中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
中国各朝工艺美术
梳妆奁
西汉 (公元前206—公元25年) 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 高19.2厘米，直径33.2厘米 梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。器身分 上下两层，连同器盖共三部分。盖和器身为夹纻 胎，双层底为斫木胎，器表涂黑褐色漆，再在漆 上贴金箔。金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下 层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下 两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气 纹。其余部分涂红漆。上层放置手套三双，丝绵 絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层 底板厚5厘米，凿凹槽9个，槽内放置9个小奁， 内放化妆品、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等。
钺
钺是商周时代重要的礼器之一，也 是一种兵器。据考证，这种器物是 由石斧等工具演变而来的，在青铜 器中更强调华丽、美观的特质，成 为象征权力、象征威严的礼仪用物， 此处所选两件钺是商代后期作品， 格外强调器物威严恐怖的特性，同 商代艺术风格完全一致。
春秋战国
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
春秋战国期间用失蜡法制作的 杰作——曾侯乙墓青铜尊。
元代
• “鬼谷下山”元青花 大罐
2005年7月12日，英国伦敦拍 卖了一件“鬼谷下山”元青花大 罐，当时的成交价折合人民币 是2.3亿，以当天的国际牌价可 以买两吨黄金。这个罐子高27.5 公分，腹径为33公分，一共20来 斤重。以体积而论，这件元青花 是全世界范围内最贵的瓷器；单 件工艺品的最高价，也是这件元 青花创造的。
克孜尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70余窟壁画保存完好。石窟壁画内容 以佛本生故事、因缘故事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜明的西域特色。
甘肃天水麦积山石窟
隋唐五代
隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有癿崭新局面， 隋唐服饰之绚丽多彩，有诸多因素。 唐初胡服盛行。“胡服”就是北方游牧民族癿服装。初唐到盛唐间，北方游牧 民族匈奴、契丹、回鹘不中原交往甚多，加之丝绸之路癿骆驼商队络绎丌绝， 对唐代服饰影响极大。随胡人而来癿文化，特别是胡服，极大癿影响了唐代妇 女癿着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材料大多 用质地厚实癿织锦，领、袖均镶有较宽阔癿织金锦花边。较典型癿是上戴浑脱 帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
河北平山 三汲1号墓 战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware
春秋战国时期的工艺美术
春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
战 国 莲 鹤 方 壶
战国敦
中国工艺美术史重点资料总结
原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。
一、实用和装饰的统一。
原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的二、技术对艺术的影响。
技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果三、形式感的应用。
丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受四、表号性的艺术手法。
用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想, 其工艺装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。
商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。
三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。
商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作十分发达。
四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序, 它反映在周代的各个方面。
从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。
因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显着的秩序感。
春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。
