将更不理想。 239、当你感到悲哀痛苦时，最好是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。 240、伟人所达到并保持着的高处，并不是一飞就到的，而是他们在同伴们都睡着的时候，一步步艰辛地向上爬 241、世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力。 242、坚韧是成功的一大要素，只要在门上敲得够久、够大声，终会把人唤醒的。 243、人之所以能，是相信能。 244、没有口水与汗水，就没有成功的泪水。 245、一个有信念者所开发出的力量，大于99个只有兴趣者。 246、环境不会改变，解决之道在于改变自己。 247、两粒种子，一片森林。 248、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。 249、如果你希望成功，以恒心为良友，以经验为参谋，以小心为兄弟，以希望为哨兵。 250、大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。
古诗文系列课件模板-玉楼春·别后不知君远近
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼 里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！ 你越走越远，最后竟断了音信；江水是何 等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能 向何处去打听你的消息？ 昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深 秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉 说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中 能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯， 又在秋风中燃成烬。
玉楼春·别后不知君 远近
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古诗文系列：玉楼春·别后不知君远近
作者简介：
古诗文系列：玉楼春·别后不知君远近
作者简介：
欧阳修(ōu yánɡ xiū) 欧阳修（1007－1072），字永叔，号
醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永 丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐 陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠， 世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、 史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、 苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
古诗文系列：玉楼春·别后不知君远近
译文：
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中 有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书 信；鱼书不传我去哪里问讯？ 深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是 别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁 知道梦没有做成灯芯又燃尽。
古诗文系列：玉楼春·别后不知君远近
注释：
⑴鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓 无人传言。 ⑵秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。 ⑶攲（[qī]第一声）：倚、依。 ⑷烬（[jìn]第四声）：火烧剩余之物， 此指灯花。 ⑴鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传 说，这里指音讯全无。 ⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。 ⑶烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。
古诗文系列：玉楼春·别后不知君远近
简析：
“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成 了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现， 思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。 词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给 人以深沉的艺术感染。
周邦彦《玉楼春-桃溪不作从容住》原文、注释、译文及赏析
周邦彦《玉楼春-桃溪不作从容住》原文、注释、译文及赏析【原文】《玉楼春-桃溪不作从容住》桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
①当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
②烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
③人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
【注释】①桃溪：据南朝宋·刘义庆《幽明录》记载：东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃花溪上遇女仙，留居半年，归乡时人世已过七世。
这里借喻与女子相恋。
秋藕绝：喻指双方欢情已绝，语本南朝齐·谢脁《在郡卧病呈沈尚书》诗：“夏李沈朱实，秋藕折轻丝。
”②赤栏桥：有红色栏干的桥。
黄叶路：指秋天落叶遍地的路。
③列岫：山峦在原野上排列着;语本南朝齐·谢眺《郡内高斋闲望》诗：窗中列远岫。
”“雁背”句：化用唐·温庭筠《春日野行》诗：“鸦背夕阳多。
”【译文】只为当初在她那仙境般的住所不能安心地呆下去，结果只落得我与她就象秋藕折断，再也接不到一起。
往日我们多次在赤栏桥上约会，可如今只剩我一人在铺满黄叶的路上寻觅。
烟霭中，无数山峰并肩排列，满地青色无边无际;大雁远飞的天边，一轮红日缓缓西坠，黄昏渐渐降临大地。
啊，人散了，犹如云朵被吹落江面毫无踪迹;我的相思之情，却象雨水打湿的飞絮，黏着地面不肯脱离。
【集评】清·周济：“只赋天台事，态浓意远。
”(《宋四家词选》)清·陈廷焯：“美成词，有似拙实工者。
如《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮’。
上言人不能留，下言情不能已。
呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。
”(《白雨斋词话》卷一)近代·陈洵：“上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。
”(《海绡说词》)近代·俞陛云：“此调凡四首，以此首为最。
上、下阕之后二句，寓情味于对偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤隽。
”(《唐五代两宋词选释》)现代·俞平伯：“末句好在一‘腻’字。
即全篇亦好在腻字上，唯过片两句，大笔濡染耳。
古诗文系列课件模板-玉楼春·春恨
古诗文系列：玉楼春·春恨
赏析：
此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不 事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其 余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸 张，都是通过白描手段反映思妇的心理活 动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很 好的艺术效果。
古诗文系列：玉楼春·春恨
鉴赏：
凄凄的哀怨与静静的相思是晏殊这首 词所歌咏的主题。它不仅饱含着词人对离 愁别怨的感叹，更婉转地表明了深切的人 生哲理。
古诗文系列：玉楼春·春恨
鉴赏：
这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表 现了幽咽婉转的意境之美。缠绵含蓄的轻 歌低叹，真切浑成的着意抒发，把暮春三 月的细雨，五更的残梦，楼头离人花下的 寂寞，连同所有的相思都勾连成一片，缥 渺轻飏，茫茫无际。
下片起首二句，“无情不似多情苦， 一寸还成千万缕”，作者用白描的手法， 强烈的对比，把那梦魂牵绕的深情写了出 来。
