古文字到今文字的发展过程

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与小篆及其他古文字相比，隶变的形式 主要表现为笔画态势和形体结构的变化。
• 首先，隶书抛弃了小篆及其以前古文字的象形象意原则，将笔意变成 了笔势。所谓“笔意”是指造字时的点画意义，“笔势”是指隶书由 横、直、曲、撇、捺、挑钩组成的笔画态势。如“寒”、“塞”二字， 小篆“寒”的中间部分表示“人藏在草中”，会“寒冷”之义。“塞” 的中间部分表示“双手持工堵塞房屋缝隙之状”，“工”为砖坯之形。 隶变后，原有的表义部件被横直的笔画态势所取代，笔画意义消失。 又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分别表示燕尾、鸟爪的笔画意义在 隶书中都变成了四点，笔画的表义功能淡化了。其次，隶变打破了古 文字的表意组合结构。以小篆“春”“奉”“舂”“泰”四字为例， 原字构造的上半部分是完全不同的表意或表音部件，隶变将这些组合 结构重组混同，构造完全相同；还有些独立表义的构字部件在隶变中 省并简化，古文字原有的表意、表音成分和功能随构字部件的变化而 模糊。
4.结构简省：隶书往往把篆文的两笔并为一 笔，或是把两个以上的偏旁或偏旁所包含的 部分合并起来，改成较简单的笔画结构。 •
5.圆转不断的线条变为方折的断笔：隶书为 提高书写速度，形成点、横、竖、捺、钩、 折等笔画。 •
隶变
• 汉字由篆书演变为隶书的过程。字型 变圆形为方形，线条变弧线为直线， 笔画变繁杂为简省。隶变是古今汉字 的分水岭，是汉字发展史 上最重要的 一次变革。
所谓“笔意”是指造字时的点画意义，“笔 势”是指隶书由横、直、曲、撇、捺、挑钩 组成的笔画势。
• 如“寒”、“塞”二字，小篆“寒”的中间部分表示“人 藏在草中”，会“寒冷”之义。“塞”的中间部分表示 “双手持工堵塞房屋缝隙之状”，“工”为砖坯之形。隶 变后，原有的表义部件被横直的笔画态势所取代，笔画意 义消失。又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分别表示燕尾、 鸟爪的笔画意义在隶书中都变成了四点，笔画的表义功能 淡化了。其次，隶变打破了古文字的表意组合结构。以小 篆“春”“奉”“舂”“泰”四字为例，原字构造的上半 部分是完全不同的表意或表音部件，隶变将这些组合结构 重组混同，构造完全相同；还有些独立表义的构字部件在 隶变中省并简化，古文字原有的表意、表音成分和功能随 构字部件的变化而模糊。
汉字的隶变，对于汉字形体的构造来说， 是一场大变革。
• 它使汉字形体简化，繁难程度降低，书写速度大为提高。 虽然由于笔画的变化，汉字由形知义知音的难度增大了。 但汉字的构形特征并没有彻底改变，只是将古文字直接的 “以形表义”变成了间接的“以意表义”，古文字中以组 合构字部件的意义来表达语词的构形表义方式被保留下来， 并成为隶变后今文字的主要构形方式。为了表义的需要， 人们往往给隶变后的文字增加表义的意符或表音的声符， 或另造新的形声字，使汉字容易识读和书写。由此也可以 看到，这种形体上的大变革，并没有因此改变汉字的表意 性质，导致的结果是形声字的大量产生，应该说汉代以后 形声字的大量出现与汉字的隶变有密切的关系。
1.解散篆体，改曲为直：隶书不再顾及象 形原 则，把综上所述，隶变形成了古今文字的分水岭。 是汉字史上的一次大变革，从实用功能来说，是 汉字的一大进步。古字“随体诘诎”的线条分解 或改成平直的笔画，以便书写。
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2. 偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏 旁的写法明显不同。 •
3.偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的 或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较 少，又比较常见的偏旁。 •
汉字从古文字到今文字的发展过程
古文字，今文字这两个概念是相对而言的，并无具 体时间。一般认为汉字的形体演变经历了甲骨文、 金文、篆书（大篆、小篆）、楷书、草书、行书七 个阶段。甲骨文、金文、篆书的共同点是图画意味 很强，象形程度高，换言之，这些形体的汉字一般 从其形体结构便可求知该字本义。但从隶书开始， 以后的汉字的象形程度被大大降低，图画意味大大 减弱，汉字形体由重在表意逐渐向重在表音方向发 展，并最终成为汉字发展的主流（现在使用的汉字 中95%以上为形声字）。一般把隶书以前的文字叫 做“古文字”，隶书以后的文字叫做“今文字”。 在汉字由篆书演变为隶书的过程中，字型变圆形为 方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为简省。我 们把汉字发展史上这个具有划时代意义的变化叫做 “隶变”。“隶变”是古今汉字的分水岭，是汉字 发展史上最重要的一次变革。
汉字的隶变，对于汉字形体的构造来说， 是一场大变革。
• 它使汉字形体简化，繁难程度降低，书写速度大 为提高。虽然由于笔画的变化，汉字由形知义知 音的难度增大了。但汉字的构形特征并没有彻底 改变，只是将古文字直接的“以形表义”变成了 间接的“以意表义”，古文字中以组合构字部件 的意义来表达语词的构形表义方式被保留下来， 并成为隶变后今文字的主要构形方式。为了表义 的需要，人们往往给隶变后的文字增加表义的意 符或表音的声符，或另造新的形声字，使汉字容 易识读和书写。由此也可以看到，这种形体上的 大变革，并没有因此改变汉字的表意性质，导致 的结果是形声字的大量产生，应该说汉代以后形 声字的大量出现与汉字的隶变有密切的关系。
隶变使汉字的面貌发生了极大的变化；对汉 字的结构产生了巨大的影响。
• 从商代文字到小篆，汉字的图画性减弱，但象形 表意的原则没有被抛弃。造字之意多少可得而说。 而隶书彻底地破坏了篆书中遗留的图画意，使象 形性对隶书的原理行成极大的冲击。它或是解散 篆体，把文字的线条改变成方折平直的笔道，或 把篆文的两笔合并成一笔，把两个偏旁改造成一 个比较简单的笔画结构，或直截了当地省去篆文 字形的某一部分，或把篆文同一个偏旁结构分化 成不同的写法。凡此种种都是为了求得书写的便 捷，隶变彻底破坏了篆书中遗留的图画意味着使 汉字完全革除了形象性，因为是汉字史上最重要 的一次变革。
芫莛补充
• 卫恒《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。”说明了隶 书是篆书的快写，由篆书变为隶书，前任称之为“隶变”。 隶书是篆书简化延边而称的一种起笔、收笔清楚的字体。 因为隶书来源于篆书的草率写法，因而两种书体自战国晚 期到西汉中后期，有过很长的共存时期。
从考古发现的秦系文字的资料上看，战国晚期是隶书的形成 时期。在秦孝公时代的铜器铭文里，就可以看到正体和俗体 并存的情况，秦孝公以后，随着书写的频繁，俗体也随着越 来越流行，在铜器铭文、漆器铭文、以至印文、陶文中都可 以看到俗体字。这些字体，改变了正规的篆文圆转的笔道而 带有着隶书的意味。从现有的秦简文字材料看，隶书在战国 晚期已经基本形成。