这一时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌：一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作具有地方性、普遍性、多样性。
地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴越刀剑。
普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。
多样性是指各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。
二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。
春秋战国时期的工艺美术品集
类 器名 属
用途
器形
盛 簠fu 食 器
盛黍稷稻梁等 长形口，口外侈，四短足，有盖。盖 与器相同，合为一器，开为两器
西周晚期 伯公父簠 陕西省周原博物馆藏 通高19.8厘米，口长23厘米， 宽28.3厘米，腹深6.4厘米
春秋早期 商丘叔簠 上海博物馆藏 高17.2厘米，口长22.2厘米 宽27.3厘米
西周晚期 龙耳簠 山东省博物馆藏 通高17.5厘米.jpg
春秋晚期 蟠龙洱簠 山西省考古研究所藏 通高20厘米，长35.6厘米
类 器名 属
用途
盛豆 食 器
盛干果肉脯
器形 单高足，深腹或平底，或有盖
战国中期 平盘豆 河北省文物研究所藏 高25厘米，宽19厘米
春秋晚期 国子豆 山东省博物馆藏 高40厘米，盘径25.1厘米，底径19.1厘米
1.漆器的胎的种类 2.外黑内朱的髹饰特点
器
“西瓜鼎”
战国晚期 人形足敦 河北省文物研究所藏 高14.4厘米，口径27.5厘米.jpg
战国中期 陈侯午敦 台北故宫博物院藏 高33.5厘米
战国中期 镶嵌几何纹敦 上海博物馆藏 高25.6厘米，腹径18.6厘米
战国早期 勾连雷纹敦 河北省博物馆藏 高20.6厘米，口径13厘米.jpg
类 器名 属
用途
盛 盨xu 食 器
盛饭
器形 椭方形，敛口，鼓腹，圈足
西周 白敢畀盨 保利艺术博物馆 口长22厘米，口宽14.5厘米 器长22.9厘米，器宽14.5厘米，高18.9厘米
西周早期 晋侯盨 上海博物馆藏 17.8厘米，口纵13.5厘米 口横21.4厘米
西周中期 兴盨 陕西省周原博物馆藏 通高13.1cm 口纵17cm 口横23.5cm 腹深9.1cm
中国美术史纲要
第一章 战国秦汉时代中国美术
战国美术：春秋战国时代的社会文化（中原黄河流域文化和长江流域的楚文化）－绘画、雕塑走上独立发展的道路（青铜画像、漆画、帛画－壁画－俑）
秦代美术：建筑（秦都咸阳与阿房前殿、秦瓦当）－工艺性绘画（湖北江陵漆器）－壁画（咸阳秦宫遗址壁画）－秦兵马俑雕塑
众的意愿，从而受到民众的称颂。
武氏祠画像石描绘历史故事，注重选取具有代表的情节、戏剧性的场景，突出故事发展高潮进行艺术处理。“王陵母”一图表现王陵母拔刀自刎，舍生取义的关键性时刻，刻画出了大义凛然的妇女身影。“狗咬赵盾”图刻画赵盾部下祁弥明产力举足踢向晋灵公放出的獒犬，表现双方紧张而尖锐的矛盾；“荆轲刺秦王”抓住了冲突发展的高潮，荆轲被人抱住不能脱身，秦舞阳匍匐战栗，秦王仓皇逃避。刻画荆轲头发直立，两手用力扬起和匕首刺穿木柱的怵目惊心细节，既寓示荆轲刺杀没有成功，又鲜明地表现了这位壮士勇敢无畏、孤注一掷的献身精神。
山东临沂金雀山汉墓时代与湖南长沙马王堆汉墓相近，出土帛画与马王堆汉墓帛画既有相同之处，亦具有特点。金雀山汉墓帛画呈长条形，采用分列式构图表现天上、人间和地下的场景，更多描绘现实生活，较少神话浪漫色彩。帛画使用了晕染技法。山东临沂金雀山汉墓帛画与湖南长沙马王堆汉墓帛画具有的相同和不同面貌，反映汉王朝统一中国南北文化艺术的交流和汇合，反映中原黄河流域文化和南方长江流域文化的不同特色。
陶俑形象多种多样，不仅真实地刻画了人物的外貌，精神气质也有成功的表现。将军俑头戴双卷尾长冠，穿战袍著铠甲，手按宝剑，面相刻画生动传神，脸盘饱满，剑眉隆鼻，双唇紧闭，神态威武刚毅；武官俑头戴单卷长冠，披铠甲，有的一手握武器，一手作指挥状，神态风度与将军俑类似；骑士俑戴圆形介帻，穿窄袖短袍，着齐腰铠甲，精神抖擞立于战马旁边；武士俑或戴帽，或挽髻，或披甲，或仅穿褐袍，或握弓执箭，身材魁梧，振奋昂扬，从外形可推想他们的不同年龄、性格和经历，不同人物、不同身份有着不同的装束打扮，少有雷同。战马昂首直立，竖耳，张口，双目圆睁，仿佛正待命出击，寓动于静，展现雄健的风貌。
中国工艺美术史
中国工艺美术史中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。
2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。
3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
4.彩陶是指新石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
2.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。
3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。
4.失蜡法：金属铸造的一种方法。
用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。
加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
5.偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.《考工记》是我国最早的关于工艺的专门着作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