古诗文系列：玉楼春·春恨
玉楼春·春恨：
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头 残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯 地角有穷时，只有相思无尽处。
古诗文系列：玉楼春·春恨
译文：
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他 好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头 的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就 像洒在花底的三月春雨。 无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相 思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远 也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却 是无限绵长、没有尽期啊。
古诗文系列：玉楼春·春恨
注释：
⑴玉楼春：词牌名。又名“木兰花”。 ⑵长亭路：送别的路。长亭：古代驿路上 建有供行人休息的亭子。《白帖》：“十 里一长亭，五里一短亭”。 ⑶年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年 少变为年老。 ⑷残梦：未做完的梦。 ⑸五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。 ⑹一寸：指愁肠。还：已经。千万缕：千 丝万缕。比喻离恨无穷。
周邦彦的诗词《玉楼春》赏析
周邦彦的诗词《玉楼春》赏析《玉楼春》桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
赏析据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。
半年以后，二人思家求归。
及到出山，才知道已经过去三百多年了。
这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。
如《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句的注释。
温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。
第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。
一用轻笔，一用重笔。
两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。
三、四两句，由今追昔。
“当时”，应首句；“今日”，应次句。
当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。
赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。
这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。
在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。
今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。
将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。
这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。
文风亦极沉郁之致。
换头两句，直承“今日”句来。
明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。
在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。
这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。
古诗文系列课件模板-玉楼春·华堂帘幕飘香雾
古诗文系列：玉楼春·华堂帘幕飘香雾
玉楼春·华堂帘幕飘香雾：
华堂帘幕飘香雾。一搦楚腰轻束素。翩跹 舞态燕还鹭，绰约妆容花尽妒。樽前谩咏 高唐赋巫峡云深留不住。重来花畔飘香雾
作者简介：
亦能诗，《诗家鼎脔》及《宋诗纪事》收 其诗九首。有《葵窗词稿》，已佚。《江 湖后集》卷三辑有其诗一卷。 周端臣 诗，以影印文渊阁《四车全书·江湖后集》 为底本，与新辑集外诗合编为一卷。
古诗文系列：玉楼春·华堂帘幕飘香雾
玉楼春·华堂帘幕飘香雾：
华堂帘幕飘香雾。一搦楚腰轻束素。翩跹 舞态燕还鹭，绰约妆容花尽妒。樽前谩咏 高唐赋巫峡云深留不住。重来花畔倚阑干， 愁满阑干无倚处。
古诗文系列：玉楼春·华堂帘幕飘香雾
译文：
失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院 前，独自倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。 愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不 堪其压迫，痛苦不已。
古诗文系列：玉楼春·华堂帘幕飘香雾
注释：
一搦：一把。搦，捉，握持。 楚腰：代指美人之细腰。 翩跹：飘逸的样子。绰约：婉约美好之貌。 《高唐赋》：宋玉所作，其序中言宋玉给 楚襄王讲楚怀王梦与巫山神女交欢之事。
玉楼春·华堂帘幕飘 香雾
宋代·周端臣 课件模板
古诗文系列：玉楼春·华堂帘幕飘香雾
作者简介：
周端臣(zhōu duān chén) 周端臣，宋词人。字彦良，号葵窗。
建业(今南京)人。光宗绍熙三年（一一九 二）寓临安。宋周密《武林旧事》云其曾 经“御前应制”。后出仕，未十年而卒 （释斯植《采芝集·挽周彦良》“白首功 成未年”）。其词作今存九首，内容多为 伤春、怨别，其中有四首“西湖”词。
“华堂帘幕飘香雾，一搦楚腰轻束素。
北师大版玉楼春课件
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玉楼春——宋祁
1
走进宋词Leabharlann 2红杏尚书3
词情词境
4
佳句品读
5
眼明嘴快
走进宋词
宋词是一种新体诗歌，标志 宋代文学的最高成绩。因是合乐的 歌词，故又称曲子词、乐府、乐章 、长短句、 诗余、琴趣等。
豪放派与婉约派
红杏尚书
“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”
红杏尚书是北宋著名文学家、史学 家和词人宋祁的雅称。
• 縠皱：有皱褶的纱，比喻细细的水波纹 • 棹： 船桨，代指船 • 浮生： 漂浮不定的短暂人生。 • 肯爱： 怎能吝啬。 • 晚照： 夕阳的余辉。
9/2/2024
词情词境
这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂 明媚的春光，表达了及时行乐的乐趣。
上阕：写的是初春时节绚丽的风景，向人 们展示了一幅生机勃勃、色彩鲜艳、鲜活涌动 的画面。
4.这句中哪个字用得最好？ “闹”
眼明嘴快
1.背诵并默写。 2.说说你知道的关于春天的 诗词。
谢谢观看！
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佳句品读
通感的运用，春景是可见的画面， 而闹是听觉的感知，这里将无声的画面 转变成了枝繁花盛的状态，又写出了群 鸟竞唱的情状。
玉楼春课件
宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持久劝斜阳，且向花间留晚照。
作者介绍
宋祁，字子京,宋代史学家、文学家 。安州安陆人（今 属湖北），徙居开封雍丘（今河南杞县）。仁守天圣二 年与其兄宋庠同举进士。初任复州军事推官。历官龙图 阁学士、史官修撰、知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。 曾与欧阳修同修《新唐书》。与其兄庠其名，时呼“小 宋、大宋”。因其词《玉楼春》中有“红杏枝头春意闹” 之句，人称红杏尚书。为人喜奢侈，多游宴。其词多抒 写个人生活情怀，未摆脱晚唐五代艳丽旧习。但构思新 颖，语言流利，描写生动，一些佳句流传甚广。原有文 集一百五十卷，已散佚。清人辑有《宋景文集》，近人 辑有《宋景文公集》，赵万里辑有《宋景文公长短句》。
请同学们尝试有感情地读课文，并思考： 1.词的上片和下片分别写了什么？作者选用了 哪些景物来体现表现东城风光好？ 2.“红杏枝头春意闹”是流传千古的名句，其 中用得最妙的是“闹”，请你谈谈“闹”的 妙处。 3.你还觉得哪些字词用的好，尝试赏析，并说说 词人的情感态度。 五分钟后，比谁的回答精彩！
通感：又叫“移觉”，用形象的语言使感 觉转移，把适用于甲类感官上的词语巧妙地移 植到乙类感官上，视觉、听觉、触觉、嗅觉等 感觉彼此相通。