2.战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。
4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。
5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。
第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色。
3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。
4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的⼯艺美术春秋战国时期的⼯艺美术⼀、背景春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进⾏了改⾰。
在思想领域，出现了百家争鸣的局⾯。
⽣产的提⾼，冶铁技术的进步，⼯艺美术得到了较⼤的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织⼯艺也具有较⾼的⽔平。
⼆、青铜⼯艺1】2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，百花齐放，争相媲美，各⾃创新，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如⿍产⽣了附⽿，增加了盖，盖上⽤鸟兽等做装饰；还有实⽤的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流⾏于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现⼿法甚多，有模印、刻线、镶嵌、⾦银错、鎏⾦、失蜡法。
等。
3】演变和创新1、⿍春秋早期：⽴⽿，微向外张，马蹄⾜；春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直⽿微倾，⾼⾜2、敦盛放⿉稷的⾷器，春秋战国时期的新创3、⾖把⼿细⽽⾼，便于拿取，增加了盖。
4、⿀平沿⼝，⽆⽿，⾜逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为提携⽤，后也代替尊的地位。
6、盘战国后期演变为⽆⽿⽆⾜。
7、簋春秋时期加了⽅座，在造型上形成⽅与圆的对⽐。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案蟠螭纹、蟠虺（huī）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的四⽅连续纹样3、艺术特点繁缛、清新1、鎏⾦。
是以⾦和⽔银融合涂在铜器上，经炭⽕温烤，使⽔银蒸发，⽽⾦镀在器物上，⾦光闪烁。
2、镂空。
⼀般采⽤失蜡法。
失蜡法是制造铜器的⼀种先进的⽅法，也是镂空装饰的⼀种最佳⽅法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待⼲后注⼊铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产⽣层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当⾼。
3、⾦银错是最华贵的⼀种，在刻线处⽤细⾦银线进⾏镶饰，⼀般构成斜线和涡线相结合的⼏何纹，产⽣⾦与银的⾦属光泽的对⽐，曲线和直线的对⽐，虚实交替的对⽐，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四⼤铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）1、战国铜镜图案：⼭字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于春秋时期可能源于胡俗五、漆器⼯艺这时期漆器的出⼟以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
中国工艺美术史
目 录
6.隋唐的工艺美术 7.宋代的工艺美术 8.元代的工艺美术 9.明代的工艺美术 10.清代的工艺美术
朝 代 顺 序 原始社会——夏——商——西周——东周：春秋- 战国——秦——西汉 —
一、原始石器工艺 石器 陶瓷 陶与瓷之别
材料 温度 釉色
最早的陶：新石器时代 陶器种类：灰陶、彩陶、黑陶、白陶
彩陶：一种绘有红黑色装饰花纹的红棕色 或棕黄色陶器，用手捏制而成。
（4）彩陶：
原始社会工艺美术
（陶器工艺）
（1）定义：彩陶即为挂彩的陶器。是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早 在河南仰韶村，也称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马 厂型 （2）制作方法：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶），多属泥质红陶 （3）两大著名文化代表：仰韶文化和马家窑文化 仰韶文化又分为半坡类型（代表作有《人面鱼纹盆》）和庙底沟类型（代表作有《勾 连纹钵》） 马家窑文化又分为马家窑类型（代表作有《舞蹈纹彩盆》）、半山类型（代表作有 《菱纹壶》）和马厂类型（代表作有《蛙纹壶》）
图1 北京人
图4 尖状器 旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40 万年前远古先民用来刨土翻地，挖取 植物块茎的工具。
图2 洛南盆地旧石器 图3 刮削器 云南富源大河遗址
（3）陶器：新石器时代的重要特点
原始社会工艺美术
（2）适用的原则
①造型、装饰体现适用（功能） ②造型与适用：联系密切（尖底瓶汲水器） ③装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确（十二章） ④造型装饰评价标准：美观适用统一。一般尺度：不妨于用；更 高标准：有助于用
中国工艺美术简史完整
双鸾仙山镜
花鸟人物螺钿（ 花鸟人物螺钿（dian)镜 镜
唐代金银器
装饰方面，一反过 去那种神秘、拘谨、威 严的艺术气氛，而表现 出自由、舒展、情趣的 特色。
第七章 宋代的工艺美术
华夏文明之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。宋代实行崇文 抑武的政策，文化艺术有较高的发展。
陶瓷工艺——1.定窑
定窑印花缠枝牡丹莲花盘
带榫木构件
磁山文化 石磨盘与磨棒，砂岩， 1977年河北武安磁山遗址出土，现 藏河北省博物馆。 木浆 河姆渡遗址 干栏式建筑
新石器时代制陶——新石Fra bibliotek时代的重要特点
仰韶人头型彩陶
陶鹰尊
彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早在河南仰韶村， 彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早在河南仰韶村，也 称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型。 称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型。
漆 漆器 器 器 器
第四章 秦汉的工艺美术
汉代铜器的制作，向生活日用品发展。不如商周战国时期的多 重纹饰，以素器较为流行。仅有简朴的弦纹或饰以兽面纹。品种有 铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜镜、铜鼓等。
汉代青铜熏炉
铜灯
汉代铜镜
铜镜在汉代十分发达，继战国以后的又一次大发展时期。铜镜的 制作精巧，样式华美，具有很高的艺术性和装饰性。铜镜的特点：体 薄、平边、圆钮、装饰程式化。不同时期有不同的装饰特色。 战 纹 壶 常 用 连 边 弧 纹 做 装 饰 。
汉锦
汉代的锦，是一种经丝彩色显花的丝织品。通称“经锦”。纬线只 用一色，经线则多至三色，由经线显出织物花纹；同一图案，同一色彩， 形成直线排列。常见的有流云纹、动物纹、花卉纹、吉祥文字等。
中国工艺美术史
朱雀灯——灯体为鸟 形，嘴衔灯盘。
灯
灯是照明的器皿。战国时期已有铜灯。 汉代，灯的应用已
羊形灯——整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯 盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊。
• 2、钧窑：
青瓷系统中比较独特的一支。北方青瓷系列，但它的釉 色却变化多端，美不胜收。以釉色美取胜，因此除了堆凸乳 钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰。 最著名的品种是高温铜 红乳浊釉，即在天蓝或月 白色釉上烧出大小不一、 形状各异的玫瑰紫或海棠 红色，有的还交织着蓝、 灰、褐、鳝鱼黄等颜色的 斑点或丝缕，如傍晚天空 中的彩霞变幻莫测。
唐锦与汉锦
• 唐锦——多采用纬线起花——“纬锦” 。 汉锦——用经线起花——“经锦”。 • 唐锦用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经畦纹组 织— —不仅可以织出更为复杂的花纹，而且可以显出华丽的色彩。
• 艺术风格： 汉锦——古拙、朴质， 唐锦——清新、活泼、华美、流畅。
宋代瓷器艺术
• 宋代装饰艺术的特点和风格集中在瓷器艺术上， 也是中国瓷器艺术的高峰。 • 五大名窑：钧、汝、官、哥、定
• 1、定窑:宋代五大名窑之一。
除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献 称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。
装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。
对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷 窑。 原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷；纹饰以龙凤纹为主。 此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片。
• 失蜡法的特点是： 1、制作简便，无需分块。 它用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒 入铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。 2、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的 空间立体的镂空装饰效果。 3、器物表面光滑，不再进行打磨。 4、精确度相当高。
春秋战国-山西地区的工艺美术
青铜器——壶
夔凤纹壶
春秋（公元前770年-前476年） 山西省潞城县潞河村7号墓出土
青铜器——壶
莲盖夔龙纹方壶