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春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 （孟浩然《春晓》） 谁言寸草心，报得三春晖。 （孟郊《游子吟》） 红豆生南国，春来发几枝？（王维《相思》） 好雨知时节，当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》） 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》） 春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅《悯农》） 国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》） 落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《已亥杂诗》） 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》） 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晓景》） 春风又到江南岸，明月何时照我还？（王安石《泊船瓜洲》）
玉楼春 春恨
玉楼春春恨宋代：晏殊绿杨芳草长亭路。
年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
(离愁一作：离情) 无情不似多情苦。
一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
译文在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。
楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
注释玉楼春：词牌名。
又名“木兰花”。
长亭路：送别的路。
长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
残梦：未做完的梦。
五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
一寸：指愁肠。
还：已经。
千万缕：千丝万缕。
比喻离恨无穷。
创作背景此词为闺中人代言，述写相思之情，创作时间未详。
实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”。
赏析此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
“绿杨芳草长亭路”，上片起句写春景、别亭和去路，用以衬托人的感情。
因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边，那年少的游子与自己的心上人告别了。
无边的“绿杨芳草”所描绘出的一派春光春景，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。
“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。
年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。
’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。
古诗文系列课件模板-玉楼春·空园数日无芳信
清代·吴翌凤 课件模板
古诗文系列：玉楼春·空园数日无芳信
玉楼春·空园数日无芳信：
空园数日无芳信，恻恻残寒犹未定。柳边 丝雨燕归迟，花外小楼帘影静。 凭栏渐觉春光暝，怅望碧天帆去尽。满隄 芳草不成归，斜日画桥烟水冷。
古诗文系列：②隄：同“堤”。
玉楼春·空园数日无芳信：
空园数日无芳信，恻恻残寒犹未定。柳边 丝雨燕归迟，花外小楼帘影静。 凭栏渐觉春光暝，怅望碧天帆去尽。满隄 芳草不成归，斜日画桥烟水冷。
谢谢！
古诗文系列：玉楼春·空园数日无芳信
简析：
此词上片写景；下片写人。景与人融 为一体。春寒料峭，双燕归迟。柳边丝雨， 花外小楼，帘影人静。凭栏怅望，征帆去 尽，只见芳草满隄，画桥水冷。全词工巧 和婉，清新雅丽，语言美，意境亦美。 吴翌凤(wú yì fènɡ)
吴翌凤（1742～1819）清著名藏书家。 字伊仲，号枚庵、一作眉庵，别号古欢堂 主人，初名凤鸣，祖籍安徽休宁，侨居吴 郡槐树街（今苏州），藏书家吴铨后裔。
古诗文系列：玉楼春·空园数日无芳信
简析：
所著《逊志堂杂抄》10卷，系其读史笔记， 内容多方涉及历代藏书、刻书史实，足资 研究藏书史参考。另著有《怀旧集》20卷、 《卯须集》20卷、《吴梅村诗集笺注》20 卷、《与稽斋丛稿》31卷、《东窗丛录》 5卷等。辑有《国朝文征》40卷。
古诗文系列：玉楼春·空园数日无芳信
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古诗文系列：玉楼春·春景
赏析：
此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词 人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人 为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的 朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴 些时候。这里，词人对于美好春光的留恋 之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽 缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将 执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒 写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
玉楼春·春景 宋代·宋祁 课件模板
古诗文系列：玉楼春·春景
作者简介：
古诗文系列：玉楼春·春景
作者简介：
宋祁(sònɡ qí) 宋祁（998～1061）北宋文学家。字
子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙 居开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年进 士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等 合修《新唐书》，书成，进工部尚书，拜 翰林学士承旨。卒谥景文，与兄宋庠并有 文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因 《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句， 世称“红杏尚书”。
古诗文系列：玉楼春·春景
赏析：
“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁， 而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染 出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有 声，王国维在《人间词话》中说：“着一 ‘闹’字而境界全出”。
下阙再从词人主观情感上对春光美好 做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯 爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两 个方面来衬托春天的可爱与可贵。
古诗文系列：玉楼春·春景
玉楼春·春景：
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君 持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
古诗文系列：玉楼春·春景
译文：
北宋-周邦彦《玉楼春 桃溪不作从容住》原文、译文及注释
北宋-周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》原文、译文及注释原文：玉楼春·桃溪不作从容住北宋-周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
翻译：桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
注释：玉楼春：词牌名。
词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。
双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。
周济《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。
刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。
韩愈《梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。
”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。
”用法均相同。
秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。
俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。
赤阑桥：这里似不作地名用。
顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。
”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。
”韩偓《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。
”诗虽把“朱栏”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。
黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。
玉楼春赏析
玉楼春赏析玉楼春赏析《玉楼春》作品介绍《玉楼春·别后不知君远近》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词描写思妇念远的愁情。
上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念；下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
《玉楼春》原文玉楼春⑴别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书⑵，水阔鱼沉何处问⑶？夜深风竹敲秋韵⑷，万叶千声皆是恨。
故攲单枕梦中寻⑸，梦又不成灯又烬⑹。
《玉楼春》注释⑴玉楼春：词牌名。
《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟夜”句，因取以调名。
亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。
双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
⑵书：书信。
⑶鱼沉：鱼不传书。
古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。
⑷秋韵：即秋声。
此谓风吹竹声。
⑸攲（qī）：斜，倾。
单枕：孤枕。
⑹烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。
《玉楼春》原文翻译分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。
你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。
我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
创作背景这是一首别后相思愁绪之词，是北宋欧阳修的早期所作，是以代言体形式表达闺中思妇离情别绪的作品。
《玉楼春》赏析这首词是作者的早期作品。
词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，不知多少之意，以模糊语言极状其多。
三四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖无处觅寻踪影。
“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
《玉楼春》周邦彦词作鉴赏
《玉楼春》周邦彦词作鉴赏《玉楼春》周邦彦词作鉴赏●玉楼春周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
周邦彦词作鉴赏此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。
整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。
首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。
传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。
及归家，子孙已历七世。
后重访天台，不复见二女。
唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。
“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。
这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。
用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。
第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藉（谐“偶”）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。
人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。
以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。
“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。
赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。
俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。
”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。
三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。
朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。
周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》鉴赏及译文
周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》鉴赏及译文《玉楼春·桃溪不作从容住》是由周邦彦所创作的，此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。
整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。
今天小编在这给大家整理了一些关于《玉楼春·桃溪不作从容住》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《玉楼春·桃溪不作从容住》宋代：周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
《玉楼春·桃溪不作从容住》译文桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。
回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。
人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
《玉楼春·桃溪不作从容住》注释玉楼春：词牌名。
词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名(或加字令)亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。
双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。
周济《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。
刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。
韩愈《梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。
”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。
”用法均相同。
秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。
俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。
赤阑桥：这里似不作地名用。
顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。
”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。
《玉楼春》：北宋著名词人、音乐家...