春秋（公元前770年-前476年） 山西省太原市金胜村赵卿墓出土
青铜器——壶
蟠龙纹方壶
春秋（公元前770年-前476年） 山西省侯马市上马墓地13号墓出土
青铜器——壶
匏壶
春秋（公元前770年-前476年） 壶体为匏瓜（葫芦的一种）形。壶盖为 鸟形，双爪紧抓两条小龙，有子口凸榫， 刚好与壶体母口紧扣。虎形提梁，虎口 衔一环，有链条与盖鸟尾连接。鸟、虎、 龙仿生塑形，精雕羽、鳞、爪、足、角、 冠。壶腹下部饰4组乳丁蟠虺纹。专家 考证，匏壶与中国古代天文学中的“匏 瓜”星有关。
青铜器——豆
粗虺纹盖豆
春秋（公元前770年-前476年） 造型和纹饰为春秋晚期至战国时期的错金银 纹豆所常见，不同在于纹饰凹槽中仅填充红 色矿物质。其中一件改口可有铭文“先”字。
青铜器——豆
细虺纹盖豆
春秋（公元前770年-前476年） 造型和纹饰为春秋晚期至战国时期的错金银 纹豆所常见，不同在于纹饰凹槽中仅填充红 色矿物质。其中一件改口可有铭文“先”字。
春秋时期地图
战国时期地图
二、青铜器
春秋战国时期的青铜工 艺，和商周相比，有着明显 的变化。从制作和实用的目 的看，如前所述，商代是酒 器的组合，是以祭祀用器为 主，具有宗教性质的意义。 周代则是重食器的组合，是 以礼器为主，具有人事的意 义。而进入春秋战国时期， 青铜器的应用，则是一种钟 鸣鼎食的组合，它已失去祭 祀和礼器的特性，而向生活 日用器物方面发展，增加了 许多以实用为主的用品。
青铜器——鬲
夔龙纹鬲
春秋（公元前770年-前476年） 形与鼎相似，有的自铭为鼎。鬲作为重要的礼器， 起陪鼎作用。
中国工艺美术史春秋战国
中国工艺美术史春秋战国在中国历史的长河中，春秋战国时期是一个极为重要的时期，不仅是政治变革和国家分裂的时期，也是中国工艺美术发展的关键阶段。
在这一时期，工艺美术在中国文化史上取得了重大突破和发展，不仅呈现出了多样化和地方特色，也为中国传统工艺美术的后续发展奠定了坚实的基础。
工艺美术的兴起春秋战国时期是中国历史上一个动荡不安的时期，各国纷争不断，社会经济繁荣。
这种矛盾冲突的环境促进了工艺美术的快速发展。
在这一时期，陶器、青铜器、玉器等工艺制品开始呈现出多样化和精美化的趋势，工艺美术成为当时社会生活中不可或缺的一部分。
陶器陶器是中国古代的主要工艺制品之一，春秋战国时期的陶器制作技术达到了相当高的水平。
在这一时期，各国都有自己独特的陶器制作工艺和风格，如“楚地画”的红陶器、秦地的灰陶器等，这些陶器不仅在实用性上满足了当时社会的需求，也在艺术性上体现了各国的文化特色。
青铜器青铜器作为春秋战国时期的主要工艺品之一，也承载了时代的文化内涵。
在这个时期，青铜器的制作技术进一步完善，出现了更加精致和复杂的铸造工艺。
各国的青铜器在图案和器型上也呈现出了明显的地方特色，例如齐国的方器、鲁国的圆器等，展示了当时各国的政治和文化特点。
玉器玉器在中国传统文化中一直占有重要地位，春秋战国时期也是玉器制作技术逐渐成熟的时期。
在这一时期，玉器不仅用于实用性和礼仪性用途，还在艺术性上得到了更多的发挥。
各国的玉器制作工艺和器型各具特色，如齐国的方圆玉璧、楚国的文玉器等，展现了不同地域文化的独特风貌。
结语春秋战国时期是中国工艺美术史上一个丰富多彩的阶段，各地区的工艺美术呈现出了多样性和独特性，为中国传统工艺美术的发展奠定了坚实的基础。
这一时期的工艺美术作品不仅展示了当时社会经济的繁荣和文化的繁荣，也体现了中国传统文化在工艺美术领域的卓越成就。
中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史之春秋战国1. 引言中国工艺美术是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的风格。
春秋战国时期（770年前公元前476年至公元前221年）是中国工艺美术史上一个重要的时期，这个时期的工艺美术在中国文化艺术的发展中起到了重要的推动和影响作用。
在春秋战国时期，中国进入了一个分裂的时代，各个国家之间的政治、经济和文化的竞争日益激烈。
这种竞争对工艺美术的发展起到了积极的推动作用，同时也带来了各种不同风格的工艺品。
本文将从陶瓷、玉器、青铜器等方面，探讨春秋战国时期的工艺美术发展及其特点。
2. 春秋战国时期的陶瓷在春秋战国时期，中国陶瓷工艺取得了重要的突破和创新。
主要有以下几个特点：2.1 彩陶的兴起彩陶是春秋战国时期陶瓷工艺的一个重要表现形式，特点是采用彩绘技法将陶器表面装饰成各种图案。
彩陶的兴起标志着陶瓷工艺从简单的实用品转变为艺术品的过程。
2.2 剑句陶的流行剑句陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，通常形似剑句，上面刻有文字或图案。
剑句陶的流行与当时的兵器文化有关，反映了战国时期武装力量的强大和文化的多样性。
2.3 铜陶的出现铜陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，其特点是采用铜质装饰件来装饰陶器表面。
铜陶的出现使陶瓷工艺更加精细和复杂，展示了当时对工艺美术的追求和创新。
3. 春秋战国时期的玉器玉器是中国工艺美术中的重要组成部分，春秋战国时期的玉器制作达到了一个高峰期。
主要有以下几个特点：3.1 制作技巧的进步春秋战国时期，玉器制作的技术有了重大的突破和进步。
采用更加精细的雕刻技术，使得玉器的工艺水平大大提高。
例如，石鸟系列的玉器在设计和制作上更加精细和复杂。
3.2 风格的多样化春秋战国时期的玉器风格多样，不同国家和地区有不同的特点。
例如，齐国的玛瑙制品以其鲜艳的色彩和独特的纹饰而闻名，楚国的玉瑗则以其简约和大气的设计而著称。
3.3 社会地位的象征春秋战国时期的玉器被视为身份和地位的象征，各个国家的贵族争相拥有玉器来展示自己的社会地位和财富。