《玉楼春》：北宋著名词人、音乐家...说到宋词和宋代词人，周邦彦是绕不开的一个重要词人。
在北宋“婉约派”词人中，周邦彦是最后一位大家，他在继承前辈词人的词风基础上，开拓创新，在词作中融入了多种创作手法，尤其是在慢词的创作中融入了铺叙的方式，极大的拓展了词的叙事功能。
周邦彦首开宋词格律先声，成为婉约派的“集大成”者。
宋词意境周邦彦其人周邦彦（1057——1121），字美成，号清真，钱塘（今浙江杭州）人。
周邦彦28岁时，因向宋神宗献《汴京赋》，歌颂新法和宋神宗功绩，而大获赏识，由太学生擢升为太学正，周邦彦是倾向于支持宋神宗的变法的，属于新党。
宋哲宗即位后，旧党重新执政，被贬谪的旧党官员纷纷回到朝廷，周邦彦则被挤出京城，到庐州（今安徽合肥）、荆州（今属湖北）、溧水（今属江苏）等地任职。
宋徽宗上台后，旧党官员又尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。
周邦彦晚年到顺昌（今安徽阜阳）、处州（今浙江丽水）等地工作。
宋徽宗宣和三年（1121）病逝于南京（今河南商丘）。
周邦彦绘像周邦彦的词主要以描写闺阁之情，羁旅之思，感慨身世，咏物抒情为主，词风典丽精工，形象丰满，格律严谨，被后世词人尊为婉约派的“集大成”者和格律派的创始人。
《宋史》卷四百四十四《文苑传》中对周邦彦的评价是这样的：邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。
由于周邦彦词作格律的严谨，以及在词作上取得的成就，到了南宋，他的词风得到了姜夔、吴文英等著名词家的高度赞誉。
也可以说，周邦彦的格律词为姜夔、吴文英等格律词人开了先河。
周邦彦的词集叫《片玉集》，又名《清真集》，流传于世。
周邦彦的词风特点周邦彦是北宋晚期“婉约派”词坛上的一位代表作家，在宋徽宗的时候，周邦彦曾主管国家最高音乐机构“大晟府”。
周邦彦的词作在继承柳永对词的创作基础上，进一步发展了婉约词的艺术形式。
我们都知道，词在宋代是用来歌唱的，而周邦彦创作的词，进一步规范了词的音乐性，这主要体现在以下三个方面。
1.5x《玉楼春·城上风光莺语乱》赏析公开课教案教学设计课件资料
钱惟演《玉楼春•城上风光莺语乱》赏析xxx∙城上风光莺语乱
［宋代］xxx
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿XX草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜XX惊暗换。
昔年多病厌XX ,今日XX惟恐浅。
注释11
XX : XXX转鸣叫好似低语。
拍岸：拍打堤岸。
鸾镜：镜子。
古有〃鸾睹镜中影则悲〃的说法，后来人便常把照人的镜子称为〃鸾镜〃。
XX :这里指年轻的时候。
XX :盛满美酒的酒杯，也指美酒。
译文
城上春光明媚莺啼燕喈，城下碧波荡漾,波涛拍打着堤岸。
XXXX几时才会衰败？我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。
想当年曾因多病害怕饮酒，而如今却唯恐酒杯不满。
XX
城上眺望，风光大好，XXX的叫声乱成一片。
城下湖面上烟波浩渺，春水烟波浩渺，春水不断地拍打着堤岸。
这令人伤怀的青青XX如绵绵芳草啊，你们什么时候才能变得没有呢？我眼中充满泪水，愁绪袭来，先就使我肝肠寸断了。
我觉得自己的情怀渐渐像个老人，没有生气了。
还吃惊地发现镜子中昔日红润的容颜，在不知不觉中改换了，已变得如此憔悴苍老。
往年，我体弱多病，讨厌去碰那美酒金杯，如今杯儿在前，却唯恐酒斟得不满。
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一首写思妇闺情的小令
兰陵王·柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几 番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华 倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨 花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头 迢递便数驿，望人在天北。
有派时铺律写音词
《的词叙谨闺律人 清集论。严情，，
）
ห้องสมุดไป่ตู้
真大称为。、曾字
居成他后语羁创美
士者为来言旅作成
集和“格典，不，
》格词律丽也少号
。
王国维《人间词话》说：“美成深 远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极 工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调 之才多，创意之才少耳。”
强焕曰：美成词，抚写物态，曲尽其 妙。自题所属曰“顾曲堂”。
烟中列岫青无数， 昔日的温馨
雁背夕阳红欲暮。 与今日独寻旧地的寂寞
人如风后入江云， 豁达心态的表现
情似雨余粘地絮。
桃溪不作从容住，
秋藕绝来无续处。 转笔宕开写景
当时相候赤阑桥， 窗中列远岫
今日独寻黄叶路。 《郡内高斋闲望，答吕法曹》谢朓
烟中列岫青无数， 鸦背夕阳多
雁背夕阳红欲暮。
《春日野行》温庭筠
凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂， 斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉 思前事，似梦里，泪暗滴。
描写作者汴京河畔与人分手之离愁
诗词鉴赏
玉楼春
周邦彦
玉楼春
周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当 时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人 如风后入江云，情似雨余粘地絮。
【注】“岫”读xiù
律家派精有新清北 周
派之词雅咏词真宋 邦
的冠人。物调居末 彦
创”所长之。士期 （
1056-1121
始，宗调作作。著
人如风后入江云， 关山迢递 音信渺茫
情似雨余粘地絮。 色彩绚丽 因情敷彩
动静结合
惆怅寂寞 空虚孤独
当时相候赤阑桥，
今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数， 雁背夕阳红欲暮。 人如风后入江云， 情似雨余粘地絮。
收转抒情 杳然而逝的离别之景 意中人清灵飘渺的身姿 执着而又欲罢不能 纷乱心情
七言八句，句式整齐 以少写多、以点写面 色彩绚丽的意象创造出独特的境界
人婉。尤。品精名
。约旧善格多通的
有派时铺律写音词
《的词叙谨闺律人 清集论。严情，，
）
真大称为。、曾字
居成他后语羁创美
士者为来言旅作成
集和“格典，不，
》格词律丽也少号
。
律家派精有新清北 周
派之词雅咏词真宋 邦
的冠人。物调居末 彦
创”所长之。士期 （
1056-1121
始，宗调作作。著
人婉。尤。品精名
。约旧善格多通的
对比手法 与前后若断若续，结构上顿挫变化，更有
一种一气鼓荡之感。
寓情于景 苦寻旧人的痴情形象 内心的追悔与愁绪
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥 檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一 风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。
周邦彦长期居住汴京，思乡情甚，便作是词以抒其怀。
拗和莲心作上寸人丝离难别绝后的
秋藕绝来无续处。 当时相候赤阑桥，
悔恨之情--温庭筠《达摩支曲》
反其语用其意
今日独寻黄叶路。
对曾经旧情的追忆
为下文铺垫
烟中列岫青无数，
雁背夕阳红欲暮。
玉楼春
周邦彦
与上句相衬
桃溪不作从容住，
春景，秋景，一暗一明
秋藕绝来无续处。
欢会的喜悦
当时相候赤阑桥，
今日独寻黄叶路。 和相隔两处的悲伤
王又华《古今词论》称周词“词家神 品”。
周邦彦的词，语言典丽精工， 章法严密多变。但较之同时的秦观， 有时不免显得多故实而少情致。这 首《玉楼春》，却能于典丽精工中 蕴含深挚浓密的情致，是具有周词 特色而无其常见缺点的优秀篇章。
玉楼春
譬“桃喻溪暗”示用典
周邦彦
惋天惜台悔山恨采和药遗憾之情
桃溪不作从容住，